摘　要：人類創(chuàng)造的雕塑史, 呈現(xiàn)在我們面前的是浩如煙海的雕塑作品, 它們以其材料的特質(zhì), 記載了雕塑的發(fā)展, 也為人類歷史的研究提供了有力的證據(jù)。雕塑作為一種可視可觸的造型藝術(shù), 是通過物質(zhì)實體來簡要、概括的塑造藝術(shù)
形象。與繪畫藝術(shù)不同, 雕塑的藝術(shù)語言的特征性及特別的制作技巧, 在很大程度上受到材料特點的制約。不同的物質(zhì)材料, 經(jīng)過藝術(shù)家的處理、運用, 會體現(xiàn)不同的藝術(shù)趣味。雕塑是人類情感在物質(zhì)材料中的顯現(xiàn), 材料是雕塑家展開藝
術(shù)思維的翅膀, 借以表達情緒, 寄情抒懷的載體。雕塑創(chuàng)作缺少了材料的支撐必然造成藝術(shù)語言的貧乏。
關(guān)鍵詞：雕塑藝術(shù)；材料；材料感
不同材料的雕塑，無論是金屬，木頭，玻璃還是塑料，不同的雕塑總能發(fā)揮不同材料的特質(zhì)，托爾斯泰曾說過：藝術(shù)就是情感的感染，真正的藝術(shù)家就是表現(xiàn)情感，實際上藝術(shù)作品材料的應(yīng)用正是藝術(shù)家情感表達的載體，是抒發(fā)自己情感的一種表現(xiàn)形式，現(xiàn)代雕塑家注重材料本身的美感價值，借助材料的美感，傳遞自己的內(nèi)心體驗。
材料是雕塑創(chuàng)作的基本物質(zhì)前提，實物的精神和形體服從材料,這也是雕塑創(chuàng)作的一個基本原則。對材料的選擇與應(yīng)用，直接影響到創(chuàng)作的構(gòu)思以及作品形體的構(gòu)成。材料本身就已經(jīng)包含種種社會意義和審美原則。每種材料都有它特有的與其他材料不同的特性，用不同材質(zhì)創(chuàng)造出來的雕塑形象已不單純是普通的形象，而是具有生命意義等深層精神映像的雕塑。材料作為一種雕塑語言，只有了解了它的性質(zhì),才能運用適當(dāng)?shù)墓ぞ撸槕?yīng)材料的特性，按照相應(yīng)的操作方式和程序進行加工，才能使作品達到思想與形式的完美統(tǒng)一。
材料的美感價值在現(xiàn)代雕塑中的體現(xiàn)
工業(yè)革命后現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展, 直接影響著人們的生活方式, 不斷出現(xiàn)的材料, 新的加工手段和新的工藝技術(shù), 在很大程度上改變了延續(xù)已久的工藝程序和藝術(shù)要求, 特別是金屬雕塑。傳統(tǒng)金屬雕塑十分重視材質(zhì)自身的價值意義, 金、銀、銅、鐵等金屬, 尤其是作為貴重物的金、銀一直是人類社會地位、身份和財富的象征。金屬雕塑藝術(shù)品的大量占有者, 主要是上流權(quán)貴, 他們的審美情趣直接影響主導(dǎo)金屬藝術(shù)的發(fā)展, 由此形成追求奢華的審美取向和窮工極巧的精湛技藝, 構(gòu)成了傳統(tǒng)金屬雕塑細膩精美、華麗繁縟的風(fēng)格?，F(xiàn)代金屬藝術(shù), 更注重的是材質(zhì)自身的美感價值, 并賦予其豐富的精神與內(nèi)涵, 有力的擴展了金屬材質(zhì)的表現(xiàn)力和感染力。按照材料本身的質(zhì)感特性來設(shè)計, 構(gòu)思雕塑, 稱為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要原則。
不同的材質(zhì)有不同的美感。不同的加工手段和技藝, 又是使不同美感充分得以展示的前提。制作的過程成為藝術(shù)家與材質(zhì)對話的過程, 人的才情、能力和技巧在這個過程中不斷得以施展, 最終使其成為一件極具金屬材質(zhì)獨特魅力, 又洋溢著個性風(fēng)風(fēng)格的有機成分, 從而使其價值和意義被大大的升華。從審美的意義和價值取向不同, 拉開了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的距離。布朗庫西的雕塑如:“空中的鳥”、“沉睡的繆司”, 造型單純簡潔, 用高度概括的藝術(shù)語言, 直接提煉出不同形象的本質(zhì)特征。光麗異常的拋光, 更使作品呈現(xiàn)出透明的光彩和嚴謹之美,使一向凝重、渾厚的青銅, 閃耀出令人耳目一新的眩目光彩, 為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)興起開了先河。達達派的藝術(shù)領(lǐng)袖阿爾普創(chuàng)造出很多有機性的金屬藝術(shù)造型。賈柯梅蒂的雕塑一向最注重的量感因素, 人為的拋棄了, 拉長的軀體, 瘦若骨架, 形容憔悴, 如失魂的幽靈般, 孤單的行走。細長的人物造型, 卻以粗糙的斑駁肌理顯示他的與眾不同, 青銅有效的成為它鮮明個性的載體, 以銅本身凝重增添作品中濃濃的神秘色彩。
隨著現(xiàn)代社會的進步, 各種金工技藝如鉆、創(chuàng)、拋等豐富了現(xiàn)代金屬雕塑的表現(xiàn)手法。各種作品也層出不窮。大批從事金屬雕塑的藝術(shù)家利用力學(xué)原理, 發(fā)揮金屬材料特有的美感取得令人矚目的成就。意大利雕塑家阿納爾多的作品“盛大的迪斯科”、“柱體”中拋光的柱體, 球體表面處理十分奇特, 一方面加以拋光擦亮。另一方面又將其表面裂開形成不規(guī)則的自然裂口猶如蛀蝕效果的肌理使柱子和球體仿佛像一臺精密的儀器被突然爆開。正是阿納爾多對材料的了解, 才使他的作品有如此別致的效果。石和木因為品種繁多一直是古往今來眾多雕塑家的創(chuàng)作媒介物。石材、木材也因其自身材料特點的認知程度的擴展而被現(xiàn)在的雕塑家所倚重?，F(xiàn)代的石雕木雕在適應(yīng)材料和對新現(xiàn)代加工工藝采用的意義與重造型的傳統(tǒng)雕刻是不能比擬的。材料感在雕塑中以肌理的方式體現(xiàn), 肌理又分為自然肌理與人工肌理,自然肌理是指不經(jīng)藝術(shù)家之手已存在的紋理組織, 比如現(xiàn)在的木雕因材質(zhì)的特殊而別有一番柔勁和韌性, 這都歸功于它所特有的標志——年輪木文?，F(xiàn)在大凡藝術(shù)家在創(chuàng)作時都把木文作為一種重要的裝飾因素考慮在內(nèi), 使其隨雕塑的體積起伏轉(zhuǎn)折而呈流動變化狀, 大大的增加了作品的感染力。石材也是因其品種多, 色澤紋理豐富而受青睞, 阿爾普的“牧云”、“牧歌中的風(fēng)景”便是如此, 以石的寧靜、沉穩(wěn)傳達出生命活潑的韻律。人工肌理是指藝術(shù)家人為作用而產(chǎn)生的紋理組織, 大理石通過雕鑿加工模擬衣紋和動物皮毛等等。亨利·摩爾在它的系列雕塑中某些表面的處理上劃上一道道鑿痕, 給觀者極強的表現(xiàn)力和質(zhì)樸感, 簡單的形態(tài)也越發(fā)顯得豐富。
現(xiàn)代雕塑中, 材料在藝術(shù)創(chuàng)作中以極具重要意義, 材料直覺和材料意識, 成為藝術(shù)家構(gòu)思是必須先考慮的因素, 和傳統(tǒng)雕塑中材料運用具有嚴格的分類界限不同, 為了追求新的形式, 勇于探索的藝術(shù)家們采用多種材料結(jié)合, 在他們的作品當(dāng)中用金屬、木頭、玻璃、塑料等材料加入其中, 相互焊接, 變化多多的構(gòu)件,徹底打破了雕塑的體量觀念, 材料感得到淋漓盡致的表現(xiàn)。畢加索巧妙的把自行車把與車座組合著名的“牛頭”。英國人包洛奇人物形象。激進的阿爾芒更是將幾十輛汽車疊羅漢般用水泥澆筑成一座高塔, 五顏六色的車體從塔的四面浮出, 蔚為壯觀。藝術(shù)家正是始于材料的觀察與感受, 掌握材料, 使用材料, 給材料打上人的思維與勞動印記, 才有如此豐富的作品。
1 雕塑的材料種類
1.1　單一材料
對單一材料進行藝術(shù)加工創(chuàng)作，比較容易掌握，是傳統(tǒng)意義上理解的狹義的雕塑創(chuàng)作，這其中也不乏一些現(xiàn)代的新型材料。它們經(jīng)過了無數(shù)雕塑家的潛心探索和實踐，無論在對每種材質(zhì)自身的美感的理解上，還是對材料深層次上所內(nèi)蘊的文化內(nèi)涵的把握上，都已經(jīng)達到了應(yīng)用自如的程度。這些材料主要有:
1.1.1 石材
石雕藝術(shù)的歷史古老而悠久，種類也最多。它是一種天然的物質(zhì)材料，質(zhì)硬量重，產(chǎn)量豐富，可塑性雖然不大，但是其耐久性頗占優(yōu)勢，適宜各種程度的開發(fā)。如中國地方留下來的許多石窟石像等，經(jīng)歷了千百年歲月的洗禮，依然呈現(xiàn)給世人以威嚴神圣的藝術(shù)價值。在現(xiàn)代城市雕塑的應(yīng)用中，最常見的是花崗巖、大理石、青石、砂石和各種各樣的彩石等等。
拉什莫爾山國家紀念碑和中國的樂山大佛，都是用石材雕刻而成。由于種類繁多，雕塑石材在選用創(chuàng)作上，除了要考慮其內(nèi)在質(zhì)量、抗壓強度、耐久性、抗凍性、耐磨性和硬度以外，石材的顏色和表面光澤度也常常成為選材的主要因素。
1.1.2 木材
木雕為我國五大雕塑傳統(tǒng)（陶、木、石、銅、泥）的組成部分。木材質(zhì)地松軟，細密，色彩溫暖，也是一種古老的雕刻材料。早期，人們用它刻畫象征宗教和民族部落的符號和圖文，以此來寄托精神和信仰。它所產(chǎn)生的的雕刻效果天
然、質(zhì)樸、溫潤、可親，注重表現(xiàn)木材的天然結(jié)疤、紋理與構(gòu)造的理念，由此可以引導(dǎo)一種孕育在心底的自然情感回歸。木料雕塑因材料本身容易干縮、濕漲、翹裂、變形、霉爛、蟲蛀，不宜單獨做永久性大型室外雕塑，一般多和其他雕塑材料搭配使用。城市雕塑中木材在選用時，應(yīng)著重了解其自身的特性、質(zhì)地、紋理和色彩等，從而做到因材施技，使材料本身的個性充分展露，發(fā)揮出自然、原始、迷人的藝術(shù)魅力。常用的材質(zhì)有楠木、檀木、梨木、楊木、樟木、龍眼木等。
1.1.3 金屬材料
金屬雕塑自從石器時代進入鐵器、銅器時代即展開，因其可塑性大，加工容易，鑄造技術(shù)發(fā)達，且易保存，所以一般易制作大型永久性的雕像。金屬以其自身的天然特性，而具有廣泛的審美價值和實用價值。而且金屬種類繁多，各自擁有不同的化學(xué)性質(zhì)和物理特性，可以表現(xiàn)多種特質(zhì)和藝術(shù)意境。然而，金屬雖堅固不碎，但氧化生銹卻是使其年久失色的致命傷。尤其是現(xiàn)代城市環(huán)境工業(yè)污染日益嚴重，導(dǎo)致空氣中的硫、氫等化學(xué)物質(zhì)增多，更加劇了對金屬材料的腐
蝕和損毀。不銹鋼是近年研發(fā)的新型工業(yè)材料，具有沉重,堅硬,冷峻的特點，應(yīng)用在雕塑上現(xiàn)代感十足。但在加工上有其特定的工藝，故成本高，不能量產(chǎn)。
金屬的種類繁多，自身的物理和化學(xué)特性差異較大，開發(fā)性較強，所以金屬雕的發(fā)展前景還是十分廣闊的，在不久的將來，隨著科技的進步，必將形成豐富的金屬雕塑語匯。
1.1.4 混凝土
還有一些更早就開始單一使用的材料,如黏土，水泥等，也曾在雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷程上起到過里程碑式的作用，但這些材料很多效果不夠理想，如黏土雖易于成型和捏塑,但又因其不堅固而無法長久保存，尤其是水泥材料，必須涂色或仿其他材料的效果才能達到質(zhì)感的美。所以它們逐漸被更高級的材料所取代。
結(jié)束語
雕塑的材料多種多樣, 根據(jù)不同用途, 題材及環(huán)境的要求選用不同材料。有用永久材料木石金屬的, 有的則是短期活動用途, 如冰雕、雪雕、沙雕。對材料的開發(fā)和研究是一個長期的任務(wù), 需要廣博的知識, 以精深的學(xué)識和創(chuàng)作的靈感與獨特的造型材料相碰撞, 產(chǎn)生火花, 那火花便是作品。布朗庫西曾說:“我的手服從材料指引”。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)材料的美感時, 思維會有一個強烈的對位, 通過材料實現(xiàn)自己的理想, 這便達到一個雕塑工作者所期盼的自在境地了。