關(guān)于設計心理學論文參考
隨著時代的發(fā)展，各學科之間的不斷交融形成了許多新的邊緣學科，設計心理學就是這樣一門新興學科。作為設計學最重要的理論學科，它對設計學的發(fā)展、設計活動的指導和設計的創(chuàng)新活動都有著重要的指導意義。下面是學習啦小編為大家整理的關(guān)于設計心理學論文，供大家參考。
關(guān)于設計心理學論文范文一：圖形藝術(shù)設計心理學論文
一.設計心理學與圖形藝術(shù)之間的關(guān)系
計心理學的應用范疇圖形藝術(shù)的形成吸引了各行各業(yè)專家的注意，由于不同專業(yè)的人共同參與進來，以設計心理學為基礎(chǔ)的圖形藝術(shù)，被應用到各行各業(yè)中，為社會和民眾廣泛服務，成為設計心理學應用的重要結(jié)果。
二.基于設計心理學的圖形藝術(shù)作用
圖形藝術(shù)具有選擇性、整體性、可識別性、和恒常性等規(guī)律，在信息交流、引導行為、解釋議題、宣傳文化等多方面都具有特別的優(yōu)勢及特定的作用。
1.圖形藝術(shù)建立了世界性的
圖形藝術(shù)語言體系圖形作為一種直觀的視覺語言，能夠跨越民族、語言、文字等的障礙進行信息的傳遞。它創(chuàng)造了無需語言的溝通，與無國界障礙的交流。即使是較為復雜的議題也可以通過圖形讀懂。目前，各個國家將一些極為重要的圖形標志進行了統(tǒng)一，已經(jīng)部分實現(xiàn)了世界性圖形語言的通用。如交通標志、醫(yī)療標志、環(huán)保標志、綠色標志、安全食品標志、安全衛(wèi)生標志、禁止標志等。
2.促進圖形藝術(shù)的理性發(fā)展
圖形藝術(shù)的創(chuàng)作，運用的是形象思維、具象思維，將具象或抽象的概念轉(zhuǎn)化為圖形進行闡釋說明。因此設計心理學的介入可以更好的與感性思維方式相結(jié)合，有利的引導和扶正圖形藝術(shù)的理性發(fā)展。
3.提高圖形藝術(shù)的實用價值
圖形藝術(shù)信息的傳播建立在設計師與受眾之間。設計師與受眾之間存在一定的差異性，這種相對差異性導致了圖形藝術(shù)設計和接受的雙重差異性。而介入設計心理學的圖形藝術(shù)，可以最大化的降低這種差異性。從使用或需要的角度出發(fā)，使雙發(fā)對圖形的理解趨于相對一致，從而圖形藝術(shù)的實用性得以加強。
4.增強受眾的理解能力和鑒賞能力
由于部分議題或較為復雜的內(nèi)容需要專業(yè)知識基礎(chǔ)才能夠理解，因此受眾在接受這類信息時會存在一定障礙。但基于設計心理學的圖形藝術(shù)如果在這些領(lǐng)域進行表達，就可以更好的增強受眾的理解能力和鑒賞能力。例如計算機軟件中，對于界面、工具、命令、各種面板等的圖形化設計就非常有效的提高了受眾的理解能力。在多層次作品和圖形藝術(shù)之間，受眾有能力選擇更為有效、更高品質(zhì)的圖形藝術(shù)。綜上，人類生活質(zhì)量的提高,人們對使用舒適度的關(guān)注逐步提升到對視覺舒適度及心理舒適度的關(guān)注。圖形藝術(shù)的功能被更大程度的發(fā)掘出來，將以其獨特的優(yōu)勢更加廣泛的被人們所應用。
關(guān)于設計心理學論文范文二：論設計心理學領(lǐng)域中眼動研究的局限
一、國內(nèi)設計心理學領(lǐng)域中眼動研究的一般特點
1平面廣告設計的眼動研究為主要研究課題
盡管眼動研究已被運用于大量的設計領(lǐng)域，但目前平面廣告設計的眼動研究仍為此類研究的主體，其他設計領(lǐng)域的相關(guān)研究則呈散點分布，零星出現(xiàn)，且點到為止，尚未形成有效的研究體系。平面廣告設計的眼動研究的興起源于其重要的實踐價值或者說是投資價值。廣告的興起為業(yè)主帶來了絕好的商品傳播機會，但受眾的注意資源是有限的，如何讓自己的廣告在海量的商品信息中脫穎而出，抓住受眾的眼球，得到消費者的青睞，讓廣告費用物有所值是每個廣告人關(guān)心的?，F(xiàn)實的困境是研究課題的最佳來源之一。因此，平面廣告受眾的眼動特點也自然成了眾多學者倍感興趣的研究對象。目前，平面廣告設計的眼動研究主要從兩個方面展開:一類研究主要關(guān)心平面廣告自身特點包括其大小、版式、呈現(xiàn)方式、內(nèi)容特征等因素對受眾的眼動模式的影響。例如王克芹對平面廣告中圖形和文本的面積及位置對廣告效果的影響進行了眼動研究;[9]白學軍等對平面香水廣告的版面設計[10]、吳立軍對汽車平面廣告的版面設計進行了眼動研究[11]。蔣瑛瑾對大學生閱讀名人代言和普通人代言同一品牌廣告圖片時的眼動數(shù)據(jù)進行比較[12]，劉曉帆則對代言人與產(chǎn)品的一致性對被試眼動模式的影響進行了探索[13]。另一類研究關(guān)注受眾主體狀態(tài)如是否有時間限制，認知方式的不同、性別的差異等對廣告注意的眼動影響。例如梁亮等考察了場依存型和場獨立型被試在觀看體育平面廣告時的不同眼動特點[14]。龔定一對不同性別大學生閱讀性感平面廣告過程中的眼動模型進行了對比研究[15]。但總體上以第一類研究居多。
2以被試在不同設計作品上眼動模式的組內(nèi)對比作為研究的主要范式
國內(nèi)在設計心理學領(lǐng)域所開展的眼動研究絕大部分是以大學生被試作為研究對象，實驗多采用被試內(nèi)重復測量設計的思路，通過比較同一組被試在不同的設計作品，比如不同版式的廣告/簡歷、不同風格(明式/清式/現(xiàn)代)的家居、不同造型的服裝、不同觀賞性的城市景觀所體現(xiàn)出的眼動模式的不同來評價特定設計的優(yōu)劣性。在眼動觀測指標上主要選擇第一注視點位置、注視點次數(shù)、注視點持續(xù)時間、平均瞳孔大小、眼跳距離等作為相關(guān)因變量，其中，注視時間和注視次數(shù)是兩個最主要的觀測指標。注視持續(xù)時間的長短與所注視的材料的編碼、加工以及相應意義的提取有關(guān)，注視時間長表示對信息的精細加工;注視次數(shù)反映被試對材料的處理能力、材料的難度程度和閱讀策略以及被試對所注視內(nèi)容的興趣度，注視次數(shù)多的區(qū)域一般為被試較為感興趣的部分。因此，它們是眾多眼動觀測指標中最具代表性和最有分量的兩個指標。
3實驗材料多為平面靜態(tài)圖片
國內(nèi)在設計心理學領(lǐng)域所開展的眼動研究采用的實驗材料主要是平面靜態(tài)的圖片。不論是簡歷、書刊目錄這些文本性材料，還是服飾、家具、城市景觀等立體性材料，在實驗中均被轉(zhuǎn)化成相應的圖片形式。這種轉(zhuǎn)化有利于眼動數(shù)據(jù)的采集，但也帶來了一定的失真風險。因為這種處理后眼動儀所記錄的只是眼睛在某個縱深距離平面維度上的移動，無法記錄視覺縱深變化的功能。而我們在現(xiàn)實生活中評價服飾、家具這些材料的設計優(yōu)劣時，作品的立體感是一個非常重要的依據(jù)。此外，在所調(diào)查的文獻中，研究者所使用的實驗材料中僅少部分選自真實的場景，例如張衛(wèi)東等開展的城市綠化景觀觀賞性的眼動研究中所選用的材料即為攝自上海地區(qū)大型公共綠地、公園以及大學校園等的綠化景觀照片[8]。但絕大部分研究所選用的實驗材料都是研究者根據(jù)一定的規(guī)則模擬設計而得。例如白學軍等的研究考察香水瓶的位置(左上、右上、左下、右下)和背景圖案(人物、廣告詞、風景)對被試眼動軌跡的影響。為滿足實驗設計，研究者對相關(guān)的廣告圖片重新進行了排版修改，生成了24幅香水廣告。[10]
二、國內(nèi)設計心理學領(lǐng)域中眼動研究存在的問題與局限
1被試以大學生為主，類型單一
已有的研究大多采用大學生作為研究被試，被試的數(shù)量偏少，類型單一。特別是對于設計這個領(lǐng)域而言，被試的單一型可能成為一個十分嚴峻的問題。因為每一個設計都有特定的受眾。例如一則汽車廣告的受眾主要可能是男性，而一則香水廣告的受眾則主要可能是女性。一則牛仔褲廣告的受眾主要可能是年輕人，而一則唐裝的廣告受眾可能是中老年人。好的設計沒必要讓所有人都滿意，而且每個人的審美標準都不一樣，再出色的設計也無法讓大家都滿意，關(guān)鍵是讓你的受眾滿意。因此，要讓眼動的數(shù)據(jù)更具指導設計的實踐價值，就必須在進行眼動研究之前首先進行受眾分析，然后再去了解就這種受眾而言，他們的眼動模式是什么樣的。
2實驗測試指標多為眼動的外部特征，缺乏對被試信息加工過程認知特點的研究
國內(nèi)此類研究中，研究者主要通過記錄和分析注視位置、注視次數(shù)、注視時間、眼跳、瞳孔大小等指標來反映被試視覺加工的特征。但這些眼動的外部特征并不能全面地反映被試信息加工過程的認知特點。眼動的這些數(shù)據(jù)只能回答被試者對于特定的刺激看了嗎，看了幾次，看了多久，但不能回答被試者對這些刺激記住了嗎，記住了多少，喜歡嗎，喜歡的程度有多少。而后面的這些問題是做設計的人更關(guān)心的。因為評價一個廣告設計是否成功的根本指標是它提高了多少營業(yè)額，而不僅僅是它有百分之幾的收視率。因此，眼動數(shù)據(jù)只能作為設計心理學的一種重要指標，如果希望研究的指標更加全面和深入，必須與認知心理學的其他指標如反應時、回憶率以及自評報告等手段密切結(jié)合。
3實驗控制的兩極化
通過對文獻的分析，設計心理學領(lǐng)域中的眼動研究的實驗控制有兩極化的特點。有的研究的變量界定模糊，例如，陶云等[6]開展的明式家具和現(xiàn)代家具審美偏好的眼動研究和熊建萍等[7]開展的明式和清式家具審美偏愛的眼動研究，這兩則研究所謂的明式、清式或現(xiàn)代家具這種變量的區(qū)分就十分籠統(tǒng)，不同時代的家具設計風格其實蘊含了很多變量，包括線條、裝飾、造型等，究竟是哪一具體的因素導致差異的產(chǎn)生，它需要更精確的變量控制。另一些研究則特別強調(diào)變量的控制，如上文提到的白學軍的研究[10]，為考察香水瓶的位置和背景圖案對香水廣告的眼動軌跡的影響，研究者對正式實驗中的24幅香水廣告的圖片重新進行了排版修改。這種修改確實保證了變量的精確，但局部的修改也有可能帶來整體美感的巨大落差。這就如同一個美女的五官稍作調(diào)整可能會變得面目可憎，但我們不能由此得出結(jié)論說她變丑就是因為鼻子變大了多少所致，因為這樣一個鼻子放到另外一張臉上可能就變得很可愛。一個廣告作品的設計它需要各部分有機整合達成一個最佳的效果，局部隨意的調(diào)整有可能導致整體的突兀，因此得出諸如當香水瓶位于廣告的下半部分時能夠吸引消費者更多的注意這種推廣性結(jié)論同樣可能有偏差。如何在整體和具體這兩個維度實現(xiàn)平衡是此類研究的一個難題。
4設計學原理的相關(guān)詮釋有待補充
目前開展此方面研究的研究者多為心理學的學科背景，在研究的設計中更多考慮的是諸如大小、位置、版式、色彩搭配這些比較容易操作的物理特性，很少關(guān)心比如線條、圖案、造型這些更接近設計內(nèi)核的變量。對于實驗結(jié)果的解釋，心理學的研究者也主要是從視覺疲勞、眼動習慣、知覺加工特性等角度進行解釋，很少從設計學原理或者美學的角度進行詮釋。但實際很多結(jié)果從美學上也能找到其合理的解釋，例如，在熊建萍等的研究中發(fā)現(xiàn)，在首次加工注視時間和總注視時間上，明式家具顯著短于清式家具[7]。從美學角度可以給出的解釋是:在線條方面，清式家具與明式家具相比，運用了更多的波狀線和蛇形線。波狀線變化由兩種對立的曲線組成，因此更美、更舒服;蛇形線靈活生動，同時朝著不同的方向旋轉(zhuǎn)，能使眼睛得到滿足，引導眼睛追逐其無限的多樣性，具有最強的裝飾性。這種解釋對設計學家更具啟示。實際上，目前的實驗結(jié)果大多強調(diào)圖文并茂，強調(diào)層次，強調(diào)變化，而這些結(jié)論與基本的設計學原理不謀而合，即憑借感性經(jīng)驗所總結(jié)出的經(jīng)驗現(xiàn)在得到了數(shù)據(jù)的驗證。因此，作為一類跨學科的研究，必須要進一步開展學科間的整合。
三、設計心理學領(lǐng)域中眼動研究的發(fā)展趨勢
從“最美的設計”到“最抓人眼球的設計”這一理念的轉(zhuǎn)變反對將產(chǎn)品設計看作是以設計師為中心的、主觀的、盲目的自我情感抒發(fā)，強調(diào)追求快速、有效的信息傳遞應當成為產(chǎn)品設計的目標之一，并主張用客觀的指標對產(chǎn)品的易讀性進行測量。眼動研究被認為是視覺信息加工研究中最有效的手段之一。隨著眼動儀的造價大幅下降，性能卻有了更強大的改善，特別是眼動記錄技術(shù)與計算機技術(shù)的結(jié)合，使得眼動數(shù)據(jù)記錄的精度和速度都有了較大的提高。因此，眼動儀在設計領(lǐng)域方面的運用預期將進一步發(fā)展繁榮。眼動指標作為鑒別設計優(yōu)劣的有效性需要進一步深入驗證。例如可以通過對比被試在觀看同一主題的專家設計作品和普通設計師所設計的作品，或者觀看經(jīng)市場檢驗后的成功設計作品和一般設計作品之間是否存在顯著的眼動模式差異，從而判定眼動數(shù)據(jù)這一效標的可靠性。此外，專家—新手范式可以被引入設計心理學領(lǐng)域中的眼動研究，通過分析比較專家和新手對同一設計作品的注視次數(shù)、注視時間、注視位置、注視軌跡等不同探索專家所運用的有效注視模式，并利用所得的模式培養(yǎng)新手，使他們更快提高審美的鑒別力、把握設計的內(nèi)涵。強化設計心理學領(lǐng)域眼動研究的實踐應用性將是此類研究的另一重要趨勢。例如相關(guān)設計公司可以采納眼動指標作為決定選擇哪一個廣告進行投放、哪一款時裝進行推廣、哪一種界面進行開發(fā)的客觀依據(jù)。通過此類研究，眼動指標成為相關(guān)公司進行決策的重要數(shù)據(jù)。最后，眼動研究的生態(tài)化水平將進一步提高。隨著眼動儀軟、硬件的不斷研制完善，今后的眼動研究不論是實驗的對象、實驗的場景、實驗的任務都將更具真實性。今后的眼動儀如果能便捷移動，并采集移動的實驗刺激的眼動數(shù)據(jù)，那么我們就可以自然地收集到乘客對一則地鐵投放廣告的眼動數(shù)據(jù)，也可以收集職業(yè)招聘人員在篩選真實簡歷時的眼動軌跡?？傊?，將眼動技術(shù)運用于設計領(lǐng)域的實證研究目前留有很大的探索空間，需要加大研究強度。
需要注意的是，我們的認知加工有自下而上和自上而下兩個通道，前者涉及的元素諸如色彩、布局、強度、新穎等，后者涉及主體的興趣、熟悉度、知識背景、文化領(lǐng)域等。因此，在設計心理學領(lǐng)域，固然有一些一般性的認知規(guī)律，在眼動上也存在某種規(guī)律性的掃描路徑，但美的界定卻時常在變，因此在設計心理學領(lǐng)域中所得出的眼動研究在推廣時一定要持有非常謹慎的態(tài)度。
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