民國時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)整理現(xiàn)狀研究論文

　　所謂文獻(xiàn),文,是文本記載,獻(xiàn),就是口頭相傳的。文獻(xiàn)是指通過一定的方法和手段、運(yùn)用一定的意義表達(dá)和記錄體系記錄在一定載體的有歷史價(jià)值和研究價(jià)值的知識(shí)。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：民國時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)整理現(xiàn)狀研究相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　民國時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)整理現(xiàn)狀研究全文如下：

　　1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻(xiàn)調(diào)查

　　1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館藏分類

　　1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的民國美術(shù)文獻(xiàn)

　　廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻(xiàn)版別豐富，頗多精品，例如民國年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻(xiàn)材料。另有不少見證時(shí)代變遷的早期美術(shù)期刊、畫報(bào)、報(bào)紙合訂本等。例如館藏《第一次全國美術(shù)展覽會(huì)美展會(huì)刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國美術(shù)展覽會(huì)，期間出版了這份會(huì)刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊(duì)伍匯集了當(dāng)時(shí)聞名全國的藝術(shù)家和評(píng)論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時(shí)高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作(1)。因此，研究該圖書館美術(shù)文獻(xiàn)的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻(xiàn)利用途徑提供借鑒。

　　2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻(xiàn)的整理現(xiàn)狀

　　廣州美術(shù)學(xué)院圖書館工作人員在讀者服務(wù)過程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國時(shí)期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時(shí)期的文獻(xiàn)資料由于相對(duì)分散，圖書年代久遠(yuǎn)而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開始，對(duì)館藏民國時(shí)期藝術(shù)類文獻(xiàn)開展回溯建庫工作，并編制專題目錄，供讀者查詢(2)。而2013年校級(jí)科研項(xiàng)目(民國時(shí)期藝術(shù)文獻(xiàn)整理工作研究――以廣州美術(shù)學(xué)院圖書館為例，項(xiàng)目編號(hào)：13XJA026)的申報(bào)成功，加速了對(duì)民國文獻(xiàn)的編目與修復(fù)工作的開展，具體整理工作如下：

　　2.1分類的細(xì)化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書館對(duì)于美術(shù)文獻(xiàn)的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對(duì)已加工的民國美術(shù)類文獻(xiàn)進(jìn)行了更加細(xì)致的分類。

　　此外，在分類方面，專業(yè)書庫藝術(shù)類書標(biāo)顏色細(xì)分是該圖書館的特色。

　　對(duì)于民國美術(shù)文獻(xiàn)，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書的集中存放。因此，在編目過程中，為某些文獻(xiàn)編排了兩個(gè)分類號(hào)。

　　例如：《好古堂家藏書畫記附續(xù)記》(清)姚際恒撰商務(wù)印書館1936，分類號(hào)―J120.949;Z121.6，書標(biāo)貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

　　2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國時(shí)期文獻(xiàn)已編目3391種，共計(jì)16309冊。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號(hào)、條碼號(hào)、登錄號(hào)、館藏地點(diǎn)代碼、書名、著者、出版者、出版年份、價(jià)格、冊數(shù)、裝幀情況等元素。

　　2.3修復(fù)狀況：對(duì)破損的民國文獻(xiàn)沿用古籍保護(hù)的原生性方式進(jìn)行修復(fù)。民國初期我國剛引進(jìn)機(jī)械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻(xiàn)出現(xiàn)了書皮與書分離，書頁發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻(xiàn)，其中擁有大量實(shí)拍的照片，但是由于書頁斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對(duì)潮濕，照片嚴(yán)重變形、色彩失真。對(duì)此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館采用“托裱法”進(jìn)行修復(fù)，然而民國文獻(xiàn)采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

　　3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書館民國美術(shù)文獻(xiàn)整理過程中存在的問題

　　筆者在實(shí)地調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在民國文獻(xiàn)整理方案的整體設(shè)計(jì)與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

　　3.1民國文獻(xiàn)的整理工作計(jì)劃性、統(tǒng)籌性和針對(duì)性不足。已經(jīng)進(jìn)行的加工工作相對(duì)分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級(jí)工作未能進(jìn)行。圖書館民國美術(shù)文獻(xiàn)十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計(jì)出來。已編目的書籍在價(jià)格標(biāo)注(MARC“010”字段)上采用該圖書館資產(chǎn)登記簿所顯示價(jià)格，與版權(quán)頁所示價(jià)格有所不同，而登記價(jià)格的形成與原書價(jià)格之間的差距沒有任何計(jì)算依據(jù)可循。

　　3.2筆者通過對(duì)廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的實(shí)地調(diào)查，并對(duì)其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實(shí)體書籍對(duì)比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國文獻(xiàn)整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻(xiàn)二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢十分明顯。但對(duì)文獻(xiàn)現(xiàn)狀記錄、文獻(xiàn)來源，文獻(xiàn)再生性保護(hù)等工作卻相對(duì)缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費(fèi)不足也成為了文獻(xiàn)整理的障礙。

　　3.3館藏民國文獻(xiàn)的數(shù)字化方面，僅僅是進(jìn)行了每種書的簡單編目，而對(duì)于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻(xiàn)，以建立多種數(shù)據(jù)庫，使其在校園網(wǎng)、圖書館局域網(wǎng)環(huán)境下實(shí)現(xiàn)全文檢索下載這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，基本還是空白。

　　3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對(duì)欠缺。圖書館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開展，因此很難達(dá)到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。