文學(xué)論文免費(fèi)范本

　　文學(xué)論文免費(fèi)范本篇2

　　淺談從初唐到盛唐七言詩(shī)的變化

　　摘 要：七言古詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌的主要形式，它和其他詩(shī)歌形式一樣，也是從民間產(chǎn)生的。七言古詩(shī)在發(fā)展的歷程中一直到南宋才受到注意，到了唐朝才逐漸發(fā)展成熟。本文主要針對(duì)從初唐到盛唐這段時(shí)期，七言古詩(shī)在內(nèi)容上和風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。

　　關(guān)鍵詞：七言古詩(shī);初唐;盛唐;內(nèi)容;風(fēng)格

　　[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

　　七言古詩(shī)在古代詩(shī)歌中，是形式最活潑、體裁最多樣，句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩(shī)歌形式?，F(xiàn)存最完整成熟的七言詩(shī)，是三國(guó)時(shí)魏文帝曹丕的《燕歌行》。七言古詩(shī)在發(fā)展的歷程中一直到南宋才受到注意，到了唐朝才逐漸發(fā)展成熟。

　　初唐時(shí)期是唐詩(shī)發(fā)展的準(zhǔn)備時(shí)期，為唐詩(shī)繁盛時(shí)代的到來(lái)作了鋪墊，七言古詩(shī)在這一時(shí)期也有了很大發(fā)展。初唐詩(shī)歌分前后50年，前50年仍沿著南朝詩(shī)歌的慣性發(fā)展，六朝風(fēng)靡，七言古詩(shī)也顯得柔靡纖弱，毫無(wú)生氣。到了后50年，詩(shī)壇發(fā)生重要變化，“初唐四杰”開(kāi)始登上詩(shī)壇，改變了詩(shī)歌中的南朝習(xí)氣，從他們開(kāi)始七言古詩(shī)漸趨于成熟。進(jìn)入盛唐時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展到鼎盛，詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)了大批優(yōu)秀詩(shī)人，寫(xiě)下了大量?jī)?yōu)秀的七言詩(shī)，七言古詩(shī)在這一時(shí)期開(kāi)始有了重大發(fā)展并趨于穩(wěn)定。從初唐到盛唐這段時(shí)期，七言古詩(shī)的發(fā)展是明顯的，特別在內(nèi)容上和詩(shī)歌風(fēng)格上都有很大轉(zhuǎn)變。

　　在內(nèi)容上，初唐的七言古詩(shī)重視抒發(fā)一己情懷，多通過(guò)描寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)揭露統(tǒng)治的黑暗、腐朽和世道的變遷，有強(qiáng)烈的歷史興衰之嘆。如盧照鄰的七言古詩(shī)主要反映自己在政治上被壓制的不滿情緒，表達(dá)了出身庶族者的心聲。他的代表作《長(zhǎng)安古意》從繁華景象的渲染中大膽揭露了統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗和奢侈，以及他們內(nèi)部互相傾軋的事實(shí)，抒發(fā)了強(qiáng)烈的憤世之情。又如張若虛《春江花月夜》以春江花月夜為背景，通過(guò)展現(xiàn)游子思婦的情愁而表達(dá)了“江畔何人初相見(jiàn)，江月何年初照人?”的遐想和思考，從而引發(fā)淡淡感傷及人生感慨。到了盛唐，七言古詩(shī)的內(nèi)容開(kāi)始豐富，出現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)。李白的七言歌行體多寫(xiě)送別、留別之作，如《夢(mèng)游天姥吟留別》即是臨行前向朋友表白心情之作?！缎葜x眺樓別校書(shū)叔云》也是一篇餞別詩(shī)，這兩首詩(shī)都表達(dá)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，抒發(fā)失意感慨的情緒和對(duì)理想的追求。另一類(lèi)是敘述自己身世之苦，感嘆仕途艱難之作。如李白《行路難》中緊扣“行路難”表達(dá)自己前途迷失的苦悶和報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的惆悵，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”足見(jiàn)仕途之艱難。王維的《老將行》抒發(fā)一位歷經(jīng)滄桑的老將滿懷以身許國(guó)的壯志，但仍被遺棄的憂憤之情。還有一類(lèi)七言古詩(shī)是揭露社會(huì)黑暗和權(quán)臣無(wú)能的，如高適的《燕歌行》，通過(guò)對(duì)一次失敗的戰(zhàn)役的描寫(xiě)，歌頌了守邊戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)、為國(guó)捐軀的斗爭(zhēng)精神，諷刺了將帥們的恃勇輕敵、腐敗無(wú)能。杜甫的《兵車(chē)行》通過(guò)詩(shī)人目睹的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)記錄了官府征兵的情形，譴責(zé)了唐王朝發(fā)動(dòng)窮兵黷武的戰(zhàn)爭(zhēng)。由此可見(jiàn)，從初唐到盛唐期間，七言古詩(shī)的內(nèi)容開(kāi)始豐富多彩，朝著多元化的方向發(fā)展，而作品的思想內(nèi)涵也更加豐富和深刻。

　　在風(fēng)格上，初唐七言詩(shī)具有一種纖麗柔婉的風(fēng)格，如盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》就寫(xiě)得詞清句麗，以委婉頓挫出之，韻味深厚，不流于浮艷。又如張若虛《春江花月夜》，以月為中心逐層鋪展，將詩(shī)情、畫(huà)意、哲理統(tǒng)一起來(lái)，完全擺脫了六朝宮體詩(shī)的濃脂膩粉，寫(xiě)得清新脫俗，韻調(diào)優(yōu)美。全詩(shī)以美景為基礎(chǔ)，哲理是在此基礎(chǔ)上充滿詩(shī)意的遐想，是美景、詩(shī)情的升華，而由此引發(fā)的感情貫穿全篇。到了盛唐，七言古詩(shī)一改纖柔的風(fēng)格，開(kāi)始變得雄壯豪邁。這類(lèi)七言古詩(shī)首先以高適的邊塞詩(shī)為代表。高適善于用七言古詩(shī)來(lái)寫(xiě)邊塞生活，風(fēng)格上質(zhì)直渾樸，既有雄壯豪邁的一面，又有悲歌慷慨的一面，有時(shí)二者融合，形成“慷慨悲壯之美”。如高適《燕歌行》中以邊塞環(huán)境渲染戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，寫(xiě)得沉雄渾樸;“山川蕭條極邊土”渲染出戰(zhàn)場(chǎng)凝重、廝殺的情景;“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”則渲染出悲壯、莊嚴(yán)、凄慘的氣氛。李白的詩(shī)歌以狂放著稱(chēng)，其七言古詩(shī)也具有雄奇奔放的特點(diǎn)，如《將進(jìn)酒》中詩(shī)人借助酒力發(fā)泄波濤洶涌的憤懣不平，開(kāi)篇就來(lái)勢(shì)強(qiáng)勁，首先反問(wèn)“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回!君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪!”氣勢(shì)宏大，以氣奪人;詩(shī)中還大量運(yùn)用夸張手法，以及一些力度大、動(dòng)感強(qiáng)的詞語(yǔ)，再加上多變的句式，形成了獨(dú)具個(gè)性的狂放不羈的藝術(shù)風(fēng)格。

　　七言古詩(shī)給唐代詩(shī)人提供了一種可以盡情發(fā)揚(yáng)才思，即事即物即情的抒寫(xiě)，創(chuàng)新出奇的詩(shī)體。從初唐發(fā)展到盛唐，內(nèi)容由單一變得豐富，風(fēng)格由婉約變得豪壯，發(fā)展到后來(lái)，更為調(diào)純語(yǔ)暢，富有情采。唐人的創(chuàng)造力在七古一體中得到了最充分的表現(xiàn)，群英競(jìng)逐，足以令后人嘆為觀止。