山東電視臺故事類新聞節(jié)目的興衰探討論文

　　新聞節(jié)目指以新聞材料為基礎，加工制作而成的電臺或電視節(jié)目，新聞節(jié)目可包括現(xiàn)場或預先錄制的訪問、專家的分析、民意調查結果，偶爾會包含社論內容。新聞聯(lián)播指一種電視或廣播新聞節(jié)目形式，即各電視臺或廣播電臺同時聯(lián)合播出的新聞節(jié)目。此類節(jié)目以信息量大為標志，時效性、廣泛性、指向性是其主要特質。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的：山東電視臺故事類新聞節(jié)目的興衰探討相關論文。內容僅供參考，歡迎閱讀!

　　山東電視臺故事類新聞節(jié)目的興衰探討全文如下：

　　【摘 要】 故事類節(jié)目從2003年到2013年走過了10年的告訴發(fā)展期，然后迅速衰退?，F(xiàn)以山東電視臺的《說事拉理》《拍案》兩個節(jié)目為例，簡要分析一下其后期的發(fā)展過程出現(xiàn)的一些偏差，為了收視率，過度強調視覺沖擊力，選題不斷重復，觀眾收視疲勞。

　　【關鍵詞】 故事類新聞節(jié)目 原生態(tài) 法制案件

　　2009年是山東電視臺故事類新聞節(jié)目的高發(fā)頻段，山東衛(wèi)視的《說事拉理》，生活頻道的《八點聽書》，山東電視臺公共頻道《新故事客?！?、《新聞女生組》、齊魯頻道的《新聊齋》、《一天零一夜》、《星夜拍案》等多個故事類新聞在山東電視臺全面開花。

　　在經過了一段高速發(fā)展后，此類節(jié)目盛極而衰，2013年，這幾檔故事類新聞節(jié)目或改版或停播，面臨著重新洗牌。到2014年，山東電視臺只剩齊魯頻道的《拍案》一檔故事類新聞節(jié)目，放在晚間22：50播出。《拍案》定位于法制類節(jié)目，放棄了對新聞現(xiàn)場第一手資料的追逐，更側重于追求曲折的故事情節(jié)，選題更單一化也更驚悚。

　　故事類新聞節(jié)目最早出現(xiàn)于2003年，江西電視臺的《傳奇故事》最早播出，因新聞故事類節(jié)目形式新穎，開播后收視一路飆漲，2006年，《傳奇故事》與《百家講壇》、《超級女聲》一起被業(yè)界視為“2006年中國電視三大現(xiàn)象”。那一時期，內地衛(wèi)視涌現(xiàn)出近百個“類似”的新聞故事類節(jié)目。

　　故事類新聞節(jié)目到2013年后一路衰敗，這里面固然有電視節(jié)目生命周期的客觀原因。可從類似節(jié)目的節(jié)目特點分析，它選題的單一化，過度的追求暴力、情感，刻意營造懸念，制造謎團，過分的暴露人類的陰暗面，縱然是驚心動魄，暢快淋漓，縱然熱鬧激烈，原生態(tài)赤裸裸，滿足了眼球的刺激，但透支了觀眾的收視熱情和收視需求，忽略了新聞最基本的定義和的價值，將一個真實的新聞事件導演成了一集激情澎湃的電視劇。

　　1 新聞的真實性被窄化為“原生態(tài)”

　　《說事拉理》是山東廣播電視臺電視生活頻道，2009年傾力打造的故事類電視新聞。欄目口號是：聚焦人生百態(tài)，追尋事件真相，呼喚公平正義，彰顯法制力量。聚焦于最有看頭的故事，最有滋味的點評，原生態(tài)的現(xiàn)場，有情有義的出手相助，讓您看個明白看個過癮。前身是生活頻道的《八點聽書》。

　　《說事拉理》的節(jié)目定位在其宣傳口號中表現(xiàn)的非常突出。2009年1月1日起，在創(chuàng)立時，高調宣揚其定位“原生態(tài)記錄生活中新鮮熱辣的火爆場面”。突出了“原生態(tài)”在節(jié)目中的分量，將作為新聞最基本的條件――真實性，窄化為“原生態(tài)”的記錄，突出原汁原味。

　　2013年11月27日《金首飾招來的殺身禍》，講述了了一個少女慘死出租屋，身中20刀。節(jié)目開頭晃動的鏡頭直擊了兇殺第一現(xiàn)場，尸體橫躺著衛(wèi)生間，地面上的血跡清晰可見。將整個兇案的過程展現(xiàn)的淋漓盡致。兇案第一現(xiàn)場的畫面在節(jié)目開始2分鐘就出現(xiàn)了三次，而且尸體的鏡頭也出現(xiàn)在畫面里，主持者仔細陳述了當時尸體放置的方式和被害的慘烈程度。大量案發(fā)現(xiàn)場的照片和視頻以特寫的鏡頭在節(jié)目中被突出。殺人兇手也通過口述，再次展現(xiàn)了當時殺人的細節(jié)和心態(tài)。犯罪現(xiàn)場一遍遍被回顧，現(xiàn)場的特寫鏡頭和照片被用來吸引觀眾眼球。這樣的做法是不是有待商議?是否應該通過屏幕呈現(xiàn)在觀眾面前?

　　兇殺的唯一目擊人，是死者的5歲女兒。5歲幼兒目擊兇殺過程，成為節(jié)目大力宣揚的一點。幼兒如何與尸體被鎖在屋里共處一晚，這個細節(jié)被主持人聲情并茂的描述。在這一期節(jié)目中，所有的畫面都是原生態(tài)的，沒有經過任何的后期的遮擋和處理，可這樣的原生態(tài)帶給大家的是什么呢?除了尸體、血跡、兇器的畫面一遍遍在腦海里回放，還留下什么可深思，可回味的呢?

　　像如此的畫面和選題在《說事拉理》中已經成為了主旋律，2013年11月12日的《六歲女童失蹤之謎 》，殺人副校長副處水面。2013年10月31日播出的熱戀男女同居生子，母子被刺，兇手竟是熱心“表姐”瘋狂的舉動背后是怎么的驚天秘密。2013年11月07日播出的妻子網(wǎng)戀惹禍端 意亂情迷。三角戀釀成人間慘案相似話題，相似的對現(xiàn)場的回放，對原生態(tài)的強調，除吸引眼球之外，也讓觀眾們望而生畏。

　　《說事拉理》播出的2010年1月2號《為爭一座樓夫妻打破頭》的節(jié)目中，本來是兩夫妻之間的離婚官司，演變成兩個家族之間的對峙，婆婆打著條幅當街伸冤，姐姐聲淚俱下的控訴。家長里短，人情世故“原生態(tài)”地在電視鏡頭前上演，原汁原味，極強的矛盾沖突和可視性。真如節(jié)目宣傳“原生態(tài)火爆場面。他和他對簿公堂!他和她大打出手!她和她惡語相向!”

　　一周六天，《說事拉理》給觀眾奉獻的是激情碰撞，驚心動魄，暢快淋漓。最原生態(tài)的記錄，最熱鬧的場面，最激烈的沖突，最有看頭的亮點，固然給大家奉獻了一場視覺盛宴，但新聞的“真實性”這一本質卻被扭曲并加以放大。在電視新聞中，生動的細節(jié)固然重要。精彩的事件現(xiàn)場、生動的人物采訪，鏡頭的沖擊力是一個好的電視新聞的重要條件，但只為了追求現(xiàn)場，追求沖擊力，追求商業(yè)利益，炒作他人隱私、熱衷邊緣題材、表現(xiàn)手法刻意煽情，缺失人文關懷，那無異于飲鴆止渴。

　　為了追求現(xiàn)場感，節(jié)目甚至不惜用情景再現(xiàn)的手段，再現(xiàn)當時的事件場景。

　　在齊魯頻道的《拍案》中，大量的節(jié)目用了情景再現(xiàn)的方式，還原事件。2013年1月20日播出的《新情舊恨》中，放牛人如何發(fā)現(xiàn)犯罪現(xiàn)場，警察勘探，被害人身份背景的介紹等細節(jié)都用了情景再現(xiàn)。這些都是對“原生態(tài)”的過度追求，甚至不惜人為加以制造。

　　電視是視覺傳媒，直觀性最強，如果在新聞現(xiàn)場的基礎上再運用電視化的表達手段，情節(jié)更緊湊，矛盾更激烈，后期的渲染強化，卻打著追求“原生態(tài)”的旗號，那不是節(jié)目組的炒作手段，更是電視新聞人應該反思的問題。

　　2 敘事題材單―極端，執(zhí)著于謎、情 、罪等話題

　　故事類電視欄目在經過快速成長過程后，加速的衰弱，在2013年的大范圍的停播，不僅讓我們思考：是不是選題的大量重復，單一和極端，沒有對故事類欄目進行積極探索，最終作繭自縛，走向衰敗?！墩f事拉理》從開播之時到最后停播，一直傾向于謎、情 、罪相關話題的選擇。 　　《說事拉理》2010年1月―3月，共播出節(jié)目83期。在這個3個月中，涉及到罪情謎題材的共51期，占到總播出量的61%。涉及犯罪題材的播出35期，占到總播出量的42% 。涉及親情愛情等題材的播出6期，占到總播出量的7%。涉及謎團題材的播出10期，占到總播出量的12%。在這個3個月中，其中1月份播出29期，涉及罪情迷的題材17期，占到總播出量的59%。2月份播出28期，涉及罪情迷的題材10期，占到總播出量的36%。3月份播出29期。涉及罪情迷的題材24期，占到總播出量的83% 。

　　《說事拉理》2013年9月――11月，共搜集到節(jié)目52期(因資料有限，部分節(jié)目缺失，沒搜集到)。在這個3個月中，涉及到罪情謎題材的共46期，占到總播出量的88%。涉及犯罪題材的播出32期，占到總播出量的62%。涉及親情愛情等題材的播出7期，占到總播出量的13%。涉及謎團題材的播出7期，占到總播出量的13%。在這個3個月中，其中9月份播出19期，涉及罪情迷的題材17期，占到總播出量的89%。10月份播出19期，涉及罪情迷的題材17期，占到總播出量的89%。11月份播出14期。涉及罪情迷的題材12期，占到總播出量的86% 。

　　2.1 罪――嗜血的兇殘

　　與法制有關的選題，一直是此類故事類新聞節(jié)目的主要選題。山東電視臺齊魯頻道《拍案》直接定位于法制節(jié)目，從2010年3月10日開播，到現(xiàn)在仍然有穩(wěn)定的受眾群，從創(chuàng)辦之初的熱點焦點事件當中的反腐題材的選擇，到現(xiàn)階段各種兇殺、犯罪案件的播出，選擇社會百態(tài)中真正涉及到犯罪，殺人，防火，吸毒，死亡，尸體等話題。通過故事彰顯人性之惡，心理的陰暗。

　　此類話題常常被冠以“斗毆”、“色魔”、“女尸”、“燒焦”、“連環(huán)殺手”、“慘遭毒手”、“奸情”一類的題目或提示詞。追求視覺的轟動和感官的刺激，人生悲劇和犯罪的發(fā)生往往是因為錢財，畸情，人性的貪婪。故事類欄目也展現(xiàn)了人性丑惡的一面，《說事拉理》從2010年1-3月的42%直升到2013年9-11月的62%，也可看出此類話題的受青睞程度。此類題材比例之高，與兇殺、綁架之類惡性犯罪過程本身具有較為曲折的情節(jié)和人們窺探細節(jié)的好奇心有明顯的關聯(lián)。

　　《說事拉理》2010年播出了 《打掉神秘的假幣工廠》、《嚇死人引發(fā)的官司》、《跨越三省追綁匪》、《抓捕票販子》等關于犯罪的話題到2013年的《鬧市小區(qū)里的槍聲》、《猝不及防的街頭殺戮》、《她和兒子殺死了自己的丈夫》之后的罪案故事。對罪案的追逐程度從沒變過，甚至日益加重。2010年的罪案故事中出現(xiàn)了《跨越三省追綁匪》、《抓捕票販子》等社會熱點話題。到2013年，社會熱點的話題偏弱，更追求罪案的慘烈程度和兇殘程度，不斷出現(xiàn)“幸福一家慘遭滅門”、 “連環(huán)殺人案”、“一個死亡案件為何牽扯三條人命”、“驚人血案，三人死亡，十二人受傷”等內容提要。

　　齊魯頻道的《拍案》直接定位于法制節(jié)目，口號是“天天拍案，時時驚醒”。2014年10月21日播出《發(fā)廊血案》的兇案現(xiàn)場。2014年10月22日《黑戶男友》開篇先點明父母被砍殺，他卻舉起了斧頭。2014年10月24日播出的《褪色的婚姻》，兩個男人，一個丈夫，一個情婦，失血性休克死亡，一死兩傷。主持人夸張的肢體動作，多變的表情，驚悚的音響效果的運用，讓觀眾如臨兇案現(xiàn)場。以兇案為切入點，淚水化為講述的要點。

　　編導選取法制故事，用死亡，販毒，尸體重口味的話題，抓住觀眾的嗜血情節(jié)，挑起觀眾的收視熱情。無“上限”的兇殘，無“下限”的赤裸裸的罪惡，不斷挑戰(zhàn)觀眾的心理極限，這樣一個被編輯過的真實的新聞故事，堪比一部被精心制作的電視劇，驚悚、懸疑、罪惡……幾乎能吸引眼球的勁爆詞匯都被囊括其中。

　　2.2 情――觀眾的“催淚彈”

　　情是一個非常廣義的概念，包括親情、愛情等正面的感情，甚至也包含色情、不倫之情等負面情感。甚至節(jié)目的編導極力各種引導，或悲或慘，挖出被深藏的感情，或淚流滿面，或聲嘶力竭，用故事中人物的情感帶動觀眾的情感，賺取眼淚，成為“催淚彈”。

　　編導為了“眼球”和“眼淚”雙得，在各種的情感故事中，傾向于選擇更極端的感情、更偏執(zhí)的感情、更難以啟齒的感情。2013年10月11日播出的《她生下了姑父的孩子》，15歲女生廁所產子，孩子生父竟是6旬姑父，女孩與姑父的不倫之戀，一下抓住大家的眼球，一邊是未成年的女學生，一邊是年過6旬的親姑父，是怎樣的愛恨情仇?這類勁爆的話題，成為編導競相尋找和挖掘的選題。

　　2013年09月27日《說事拉理》播出《殺人狂魔是個孝子》連環(huán)殺人案，5死3傷，兇手逃逸，疑犯認罪時竟面帶微笑，殺人狂魔的面具下究竟隱藏著怎樣的人生。一個有關孝道的故事，一個極惡罪犯。在罪與情之情，觀眾被“孝道”的親情感動，觀眾在震驚憤怒之余也能心痛，心生憐憫。此類選題的設置，主持人的幾句評論更加撩動了情感，既博得眼球，又賺取眼淚，成為收視率的保障。

　　2.3 謎――背后的秘密

　　謎，是背后不為人知的秘密，是抓住世人窺私心態(tài)的一個手段，抓住受眾的注意力，正是編輯在節(jié)目中設置的謎團，吸引觀眾一步步看下去，件發(fā)生背后的真相如何?樣舉動的背后有怎樣的驚天秘密?個個問題緊扣，一連串問號相連，一層謎團深過一個謎團，每期節(jié)目如果一個神秘面紗，等著讀者一層層去挖掘。選題以”秘密”為切入點，這些被深藏的秘密，成為百試不爽的一種是賺取關注度的有效手段，也是此類節(jié)目的屢試不爽的法寶。

　　2013年11月14日播出的《吃空餉的億萬富翁》，一個億萬富翁被爆領教師空餉十多年，他沒上過一天的課，怎么成為的老師?2013年10月18日播出的《跪著死亡的老人真相調查》 他殺還是意外?下跪死亡的老人究竟是誰?2013年10月2日播出的《江湖神醫(yī)能治癌癥?》，神醫(yī)被判有期徒刑10年，在患者家屬中引發(fā)爭議，晚期癌癥治療領域為啥騙子頻出?騙子與正規(guī)機構有怎樣的利益輸送?一系列的問號，吸引觀眾看下去。

　　編導通過向觀眾展示一個已經發(fā)現(xiàn)一個謎團，當事人、專家等利益相關方的求證使得這個謎團最終得以揭開，種種人情糾纏，利益糾結的秘密背后，是觀眾最后探尋的真相。

　　在山東電視臺，甚至從全國的范圍來講，故事類新聞節(jié)目都難掩衰敗的頹勢。曾經在前幾年獲得大獎的欄目，近年都一一消失。此類電視新聞節(jié)目本應在其敘事內容上堅持新聞真實性，通過時政新聞的平民化視角和民生新聞的人性化視角來說明事件，一定程度上建構主流的意識形態(tài)?？呻S著節(jié)目的發(fā)展，這最初的定位卻慢慢走向“歧途”。這固然是電視節(jié)目的更新?lián)Q代，但在停播背后所出現(xiàn)的問題卻應引起當今電視新聞人的反思。