普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂特點(diǎn)探究論文
普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂特點(diǎn)探究論文
普契尼是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇作家的杰出代表,他的歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂優(yōu)美流暢性的同時(shí),也具有很多自身的特點(diǎn)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂特點(diǎn)探究相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂特點(diǎn)探究全文如下：
摘要：吉亞卡摩·普契尼是十九世紀(jì)最杰出、最著名的意大利歌劇作曲家，真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一，他的歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂優(yōu)美流暢性的同時(shí)，也具有很多自身的特征。本文將簡要分析普契尼歌劇的音樂特點(diǎn)，從而加深我們對普契尼的歌劇藝術(shù)有一個更加全面而深刻的欣賞與理解。
關(guān)鍵詞：普契尼 歌劇 音樂特點(diǎn) 創(chuàng)作風(fēng)格
19世紀(jì)50年代，意大利作曲家吉亞卡摩?普契尼成為了引領(lǐng)意大利歌劇繼續(xù)前進(jìn)的力量。意大利后期歌劇作曲家中數(shù)一數(shù)二的人物便是普契尼，在其受到威爾第歌劇的影響后，普契尼一生的歌劇創(chuàng)作，在歌劇人物塑造、音樂配器上、歌曲的處理和情感技巧方面都展示出了他獨(dú)特的見地和才能，尤其是其代表作《蝴蝶夫人》、《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《圖蘭朵》等使他在歌劇發(fā)展史上有著不可磨滅的地位。乃至今日，普契尼的著名的代表作被世人傳唱，其他作品也受到大眾的熱愛。
一、普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格
普契尼的歌劇之所以如此成功，不僅因?yàn)樗^承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，他創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格也是最重要的原因之一。在普契尼創(chuàng)作歌劇的風(fēng)格上看來，筆者認(rèn)為：第一，真實(shí)主義色彩特點(diǎn)濃厚;第二，獨(dú)具特色的異國情調(diào)。
(一)真實(shí)主義色彩特點(diǎn)濃厚
真實(shí)主義是在真實(shí)主義文學(xué)的影響下，于19世紀(jì)晚期在意大利產(chǎn)生的一種形式。其歌劇描寫的主要圍繞社會底層小人物的貧苦生活揭露社會的陰暗面為主，它反映現(xiàn)實(shí)社會、貼近現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)地表達(dá)社會生活，以現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事為主打路線。下面筆者便從普契尼的《托斯卡》這部歌劇來分析其特點(diǎn)。
《托斯卡》是根據(jù)法國劇作家薩爾杜的同名戲劇改編創(chuàng)作而成的一部三幕歌劇，歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個動人的愛情悲劇故事。劇中緊湊而扣人心弦的情節(jié)以及生動真實(shí)的女主人公形象都揭示了這部歌劇的真實(shí)主義特色。不難看出，《托斯卡》中熱情的主題，劇中的矛盾沖突，包括出現(xiàn)的很多激烈性的場景，真實(shí)地表現(xiàn)了人作為生物體中應(yīng)有的七情六欲。在歌劇中的步步驚心，情節(jié)緊張到最后的人物反擊，都變相的烘托給人以強(qiáng)烈的情感沖擊。這些場面以其激情和動人心魄的強(qiáng)烈戲劇效果使劇更接近真實(shí)主義者們的歌劇作品。
(二)異國情調(diào)色彩氛圍較強(qiáng)
普契尼新奇的音樂造就了一種異國情調(diào)的特點(diǎn)。他挑選出7首日本歌曲作為劇中段落的基礎(chǔ)，具有民間氣息旋律的一些小曲調(diào)，如《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》都是體現(xiàn)其異國情調(diào)，具有獨(dú)特的異域風(fēng)格。普契尼的高明之處還在于把中國音樂元素融合在整個音樂思維中，不僅僅只是簡單地拼合，這樣的歌曲不僅中國東方韻味濃厚，還不失意大利的傳統(tǒng)。
《蝴蝶夫人》是普契尼的第一部具有異國情調(diào)的歌劇作品，也是一部偉大的抒情悲劇。歌曲呈示部由方整的二段式構(gòu)成，調(diào)性為降G大調(diào)，其中還以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的旋律形態(tài)，刻畫了蝴蝶夫人內(nèi)心深處對幸福的向往和盼望丈夫的那種迫切有矛盾的心情，并且在劇情配樂中更是使用了原汁原味的日本音樂，采用了其特有的民間氣息旋律，客觀上進(jìn)一步烘托了劇中的異國情調(diào)。
歌劇《圖蘭朵》作為普契尼最后一部也是未完成的一部歌劇，它的異國情調(diào)特點(diǎn)也是發(fā)揮到了極致。主人公圖蘭朵則是一位驕橫的中國公主，普契尼為了體現(xiàn)《圖蘭朵》的異國情調(diào)，以中國茉莉花的音調(diào)作為圖蘭朵公主內(nèi)心世界主導(dǎo)動機(jī)貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。像《圖蘭朵》這樣的歌劇充滿了濃郁的中國氛圍，那么異國情調(diào)特點(diǎn)也就非常明顯了。
二、普契尼歌劇的音樂特點(diǎn)
普契尼的歌劇創(chuàng)作多以抒情風(fēng)格為主，歌劇中的一切都是為了著力于主人公復(fù)雜心理的刻畫，包括燈光、印象、舞臺、聲音等等，并且他十分重視發(fā)揮歌唱家的自身優(yōu)勢和特點(diǎn)，盡可能地使歌唱旋律流暢優(yōu)美。所以，不難理解，普契尼注重音樂與戲劇的結(jié)合，尤其擅長對那些溫柔嫵媚，一往情深，凄楚的女性人物的心理形象進(jìn)行塑造，像托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》、《圖蘭朵》中卡拉弗的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》以及《今夜無人入睡》都很好地呈現(xiàn)了。
(一)不同的音樂表現(xiàn)：“音樂的抒情美感”與“獨(dú)特的詠敘風(fēng)格”
普契尼本人力爭做到的是可以創(chuàng)作出優(yōu)美抒情的旋律和動人的歌劇，讓人們都了解和傳頌，他希望的可以看出事實(shí)上他的確做到了，他創(chuàng)作出來的很多音樂旋律易于上口、很好表現(xiàn)情緒，他歌劇中的很多唱段至今都為音樂愛好者喜愛、經(jīng)久不衰。比如，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》、《多么冰涼的小手》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《今夜無人入睡》。
綜上所述，普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，他的創(chuàng)作實(shí)踐對20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。所以普契尼的歌曲之所以到現(xiàn)在還在世界各地廣為流傳，不僅僅是因?yàn)楦枨鷥?yōu)美，旋律動人，更多的是它想要通過歌曲表達(dá)的情感內(nèi)涵以及反映當(dāng)時(shí)社會下，人們的生活現(xiàn)狀才是最能打動人心的，所以普契尼歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的研究，讓人們可以更好地學(xué)習(xí)他音樂中的精華，感受他音樂中的美，讓我們可以發(fā)掘更多有意義的深層次并且有價(jià)值的東西，在學(xué)習(xí)普契尼音樂的道路上可以更加順利圓滿。
相關(guān)文章：
3.歌劇蝴蝶夫人賞析