關(guān)于傳播學(xué)碩士畢業(yè)論文范文

　　人類的所有社會(huì)活動(dòng)都離不開信息交流,以信息交流為首要目的的新聞活動(dòng)是人們洞察生存環(huán)境和社會(huì)現(xiàn)象的多維視角,也是一種文化行為。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于傳播學(xué)碩士畢業(yè)論文范文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　關(guān)于傳播學(xué)碩士畢業(yè)論文范文篇1

　　淺析視頻直播模式下的新聞生產(chǎn)方式

　　在社交媒體時(shí)代，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)開始滲透到新聞生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，給新聞業(yè)帶來了革命性的變化。視頻直播是通過互聯(lián)網(wǎng)對(duì)某一事件、話題、人物等實(shí)時(shí)制作和同步播出相關(guān)影像的一種方式。作為一種比文字和圖片更生動(dòng)的傳播模式，視頻直播的經(jīng)歷了最早的游戲直播、秀場(chǎng)直播、體育直播到熱點(diǎn)突發(fā)事件直播的發(fā)展歷程，通過用戶和用戶之間、用戶和傳播者之間的實(shí)時(shí)互動(dòng)，形成一種新的新聞報(bào)道方式和網(wǎng)絡(luò)社交形態(tài)。這種以實(shí)時(shí)化、社交化為特征的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用正在改變新聞現(xiàn)場(chǎng)的定義和新聞敘事的方式，充分認(rèn)識(shí)和理解視頻直播模式中的新聞生產(chǎn)和傳播特點(diǎn)，有助推動(dòng)媒介融合環(huán)境下新聞生產(chǎn)模式的轉(zhuǎn)型升級(jí)。

　　一、新聞視頻直播：移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新聞生產(chǎn)新模式

　　媒介融合環(huán)境下視頻直播的出現(xiàn)，使移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新聞生產(chǎn)者通過實(shí)時(shí)播出的多媒體格式的聲像和影像，為用戶提供全方位的身臨其境的新聞視覺體驗(yàn)，這種新的新聞形態(tài)可以稱為視頻直播新聞。與以往互聯(lián)網(wǎng)上的圖文報(bào)道以及短視頻新聞不同的是，視頻直播新聞?wù)宫F(xiàn)出連續(xù)性的且有現(xiàn)場(chǎng)感的新聞場(chǎng)景。

　　視頻直播新聞是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。隨著4G網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)視頻播放更加流暢，根據(jù)最新CNNIC顯示，截止2015年12月，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.04億，伴隨移動(dòng)終端設(shè)備的普及以及流量成本的下降，每個(gè)智能終端用戶都可以便捷地觀看網(wǎng)絡(luò)視頻直播。

　　VR以及全景視頻等新技術(shù)的出現(xiàn)也為視頻直播新聞帶來發(fā)展契機(jī)。VR(Virtual Reality，即虛擬現(xiàn)實(shí))，是綜合利用計(jì)算機(jī)圖形系統(tǒng)和各種現(xiàn)實(shí)及控制等接口設(shè)備，在計(jì)算機(jī)上生成的、可交互的三維環(huán)境中提供沉浸感覺的技術(shù)。VR技術(shù)通過模擬三維空間的虛擬世界，為用戶提供視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬刺激，而全景實(shí)時(shí)直播可以自由轉(zhuǎn)換視角，使用戶如同身臨其境一般，使用戶從新聞場(chǎng)景旁觀者成為新聞現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)者。

　　90后成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的主流消費(fèi)群體，也推動(dòng)了視頻新聞直播的盛行。作為追新求異的一代群體，他們對(duì)互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的需求表現(xiàn)為即時(shí)互動(dòng)、隨時(shí)娛樂、隨時(shí)表達(dá)，他們對(duì)社交有著強(qiáng)烈的熱情，注重對(duì)信息的實(shí)時(shí)分享。而網(wǎng)絡(luò)視頻提供了多種類型的多媒體直播題材，既包括娛樂、游戲、音樂等生活場(chǎng)景，也包括熱點(diǎn)突發(fā)事件追蹤、科普新聞等。用戶在視頻新聞直播中通過與傳播者實(shí)時(shí)互動(dòng)，真正參與到新聞的生產(chǎn)過程，與新聞生產(chǎn)者共同形成了視頻直播新聞的價(jià)值共同體。

　　二、視頻直播模式下的新聞生產(chǎn)特點(diǎn)

　　1.內(nèi)容選題突出懸念和參與感

　　視頻直播最初應(yīng)用于游戲直播與秀場(chǎng)直播，隨著越來越多的“網(wǎng)紅”以及明星開始使用視頻直播這一互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用，視頻直播也越來越被更多的主流人群所關(guān)注和使用，具有技術(shù)和用戶資源優(yōu)勢(shì)的互聯(lián)網(wǎng)公司以及少數(shù)傳統(tǒng)媒體開始采用這種模式進(jìn)行新聞生產(chǎn)的嘗試。

　　(1)適用于熱點(diǎn)突發(fā)事件的追蹤。

　　新聞視頻直播的最主要優(yōu)勢(shì)在于實(shí)時(shí)、交互地提供新聞現(xiàn)場(chǎng)的影像。傳統(tǒng)的電視新聞直播在報(bào)道新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)受到時(shí)間、欄目設(shè)置以及人力等限制，難以真正實(shí)現(xiàn)持續(xù)、即時(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)。對(duì)于已經(jīng)形成一定網(wǎng)絡(luò)熱度、受到輿論關(guān)注的熱點(diǎn)事件，視頻新聞的追蹤直播為用戶提供了更為鮮活的新聞現(xiàn)場(chǎng)影像，事件進(jìn)展的不確定性以及新聞當(dāng)事人的態(tài)度都成為吸引用戶觀看視頻直播的焦點(diǎn)。突發(fā)新聞的直播既可能是由新聞媒體發(fā)起，也可以由新聞現(xiàn)場(chǎng)的目擊者來發(fā)起。

　　盡管目擊者直播的新聞內(nèi)容從拍攝手段來看并不專業(yè)，存在畫質(zhì)不清晰、畫面抖動(dòng)、噪音過大等問題，但普通用戶可以在第一時(shí)間接觸和直播更具有現(xiàn)場(chǎng)感的新聞畫面。對(duì)于用戶來說，新鮮感和接地氣的內(nèi)容遠(yuǎn)比后期精心剪輯的視頻更加具有吸引力。

　　(2)適用于用于重大事件的直播。

　　具有較強(qiáng)社會(huì)關(guān)注度的重大事件在視頻直播模式下資訊呈現(xiàn)更加多元化，媒體利用VR技術(shù)生產(chǎn)體驗(yàn)式和沉浸式的報(bào)道產(chǎn)品，用戶從單純地觀看新聞到走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)感受新聞，真正讓人身臨其境。與傳統(tǒng)的新聞專題報(bào)道相比，視頻直播過程中的實(shí)時(shí)互動(dòng)，使常規(guī)性的新聞議題以更富有感染力和親和力。

　　(3)適用于具有不可預(yù)知性的資訊類議題。

　　觀眾總是對(duì)充滿未知性的事件或議題具有很強(qiáng)的關(guān)注欲望，事件發(fā)生過程和結(jié)果的不可預(yù)知性能激起用戶的強(qiáng)烈期待，視頻直播正好迎合了用戶探尋未知的心理需求。在直播過程中用戶與傳播者一同解開懸念，并加上專家、專業(yè)主持人現(xiàn)場(chǎng)解讀，共同見證事件的進(jìn)展，通過話題引導(dǎo)和直播進(jìn)程呼應(yīng)，引爆社交平臺(tái)的話題討論。

　　2.UGC和PGC共同構(gòu)建直播生態(tài)

　　自媒體的的興起和發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)方式產(chǎn)生重大影響，微博以及微信等社交媒體應(yīng)用在新聞報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)凸顯，許多社會(huì)重大新聞的第一手信息來源均來自社交媒體的UGC(用戶內(nèi)容生產(chǎn))。在視頻直播模式下，用戶既是視頻內(nèi)容的觀眾，也是視頻內(nèi)容的生產(chǎn)者。任何人都可以拿起手機(jī)對(duì)新聞事件進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，極大地豐富了新聞事件的第一手報(bào)道素材。隨著視頻直播的全民普及，UGC直播將成為突發(fā)事件報(bào)道的重要來源之一。

　　視頻直播的興起為傳統(tǒng)媒體的新聞生產(chǎn)帶來了新的前景，越來越多的媒體開始使用無人機(jī)航拍圖像和VR設(shè)備等充實(shí)報(bào)道內(nèi)容。借助自身在新聞策劃和媒介融合方面的技術(shù)和平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，媒體可以最大程度地發(fā)揮視頻新聞直播的最佳效果，延伸媒體的功能性。在眾聲喧嘩的社交媒體時(shí)代， 對(duì)優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容的需求將使PGC(專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn))更加受到用戶歡迎。對(duì)于新聞生產(chǎn)的內(nèi)容差異化以及滿足不同用戶個(gè)性化需求方面，PGC的優(yōu)勢(shì)和價(jià)值正日益凸顯。媒體應(yīng)研究分析視頻直播用戶的心理，創(chuàng)新適合移動(dòng)終端的直播報(bào)道模式和框架，為用戶提供更加人性化的觀看體驗(yàn)。

　　3.實(shí)時(shí)社交打造新聞參與感

　　與以往一對(duì)一的視頻聊天不同，新聞的視頻直播實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)對(duì)多的實(shí)時(shí)交流模式，任何人都可以搭建一個(gè)直播系統(tǒng)，用戶之間以及用戶與傳播者之間通過互聯(lián)網(wǎng)設(shè)備實(shí)時(shí)溝通。電視的單向傳播屬性決定了觀眾的參與度不強(qiáng)，觀眾無法真正參與到電視節(jié)目的直播過程中。而視頻直播可以利用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)用戶與傳播者之間在文字、聲音、影像上的互動(dòng)，用戶的反饋可以實(shí)時(shí)影響新聞播出的內(nèi)容，用戶和用戶之間的交流滿足了人們對(duì)實(shí)時(shí)社交的需求。

　　這樣的實(shí)時(shí)互動(dòng)打破了傳統(tǒng)電視新聞報(bào)道中觀眾只能被動(dòng)接受新聞資訊的狀態(tài)，實(shí)質(zhì)上將用戶變成了新聞信息生產(chǎn)的一部分，滿足了用戶的新聞參與感，用戶與直播者之間的交互關(guān)系使新聞報(bào)道的內(nèi)容更加立體。雙向的直播方式讓信息的傳播者與接收者之間的各種觀點(diǎn)直接交鋒，直播的彈幕功能讓用戶在線吐槽和評(píng)論，這樣既可以及時(shí)傳遞出用戶對(duì)于新聞信息的反饋和態(tài)度，避免單向傳播導(dǎo)致的輿論失衡，也可以提高用戶的停留時(shí)間與觀看黏性。

　　三、新聞視頻直播的實(shí)踐困境

　　當(dāng)前新聞生產(chǎn)在平臺(tái)和內(nèi)容上都存在普遍的同質(zhì)化現(xiàn)象，各家門戶網(wǎng)站以及傳統(tǒng)媒體都開始紛紛嘗試新聞視頻直播，意圖在全民直播的時(shí)代利用視頻直播樹立品牌效應(yīng)，打造新的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。然而當(dāng)前新聞視頻直播仍然處于試水期，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新聞視頻直播能否成為未來新聞生產(chǎn)的主流模式，還面臨著一系列的挑戰(zhàn)。

　　1.專業(yè)化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏。

　　新聞視頻直播對(duì)技術(shù)、內(nèi)容和平臺(tái)都有較高要求，直播平臺(tái)在面臨資本、技術(shù)、硬件投入等壓力的情況下，未來新聞視頻直播必然走向?qū)I(yè)化生產(chǎn)。由于長(zhǎng)時(shí)間低價(jià)值密度的新聞內(nèi)容很難獲得用戶持續(xù)關(guān)注，如何選擇適合的新聞主題與直播形式完美結(jié)合，保證新聞內(nèi)容持續(xù)、穩(wěn)定的輸出是未來新聞視頻直播的專業(yè)化生產(chǎn)亟待解決的問題。視頻直播的魅力在于懸念、娛樂、社交，應(yīng)當(dāng)不斷探索多元化的選題框架和報(bào)道模式，尋找與用戶產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容，提高停留時(shí)長(zhǎng)與觀看黏性，營(yíng)造最佳的用戶體驗(yàn)。

　　2.用戶體驗(yàn)效果不佳。

　　視頻直播實(shí)質(zhì)上是一種視頻社交方式，用戶可以實(shí)時(shí)參與和即時(shí)分享，但用戶注意力時(shí)間有限，難以保持實(shí)時(shí)在線，因此視頻直播很難與用戶碎片化使用習(xí)慣兼容，無法全面推廣到所有新聞場(chǎng)景之中;其次，目前視頻直播的互動(dòng)模式停留在聊天室、彈幕等應(yīng)用，如何通過直播過程中的互動(dòng)滿足用戶的深層社交需求還需要進(jìn)一步探索;再者，與VR技術(shù)結(jié)合的網(wǎng)絡(luò)視頻直播需要用戶借助VR頭盔或VR眼鏡等硬件設(shè)備，這種設(shè)備將人對(duì)外界的視覺、聽覺封閉，引導(dǎo)用戶產(chǎn)生一種身在虛擬環(huán)境中的感覺，這與用戶對(duì)視頻直播的現(xiàn)實(shí)社交需求又在一定矛盾。因此，技術(shù)和設(shè)備限制降低了VR視頻的體驗(yàn)感。

　　3.用戶直播挑戰(zhàn)新聞倫理底線。

　　視頻直播帶來或加劇一些不符合新聞倫理的現(xiàn)象發(fā)生，為了博取眼球，部分網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)出現(xiàn)涉黃、涉暴等觸犯法律、道德底線的UGC內(nèi)容。沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的公民記者在突發(fā)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)事件進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，必然引發(fā)有關(guān)報(bào)道倫理的爭(zhēng)議，挑戰(zhàn)專業(yè)新聞報(bào)道的倫理底線。普通網(wǎng)民應(yīng)主動(dòng)提高自身媒介素養(yǎng)，加強(qiáng)自律行為，注意當(dāng)事人隱私權(quán)的保護(hù)、血腥和暴力的細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。而視頻直播平臺(tái)也應(yīng)該遵循法律和道德的底線，啟動(dòng)嚴(yán)格的篩查程序，把握新聞直播內(nèi)容的尺度，保障直播平臺(tái)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

　　視頻直播使新聞的內(nèi)容和形式更加豐富和有趣，為用戶提供了參與新聞生產(chǎn)的機(jī)會(huì)，也讓用戶從與傳播者的互動(dòng)中獲得滿足感。伴隨著視頻直播熱潮的掀起，將會(huì)有越來越多的專業(yè)媒體將參與視頻直播新聞的生產(chǎn)，在技術(shù)驅(qū)動(dòng)的媒介融合環(huán)境下，媒體可以結(jié)合視頻直播模式的特點(diǎn)探索視頻直播新聞內(nèi)容類型和傳播平臺(tái)，利用這種實(shí)時(shí)互動(dòng)性新聞形態(tài)塑造全新的內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)力和用戶影響力。

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　　淺析紙媒新聞表達(dá)的情感掌控與策略

　　綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情。作家真情流淌、不吐不快時(shí)，才能寫出打動(dòng)讀者心靈的作品;讀者只有為作品的情所打動(dòng)，才能與作家產(chǎn)生共鳴，也唯這樣的文學(xué)作品才能打動(dòng)人、感染人，新聞作品亦不例外。

　　毋庸諱言，在具體的新聞實(shí)踐中，我們每天都會(huì)接觸到一些平淡如水、無絲毫情感波瀾的“傻大粗黑”稿件。這些稿件之所以平淡、無感情波瀾，不能吸引編輯、受眾的注意力，有的是因?yàn)椴稍L不深入或根本就沒有采訪，而是根據(jù)材料“編”新聞，通篇冒著“傻氣”;有的是因?yàn)橛浾邔?duì)該事件不甚了解，一味用辭藻堆砌篇幅，以致最具價(jià)值的新聞事實(shí)被深深掩埋，整個(gè)作品矯揉造作、大而無用;還有的是因?yàn)榍楦幸蛩卣瓶厥д{(diào)，以致情緒凌駕于事件之上，以致新聞選取粗制濫造、新聞表達(dá)成了個(gè)人情緒對(duì)受眾的黑色污染。

　　新聞作品如何避免情緒失控，采寫出有真情實(shí)感、打動(dòng)受眾的優(yōu)秀作品?下面，筆者談?wù)勛约涸诩埫降膶?shí)操經(jīng)驗(yàn)，以供商榷。

　　一、新聞表達(dá)情感不當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式

　　沒有真情實(shí)感的新聞稿件，特別是人物新聞，算不得真正的、有生命力的作品，甚至稱不上合格產(chǎn)品。新聞表達(dá)要想直達(dá)目標(biāo)受眾、裂變式再傳播，必須有真正吸引受眾、打動(dòng)受眾的東西，且能與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。如果記者在寫作新聞時(shí)沒有任何情感因素，只是機(jī)械地完成一篇連自己都不愿看的稿件，是無法打動(dòng)讀者的，也是不會(huì)吸引讀者注意力的。這樣的新聞作品，還沒出生就已死亡，稱其為僵尸新聞毫不為過。

　　在具體的新聞實(shí)踐中，有的人情緒大過感情，不知不覺就把個(gè)人喜好或情緒不加節(jié)制地置于新聞事件的高處，任由個(gè)人情緒主導(dǎo)新聞表達(dá)的主線，而不是合理控制情緒、找準(zhǔn)受眾喜歡或接受的情感主線行文，以致寫出來的新聞作品幾乎成了廢品;有的人理性選取素材，把新聞事件放在受眾的合理情感之下，帶著真情實(shí)感有節(jié)制地理性行文，就“寫到了受眾的心坎上”。新聞作品應(yīng)該有感情因子，也應(yīng)該有作者情感的適度、合理表達(dá)或流露。但是，如果任由感情表達(dá)發(fā)展為情緒宣泄，新聞表達(dá)就容易錯(cuò)位、走極端，成為宣泄個(gè)人情緒的垃圾場(chǎng)。這樣的作品，個(gè)人情緒喧賓奪主，理性表達(dá)蹤跡難覓，稱之為濫情新聞亦不為過。

　　還有一類新聞稿件，因情感表現(xiàn)不到位，甚至虛情假意無病呻吟，給人一種不尊重受眾智商的感覺。新聞作品不尊重受眾，必被受眾拋棄，并拖累刊播該作品的媒體的公信力和影響力，進(jìn)而影響黨和政府形象。情到深入自然濃，虛情假意不僅會(huì)引起讀者的反感，還會(huì)讓讀者對(duì)刊播此類新聞的媒體產(chǎn)生抵觸情緒。薄情是這類新聞作品稿件的通病，加之對(duì)新聞事實(shí)的表達(dá)蜻蜓點(diǎn)水，以致整篇稿件缺乏人情味、人情美，給人冷冰冰的感覺，稱其弱情新聞恰如其分。

　　以上三類新聞稿件的通病，是對(duì)感情的把握、表達(dá)、傳輸不到位，用所謂的客觀公正掩蓋了情感缺失，掩蓋沒有深入采訪、情感駕馭功力不足的隱疾。這類新聞表達(dá)往往不在調(diào)子上。沒有溫度，難有厚度。新聞表達(dá)對(duì)情感的合理把控、適度流露，一定要張弛有度，這是一項(xiàng)技術(shù)活，也是記者的新聞素養(yǎng)和是否深入采訪的外在表現(xiàn)形式之一。強(qiáng)調(diào)“要轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，俯下身、沉下心，察實(shí)情、說實(shí)話、動(dòng)真情，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品”，說的是怎么創(chuàng)作的問題，也說了新聞寫作中事實(shí)、實(shí)話和真情的重要性，只有把握好三者的關(guān)系，才能做出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。當(dāng)然，也談到了情感的掌控問題。

　　二、新聞表達(dá)情感掌控方法與實(shí)例

　　新聞寫作要有感情，但必須合理掌控。否則，便有過猶不及之嫌，甚至影響受眾的傳閱率。新聞表達(dá)的情感有明線，也有暗線，無論明線還是暗線，皆不能大過新聞事實(shí)這顆寶珠，否則就串不起來。

　　下面，先看一篇筆者編輯見報(bào)并獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)稿件情感暗線。

　　《一項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)打印110多頁(yè)材料 社區(qū)干部：能否少點(diǎn)“紙上文章”》：

　　本報(bào)訊 “創(chuàng)建幸福家庭要9種文件，還必須打印裝盒，僅我們社區(qū)就打印了110多頁(yè)，太浪費(fèi)。”6月18日，銀川市興慶區(qū)文藝社區(qū)黨支部書記、居委會(huì)主任毛士兵說。

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　　這條稿件的情感暗線，就是記者對(duì)各種表面文章和形式主義的深惡痛絕，以及社會(huì)干部的無奈。稿件通過一項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)打印110多頁(yè)材料等事實(shí)，將記者的情感深藏其中，灰蛇走線，不但吸引了讀者的注意力，還在讀者中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

　　文章結(jié)尾寫道：當(dāng)天，記者在文藝社區(qū)看到，各種工作的材料裝了100多個(gè)文件盒，每項(xiàng)工作的實(shí)施情況都要先錄入電腦，再打印出來。毛士兵說：“這不僅加大了社區(qū)干部的工作量，也浪費(fèi)了紙張等資源，不符合厲行節(jié)約的精神?，F(xiàn)在提倡無紙化辦公，類似的工作能否通過電腦和網(wǎng)絡(luò)完成?‘紙上文章’能不能再少一些?”

　　這篇新聞報(bào)道的情感暗線前后呼應(yīng)，新聞表達(dá)的情感處理可謂完美。

　　再看一篇筆者編輯的情感明線特別明顯的見報(bào)稿件。該文報(bào)道了回族農(nóng)民白志林舍己救人的英雄事跡，讀后感人至深，催人淚下[4]。現(xiàn)擷取該稿部分內(nèi)容，共同感受作品感情拿捏之穩(wěn)妥：

　　雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴。

　　3月15日，固原市原州區(qū)炭山鄉(xiāng)石灣村，近2000名來自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂，為一位名叫白志林的回族農(nóng)民送行。聞?dòng)嵹s來的送“埋體”者絡(luò)繹不絕，彎彎曲曲的村道被擠得水泄不通。

　　3月14日，年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行。

　　連日來，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在;熱淚濕襟，思念遙無期……

　　該文開篇編輯先用詩(shī)句“雪舞悲歌山披素，寒風(fēng)嗚咽猶泣訴。”切入，如泣如訴，如怨如恨，情感明線一目了然。“山河披素同悲愴，風(fēng)雪飲恨也斷腸”奠定了全篇的感情基調(diào)，將讀者帶到了一個(gè)莊嚴(yán)肅穆的送別情境中。在這樣的情感環(huán)境中，我們既能夠感受到鄉(xiāng)鄰的悲切之情、不舍之情，也能感受到鄉(xiāng)鄰的敬仰之情，更能感受到作者、編輯的惋惜、敬佩之意，以及多種情感共同營(yíng)造的情感氛圍和文章氣場(chǎng)。

　　該報(bào)道的第二段主要描寫了現(xiàn)場(chǎng)，“來自十里八鄉(xiāng)的人們，佇立窯前屋后、崖頭峁頂。”這樣的新聞表達(dá)，表面上沒有作者或編輯的情感流溢，實(shí)則“明處無情卻有情”，字字滿含痛惜之情。人們紛紛趕來，為英雄送行，凸顯了人們對(duì)英雄的崇敬和不舍之情，當(dāng)然，也飽含作者的這種情愫。

　　該報(bào)道的第三段寫道，“年僅43歲的白志林跳井救人身先去，生如春花悲歌行。”這句話又狠狠地揪痛了讀者的心，如此年輕就隕落于此，天地真不分好歹，作者適度外露內(nèi)心的情愫蕩漾，激起了讀者心中的世界觀、價(jià)值觀浪花。“一石激起千層浪”中的“一石”，就是“年僅43歲”的短暫，以及“生如春花悲歌行”的無奈。

　　該報(bào)道的最后一段寫道，“連日來，鄉(xiāng)鄰掬淚憶英雄，玉碎光華在;熱淚濕襟，思念遙無期……”又用古詩(shī)句的形式傳達(dá)著人們的悲傷之情。在表達(dá)情感上，古詩(shī)詞勝于現(xiàn)代文，因?yàn)槠涓m合于吶喊形式，人傳達(dá)悲情的時(shí)候往往會(huì)哭喊，而古詩(shī)詞的句法是適合于傳達(dá)悲戚之情。將現(xiàn)場(chǎng)與讀者一線牽連起來，讓讀者有身臨其境的感覺，而這種悲愴感也滲透于字里行間、文里文外。

　　這幾段文字旨在表達(dá)悲愴之感情，濃墨重彩渲染環(huán)境，文辭華麗包涵悲情。文章的情感需要深堆厚積，吸引受眾的注意力亦當(dāng)如此。該報(bào)道對(duì)情感的表達(dá)也是不斷“加碼”，一波又一波的眼淚，一聲又一聲的哭喊，催人淚下，感人肺腑。

　　三、情感表達(dá)也要遵循真實(shí)性原則

　　從以上論述及案例中不難看出：要想寫出打動(dòng)受眾的新聞作品，記者首先要對(duì)自己所反映的新聞事實(shí)所感動(dòng)，至少應(yīng)該被打動(dòng)，并產(chǎn)生寫作沖動(dòng)，而不是將之當(dāng)成“規(guī)定動(dòng)作”“差不多就行了”。唯有記者帶著感情采寫的新聞，才能激發(fā)編輯語(yǔ)不驚人死不休的創(chuàng)新激情與沖動(dòng)，并窮盡一切辦法和能力精雕細(xì)琢，把每一條小稿都當(dāng)成大作編輯。

　　記者的感動(dòng)，首先要帶著感情深入基層、深入生活、深入實(shí)際，撲下身子帶著感情采訪。沒有感情，很難發(fā)現(xiàn)最動(dòng)人的情節(jié)。沒有感情，也就寫不出能打動(dòng)自己的作品。一篇文章如果連作者自己都無法打動(dòng)或吸引，想打動(dòng)讀者只能靠星辰之外的運(yùn)氣。

　　其次，是對(duì)情感的準(zhǔn)確把握。記者對(duì)某一事件各種細(xì)節(jié)了若指掌，對(duì)事件背景及影響熟稔于心，是奠定感情基調(diào)的基礎(chǔ)，具體的新聞表達(dá)也應(yīng)該圍繞這個(gè)總基調(diào)展開。這樣，情感表達(dá)才不至于跑偏、出軌。定好情感基調(diào)后，感情閥門都要圍繞總基調(diào)進(jìn)行，情感可以有所波動(dòng)，也應(yīng)該有所起伏，但不能脫離特定事件的情感基調(diào)。新聞作品的情感交替須平穩(wěn)過渡，雖然會(huì)有大起大落，但終點(diǎn)依舊要回到總基調(diào)上，這是感情的相互輝映。

　　第三，要設(shè)身處地地考量故事情節(jié)。先把自己想象成新聞當(dāng)事人，換位思考，然后再將新聞事件或新聞當(dāng)事人的感情態(tài)勢(shì)合理取舍，不偏不倚地表達(dá)出來，以實(shí)事求是的態(tài)度表達(dá)內(nèi)容、傾訴情感，就不會(huì)背離新聞的真實(shí)性原則。

　　也就是說，新聞作品的情感選擇或表達(dá)也必須講究遵循新聞的真實(shí)性原則，既要表達(dá)真情實(shí)感、傾訴真情實(shí)意，還要把握情感之舵，駕馭好情感之舟，不迷離于感情漩渦，真正做到用事實(shí)說話。

　　總結(jié)

　　對(duì)于新聞表達(dá)的情感把控，一定要站在新聞本身的立場(chǎng)上綜合考慮，不能讓僵尸新聞、濫情稿件、弱情稿件主導(dǎo)作者的思想和新聞表達(dá)，更不能讓其占領(lǐng)新聞陣地。記者、編輯要通過反復(fù)研判、仔細(xì)揣摩、細(xì)心考量，將新聞稿件的感情閥門調(diào)整到合理尺度，進(jìn)行合理的表達(dá)，精彩講述。