仲春時(shí)節(jié)，沐浴和煦的暖風(fēng)，或踏青于郊野，或倦懶于窗前檐下。閑散間愛(ài)讀讀前人詠春的詞句，或唐詩(shī)，或宋詞。其實(shí)，無(wú)論是前人還是今者，春天都是一個(gè)值得我們吟詠的季節(jié)，有春風(fēng)拂面，有柳綠桃紅。但面對(duì)良辰美景，也不全是贊頌，字里行間，說(shuō)的也不全是欣喜和快樂(lè)，也有憂愁和哀惋。本人喜歡李易安的詞，在她的詞里，就有很多都是在春天美麗的季節(jié)里，抒發(fā)自己的一腔愁緒和滿目的辛酸。
關(guān)鍵詞：李清照詠春詞
信手從易安居士的詠春詞中揀選出兩三首，與同好者共賞。
《孤雁兒》
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
現(xiàn)代人再?zèng)]有誰(shuí)睡過(guò)藤床紙帳了。宋人林洪在《山家清事》的“梅花紙帳”條目中描寫道：于獨(dú)床四周立柱，掛瓶，插梅數(shù)枝；床后設(shè)板，可靠以清坐；床角安竹書柜，床前置香鼎；床上有大方目頂，用細(xì)白楮（紙的代稱）作帳罩之。想像著“梅花紙帳”的淡雅，恨不得馬上在自己的臥室里置上一架。有花以養(yǎng)目，有沉香以怡神，有素紙以安心。讀一卷書，或詩(shī)詞，或經(jīng)文，想想都愜意、舒服。和現(xiàn)代人相比，還是古人會(huì)生活，懂得享受。也許是我們現(xiàn)在有太多可以分散注意力的東西了，使得我們?cè)俨荒芟窆湃四菢尤リP(guān)注“春花秋月”。
李清照的“梅花紙帳”并沒(méi)有給她帶來(lái)那么多的恬適和快樂(lè)，因?yàn)樗钪劣H的人不在身邊，隨親人逝去的，還有那份纏綿的柔情。所有的詩(shī)人都是敏感的，只有一顆敏感的心才會(huì)對(duì)一片秋葉的飄落、一朵春花的盛開寄托無(wú)限的情思。不知道李清照看到沉香燃盡的時(shí)候，心里的那份孤寂可否一心承載，她是否想到的是柔情遠(yuǎn)去后的冷清。她說(shuō)：“沈香煙斷玉爐寒”是不是影射自己的心情呢，追憶當(dāng)年的兩情相悅，傷懷眼前的孤枕難眠。哪怕是簡(jiǎn)陋木床，哪怕是粗布棉被，只要鴛鴦交頸，寒夜也溫暖，而現(xiàn)在，雖然是“梅花紙帳”，但孤枕寒衾，也讓人長(zhǎng)夜難奈。春夜還有幾分的寒意，而如水的心情，更平添幾分寂寞。
無(wú)聲的夜會(huì)讓人窒息得喘不過(guò)氣來(lái)，但笛聲悠揚(yáng)的夜，會(huì)讓傷心的人更傷心。也許是嗚咽的笛聲讓夜色更覺(jué)清冷的原因吧，而比笛聲更悲涼的，卻是簫音，如果此時(shí)簫聲響起，李易安的眼淚是無(wú)論如何也忍不住的。清冷的夜，如泣的笛聲，幾行清淚，此情此景，無(wú)法讓人不動(dòng)容，無(wú)法讓人不傷心。
傷心的程度是無(wú)法形容的，但李清照告訴了我們她有多傷心?？諏?duì)雅致的藤床紙帳，心里卻了無(wú)佳思；動(dòng)聽的笛聲，在她眼里，只會(huì)驚破了梅心的春意，并不能激發(fā)半點(diǎn)的快樂(lè)心情；淅瀝的春雨，并不能讓她感覺(jué)到生機(jī)，只會(huì)催下傷心的眼淚；她想到簫音，因?yàn)樗赜袀牡谋?，這聲音太象簫聲；由簫音又想到吹簫人與知音雙宿雙飛；空樓獨(dú)倚，斷腸人泣，梅花雖美，無(wú)人可贈(zèng)。傷心！我看到的是滿紙的傷心！
這首詞詞牌叫做《孤雁兒》，不知是天意巧合，還是李清照有意為之，連詞牌都帶著幾分寂廖之意。
思念之苦，想不出還能有多深；離別之意，想不出還能有多苦。后主詞也有太多的悲涼，但那是一國(guó)之君的悲涼，雖然大氣，但有時(shí)未免離人間太遠(yuǎn)。李清照的傷心，是一個(gè)普通人的傷心，她的思念之苦似乎你我都經(jīng)歷過(guò)，都可以感受得到，只不過(guò)，她敘述得太真切，無(wú)論什么時(shí)候，讀起它，都能讓我們?cè)僖淮胃惺艿綇毓堑耐闯?
《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
五十三歲的李清照，這一年避難金華。金華雙溪，是著名的風(fēng)景區(qū)。前兩年，我曾在仲春時(shí)節(jié)游過(guò)金華的武義。熟溪廊橋，郭洞古村，都美得能讓人忘情。普通人尚且如此，何況有非凡才情的易安居士呢。周輝的《清波雜志》曾記載，李易安在南京時(shí)，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。雪天尚且如此，何況春意盎然時(shí)節(jié)。但在做這首詞的時(shí)候，恐怕滿眼的春色已經(jīng)不能再讓易安居士有那么多的情致和詩(shī)興了。
國(guó)破，讓一個(gè)有愛(ài)國(guó)熱忱的詞人悲憤；家散，讓一個(gè)感情細(xì)膩豐富的女人傷心；物失（李清照珍藏的文物丟失），讓一朝才女扼腕。在這樣的心境下，李清照只有寫下這首武陵春以寄托情懷。

“風(fēng)住塵香花己盡，日晚倦梳頭。”春天在懷有不同心情的人眼里，景致和情緒都是不同的。在賞春人的眼里，是萬(wàn)紫千紅的。后主詞云：“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”，在這里，讀者似乎可以嗅到輕風(fēng)送來(lái)的花香；吳文英：“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚，飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。”在追憶亡人的情緒里，春色只能使人更添哀愁。夢(mèng)窗詞中的春天，因?yàn)閻?ài)妾的亡故而使人傷懷。而李清照的眼里的春天，就更有讓人難以排遣的愁苦，她不僅僅失去了可以琴瑟相和的丈夫，還失去了把玩在手的字畫古玩，就連居所，也無(wú)定處。這些令人心痛的情緒堆積在一起，在心頭揮之不去，春天，再不能讓她有任何美好的興致和情緒了。落紅千片雖然傷感，但畢竟有色彩和香味，可以聞得到，看得見。但當(dāng)花入塵埃的時(shí)候，我們只能在記憶中去搜尋花香的感覺(jué)了，這時(shí)，對(duì)花香只是一種追憶和緬懷，如同我們緬懷一位逝去的故人。陸放翁《卜算子》有云：“零落化泥碾作塵，只有香如故。”碾作塵的花是不可能再聞得到香氣的，所謂“香如故”只是在回憶中的零散的片斷而己。
“女為悅己者容”，當(dāng)昔人已經(jīng)與自己陰陽(yáng)兩世的時(shí)候，梳妝又為了誰(shuí)呢？沒(méi)了情致，人也就倦懶了。思念亡人，最傷心的時(shí)候，莫過(guò)于再現(xiàn)當(dāng)年的情景。當(dāng)年的李易安，一定也有“妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)”的時(shí)候。現(xiàn)在一個(gè)人梳妝，怎能讓她不再次想起兩個(gè)人卿卿我我的場(chǎng)面，這樣的回憶帶給她內(nèi)心的痛苦折磨，她又如何承受得了。勾起回憶，舊景重現(xiàn)，對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，是最痛苦、最無(wú)法面對(duì)的事情。睹物思人，“物是人非”，讓一個(gè)感情豐富細(xì)膩的女詞人都沒(méi)了言語(yǔ)，此時(shí)，說(shuō)什么都無(wú)以寄托哀思，說(shuō)什么都不能排遣傷心。春天，帶給她的，只是一片春愁。
愁有多深，愁有多苦，每個(gè)人的感受都不一樣。愁似乎是一個(gè)不可以計(jì)量的東西，但李易安卻清清楚楚地給了你一個(gè)愁字的斤兩。佛家認(rèn)為：我們眼中的一切，都是內(nèi)心的反映。因此，心里裝滿了哀愁，你看到的一切都是哀愁的化身。春是愁的，花是愁的，連溪上的小舟，都是用來(lái)裝載哀愁的，只不過(guò)這愁多得裝不過(guò)來(lái)
。
詞中的一句“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”最為傳神，可謂千古絕唱。詞人畢竟是詞人，當(dāng)聽說(shuō)距此不遠(yuǎn)的雙溪春色秀美的時(shí)候，會(huì)習(xí)慣性地有了游春的念頭，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的李清照來(lái)說(shuō)，她游春的念頭也只停留在“也擬”的階段。估計(jì)在以前，應(yīng)該是立時(shí)前往，應(yīng)是“不禁泛輕舟”，但如果真的那樣的話，也就沒(méi)有這樣傳世的佳句了，正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“文窮而后工”。李清照此時(shí)，只是想起，并且，一想起就會(huì)失落，無(wú)家無(wú)國(guó)，無(wú)至愛(ài)之人，她如何敢去溪上泛舟，她怕那輕舟綠水，只會(huì)憑添一份哀愁，讓那小小的舴艋舟，“載不動(dòng)，許多愁。”
《點(diǎn)絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路。
時(shí)代越來(lái)越進(jìn)步了，現(xiàn)在八零后的年輕人在感情問(wèn)題上似乎越來(lái)越灑脫了。身邊的朋友經(jīng)常說(shuō)，不喜歡有些人嘰嘰歪歪的，這種所謂的嘰嘰歪歪，有時(shí)候就是指對(duì)感情的拿得起來(lái)放不下。親近的人遠(yuǎn)行了，不在身邊了，隨便哪兒不能抓來(lái)一個(gè)陪在身邊，什么生理需要，心理寄托，一下子就全解決了。“閨怨”這個(gè)詞現(xiàn)在好象在年輕人的字典里再也尋不到了，既使提起這個(gè)詞，也是用來(lái)對(duì)一些“癡情傻瓜”的嘲笑。
沒(méi)了深閨，也就沒(méi)了閨怨，也沒(méi)了那么多的一往情深。感情變成了麥當(dāng)勞式的快餐，囫圇吞下，充饑就成，沒(méi)人去細(xì)品，覺(jué)得沒(méi)有必要。其實(shí)，這樣的人，才是真正的傻瓜！我們現(xiàn)在都吃得飽，穿得暖了，在解決了基本生存需要的同時(shí)，都在追求著一些其他的什么東西，或名，或利，甚至是一些稀奇古怪的東西。其實(shí)，無(wú)外乎都是一種心理的寄托和不甘寂寞的快慰。當(dāng)舒服得不能再舒服的時(shí)候，人們開始追求折磨自己，其實(shí)，都沒(méi)有認(rèn)真體會(huì)“舒服”的好，只是舒服了兩天就膩了。
扯遠(yuǎn)了，還是談?wù)劺钋逭盏脑~吧，這首《點(diǎn)絳唇》是典型的閨怨詞。深閨的婦人，思念自己的郎君，再普通不過(guò)的離愁別緒，有人心里苦了，就那么生生地捱著，而李清照則把心里的苦清晰地寫出來(lái)，說(shuō)出口。就像我們有時(shí)心里煩了，想找個(gè)人聊聊一樣，當(dāng)我讀著這首詞的時(shí)候，似乎能聽到李清照低聲的傾訴。
“柔腸一寸愁千縷”，真的非常地想他，心里的思念，千絲萬(wàn)縷的，剪不斷，理還亂。“ 惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”，“悲劇，就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看”—魯迅。春色是美的，所以我們惜春，但春去是讓人傷心的；花是美的，但落紅是悲涼的，何況是雨打落花，雨聲如泣，落紅如淚。而比這一切，更讓人傷心的，是愛(ài)人的別離和逝去。
“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”。一個(gè)“遍”字，貼切地描述了李易安的心情。等待歸人的焦躁和煩悶，使得人不可能心靜如水。李清照一定是來(lái)回地在檐下踱著腳步，輕撫著雕欄。臺(tái)前的咫尺空間，被她用腳步仔細(xì)地量了千遍，她也許已經(jīng)能數(shù)得腳下樓板的數(shù)目。這就是一個(gè)思婦煩悶又難奈的心情寫照，那么有才情的李清照，此時(shí)也會(huì)什么都不想做，做什么都沒(méi)情緒，苦守著一份期待，一份盼望。
雖說(shuō)閨中人含蓄內(nèi)斂，但感情是真摯的，并且，李清照也絕不是內(nèi)斂得不敢表白內(nèi)心的人。因此，在詞的結(jié)尾，她很直接、真實(shí)地寫出了自己的心情。“人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。”，她心里想的就是心上人在哪兒，她倚欄遠(yuǎn)望，望向親人歸來(lái)的路，卻只望見了滿眼的荒草，一目的愁悵。
李清照詠春惜春傷春，詠的是一片大好春光，惜的是自己內(nèi)心的真情，傷的是國(guó)破家亡人去樓空。真情比春色還美，逝去時(shí)，當(dāng)留下一地的凄涼，但這凄涼，也很美。