畢業(yè)生論文格式范文(2)
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畢業(yè)生論文格式范文篇二
淺談電影音樂(lè)和民族音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合
摘要:
一部有聲電影,通常涵蓋了音樂(lè)、美術(shù)、服裝等多種藝術(shù)要素,正是由這些藝術(shù)要素的巧妙配合,才能呈現(xiàn)出該電影的完美。電影的開(kāi)頭一般都是由音樂(lè)進(jìn)入,然后才是字幕和影片,可見(jiàn)音樂(lè)在電影中起著至關(guān)重要的作用。音樂(lè)在電影中,既可以渲染氣氛,還可以讓人了解故事情節(jié)和人物關(guān)系,更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象。
我國(guó)電影誕生于1905年,距今已經(jīng)有100多年的歷史,從我國(guó)第一部影片由譚鑫培主演的《定軍山》中,我們可以看出京劇作為一種民族音樂(lè)的形式與影片的有機(jī)結(jié)合。音樂(lè)是電影中吸引觀眾眼球的一個(gè)重要元素,它已成為一種必不可少、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式,可謂之為電影音樂(lè)。它使得影視藝術(shù)不再是單一的視覺(jué)表達(dá),滿足了我們的視聽(tīng)需求。在電影音樂(lè)的創(chuàng)作中,作曲家通常運(yùn)用各種技法、各種樂(lè)器制造出美妙的音樂(lè),使電影音樂(lè)變得更加豐富多彩。進(jìn)入21世紀(jì)后,電影音樂(lè)已成為電影創(chuàng)作的重要一環(huán),它作為空間造型的另一種手段,不但是電影創(chuàng)作所必需的,而且在某種情況下是視覺(jué)畫(huà)面效果所無(wú)法替代的。
一、民族音樂(lè)在電影中能生動(dòng)的描繪、烘托氣氛
在電影音樂(lè)創(chuàng)作時(shí),音樂(lè)構(gòu)思來(lái)源于電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思。這樣使得音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象與畫(huà)面的視覺(jué)形象相融合,體現(xiàn)電影的綜合性美學(xué)。因此音樂(lè)為影片創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)、深化視覺(jué)效果,進(jìn)而增強(qiáng)烘托畫(huà)面的感染力。
電影音樂(lè)可以強(qiáng)化電影藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力,甚至可以烘托畫(huà)面氣氛。電影中普遍都有描繪時(shí)代空間、自然生活、地方風(fēng)格以及民間風(fēng)俗的畫(huà)面,而恰當(dāng)?shù)碾娪安迩捅尘耙魳?lè),能夠更好地參與到空間造型,創(chuàng)造出真實(shí)感較強(qiáng)的環(huán)境,烘托出影片氣氛以及渲染情緒。音樂(lè)和歌曲可以分散的鏡頭組合成有機(jī)相關(guān)的藝術(shù)整體,激發(fā)觀眾產(chǎn)生視覺(jué)形象及聽(tīng)覺(jué)形象的立體感,就可以達(dá)到使銀幕形象更加豐富、生動(dòng),畫(huà)面更加富有張力的目的。同時(shí),音樂(lè)的抽象性還可以帶給欣賞者更加廣闊的再創(chuàng)造空間,極大地增強(qiáng)了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力,氣氛?qǐng)鼍安煌捎玫囊魳?lè)也截然不同,這些音樂(lè)對(duì)于描繪電影片段的感情色彩起到了一定的作用。例如:在電影《紅高粱》中,配樂(lè)樂(lè)器沒(méi)有采用任何西洋樂(lè)器,而是使用了嗩吶和鼓等中國(guó)民間傳統(tǒng)樂(lè)器,使得整部電影充滿了鄉(xiāng)土氣息,特別是影片中不同片段對(duì)于嗩吶的使用,描繪出了異樣的情感:在九兒出嫁時(shí),嗩吶聲讓人感覺(jué)喜慶,但同時(shí)又隱含了一些悲哀之情:在男主人將回娘家的九兒在半路上截住,追著她狂奔出好幾里地,當(dāng)男主角奮力踩倒一片高粱地,九兒心甘情愿躺下接受野合時(shí),趙季平用了極為夸張的民族樂(lè)器,他用了30個(gè)嗩吶、4支笙和一面大鼓來(lái)表現(xiàn)激情和張揚(yáng);而在“我奶奶”在戰(zhàn)火中中彈倒下時(shí),嗩吶聲渲染出一種悲壯和激憤之情。另外,電影《孔子》中運(yùn)用中國(guó)最古老的編鐘、古箏、笙、等民族器樂(lè)給整部電影錦上添花,大氣雄渾震撼人心。在欣賞《孔子》時(shí),都會(huì)被其低沉厚重的弦樂(lè)所吸引,時(shí)而曲調(diào)高昂,襯托出孔子壯年時(shí)豪情滿懷;時(shí)而低緩?fù)褶D(zhuǎn),烘托孔子老年時(shí)的辛酸悲哀;“子見(jiàn)南子”時(shí),溫婉柔情、輕松恬淡;戰(zhàn)火紛飛、沙場(chǎng)點(diǎn)兵時(shí),轟然雷動(dòng)、曠古重鳴。自始至終,呈現(xiàn)出流暢自然、華美而又高貴的特質(zhì),如奔涌的黃河由遠(yuǎn)古的高原傾瀉而來(lái),將人們帶入遙遠(yuǎn)的春秋時(shí)代!傳統(tǒng)民族樂(lè)器的選用為電影音樂(lè)增添了神秘美妙的民族風(fēng)情。
二、民族戲曲在電影中參與情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物沖突
戲曲是一種綜合藝術(shù)形式,集合了民歌、歌曲、器樂(lè)和說(shuō)唱等民族音樂(lè)元素。中國(guó)戲曲對(duì)中國(guó)電影有著深刻的影響。在電影中表現(xiàn)不同人物時(shí),總會(huì)配以不同的音樂(lè),這些音樂(lè)往往能讓觀眾大概了解該人物的性格和命運(yùn),或用來(lái)渲染其心情。因此,當(dāng)音樂(lè)在電影上呈現(xiàn)出其本來(lái)面貌的時(shí)候,可以使觀眾更加透徹地了解影片內(nèi)容和劇中感情及電影內(nèi)涵?!洞蠹t燈籠高高掛》中運(yùn)用了大量的京胡加女聲的吟唱。其中在對(duì)四太太頌蓮的刻畫(huà)中,選擇了低沉的、哀怨的、沉重的色彩,特別是當(dāng)?shù)弥⊙愕乃烙嵵?,京胡響起,如泣如訴,哀怨低沉,加上女聲那撕心裂肺的吟唱,一種凄涼的感覺(jué)油然而生?!栋酝鮿e姬》是一部用京劇表現(xiàn)的影片,所以在這部影片中,大量的使用京劇音樂(lè)元素,用京胡和一組京劇打擊樂(lè)器象征著程蝶衣和京劇兩個(gè)意象,他們之間時(shí)而相互配合,時(shí)而又充滿了斗爭(zhēng),時(shí)而又如癡如醉的迷戀。當(dāng)小豆子被強(qiáng)行切去六指時(shí),程蝶衣和段小樓首次和再次合演《霸王別姬》時(shí),音樂(lè)都適時(shí)響起,配合畫(huà)面,表達(dá)著影片“人生如戲,戲如人生”的主題。在電影《活著》中表現(xiàn)一個(gè)小人物在歷史沉浮巨變中不幸和坎坷的一生,主人公的一生始終都在一個(gè)不幸接著另一個(gè)不幸之中,對(duì)于這種坎坷命運(yùn)的無(wú)奈與悲憤,趙季平用了粗獷、豪放,富有張性的秦腔來(lái)釋放這種壓抑的悲傷的情感來(lái)表現(xiàn)劇中人物曲折的命運(yùn)之路。特別是主人公為國(guó)民黨演皮影的那場(chǎng)戲中,那撕心裂肺的人聲和高亢的胡琴,響徹了黃土大地,吼出震天的無(wú)奈,究竟有多么的凄涼,有多么的無(wú)助,有多么悲憤,都能在這吼聲中尋找到緣由來(lái)。
因此,民族音樂(lè)戲曲在電影中的作用被淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái),不僅起到引領(lǐng)觀眾審美感受的作用,反映出了劇情更為深刻的精神內(nèi)涵,而且也暗示出電影主人公的內(nèi)心情感,給我們以人生和歷史的思考。
三、民族音樂(lè)元素參與到影片中使劇情更完整、人物形象更加豐富
電影音樂(lè)作為電影重要的藝術(shù)要素之一,不僅可以幫助營(yíng)造電影氛圍,而且還用以參與電影情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物沖突,進(jìn)而推動(dòng)劇情發(fā)展。電影音樂(lè)是影片敘事的重要手段之一,是影片中人物之間相互交流的工具,它既可以幫助塑造影片中的人物形象以及表明人物身份,同時(shí)經(jīng)常在電影人物的感情發(fā)生劇烈變化或者電影情節(jié)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈感情沖擊時(shí)使用音樂(lè)進(jìn)行渲染。通常在影片的開(kāi)頭和結(jié)尾部分會(huì)出現(xiàn)主題音樂(lè),也可以在畫(huà)外樂(lè)中加入不同的音樂(lè)效果進(jìn)行配樂(lè),使音樂(lè)貫穿于電影的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。此外,由于電影中同步手法較多,再配上合適的音樂(lè)會(huì)體現(xiàn)出電影情節(jié)和人物的變化,這樣無(wú)論是在影片主旋律中還是在片中大量的背景音樂(lè)下,使觀眾與電影融合為一體。
民歌的運(yùn)用,突出了各民族的特色,生動(dòng)的反映了該地區(qū)的 社會(huì)生活和風(fēng)土人情,增強(qiáng)了影片的生活氣息和 藝術(shù)感染力,易于被廣大觀眾記住。其次,民歌在塑造人物形象,揭示人物內(nèi)心活動(dòng)起著重要作用。影片《黃土地》中歌曲《女兒紅》至今仍然在傳唱,無(wú)論是歌詞還是旋律,都是地道的陜北風(fēng)格;《紅高粱》中那首耳熟的插曲《妹妹你大膽的往前走》,吼出那種豪邁奔放的熱情,使觀眾更加深刻的記住了這部片子。民歌是民族音樂(lè) 文化的精華,在電影中運(yùn)用得當(dāng),將有助于音樂(lè)形象描繪,提升電影整體效果。
總之,音樂(lè)被電影創(chuàng)作者們巧妙運(yùn)用,使之成為電影中最具生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。一方面音樂(lè)使電影中的人物形象更加豐富,另一方面音樂(lè)使電影的景物更加真實(shí),從而推動(dòng)影片劇情的 發(fā)展。
四、音樂(lè)和影片的巧妙結(jié)合運(yùn)用
在電影中,音樂(lè)有時(shí)猶如一條絲帶,將一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來(lái),這就是音樂(lè)的銜接作用。由于一部電影的時(shí)間有限,如果把一些短暫的鏡頭都詳細(xì)地交待清楚,要占用很多畫(huà)面,而音樂(lè)不占空間。因此,它可以把這些表面看似并無(wú)關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來(lái),使其成為一個(gè)整體,這是電影音樂(lè)獨(dú)具特色的功能之一。
在鏡頭組接過(guò)程中,故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片段看,它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感,那么音樂(lè)便可以作為一種手段起到橋梁用。雖然影片中的音樂(lè)從整體上看似不連貫,但在局部上它的連貫性常常對(duì)它所伴隨跳躍的畫(huà)面起到一定的 組織作用,使觀眾在 心理上產(chǎn)生一種連貫性。
五、結(jié)語(yǔ)
綜上所述,隨著生活水平的不斷提高,人們對(duì)電影的質(zhì)量、音樂(lè)要求也逐漸地上升。除了要求電影擁有好的故事情節(jié)、畫(huà)面效果、演員良好的演技,還需要有動(dòng)聽(tīng)電影配樂(lè)。一部電影,通過(guò)將音樂(lè)和臺(tái)詞、畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合,將電影中的情感表現(xiàn)得更加細(xì)膩,有效地渲染不同的劇情氣氛,更加生動(dòng)和細(xì)膩地傳遞了影片中欲抒發(fā)的情感和創(chuàng)建的人物形象,使得電影藝術(shù)效果更加完美。
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