博物館建筑論文
博物館建筑論文
博物館建筑是一種專(zhuān)業(yè)化程度較高的建筑類(lèi)型，對(duì)它的研究要建立在一定的系統(tǒng)性和理論基礎(chǔ)上;博物館學(xué)是研究博物館目的、組織與運(yùn)作規(guī)律的新興學(xué)科，在博物館建筑設(shè)計(jì)研究中引入博物館學(xué)的基本思想，將使建筑設(shè)計(jì)研究更符合博物館的實(shí)際需要。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的博物館建筑論文，供大家參考。
博物館建筑論文范文一：遺址博物館建筑設(shè)計(jì)基本措施
1遺址博物館建筑設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)
遺址博物館建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，同樣也有著一定的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。
1.1合理的功能布局和科學(xué)的參觀流線
遺址博物館建筑設(shè)計(jì)中，其功能的布局，主要是結(jié)合文物的保護(hù)和業(yè)務(wù)的研究范圍，使得各個(gè)功能模塊有著一定的獨(dú)立性和有機(jī)結(jié)合型，其分區(qū)相對(duì)來(lái)說(shuō)較為明確，更是有著一定的創(chuàng)意和靈活性。參觀流線的過(guò)程中，其觀眾參觀流線在陳列展示區(qū)中，時(shí)空連續(xù)性相對(duì)較為強(qiáng)烈，有著一定的可選擇性和靈活性。
1.2存在公共活動(dòng)區(qū)域和虛實(shí)空間
公共活動(dòng)區(qū)域的設(shè)置，不僅僅銜接好交通之間的聯(lián)系，其院落空間的豐富更是提供了互動(dòng)和人性化的休息空間。玻璃幕墻的開(kāi)敞使得大廳和遺址公園在視線以及空間上互相滲透。虛實(shí)空間通過(guò)結(jié)合建筑的實(shí)體結(jié)構(gòu)，并依據(jù)于院落的虛體結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的虛實(shí)相生以及陰陽(yáng)觀念，進(jìn)而在平面組織運(yùn)用中將空間觀念更好的展現(xiàn)。
2遺址博物館建筑設(shè)計(jì)的基本保護(hù)措施
遺址博物館建筑設(shè)計(jì)的保護(hù)，更要做好遺址的博物建筑的合理保護(hù)，關(guān)于遺址博物館建筑設(shè)計(jì)的保護(hù)而言，可以從以下幾個(gè)方面做起:
2.1建筑結(jié)構(gòu)的保護(hù)
遺址博物館建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，保證結(jié)構(gòu)有著相對(duì)較寬的寬度，使得保護(hù)建筑和遺址文物有著一定的距離，對(duì)天然地基加以采用，四邊的落地情況，就要對(duì)較大承載力的出現(xiàn)加以避免。屋面的建筑作為遺址的重要活動(dòng)空間，結(jié)合普通鋼框架結(jié)構(gòu)，并對(duì)壓型鋼板直接的進(jìn)行鋪設(shè)，將現(xiàn)場(chǎng)大規(guī)模支模工作避免。
2.2遺址展示的保護(hù)
室外遺址回填保護(hù)的過(guò)程中，結(jié)合架設(shè)棧道的方式，對(duì)考古發(fā)掘場(chǎng)地狀況加以保持。流線展示的過(guò)程中，盡可能的保證游客有著相對(duì)完整和清晰的歷史信息。
2.3地形的合理利用
地形利用和景觀的設(shè)計(jì)過(guò)程中，依據(jù)于遺址附近的地形情況，保證有著真實(shí)性的地形，借助于場(chǎng)地的高差變化，對(duì)室內(nèi)外遺址公園豐富的環(huán)境進(jìn)行塑造，結(jié)合一定的歷史特征，對(duì)空間氛圍進(jìn)行營(yíng)造。
3結(jié)語(yǔ)
遺址博物館建筑設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)系統(tǒng)性的工程，不僅僅要結(jié)合歷史時(shí)代的信息，同時(shí)也要依據(jù)于文化現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)文化意蘊(yùn)的充分體現(xiàn)，在和歷史協(xié)調(diào)發(fā)展的基礎(chǔ)上，始終堅(jiān)持文物保護(hù)的基本理念做好建筑結(jié)構(gòu)的保護(hù)和遺址的展示，合理的開(kāi)發(fā)利用地形結(jié)構(gòu)，進(jìn)而展現(xiàn)將遺址博物館的偉大魅力充分體現(xiàn)。
博物館建筑論文范文二：光對(duì)博物館建筑藝術(shù)的影響
1我國(guó)博物館照明方式的發(fā)展及現(xiàn)狀
我國(guó)50年代的博物館深受蘇聯(lián)的展覽館的影響,包括美術(shù)館在內(nèi)的十大建筑沿襲了前蘇聯(lián)的模式,采用了以自然采光為主輔以少量人工照明的方式。上個(gè)世紀(jì)70-80年代以后,我國(guó)博物館多采用"聲、光、電"的陳列形式,后來(lái)到90年代初新建的北大賽特勒博物館,運(yùn)用人工光源采光,新建的上海博物館更是在采用人工照明設(shè)計(jì)上作用突出,此后全國(guó)范圍內(nèi)學(xué)習(xí)上海物館陳列照明設(shè)計(jì)理念,大搞"黑屋點(diǎn)燈"陳列布光形式。"黑屋點(diǎn)燈"陳列布光形式的盛行，主要因?yàn)槿斯す獗茸匀还飧菀卓刂?，但這種方式會(huì)造成能源極大的浪費(fèi),博物館因此而產(chǎn)生的維護(hù)燈具與光源的運(yùn)營(yíng)成本大幅度增加，例如:上海物館一年的運(yùn)行費(fèi)用是一千萬(wàn),而新首都博物館每年達(dá)到了七千萬(wàn)的運(yùn)營(yíng)成本。燈具維護(hù)和光源的運(yùn)營(yíng)成本增加使國(guó)內(nèi)很多博物館從建設(shè)之日起,就產(chǎn)生了高運(yùn)營(yíng)與高消耗。同時(shí)期，部分博物館仍堅(jiān)持利用自然采光與人工采光相結(jié)合的方式,例如南京博物館的陳列就利用了自然光,湖南的韶山毛澤東遺博物館大量采用玻璃天窗等館。目前新建博物館逐漸回歸自然光源與人工光源相結(jié)合的采光形式。
2博物館光源選擇
目前用于博物館照明的光源主要有：熒光燈、白熾燈和高強(qiáng)度氣體放電燈，而光纖照明作為一種新的照明材料也得到越來(lái)越多的重視。
(1)熒光燈是一種柔光光源，有以下特點(diǎn)：運(yùn)行費(fèi)用低、低能耗高效、發(fā)熱量小、壽命較長(zhǎng)、光色范圍廣但需要輔助設(shè)備(如鎮(zhèn)流器)，因此初始費(fèi)用較高、對(duì)濕度和溫度較敏感。熒光燈為線狀發(fā)光體，不適用于要形成高亮區(qū)和陰影的三維立體展品。
(2)白熾燈是我們最常見(jiàn)的照明工具，有以下特點(diǎn)：初始費(fèi)用較低，接近點(diǎn)光源，便于光影控制，線路簡(jiǎn)單，工作環(huán)境溫度范圍寬，適應(yīng)較頻繁開(kāi)、關(guān)。但發(fā)光效率較低，紅外線成分高，玻殼溫度高，對(duì)電壓很敏感，壽命較短等。
(3)高強(qiáng)度氣體放電燈目前在博物館照明中應(yīng)用的也比較廣泛，它具有以下特點(diǎn)：效率高、壽命長(zhǎng)、具有適當(dāng)?shù)难萆?，光輸出穩(wěn)定，有些高強(qiáng)度氣體放電燈像是水銀燈會(huì)發(fā)出大量的紫外線，因此需要擴(kuò)散器來(lái)阻擋紫外線的輻射。
(4)光纖照明屬于相對(duì)新型的照明材料，它具有普通照明方式無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)：
1)光纖照明的發(fā)光部不帶熱量，且不帶電;
2)紅外線、紫外線被隔除，對(duì)可見(jiàn)光高效傳輸，屬于無(wú)害的照明方式;
3)光源可以連接多個(gè)發(fā)光部，發(fā)光部和光源隔離，維護(hù)維修等運(yùn)轉(zhuǎn)費(fèi)用較低;
4)耐久性極好;
5)發(fā)光部器具體積小，發(fā)光亮度高，光色變換豐富，設(shè)計(jì)自由度高;
6)可以采用點(diǎn)照明、線照明、面照明等多種照明方式。
(5)目前，透光混凝土作為一種新型的建筑材料，也正在步入市場(chǎng)。透光混凝土主要是以混凝土為基體,將透明光纖按照一定的比例布設(shè)于混凝土模板中，之后澆筑混凝土，養(yǎng)護(hù)成型。由于透光混凝土中含有大量光纖，可以將自然光通過(guò)光纖，射入室內(nèi)。光纖材料的多種優(yōu)點(diǎn)也得以發(fā)揮，由于充分過(guò)濾掉自然光中的紅外線、紫外線以及熱量，自然光的各種缺點(diǎn)得以控制，充分利用了自然光綠色、節(jié)能的特點(diǎn)。
3結(jié)論
隨著我們物質(zhì)的發(fā)展，越來(lái)越多的人對(duì)精神文化提出新的需求。博物館這樣一個(gè)飽含歷史和文化的機(jī)構(gòu)，除了普及知識(shí)的功能還應(yīng)該讓觀眾在學(xué)習(xí)的過(guò)程中體會(huì)到藝術(shù)的美。從某種程度上來(lái)說(shuō),博物館本身就是一件藝術(shù)品。光對(duì)博物館建筑藝術(shù)及陳列藝術(shù)的影響非常大，在充分利用好已有的資源同時(shí)，希望可以在新型材料中，發(fā)掘更高效的資源利用方式。
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