淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格論文
淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格論文
弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家,是維也納古典樂派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀(jì)50年代到1766年的作品,這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作正從巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物,為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲,可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過程,準(zhǔn)確地詮釋奏鳴曲。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格全文如下：
摘要：海頓是維也納古典主義音樂風(fēng)格的重要代表人物之一，他對(duì)于古典主義風(fēng)格的最終形成作出了巨大的貢獻(xiàn)。海頓早期的作品在維也納集中創(chuàng)作，其中大部分是三個(gè)樂章，帶有組曲的特征，風(fēng)格也欠成熟，嬉游曲的味道較濃。本階段，作品篇幅小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。本文通過對(duì)海頓《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的簡(jiǎn)要分析，淺談海頓早期鋼琴奏鳴曲質(zhì)樸、輕快、幽默的風(fēng)格特點(diǎn)。
18世紀(jì)下半頁，古典主義時(shí)期出現(xiàn)了以海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂派，這個(gè)時(shí)期的音樂已經(jīng)發(fā)展到了最興盛的時(shí)期。由于貝多芬已經(jīng)向古典風(fēng)格發(fā)出挑戰(zhàn)，并且預(yù)示了浪漫主義的一些特征，因此，最典型、最完美的古典主義音樂的代表實(shí)際上只是海頓和莫扎特。他們二人關(guān)系密切，互相影響，比海頓小24歲的莫扎特是個(gè)音樂神童，他才華橫溢，但是在35歲時(shí)便去世了。而活到了77歲高齡的海頓是一個(gè)大器晚成的人，為人謙卑，樂天知命，是在藝術(shù)保護(hù)制度下度過一生的最后一位作曲大師。①
一、海頓簡(jiǎn)介
(一)海頓的成長(zhǎng)經(jīng)歷
約瑟夫?海頓(1732-1809)出生于奧兇邊境的一個(gè)小鎮(zhèn)羅勞，七歲時(shí)參加維也納蒂芬大教堂唱詩班童聲合唱團(tuán)，變聲后被解雇，靠打零工和教書度日，同時(shí)自學(xué)對(duì)位法，并師從意大利作曲家和聲樂教師波爾波拉學(xué)習(xí)作曲。1758年成為維也納的波西來亞貴族莫爾欽伯爵的音樂指導(dǎo)教師之后，寫出了他的最早的一些交響曲。
(二)海頓的音樂創(chuàng)作
海頓一生創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的音樂作品，其中包含：交響曲104首、弦樂四重奏68首、鋼琴奏鳴曲52首、彌撒曲13首、歌劇20部(散曲5部)、清唱?jiǎng)?部和各種聲樂曲、協(xié)奏曲、大量的三重奏室內(nèi)樂作品。他是一位器樂作曲家，在他大量的器樂作品中，體裁大多是交響曲和弦樂四重奏這兩種。
海頓的創(chuàng)作過程可分為三個(gè)時(shí)期：早期(1766年以前)、中期(1768-1780年)和晚期(1780年以后)?！禙大調(diào)奏鳴曲》就是海頓早期的作品。
《F大調(diào)奏鳴曲》的第一樂章為奏鳴曲式;第二樂章為小步舞曲;第三樂章為三段式。②
二、簡(jiǎn)介《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章
(一)對(duì)《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章部分小節(jié)進(jìn)行風(fēng)格分析
第一樂章為三段式曲式，ABA。旋律主題鮮明，旋律感強(qiáng)，音樂天真單純、機(jī)敏伶俐。頓音較多，樂曲中的顫音講究音的純美，并與主題線條精心地平衡起來。F自然大調(diào)，快板，明亮、堅(jiān)強(qiáng)、陽剛，二四拍單拍子情緒簡(jiǎn)單明了。
譜例1.(7-10小節(jié))
第七小節(jié)后半拍起的八度低音線條很莊重，很神圣，有種從容不迫的的感覺。每半拍內(nèi)的所有音符均為一個(gè)小弧線，這里便體現(xiàn)出了海頓早期鋼琴奏鳴曲的輕巧和輕快的特點(diǎn)。連續(xù)四個(gè)三十二分音符的第一個(gè)音都要突出的彈出來，才能體現(xiàn)它的流暢和層次感。
譜例2.(11-15小節(jié))
第十一小節(jié)，右手的十六分音符大線條使樂思變得濃厚而快速。音樂不猶豫、不羅嗦，樂思仍然是清晰的、輕松愉快的，沉浸在呈示的主題上。
譜例3.(22-27小節(jié))
二十二小節(jié)以后右手連續(xù)的三十二分音符，突出了旋律的流暢感和幽默感。
譜例4.(1-6小節(jié))
附點(diǎn)的動(dòng)機(jī)貫穿了第一樂章。主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展，感覺肯定和安詳。
譜例5.(46-52小節(jié))
譜例6.(85-90小節(jié))
本曲有兩次主題再現(xiàn)，更加強(qiáng)調(diào)了主體性。由于古鋼琴?zèng)]有設(shè)置踏板，因此在海頓奏鳴曲樂譜中是沒有踏板標(biāo)記的。《F大調(diào)奏鳴曲》自始至終不用踩踏板，即使要用，也只能短促的碰撞踏板，以保持聲音的清晰、干凈、利落。
(二)整體風(fēng)格分析
整個(gè)奏鳴曲最有力量的就是第一樂章，它擁有熱烈的、真正的戲劇感，形成了莊嚴(yán)、感人的開場(chǎng)白，海頓的靈感總是短小而精悍。
樂曲的呈示部的形式是海頓早期奏鳴曲的典型呈示部結(jié)構(gòu)：起始主題，擴(kuò)展部分逐漸建立屬調(diào)，接下來就是屬調(diào)結(jié)束部分。樂曲的終樂章是一個(gè)標(biāo)有詼諧曲字樣的快板，巧妙而又機(jī)智。
海頓的音樂充滿了朝氣、蓬勃的感覺，富有幽默感。當(dāng)然這首《F大調(diào)奏鳴曲》也一樣。海頓是一個(gè)小心琢磨、仔細(xì)掂量的人，他給人是非常沉穩(wěn)老到的印象。他那和諧、圣潔、沉靜的音樂，是他內(nèi)心深沉的希望、虔誠、歡樂和愛，但在沉重的外表下有很動(dòng)人的宗教精神，有一種陰郁的堅(jiān)毅力量。③
海頓的鋼琴奏鳴曲是一種獨(dú)白，是最內(nèi)在的、最細(xì)膩的語言，是他深層心理的自我分析。他的所有個(gè)性就是透過音樂本身的邏輯性而自動(dòng)產(chǎn)生的，奏鳴曲在他手里就是一個(gè)多變的，充滿激情的織體結(jié)構(gòu)。
1766年之前，海頓在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上還不夠成熟，許多地方仍然保留著巴洛克時(shí)期的寫作痕跡。這些初級(jí)作品篇幅較小、主題結(jié)構(gòu)較短、和聲比較單純、音樂的表現(xiàn)形式簡(jiǎn)單還存在“嬉游曲”形式的影子，曲式不夠明朗，主、副題矛盾沖突也不充分，易上手。再加上曲調(diào)旋律性較強(qiáng)，如果放慢速度來演奏也能較好地體現(xiàn)它的內(nèi)容。因?yàn)榉怕怂俣?，一些裝飾音的演奏能易于掌握，一些較大的音程、和弦也能得到較好地控制。
三、結(jié)語
早期海頓的鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)的形式比較簡(jiǎn)潔、小巧，是文雅優(yōu)美的“弄潮兒”，也可視作是“嬉游曲”。海頓是一位在音樂中進(jìn)行心靈和精神探索的先驅(qū)者之一，他驚人的旋律天才和結(jié)構(gòu)技術(shù)是古典主義的精致。他充沛的生命動(dòng)力體現(xiàn)在他心靈的聰慧和善良。從他的音樂可以反映出他的人格，以及超然而獨(dú)立的性格，似乎是永恒的和諧在講話。他從整體的角度傳達(dá)了感知中的世界，心目中充滿了任和神的喜劇，沒有人和人之間的糾纏。他的鋼琴奏鳴曲由表面上看來似乎很簡(jiǎn)單，但是那屬于精致并且深?yuàn)W的，他向來知道如何使他的嫻熟技巧服從于激動(dòng)的情感，似乎還表現(xiàn)出更多的青春活力和想象力的豐富多彩。他是一位虔誠、篤信的天主教徒，他的感受在表面上是冷靜的，而在他的心里，卻是熱情而又多彩的。他作品在我們的音樂生活有著無可替代的地位，他還有更多的優(yōu)秀作品值得我們?nèi)ヌ剿鳎パ芯俊?/p>
注釋：
?、儆嘀緞偅骸段鞣揭魳肥贰罚本焊叩冉逃霭嫔?，2006年，第152-155頁碼。
?、卩嵟d三：《海頓鋼琴奏鳴曲研究》，廈門：廈門大學(xué)出版社，2006年。
?、哿何墓猓骸逗ｎD鋼琴奏鳴曲作品特征與演奏要點(diǎn)》，《肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007年第4期。
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