淺談新聞攝影相關(guān)論文
現(xiàn)代攝影術(shù)是在19世紀(jì)四十年代隨鴉片戰(zhàn)爭傳入中國的,而新聞攝影在中國誕生則延遲到了20世紀(jì)初,至今僅經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的新聞攝影相關(guān)論文，供大家參考。
新聞攝影相關(guān)論文范文一：試論數(shù)字時(shí)代下的新聞攝影
摘要 數(shù)字化是新聞攝影未來不可逆轉(zhuǎn)的發(fā)展方向，在數(shù)字時(shí)代下新聞攝影的真實(shí)性受到威脅，本文提出相應(yīng)對策。
關(guān)鍵字 數(shù)字時(shí)代 新聞攝影 機(jī)遇 挑戰(zhàn)
在數(shù)字化生存的時(shí)代，無論是傳統(tǒng)媒體還是新興媒體，強(qiáng)調(diào)以視覺傳播為核心，大量運(yùn)用以速讀性、易讀性和娛樂性為目的的傳播方式，圖片新聞?wù)欠仙鲜鲞@些要求的一種傳播方式。筆者認(rèn)為，圖片新聞在媒體中的重要性超越了以往新聞史上的任何一個(gè)階段，因此對數(shù)字時(shí)代下的新聞攝影的研究也就顯得更加迫切和必要。
一、 新聞攝影已步入數(shù)字時(shí)代
在新聞媒體步入數(shù)字化的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應(yīng)數(shù)字時(shí)代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會(huì)感到一些不適。數(shù)字時(shí)代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也蘊(yùn)含著巨大的機(jī)遇。
在20世紀(jì)90年代中晚期，國外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問題?這個(gè)問題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費(fèi)用的限制、膠片無法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時(shí)代的到來最初并沒有為新聞攝影帶來轉(zhuǎn)機(jī)，攝影記者一方面在對以傳統(tǒng)機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊;另一方面，更多地?cái)z影記者則對數(shù)字?jǐn)z影所帶來的新的法律和道德問題表示了一定程度的擔(dān)憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術(shù)，并讓它走進(jìn)了新聞攝影領(lǐng)域。早在20世紀(jì)80年代，美國《國家地理》雜志攝影部主任羅伯特·吉爾卡(Robert Gilka)就告誡他的學(xué)生：“數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在昨天，沒有出現(xiàn)在今天，也不見得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生。”①迪克·哈爾斯坦德(Dirck Halstead)是數(shù)字?jǐn)z影記者(The Digital Journalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評(píng)論數(shù)字時(shí)代的新聞攝影的：“我說新聞攝影即將死亡，是指傳統(tǒng)意義上的把一個(gè)瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠(yuǎn)的將來，新聞攝影將通過移動(dòng)的影像、聲音，通過網(wǎng)絡(luò)和電視進(jìn)行傳播。網(wǎng)絡(luò)將取代印刷媒體。這其實(shí)是傳統(tǒng)的新聞攝影開始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達(dá)者的任務(wù)仍然是記錄我們這個(gè)時(shí)代的事件和新聞人物。”②
從目前我國新聞攝影的現(xiàn)實(shí)情況來看，數(shù)字影像所具有的無可比擬的技術(shù)優(yōu)勢，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機(jī)械復(fù)制時(shí)代進(jìn)入到了數(shù)字影像時(shí)代。數(shù)字時(shí)代下，新聞攝影最直接改變在于攝影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機(jī)與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導(dǎo)致了攝影記者拍攝技術(shù)的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機(jī)遇，又具有挑戰(zhàn)。
三、 數(shù)字時(shí)代新聞攝影的優(yōu)勢與不足
數(shù)字時(shí)代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢呢，我們認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：
1.強(qiáng)化新聞攝影的時(shí)效性
數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化了新聞攝影對時(shí)效性的要求。在傳統(tǒng)的機(jī)械復(fù)制時(shí)代，由于新聞?dòng)浾咚臄z的膠片必須送回媒體進(jìn)行沖洗、放大，進(jìn)而再進(jìn)行挑選、編輯，新聞圖片的發(fā)稿時(shí)間常常多達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，甚至更長時(shí)間。而在數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)新聞?wù)掌系你y鹽顆粒變成了馬賽克，傳輸照片的載體從照相紙便成了由0和1組成的比特，這種改變使新聞圖片的快速傳輸有了技術(shù)上的保障，新聞圖片完全可以做到即攝、即傳、即編。當(dāng)攝影記者按下快門的一瞬間，新聞?wù)站鸵呀?jīng)發(fā)回了記者所在媒體的編輯部，這對于每一個(gè)攝影記者來說都是激動(dòng)人心的。法新社北京分社的社長孟飛在回答北京奧運(yùn)會(huì)法新社將會(huì)采取哪些新技術(shù)支持本屆奧運(yùn)會(huì)的報(bào)道這一問題時(shí)，曾不無自信的說：“技術(shù)方面的保障，比如影像的快速傳輸、現(xiàn)場技術(shù)應(yīng)用，將直接關(guān)系到我們能否在眾多競爭對手當(dāng)中，取得最好的成績。打個(gè)比方，在百米跨欄比賽結(jié)束的時(shí)候，我們的攝影記者應(yīng)該在不超過一秒的時(shí)間內(nèi)把他們拍攝的照片傳輸出來。”③
2.降低拍攝難度，擴(kuò)大稿源
其次，數(shù)字技術(shù)令新聞攝影的工作重心發(fā)生了轉(zhuǎn)移，令新聞攝影的操作難度得以降低。在傳統(tǒng)的機(jī)械復(fù)制時(shí)代，新聞攝影是一項(xiàng)技術(shù)難度較高、操作難度較大的工作。攝影記者不僅要專注于用鏡頭捕捉某一特定時(shí)刻，將形式、設(shè)想、光線、新聞事件、畫面主體等所有視覺因素完美地結(jié)合在一起的“決定性瞬間”，同時(shí)還要兼顧一般攝影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——曝光、對焦、色溫、明暗對比度、構(gòu)圖。一旦攝影記者按下快門，也就意味著一張新聞圖片的拍攝已經(jīng)完成，新聞圖片在后期所能做的修飾僅限于裁剪。在數(shù)字時(shí)代，攝影記者按下快門僅僅意味著獲取這張新聞圖片的開始，圖片的曝光、色溫、明暗對比度、裁剪都可以通過特定的計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行后期調(diào)整。雖然過度地依賴計(jì)算機(jī)的后期調(diào)整可能會(huì)引發(fā)某些道德和法律問題，但是不可否認(rèn)，數(shù)字技術(shù)令新聞攝影工作的后期編輯與前期攝影變得幾乎同等重要。這也使從事新聞攝影前期拍攝的技術(shù)難度大大降低，在對圖片質(zhì)量要求不高的一般采訪中，普通的文字記者也能進(jìn)行一般的新聞攝影工作。這不僅僅大大降低了媒體的經(jīng)營成本(雇傭更少的專職攝影記者)，也使更多的攝影愛好者有機(jī)會(huì)投身到新聞攝影的工作中來，媒體獲得突發(fā)新聞事件現(xiàn)場的第一手影像資料的可能性反而大大增強(qiáng)。實(shí)際上，目前在歐美發(fā)達(dá)國家的成熟媒體，專職攝影記者的人數(shù)是相當(dāng)少的，大部分新聞圖片是通過兼職攝影記者、簽約攝影記者以及圖片庫來獲取照片的。我國的新華社也在2003年9月已在全國簽約攝影師300多位，并制定了三年發(fā)展2000名簽約攝影師的目標(biāo)。
3.便于收集相關(guān)資料，了解拍攝對象
再次，數(shù)字技術(shù)能使攝影記者能夠更好地進(jìn)行拍攝前期的準(zhǔn)備工作。而今，利用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和電子郵件的幫助下，攝影記者可以隨時(shí)收集到更豐富的資料，以幫助自己尋找合適的選題，更深入地了解被攝對象，從而在新聞攝影的工作過程中，更好地把握新聞事件或新聞人物的實(shí)質(zhì)與內(nèi)涵，使拍攝的新聞圖片更加真實(shí)、生動(dòng)。
4.擴(kuò)大展示、交易平臺(tái)
最后，數(shù)字技術(shù)為攝影記者更好地展示自己的攝影作品提供了廣闊的空間。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，攝影記者所拍攝的新聞圖片只有極少一部分能夠發(fā)稿，出現(xiàn)在報(bào)刊的版面上;絕大多數(shù)的新聞圖片被放入了媒體的影像資料庫，有的新聞圖片甚至僅僅停留在膠片上，尚未被洗印出來。這在客觀上既造成了一定的浪費(fèi)，同時(shí)也是對攝影記者的辛勤勞動(dòng)沒有給予充分的尊重。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)為攝影記者發(fā)表大量攝影作品提供了廣闊的空間，攝影記者可以通過自己的個(gè)人主頁展示所拍攝的新聞圖片，甚至可以通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上的新聞圖片代理機(jī)構(gòu)售賣自己拍攝的新聞圖片。早在1995年，世界上就已經(jīng)有將近一半的圖片庫實(shí)現(xiàn)了“在線”，中國目前絕大多數(shù)的新聞圖片代理機(jī)構(gòu)也都實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)化。④這樣既能夠更好地調(diào)動(dòng)攝影記者的工作積極性，也在更大程度上尊重了攝影記者的勞動(dòng)價(jià)值。
數(shù)字時(shí)代的新聞攝影是不是完美無缺的呢?顯然不是的，2007年在網(wǎng)絡(luò)上爭論的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“華南虎照事件”至今懸而未決，2008年新春伊始則相繼出現(xiàn)了“香港明星不雅照事件”、“《大慶晚報(bào)》攝影記者劉為強(qiáng)藏羚羊照造假事件”。在剛剛結(jié)束的第十六屆(2007年度)中國新聞攝影“金鏡頭”獎(jiǎng)評(píng)選上，又出現(xiàn)了造假行為：非突發(fā)新聞?lì)惤皙?jiǎng)作品、組照《為什么不回家》，因作者聲明其中錯(cuò)傳了一張經(jīng)過PS(通過電腦軟件修改)的圖片，主動(dòng)申請“紅牌”，被取消了獲獎(jiǎng)資格。⑤數(shù)字時(shí)代新聞攝影要走的路距離美好的終點(diǎn)還有很遠(yuǎn)?！ ?.新聞攝影的真實(shí)性受到嚴(yán)重威脅
首先，數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的最突出的問題就是新聞圖片的真實(shí)性。虛假的新聞攝影圖片不是數(shù)字時(shí)代新聞攝影獨(dú)有的產(chǎn)物，但不能否認(rèn)伴隨著數(shù)字時(shí)代的到來，新聞攝影的真實(shí)性將遭遇到更大的威脅。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，造假者大多是通過擺拍、圖片說明的失實(shí)描寫等手段制造出虛假的圖片新聞，雖然運(yùn)用多張底片疊加、底片遮擋等技術(shù)也可以制作出虛假照片，但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，且很容易被識(shí)破，因此新聞攝影中影像本身的真實(shí)性尚未受到威脅。然而，在數(shù)字時(shí)代，利用計(jì)算機(jī)和相關(guān)軟件對新聞圖片中某些新聞場景的修改、部分新聞元素的添加或刪除、移花接木進(jìn)行多張圖片的合成都將變得輕而易舉，并且在圖片效果上足以亂真。對此，圖片編輯們也常常顯得無可奈何，數(shù)字影像的出現(xiàn)使攝影記者對自己拍攝的新聞圖片的編輯權(quán)擴(kuò)大了。從前，記者將整卷底片交給圖片編輯，圖片編輯能夠從中清晰地看到攝影記者拍攝的全過程，然后進(jìn)行判斷選擇。但是現(xiàn)在，記者可以只選擇愿意給圖片編輯看的照片，而將其他的隱去。圖片編輯拿到的是不完整的資料，進(jìn)行的是二次編輯。同時(shí)，如果記者作假，圖片編輯也無從考證。⑥
正因于此，即使是數(shù)字影像方面的專家，在面對精心制作的虛假照片時(shí)，僅憑肉眼也很難分辨出真?zhèn)?，就更不要說普通的受眾了。當(dāng)受眾看到一張具有強(qiáng)大視覺沖擊力的新聞圖片，首先想到的不是新聞事件本身，而是質(zhì)疑新聞圖片的真?zhèn)螘r(shí)，即便這是一張真實(shí)的新聞圖片，它作為佐證新聞事實(shí)的價(jià)值也大打折扣了。新聞攝影中影像本身的真實(shí)性被質(zhì)疑、被顛覆，這才是數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的最大問題。雖然，將虛假新聞圖片的泛濫完全怪罪于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步多少有些絕對，但無所不能的數(shù)字技術(shù)無疑放大了某些追求名利的攝影記者的貪欲。從2003年美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》的布萊恩·沃爾斯基因?yàn)楹铣商摷傩侣剤D片最終導(dǎo)致了解雇，到我國2005年“華賽(中國國際新聞攝影比賽)” 自然及環(huán)保新聞金獎(jiǎng)作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》涉嫌拼接合成，再到《大慶晚報(bào)》攝影部副主任劉為強(qiáng)藏羚羊照造假，以及《杭州日報(bào)》攝影記者王一《為什么不回家》其中一張拼接合成烏云。虛假新聞圖片的屢屢出現(xiàn)值得深思，而這些獲獎(jiǎng)的新聞攝影作品或許僅僅是大量虛假新聞圖片中的冰山一角。
2.新聞圖片的把關(guān)難度加大
其次，數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的另一個(gè)重大問題是對于新聞圖片在傳播過程中的把關(guān)與控制。圖片的數(shù)字化和圖片傳輸?shù)木W(wǎng)絡(luò)化，無論是對新聞攝影還是對媒體本身都是一次革命，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步解構(gòu)了傳統(tǒng)新聞圖片的傳播規(guī)則?；诨ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)的交互性，作為新聞圖片發(fā)布者的傳統(tǒng)媒體，同時(shí)也變成了新聞圖片的接受者;與此同時(shí)，作為新聞圖片接受者的受眾，則一躍變成了新聞圖片的發(fā)布者。正是基于這樣一種新的新聞圖片的傳播規(guī)則，傳統(tǒng)媒體、圖片編輯對新聞圖片的把關(guān)與控制效果將被極大弱化。例如，普通的攝影愛好者可以將其拍攝的一些不合時(shí)宜的圖片通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行隨意發(fā)布，雖然圖片本身也許是真實(shí)的，但卻不利于社會(huì)輿論的引導(dǎo)，甚至涉及到泄漏國家機(jī)密;而攝影記者所拍攝的新聞圖片的版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上得不到有效保護(hù)，侵權(quán)、盜鏈、篡改攝影記者所拍攝的攝影作品屢見不鮮;更為讓人擔(dān)憂的是互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)成為不法分子手中的有力工具，惡意傳播非法照片、虛假照片，從而誤導(dǎo)公眾輿論、破壞社會(huì)和諧、制造公共危機(jī)。今年年初“香港明星不雅照事件”在網(wǎng)絡(luò)上的迅速蔓延，正是這一危機(jī)的具體體現(xiàn)。
四、 解決問題的對策
面對數(shù)字時(shí)代下新聞攝影所出現(xiàn)的種種弊端，我們究竟應(yīng)該采取哪些對策呢?
對于新聞攝影的真實(shí)性受到威脅，我們認(rèn)為一味強(qiáng)調(diào)新聞攝影記者的職業(yè)道德并不能杜絕這一現(xiàn)象的發(fā)生，完善數(shù)字時(shí)代下新聞攝影的工作機(jī)制，制定相關(guān)的工作準(zhǔn)則，才是徹底根除虛假新聞圖片的良方。目前，西方媒體和我國一些成熟媒體，已經(jīng)建立起了一套針對數(shù)碼時(shí)代下的新聞攝影的有效管理體制。例如，在圖片拍攝權(quán)和圖片編輯權(quán)的分離，攝影記者不允許私自修改照片;設(shè)立圖片總監(jiān)職位，專職負(fù)責(zé)媒體的圖片事務(wù);對攝影記者所拍攝的圖片，后期編輯從操作上做出明確的規(guī)定，哪些是允許做的、哪些是不允許做的;建立完整的問責(zé)制度，增加攝影記者造假的成本。
從具體操作層面上，一些成熟媒體對數(shù)字新聞圖片的操作準(zhǔn)則值得借鑒。以美聯(lián)社為例，他們在對數(shù)字新聞圖片的后期調(diào)整中，遵循以下幾點(diǎn)規(guī)定：
1、 只對照片做傳統(tǒng)暗房可以做的加光、減光、調(diào)整色調(diào)、剪裁等處理，無論如何也不能修改圖片的內(nèi)容。
2、 在調(diào)整顏色時(shí)一定要非常小心，確保是現(xiàn)場真實(shí)氣氛的還原，如果出現(xiàn)不同尋常的色調(diào)一定要在圖片里向讀者說明，一定要把色彩的改變控制在最小的范圍之內(nèi)。
3、 如果在照片的處理過程中有任何問題，立刻像高級(jí)編輯咨詢。
4、 誠實(shí)是美聯(lián)社圖片的最高準(zhǔn)則，沒有什么比這個(gè)更重要。⑦
應(yīng)該指出的是對數(shù)字影像必要的后期調(diào)整還是十分必要的，例如在不改變新聞圖片實(shí)質(zhì)內(nèi)容的前提下，對色階、色飽和度、對比度、曝光量的適當(dāng)調(diào)整應(yīng)該被允許。一些內(nèi)容被部分修改的圖片，如果確有必要刊登、發(fā)表，應(yīng)當(dāng)就修改的內(nèi)容在媒體上做出必要說明，并且此類圖片不能被劃歸到新聞圖片的范疇，而只能作為報(bào)刊的封面圖片或插圖。
針對數(shù)字時(shí)代新聞圖片傳播的把關(guān)難度加大，我們認(rèn)為應(yīng)該從政府、媒體、受眾三方面共同著手解決這一問題。
首先，設(shè)置相關(guān)政府職能部門，加強(qiáng)對互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)這一權(quán)力真空地帶的監(jiān)管是目前的當(dāng)務(wù)之急，對一些蓄意發(fā)布不良圖片的網(wǎng)絡(luò)媒體和個(gè)人，應(yīng)堅(jiān)決予以懲處，涉及法律問題的，應(yīng)追究違法媒體及個(gè)人的法律責(zé)任。其次，僅僅依靠政府加強(qiáng)監(jiān)管是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，各主流網(wǎng)絡(luò)媒體自身首先應(yīng)該建立健全一套合理、科學(xué)的圖片發(fā)布機(jī)制。例如，目前部分網(wǎng)絡(luò)媒體就采用了圖片延遲發(fā)布的機(jī)制，任何在個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的圖片必須都要經(jīng)過網(wǎng)站管理人員的審查，經(jīng)確認(rèn)沒有危害后放可在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽、傳播。最后，切實(shí)加強(qiáng)對廣大受眾的媒介教育，提高廣大網(wǎng)民安全、健康地使用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的媒介素質(zhì)，才是新聞圖片在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上健康傳播，新聞攝影在數(shù)字時(shí)代茁壯成長的根本保證。
注釋
曾璜,任悅編著：《圖片編輯手冊》，中國攝影出版社2006年2月第2版，第10頁，第195頁，第108頁，第105頁。
Dirck Halstead,Revisiting the Death of Photojournalism,2001年1月，www.digitaljournalist.org
徐靜策劃：《奧運(yùn)來了》，載《大眾攝影》2007年第8期，第39頁。
楊宣：《“照相機(jī)”為啥要說謊?》，載《人民日報(bào)》2008年2月27日第11版。
新聞攝影相關(guān)論文范文二：中國革命新聞攝影的開拓者
摘要 沙飛，中國革命新聞攝影的先驅(qū)和奠基人，也是中國人民革命攝影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐和攝影理論探索的引導(dǎo)者。他為革命攝影事業(yè)的創(chuàng)作和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的光輝歷程留下了豐富而寶貴的影像紀(jì)錄，為革命攝影事業(yè)奮斗了一生。他用攝影作為武器，探索反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度和社會(huì)生活中各種不平等現(xiàn)象，深入到社會(huì)各階層各角落，反映社會(huì)底層的勞苦大眾在社會(huì)底層掙扎、呼號(hào)的情景，以及邊區(qū)抗戰(zhàn)軍民的英勇斗爭事跡。研究沙飛同志攝影理論和攝影作品，對促進(jìn)新時(shí)代攝影事業(yè)發(fā)展，有很高的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞 中國革命攝影 理論和實(shí)踐探索 先驅(qū)和引導(dǎo)者
1936年10月19日偉大的魯迅先生逝世。魯迅生前最后一次參加社會(huì)活動(dòng)，是1936年10月8日，他在上海參加第二回全國木刻流動(dòng)展覽會(huì)，現(xiàn)在流行的照片是誰拍攝的?過了十一天，10月19日，魯迅與世長辭，最早拍攝魯迅遺容的人是誰?這兩組照片，現(xiàn)在我們可以經(jīng)常看到，但誰是攝影者，卻鮮為人知。這位拍攝者就是中國人民革命攝影事業(yè)的開創(chuàng)者沙飛。
沙飛，原名司徒振華，司徒傳。1912年陰歷5月5日，生于廣東省開平縣赤坎區(qū)司徒村(現(xiàn)西溪村)。一父親司徒俊勛，在廣州經(jīng)商。當(dāng)沙飛19歲時(shí)，父親破產(chǎn)，沙飛是八個(gè)弟妹中的老大，被迫輟學(xué)，挑起一家生活的重?fù)?dān)。
“九一八”、“一二八?事變的刺激，受魯迅、茅盾、郭沫若革命思想的啟發(fā)，沙飛想做一個(gè)革命文學(xué)青年，幾張好的新聞?wù)掌?，卻使沙飛十分激動(dòng)，決心要做一個(gè)進(jìn)步的攝影記者。于是開始了攝影活動(dòng)，他刻苦自學(xué)，掌握了攝影技能。
1935年6月，沙飛用司徒懷的名字，參加了在上海的全國最大攝影藝術(shù)團(tuán)體“黑白影社”，在黑白影社舉辦的第三屆，第四屆攝影展覽會(huì)中，展出了《圖案》、《漁光曲》、《勤儉》、《綠波留戀浣沙人》等作品，他把攝影作為暴露顯示的最有力的武器。
沙飛從進(jìn)步刊物上看到全國救國會(huì)沈鈞儒，章乃器，鄒韜奮，陶行知等人的活動(dòng)，看到中國共產(chǎn)黨關(guān)于抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的主張，感覺到全國抗戰(zhàn)形勢的將臨，，便不顧一切，奔往上海去了。
沙飛在上海的時(shí)間，是他一牛事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1936年9月，沙飛進(jìn)了上海美術(shù)專門學(xué)校西畫系學(xué)習(xí)。他把美術(shù)繪畫的知識(shí)，運(yùn)用于攝影和木刻，他一邊上學(xué)，一邊給進(jìn)步刊物投稿和寄照片，用稿費(fèi)來購買攝影材料。
時(shí)的中國木刻界是得到魯迅的親手扶植的。沙飛利用參加左翼文學(xué)活動(dòng)的機(jī)會(huì)，很快認(rèn)識(shí)了魯迅，他聆聽魯迅的指教，懷者敬仰的心情為魯迅攝影。沙飛最后一次見到魯迅，并為魯迅拍照，是1936年10月8日，魯迅到上海八仙橋青年會(huì)參觀第二回全國木刻流動(dòng)展覽會(huì)時(shí)，當(dāng)時(shí)魯迅曾問沙飛，“你最近拍了些好照片嗎?”沙飛答：“在十六鋪碼頭拍了幾張工人生活。”魯迅還提醒沙飛：“應(yīng)該特別注意學(xué)素。描，基礎(chǔ)打好了才能產(chǎn)生好作品呵!”就在這時(shí)，沙飛拍攝了魯迅與青年木刻家林夫，，曹白，陳煙橋，黃新波和新聞?dòng)浾?、白危的談話鏡頭。這是魯迅生前最后一次公開活動(dòng)。
沙飛運(yùn)用新聞攝影現(xiàn)場紀(jì)實(shí)的技法，氣氛濃郁強(qiáng)烈，真實(shí)親切感人，它永遠(yuǎn)記錄了魯迅對于中國新興木刻界的關(guān)懷和友誼。這次拍攝是沙飛從事新聞攝影的開始，拍攝的成功，堅(jiān)定了沙飛從事新聞攝影工作的信心。
現(xiàn)在上海魯迅紀(jì)念館內(nèi)陳列室展出的《魯迅與青年木刻家在一起》的一組蠟像，塑造得形象生動(dòng)，栩栩如生，就是依據(jù)沙飛拍攝的照片為藍(lán)本創(chuàng)作的，觀眾乍看，還以為是真人裝扮而成的。
1936年10月19日，魯迅逝世，沙飛得到信息，在魯迅逝世數(shù)小時(shí)內(nèi)，立即趕到魯迅家里，就在魯迅生前的臥室兼工作室，拍攝了魯迅的遺容。這就是我們經(jīng)?？梢钥吹降囊粠滟F的歷史照片。
魯迅逝世后，沙飛積極進(jìn)行攝影報(bào)道和悼念活動(dòng)。上海人民向魯迅遺體告別，入殮前后，并結(jié)隊(duì)游行，送葬隊(duì)伍高唱挽歌，高唱挽救民族危亡的歌曲，沙飛是當(dāng)時(shí)最活躍的業(yè)余的攝影記者。他同攝影家吳寶基、沈振黃，明星影片公司攝影師，《良友》畫報(bào)社的記者一起，為中國人民記錄了這一悲壯的歷史事件。
沙飛將所拍的魯迅生前最后坐在藤椅抽煙的特寫鏡頭，參觀木刻展覽會(huì)和青年版畫家談話照片，以及魯迅遺容，遺體入殮前后，民眾舉行葬禮等成組照片，投寄上海各大報(bào)刊發(fā)表。
沙飛關(guān)于魯迅逝世的攝影報(bào)道，為上海的《良友》、《時(shí)代》、《生活星期刊》、《中國圖書雜志》等攝影畫報(bào)所廣泛采用。他第一次用“沙飛”的署名。黎烈文主編的《中流》第一卷第五期，出了《哀悼魯迅先生專號(hào)》，封面上是沙飛拍攝魯迅遺容(1936年10月)。沙飛把魯迅照片的發(fā)表，表示對魯迅沉痛的悼念，衷心的景仰，永恒的紀(jì)念。
沙飛在家鄉(xiāng)去上海之前，先去南澳島拍攝照片。南澳島位于廈門與汕頭之間，距臺(tái)灣不到400涅，是控制閩西南和粵東的門戶。這時(shí)已成為日本帝國主義南進(jìn)中國的一個(gè)目標(biāo)，日本從臺(tái)灣派遣了很多浪人，到南澳島活動(dòng)，使面積只有160平方里，居民三萬多人的小島，受到威脅，南澳島成了國防的前線。沙飛以新聞?dòng)浾叩拿翡J力，對挽救民族危亡的高度責(zé)任感，對這個(gè)小島上人民生活作了報(bào)道。1936年11月29日，鄒韜奮主編的《生活星期刊》第26期，以《南澳島——日人南進(jìn)的一個(gè)目標(biāo)》為題，用一整版發(fā)表了沙飛的7幅照片。
1937年6月，上?！吨腥A圖書雜志》第55期，又以兩個(gè)版面，以《敵人垂涎下的南澳島》為題，再次發(fā)表了沙飛的這組七幅照片，其中三幅和《生活星期刊》相同，并繪制了南澳島的地理形勢圖。
1936年12月3—5日，沙飛在廣州，舉辦個(gè)人攝影展覽。展出攝影作品114幅，其中“紀(jì)念魯迅先生”26幅“國防前線南澳島”20幅，“風(fēng)景、靜物圖案”16幅，“一般生活”52幅。沙飛在魯迅肖像下面寫著：“我們要繼續(xù)魯迅先生的對惡勢力誓不妥協(xié)的偉大精神奮戰(zhàn)到底，”以此激勵(lì)自己的斗志。廣州《民國日報(bào)》1936年12月3日的副刊《藝術(shù)》第14期，對沙飛的影展作了生動(dòng)的評(píng)論：“內(nèi)容可分三部分，一部分是華南國防前線的南澳島的形勢及土人的生活，這類帶有國防性的攝影是最有意義的，因?yàn)閿z影給人們認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)比之繪畫更真切”，“第二部分是大眾的一般生活，……人在社會(huì)上認(rèn)真地搏斗、掙扎的各種生活，跳不出沙飛的鏡頭。”“第三部分是魯迅先生的紀(jì)念照片。沙飛在滬時(shí)幸運(yùn)地在第二回全國木刻展覽會(huì)場里攝取了當(dāng)時(shí)思想界的領(lǐng)導(dǎo)魯迅，并為魯迅先生最后的遺像之后，又?jǐn)z得逝世后一般場面。這部分二十多張作品，告訴我們痛悼魯迅的情緒怎樣緊張，同時(shí)表現(xiàn)出魯翁精神之偉大。”“統(tǒng)觀全部作品，與一般的攝影展在質(zhì)上略為不同，這是攝影界的一個(gè)新動(dòng)向。”1937年6月25—27日，沙飛又在廣西桂林舉辦第二次個(gè)人攝影展覽，共100幅。他的展出，受到輿論界和文化界名人的一致贊揚(yáng)?！渡筹w攝影展覽會(huì)?？房d沙飛的七幅照片，沙飛寫的《寫在展出之前》一文和千家駒、陳望道、馬宗融、祝秀俠、廖壁光、洪雪村、李樺，柔草等八人的評(píng)論。千家駒教授認(rèn)為沙飛作品，“真能站在大眾立場，以藝術(shù)為武器來描畫大眾生活與表現(xiàn)社會(huì)之矛盾。”“絕大多數(shù)是對大眾生活的寫真。”陳望道教授評(píng)論，“他們攝影差不多隨便哪一張都是嚴(yán)肅內(nèi)容的表現(xiàn)，這在現(xiàn)在用美女照片作封面，用美女照片裝底面的攝影時(shí)風(fēng)中簡直是一種革命。”
廖壁光教授認(rèn)為攝影“有它特殊的價(jià)值，它是暴露顯示之極逼真極有力的武器。由于這次沙飛攝影展覽會(huì)的作品，更是證明攝影在現(xiàn)階段對于社會(huì)所盡職能的偉大。他預(yù)期：“沙飛將來必有大成。”
洪雪村認(rèn)為：“沙飛先生的攝影工作，可以說是一個(gè)很大的變革，他把整個(gè)的藝術(shù)從雅士名嬡的小擺設(shè)，移送到廣大的民眾來了。”他還認(rèn)為：“嶄新的攝影藝術(shù)之途是有沙飛先生苦苦開辟出來了，以后只望有志于攝影藝術(shù)的同仁，大家走上去就是了。” 事實(shí)證明上述論斷的正確，不久，預(yù)期變成了事實(shí)。
1937年“七七”蘆溝橋事變爆發(fā)，日本帝國主義大舉進(jìn)攻中國，沙飛“決心立即北上至華北前線收集材料(拍攝照片)”。不久，太原危急，國軍主力南撤，八路軍115師一部在聶榮臻將軍率領(lǐng)下，深入五臺(tái)山地區(qū)打游擊，創(chuàng)建第一個(gè)敵后根據(jù)地。10月，沙飛參加了八路軍，他是第一個(gè)參加八路軍的攝影家。他的革命熱情和才干，受到聶榮臻的賞識(shí)。1937年11月7日，晉察冀軍區(qū)成立。12月，聶榮臻委任沙飛為軍區(qū)政治部宣傳部第一任編輯科科長兼《抗敵報(bào)》副主任。
沙飛除了編報(bào)，用文字對抗日軍民進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)和對敵斗爭，還堅(jiān)持新聞攝影。由于沙飛在新聞攝影工作上所取得的成績，1939年2月，軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科，聶榮臻任命沙飛為科長。這是中國共產(chǎn)黨和八路軍的第一個(gè)新聞攝影機(jī)構(gòu)。
新聞攝影科的建立，在中國攝影史上有著特殊的歷史意義，它標(biāo)志著中國人民革命攝影事業(yè)新階段的開始。攝影被公認(rèn)為革命的一種武器，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命事業(yè)的一個(gè)組成部分。新聞攝影科的建立，為中國人民建立起一支為人民服務(wù)的攝影戰(zhàn)士隊(duì)伍，為中國人民偉大革命斗爭史實(shí)，有攝影的記錄而永垂千古，成為后世的歷史教材。
晉察冀軍區(qū)新聞攝影科成立后，冀中軍區(qū)，晉綏軍區(qū)也在1940年先后建立攝影科。
晉察冀軍區(qū)新聞攝影科建立后，沙飛一面深入第一線，拍攝晉察冀軍民抗戰(zhàn)的新聞?wù)掌幻嬗脦降艿霓k法，先后教會(huì)，了羅光達(dá)等同志攝影。沙飛主持成立軍區(qū)攝影訓(xùn)練隊(duì)，成批地培訓(xùn)攝影戰(zhàn)士，逐步在軍區(qū)和各分區(qū)建立攝影組。從1940到1946年，共舉辦了八期攝影訓(xùn)練隊(duì)，使整個(gè)軍區(qū)的各個(gè)部隊(duì)，都有攝影員。新中國建立，在著名的攝影家中，有很多人就是從這些訓(xùn)練隊(duì)培養(yǎng)的。
1939年初，陰歷春節(jié)，沙飛在晉察冀軍區(qū)司令部所在地河北平山縣蛟潭莊辦了敵后第一個(gè)，也是中國人民革命攝影史上第一個(gè)抗戰(zhàn)照片街道展覽，照片基本上都是沙飛拍攝的。
為了充分發(fā)揮八路軍新聞攝影的戰(zhàn)斗作用，沙飛要?jiǎng)?chuàng)辦一種新的畫報(bào)，用來反映革命顯示、加速革命進(jìn)程，他的建議得到聶榮臻司令員的支持，1942年3月20日，晉察冀軍區(qū)政治部出版了《晉察冀畫報(bào)，時(shí)事?？返脑嚳?。1942年5月1日《晉察冀畫報(bào)》社正式成立時(shí)，軍區(qū)委任沙飛成為畫報(bào)社主任?！稌x察冀畫報(bào)》是敵后，也是中國共產(chǎn)黨和八路軍創(chuàng)辦的中國人民第一個(gè)新聞攝影畫報(bào)。由于聶榮臻司令員重視人才，知人善任，軍區(qū)黨政軍民們信任和支持;沙飛得以充分發(fā)揮其個(gè)人的創(chuàng)造性和才能。沙飛是畫報(bào)社主任，又是畫報(bào)的記者、編輯和校對，他還是畫報(bào)設(shè)備的采購指揮，保管和保衛(wèi)者。
根據(jù)沙飛的要求，《晉察冀畫報(bào)》于1942年7月7日，即抗戰(zhàn)五周年紀(jì)念日正式創(chuàng)刊第一期。畫報(bào)用晉察冀軍區(qū)政治部名義出版，16開本，連封面封底共94頁，根據(jù)聶榮臻司令員的指示，照片說明用中英兩種文字。創(chuàng)刊號(hào)共發(fā)表照片11組，162幅。第一期畫報(bào)上的攝影作品，主要是沙飛拍的。封面和封底刊登了沙飛于1937年10月拍攝的，楊成武支隊(duì)向長城內(nèi)外進(jìn)軍的《塞上風(fēng)云》，115師騎兵營向冀北挺進(jìn)的《沙源鐵騎》，五色套印。畫報(bào)系統(tǒng)地反映了晉察冀邊區(qū)軍民堅(jiān)持?jǐn)澈笪迥甑膽?yīng)用斗爭歷史，其中有10幅照片介紹了白求恩大夫在邊區(qū)活動(dòng)，他逝世后邊區(qū)軍民對他的悼念。畫報(bào)對日寇暴行進(jìn)行揭露與控訴，報(bào)道了狼牙山五壯士的英勇事跡，發(fā)表了百團(tuán)大戰(zhàn)中聶榮臻將軍營救日本小姑娘(美穗子)的故事等。除照片外，畫報(bào)發(fā)表了鄧拓(署名蕭斯)的《晉察冀的舵師聶榮臻》長篇文章?！懂媹?bào)》還有軍區(qū)首長聶榮臻，朱良才，宋邵文，肖克，程子華等人的親筆題詞。《畫報(bào)》在邊區(qū)發(fā)行，通過地下交通，沖破封鎖線送到延安，重慶，甚至日寇占據(jù)的城市北平、天津等地。在敵、友、我三方引起了極為強(qiáng)烈的反響。
1980年5月28日，《人民日報(bào)》刊載了《日本小姑娘，你在哪里?》的通訊，還提供了歷史照片，一個(gè)八路軍戰(zhàn)士挑著一擔(dān)籮筐，里面坐著一個(gè)日本小姑娘。通訊引起了中日兩國新聞界長達(dá)兩個(gè)月的極大關(guān)注。根據(jù)照片當(dāng)年月?lián)粽叩幕貞洠@照片就是沙飛在1940年8月21日拍攝的。這位日本小姑娘美穗子后來到中國，拜訪了她的恩人聶榮臻元帥，這件事在中日兩國人民的友好史上，寫下了感人肺腑的一頁。
魯迅給予沙飛以偉大的影響，沙飛對魯迅懷著特殊的深情和真摯的崇敬，他始終不忘魯迅對“革命思想的啟發(fā)”，始終不忘他所拍攝的魯迅新聞?wù)掌?，始終不忘這些照片所產(chǎn)生的偉大的社會(huì)效果，成為后人認(rèn)識(shí)魯迅形象的最重要依據(jù)，為此堅(jiān)定了沙飛一生獻(xiàn)身攝影事業(yè)的決心。沙飛把自己所拍攝的魯迅照片的底片，看作自己生命一般珍貴，他從離開家鄉(xiāng)，北上奔赴華北抗日前線，在戰(zhàn)火紛飛的殘酷戰(zhàn)斗歲月中，把魯迅照相底片裝在一個(gè)金屬盒子中，始終帶在自己身上，須臾不離身。
殘酷的戰(zhàn)爭歲月，使得沙飛的身心健康，受到極大的摧殘。1949年冬天，沙飛因?yàn)榻Y(jié)核病住在石家莊“白求恩和平醫(yī)院”。12月15日，沙飛因精神病發(fā)作，將為他治病的和平醫(yī)院內(nèi)科主任日本醫(yī)生津澤勝槍殺。
1950年3月4日，沙飛被當(dāng)時(shí)華北軍區(qū)政治部軍法處判決死刑。
黨的十一屆三中全會(huì)以后，沙飛子女根據(jù)沙飛生前戰(zhàn)友提供的沙飛病情，提出申訴，要求重審。北京軍區(qū)軍事法院經(jīng)數(shù)年調(diào)查，“再審查明，沙飛槍殺津澤勝是患有精神病的情況下作案，其行為不能自控，不應(yīng)負(fù)刑事責(zé)任……判處其死刑，是錯(cuò)誤的，應(yīng)予糾正。”
到1986年5月r9日作出新的判決：“撤消原華北軍區(qū)政治部軍法處1950年2月24日法字第九號(hào)判決，給予沙飛恢復(fù)軍籍。”
中共北京軍區(qū)紀(jì)律檢查委員會(huì)于1986年6月11日亦作出“恢復(fù)沙飛同志黨籍”的決定，并撤銷1950年1月10日原華北軍區(qū)政治部關(guān)于開除沙飛黨籍的決定。
在中國現(xiàn)代攝影史上，沙飛是開創(chuàng)中國人民革命攝影事業(yè)的革命攝影家。沙飛是《人民日報(bào)》的前身《抗敵報(bào)》和《解放軍畫報(bào)》的前身《晉察冀畫報(bào)》的創(chuàng)始人。他最先使攝影成為我黨我軍整個(gè)革命事業(yè)的一個(gè)組成部分。他最早成為中國人民培養(yǎng)，建立起一支革命的攝影戰(zhàn)士隊(duì)伍和照相制版技術(shù)力量。他為黨和國家拍攝，積累和保存了一整套反映我國華北人民抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭歷史紀(jì)程的珍貴底片。他所拍攝的八路軍奮戰(zhàn)長城內(nèi)外的現(xiàn)場照片，已經(jīng)成為表現(xiàn)中國人民偉大的抗日戰(zhàn)爭最重要的歷史圖象。他所拍攝的白求恩大夫在邊區(qū)的生活和工作照片，讓后人對這位偉大的國際主義戰(zhàn)士保留了直觀的感受。
沙飛離世時(shí)，年僅三十八歲，沙飛是一個(gè)把畢生精力都奉獻(xiàn)給民族解放事業(yè)，奉獻(xiàn)給革命攝影藝術(shù)的人，沙飛在中國人民革命攝影史上的地位，將永垂青史。
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