論文關(guān)鍵詞：杜牧李商隱詩序詩歌風格差異
　　論文摘要：晚唐時期的詩序接受傳奇小說的影響，具有浪漫傳奇色彩。杜牧、李商隱雖然創(chuàng)作詩序不多，但是他們現(xiàn)存的三篇詩序卻具有典型的時代特色，也從一個側(cè)面表現(xiàn)出兩位大詩人在處理相同體裁時風格的差異。深層的原因是他們對人生的體驗與感悟存在差異。
　　詩序是唐代詩人喜愛的一種文體，據(jù)統(tǒng)計．唐人詩序總計有800余篇。詩序作為一種文體，經(jīng)歷了初唐時期的駢文化、盛唐中唐時期的散文化歷程，到晚唐時期，雖然駢文復熾，但詩序卻接受傳奇小說的影響，體制上仍然保持散文化，內(nèi)容上卻一改先前紀實性的特色，追求傳奇浪漫的故事，具有典型的小說性質(zhì)。最多的當然是有關(guān)愛情方面的內(nèi)容。杜牧、李商隱是晚唐時代的詩壇巨手，他們很多詩歌描寫了動人的悲劇愛情故事，刻畫了生動傳神的人物形象。盡管他們并不熱衷撰寫詩序，但是偶一為之，即成精品。本文解讀現(xiàn)存杜牧、李商隱詩集中的三篇詩序，期望通過一個側(cè)面探討小李杜詩風差異的原因．以求教于通家。
　　一、杜牧的詩序
　　杜牧(803—853)，字牧之，唐京兆萬年(今陜西西安市)人，晉朝名將杜預之后，祖父杜佑是唐德宗、順宗、憲宗三朝宰相。盡管家世顯赫，但是杜牧的仕宦并不順利。文宗大和二年(828)，26歲的杜牧進士及第，制策登科，為弘文館校書郎，試左武衛(wèi)兵曹參軍。但是不久即出為江西、宣歙、淮南諸使幕僚，一度擢監(jiān)察御史，很快因為疾病，分司東都洛陽，后又供職宣歙使府。所謂“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”就是他對自己十年漂流幕府辛酸經(jīng)歷的調(diào)侃。開成三年(838)，杜牧入朝為左補闕，史館修撰，轉(zhuǎn)膳部員外郎。武宗會昌初年，又外放為黃州刺史。宣宗大中初，李德裕失勢，杜牧官位稍升，曾為司勛員外郎，史館修撰，轉(zhuǎn)吏部員外郎．出為湖州刺史，又內(nèi)擢考功郎中，知制誥，轉(zhuǎn)中書舍人，不久去世，享年51歲。
　　杜牧是晚唐時代很有才華的詩人，由于性情耿介，不屑于逢迎權(quán)貴，因此在牛李黨爭激烈的時代，他的遭遇總體上看是不得志的。因此，他的詩歌充滿了人生感慨，尤其喜歡關(guān)注那些女性中隨時依違、漂泊不偶者的悲劇命運。今存《樊川詩集》中只有兩首詩歌前面有詩序，都是表現(xiàn)十年幕府生活的經(jīng)歷，都是關(guān)注女性的悲劇命運，在晚唐時代很有代表性，在杜牧的詩歌創(chuàng)作中也具有較重要的地位。很值得研究。
　　第一篇是《杜秋娘詩并序》(《全唐詩》卷520，第5938頁)：杜秋，金陵女也。年十五為李鑄妾，后綺叛滅，籍之入宮，有寵于景陵，穆宗即位，命秋為皇子傅姆，皇子壯，封漳王。鄭注用事，誣丞相欲去已者，指王為根。王被罪廢削，秋因賜歸故鄉(xiāng)。予過金陵，感其窮且老，為之賦詩。
全詩過長，摘引如下：
京江水清滑，生女白如脂。其間杜秋者，不勞朱粉施。
老濞即山鑄，后庭千雙眉。秋持玉暈醉，與唱金縷衣。
濞既白首叛，秋亦紅淚滋。吳江落日渡，灞岸綠楊垂。
聯(lián)裾見天子，盼眄獨依依。椒壁懸錦幕，鏡奩蟠蛟螭。
低鬟認新寵，窈裊復融怡。……
四朝三十載，似夢復疑非。潼關(guān)識舊吏，吏發(fā)已如絲。
卻喚吳江渡，舟人那得知。歸來四鄰改，茂苑草菲菲。
清血灑不盡，仰天知問誰。寒衣一匹素，夜借鄰人機。
我昨金陵過，聞之為款欷。……
地盡有何物，天外復何之。指何為而捉，足何為而馳。
耳何為而聽，目何為而窺。已身不自曉，此外何思惟。
因傾一樽酒，題作杜秋詩。愁來獨長詠，聊可以自怡。
　　據(jù)繆鉞先生考證，這首詩寫于文宗大和七年(833)春天，當時杜牧31歲。首詩既是杜秋娘這個悲劇女性的人生遭遇記錄，又帶著那個時代的歷史影子，還寄寓了自己的人生感慨，因此具有史詩性質(zhì)。詩序中提到的金陵，指今江蘇鎮(zhèn)江。杜牧見到杜秋娘的時間是大和七年．當時杜牧在宣歙觀察使沈傳師的幕府任職，沈傳師于大和七年四月內(nèi)招為吏部侍郎，所以杜牧奉沈傳師之命北渡揚州．受聘于牛僧孺幕府(牛僧孺大和六年十二月為淮南節(jié)度使，治所在揚州)，往來京口，即詩序中說的“予過金陵”。在金陵杜牧遇到了杜秋娘，“感其窮且老，為之賦詩”。這篇詩序是杜秋娘的一個小傳：杜秋，金陵人，十五歲為鎮(zhèn)海節(jié)度使李鏑妾，元和二年李鏑反叛，兵敗被殺，杜秋因為貌美沒人宮廷，得到憲宗的寵幸。這是她的人生中最出奇的遭遇，本來是叛賊的侍妾，該當殺頭，卻意外地得到皇帝的恩寵，杜秋經(jīng)歷了一生中最豪華的生活，但是好景不長，憲宗死后，穆宗立，命杜秋為皇子李湊保姆。皇子長大了，封為漳王。杜秋的生活有了新的依靠。但是，穆宗、敬宗都在位短暫。文宗時期，為了消除宦官之禍，大和五年，同宰相宋申錫謀劃不周，被宦官王守澄的門客鄭注得知詳情。他們于是先發(fā)制人，誣告宋申錫謀反．要擁漳王為皇帝，因此漳王不明不白受到牽連得罪遠貶。這樣杜秋娘遂被放歸金陵。杜秋娘的經(jīng)歷充滿詭通的變幻莫測的傳奇色彩，她的遭遇串連起三十年問四代皇帝的宮廷生活．歷經(jīng)跌宕起伏．雖然只是一個小人物，卻濃縮了時代的風云變化，因此讓杜牧感慨良深。杜牧所處的晚唐時代，是唐代傳奇小說非常繁榮的時期，文人們寫詩作文，都毫無例外地喜歡關(guān)注帶有傳奇色彩的人物或故事。
　　杜牧的這篇作品就是當時眾多作品中比較突出的精品。從詩序和詩歌關(guān)系來看，詩序運用史傳體，用古文撰寫，非常簡潔，歷史事實簡筆掠過，對史實不做任何評價，只是作為杜秋人生的背景，末尾點明賦詩的原因．相當于傳記的論贊部分，同時又成為詩歌的引子。因此詩序是詩歌的背景和線索、引導。而詩歌呢，緊緊圍繞杜秋娘的一生經(jīng)歷，運用充滿詠嘆的筆調(diào)，展開敘述。開頭八句，描寫杜秋娘十五歲時的美貌和能歌善舞，及其為李鏑侍妾的笙歌宴舞生活，展現(xiàn)了年輕的杜秋娘富于青春朝氣的可愛形象。接下兩句突然逆轉(zhuǎn)，寫李鏑叛亂被剿滅后，杜秋娘“紅淚滋”面的凄慘狀況，世事真如白云蒼狗，變幻難測，杜秋娘反而因禍得福。杜牧用二十句敘寫杜秋娘在憲宗朝的|?；?，“椒壁懸錦幕，鏡奩蟠蛟螭。低鬟認新寵，窈裊復融怡。月上白壁門．桂影涼參差。金階露新重．閑捻紫簫吹。莓苔夾城路，南苑雁初飛。紅粉羽林杖，獨賜辟邪旗。歸來煮豹胎，饜飫不能飴。成池升日慶．銅雀分香悲”真是享盡了人生的榮華富貴。杜牧用非常華美的詞藻渲染杜秋娘所過的宮廷生活，一方面是敘寫人物經(jīng)歷的必須，另一方面又為下面的落拓潦倒埋下伏筆。大起必有大落，是人生的必然規(guī)律。唐憲宗宮車宴駕之后．杜秋娘進入了她“事往落花時”的人生階段．但是她又意外地留在宮廷繼續(xù)過著“畫堂授傅姆，天人親捧持”的生活，皇帝換了．她的生活并沒有多少變化，因為她服侍的皇子長得非常可愛：“虎睛珠絡(luò)褓，金盤犀鎮(zhèn)帷。長楊射熊羆，武帳弄啞咿。漸拋竹馬劇，稍出舞雞奇。嶄嶄整冠佩，侍宴坐瑤池。眉宇儼圖畫，神秀射朝輝。”杜秋娘的生活有了新的依靠。誰知天有不測風云，一場類似當年漢武帝時代江充誣陷太子劉據(jù)的悲劇再次在唐廷上演，頃刻之間，“王幽茅土削，秋放故鄉(xiāng)歸”，杜秋娘進入了晚年的凄涼生活。“四朝三十載，似夢復疑非。潼關(guān)識舊吏，吏發(fā)已如絲。卻喚吳江渡，舟人那得知。歸來四鄰改，茂苑草菲菲。清血灑不盡，仰天知問誰。寒衣一匹素，夜借鄰人機。”杜牧面對“自古皆一貫，變化安能推”的無情歷史規(guī)律，發(fā)出了深沉的感慨。杜秋的遭遇與歷史上的夏姬、西施、薄姬、竇姬、唐姬、馮小憐、蕭后等侍妾出身的美女一樣，處于“女子固不定”的命運當中。杜牧于是展開聯(lián)想，想到“士林亦難期”。
　　杜牧與白居易在《琵琶行》中感嘆“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”追求患難者心靈之間的相互慰藉不同，他思考的是“主張既難測，翻覆亦其宜”的士人的整體性的宿命。既然“已身不自曉，此外何思惟”，因此只有通過詩歌聊以自怡了。杜牧的這首詩和詩序相互發(fā)明，詩序揭示背景，詩歌刻畫人物命運，并思考自己的人生，抒發(fā)人生感慨。晚唐另一位與杜牧齊名的大詩人李商隱很看重杜牧的這首詩歌。他的《贈司勛杜十三員外》說：“杜牧司勛字牧之，清秋一首杜秋詩。前身應(yīng)是梁江總，名總還曾字總持。心鐵已從干鏌利，鬢絲休嘆雪霜垂。漢江遠吊西江水，羊祜韋丹盡有碑。”是作為杜牧的標志性作品來看待的。通過分析詩和序的意蘊，我們認為杜牧的詩歌和詩序具有感慨深沉的史詩性質(zhì)。
　　還有一篇是《張好好詩并序》(《全唐詩》卷520，第5940頁)：
　　牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮(zhèn)宣城，復置好好于宣城籍中。后二歲，為沈著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城，重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。
詩日：
君為豫章妹，十三才有馀。翠茁風生尾。丹葉蓮含跗。
高閣倚天半，章江聯(lián)碧虛。此地試君唱，特使華筵鋪。
主公顧四座，始訝來踟躕。吳娃起引贊。低徊映長裾。
雙鬟可高下，才過青羅襦。盼盼乍垂袖，一聲雛風呼。
繁弦進關(guān)紐，塞管裂圓蘆。眾音不能逐，裊裊穿云衢。
主公再三嘆。謂言天下殊。贈之天馬錦，副以水犀梳
龍沙看秋浪，明月游朱湖。自此每相見，三日已為疏。
玉質(zhì)隨月滿，艷態(tài)逐春舒。絳唇漸輕巧，云步轉(zhuǎn)虛徐。
旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。
身外任塵土，樽前極歡娛。飄然集仙客，賦欺相如。
聘之碧瑤碾，載以紫云車。洞閑水聲遠，月高蟾影孤。
爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛城重相見，嫜嫜為當壚。
怪我苦何事，少年垂白須。朋游今在否，落拓更能無。
門館慟哭后，水云秋景初。斜日掛衰柳，涼風生座隅。
灑盡滿襟淚，短歌聊一書。
　　據(jù)繆鉞先生考證，杜牧的這首詩歌及詩序作于文宗大和九年，這年杜牧由揚州牛僧孺幕府掌書記內(nèi)升為監(jiān)察御史，秋天因病分司東都，在洛陽重見張好好，作詩贈給她。據(jù)詩序這首詩歌的寫作動因與上面一首相似，都是“感舊傷懷”的結(jié)晶，稍不同的是題材有重大和一般之分。前一首詩杜秋娘綰結(jié)了藩臣叛將與皇帝及宮廷政變等真實的歷史事件，她身上濃縮了歷史的悲慨，加上她“窮且老”的晚境，產(chǎn)生的感慨自然更加沉郁，而這一篇只不過是幕府中一個普通歌女兩易府主的故事。杜牧之所以滿懷悲慨，主要是同情張好好這樣技藝和姿色出眾的歌女沒有一個很好的歸宿，多少帶著文人漂泊無依的感慨。

　從詩序與詩歌的關(guān)系看，詩序重在敘事，交待創(chuàng)作的背景提示一條線索，成為理解詩歌的一把鑰匙。詩歌更加富有文采，前四句描寫張好好十三歲的嬌好容貌：“翠茁鳳生尾，丹葉蓮含跗。”令人想起杜牧鐘情的那個“娉婷裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的揚州歌姬，好好的楚楚動人是杜牧重見她產(chǎn)生感慨的情感基礎(chǔ)。接著寫好好的能歌善舞，她在“高閣倚天半，章江聯(lián)碧虛”的華筵上，長裾低回的絕妙舞姿和“裊裊穿云衢”的美妙歌喉，使得“主公再三嘆，謂言天下殊”。這樣沈傳師將她編入樂籍，“贈之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋浪，明月游朱湖。自此每相見，三日已為疏”。而這時的好好也開始發(fā)育豐滿起來：“玉質(zhì)隨月滿，艷態(tài)逐春舒”．更加惹人喜愛。沈傳師調(diào)任宣歙觀察使后，又將好好帶到宣城。也就在這里，府主突然離世，好好不得不承受人生的第一次重大變故，她嫁給了著作郎沈述師為妾。雖然他也“聘之碧瑤驪，載以紫云車”，但是好好只是過著“洞閉水聲遠，月高蟾影孤”的寂寞生活，仿佛失去了往日的所有歡樂。當杜牧在洛陽再見好好時，已經(jīng)是“散盡高陽徒”之后，過著當年卓文君“嫜嫜為當壚”的寡居生活，而好好這時還只有18歲。自己曾經(jīng)熟悉并喜愛的色藝雙絕的歌女，短短六年之間就遭遇了人生如此巨大的變故，怎不叫多情善感的杜牧為她的落拓不偶一灑同情之淚!杜牧雖然風流倜儻，愛跟歌女們混在一起。但是她們不能主宰自己命運、如浮萍一般漂泊依人的不幸遭遇。引起了他深深的同情，使他的詩歌充滿一種真誠的人性關(guān)懷。
　　總起來看，雖然杜牧僅此兩首帶有詩序的詩歌，但是兩首詩歌題材和主題的相似，還是能夠說明一些問題。這兩首詩盡管都是寫杜牧人生經(jīng)歷中并非最重要的事情，而且他跟杜秋娘和張好好又沒有更多的交往，可能更談不上有深厚的情誼。為什么他如此強烈地為這兩個人物的命運所感動而灑下真誠的眼淚呢?為什么他用長篇古體詩來記錄這兩個人物的悲慘遭遇并抒發(fā)感慨呢?我們知道，晚唐時代是律詩和絕句最時興的時代。杜牧詩集中絕大部分也是這些風調(diào)悠揚的短韻，唯獨這兩篇感慨蒼茫。這可以看到杜牧在抒發(fā)人生感慨時，有繼承杜甫、韓愈五古大篇的傾向，而且我們仿佛也能感受到晚唐時代詩人對傳奇題材、對傳奇人物命運的強烈興趣，傳奇小說的內(nèi)容和筆調(diào)自然影響詩序和詩歌的風格。杜牧本人也是寫駢文的高手，著名的《阿房宮賦》就能看出他的這方面造詣，但是我們看到杜牧并沒有運用駢文來制作詩序，由此可見傳奇小說的語言對詩歌也產(chǎn)生了深刻的影響。
　　二、李商隱的詩序
　　李商隱(812—858)，字義山，號玉溪生，又號樊南生，原籍懷州河內(nèi)，從祖父起遷居鄭州。他只活了47歲，卻經(jīng)歷了憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝，一生絕大部分時間都處于日落黃昏趨向衰頹的末世。朝廷內(nèi)部是宦官專權(quán)，牛李黨爭激烈，外部是藩鎮(zhèn)割據(jù)以及回鶻、黨項等少數(shù)民族的侵擾。李商隱不僅家世衰微，而且是在牛李兩黨的夾縫里求生，生活非常壓抑，心境異常凄苦，使他成為最典型的感傷主義詩人。也許正是他的遭際和時代的整體衰落等原因造就了他的悲劇性格、氣質(zhì)和心態(tài)，而這些因素又成全了他，讓他在表現(xiàn)心靈世界這個領(lǐng)域取得了為唐詩開辟新宇宙的成就。
　　李商隱是晚唐駢文名家，今存《樊南文集》絕大部分是四六文，但是李商隱曾經(jīng)用力學習過韓愈的古文，而且取得了不錯的成績。雖然李商隱不寫傳奇小說，但是晚唐時代的傳奇小說的文風也對他產(chǎn)生了重要影響。李商隱唯一的詩序就是用散文撰寫的，相當于一篇傳奇小說。這就是《柳枝五首并序》(《全唐詩》卷541，第6232頁)：柳枝。洛中里娘也。父饒好賈，風波死湖上。其母不念他兒子。獨念柳枝。生十七年，涂妝綰髻未嘗競，已復起去，吹葉嚼蕊，調(diào)絲撅管，作天海風濤之曲，幽憶怨斷之音。居其旁，與其家接故往來者，聞十年尚相與，疑其醉眠夢斷不娉。余從昆讓山，比柳枝居為近，他日春曾陰，讓山下馬柳枝南柳下，詠余《燕臺》詩。柳枝驚問：“誰人有此?誰人為是?”讓山謂日：“此吾里中少年叔耳。”柳枝手斷長帶。結(jié)讓山為贈叔乞詩，明日，余比馬出其巷。柳枝丫鬟畢妝。抱立扇下，風障一袖，指日：“若叔是?后三日，鄰當去濺裙水上。以博香山待。與郎俱過。”余諾之。會所友有偕當詣京師者．戲盜余臥裝以先，不果留。雪中讓山至，且日：“為東諸侯取去矣。”明年，讓山復東，相背于戲上，因寓詩以墨其故處云。
　　詩日：
其一花房與蜜脾．蜂雄蛺蝶雌。同時不同類，那復更相思。
其二本是丁香樹，春條結(jié)始生。玉作彈棋局，中心亦不平。
其三嘉瓜引蔓長，碧玉冰寒漿。東陵雖五色，不忍值牙香。
其四柳枝井上蟠．蓮葉浦中干。錦鱗與繡羽，水陸有傷殘。
其五畫屏繡步障。物物自成雙。如何湖上望，只是見鴛鴦。
　　這篇詩歌約作于大和末至開成初年未婚時，詩序是以李商隱自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)構(gòu)造的一個浪漫愛情故事。作者與堂兄李讓}¨和柳枝是這個故事的三個主要人物．其中堂兄是一個線索人物，柳枝是核心人物，她是洛陽某里巷的姑娘．父親特別熱衷做生意，不幸在湖上遇到風波而死。她的母不憐愛其他的兒女，唯獨愛柳枝。柳枝十七歲了．對女孩家化妝打扮的事還是很馬虎，常常是沒有梳妝完畢，就去做她喜愛的其它事情，尤其擅長以樹葉吹奏樂曲，音調(diào)非常優(yōu)美動聽，彈琴吹簫奏笛，能作天海風濤般氣勢磅礴的雄渾之曲，有時又奏出幽怨懷念哀怨凄厲的低沉之音。她家附近與其家有十幾年交往的親戚朋友和鄉(xiāng)鄰，都懷疑柳枝因為醉夢顛倒，生活情緒與旁人不同，所以無人愿意來娶這位喜愛音樂卻有點瘋顛不守規(guī)矩的女孩。而李商隱的堂兄讓山，就住在柳枝家旁邊(按：這說明讓山住在柳枝附近的洛陽某地，而李商隱與讓山同里，為什么不知道柳枝?要通過讓山的溝通呢?這是詩序中比較明顯的漏洞)。在一個陰沉的春日，讓山在柳枝門前南邊柳樹下，吟誦李商隱的《燕臺》詩(按：這是故事最關(guān)鍵的情節(jié)，可以看出是有意虛構(gòu)的以詩為媒，這組詩現(xiàn)代的博學者都理解困難，而一個十七歲的商人女兒竟然能夠聽懂，也是令人疑惑的。李商隱之所以這樣寫，目的是為了說明柳枝的理解力和精神追求，她對愛情的追尋，在熱愛的音樂與詩歌里找到了微妙的溝通渠道)。柳枝驚問：“誰人有此?誰人為是?”(按：柳枝驚問詩的作者，說明《燕臺》詩激起了柳枝強烈的感情共鳴，并產(chǎn)生了對作者的欽慕，說明詩歌中的情緒與柳枝平里吹奏的音樂曲調(diào)有微妙的相通，柳枝顯然對詩歌中綺麗凄怨、纏綿悱惻的愛情遭遇有真切的理解，可能她的靈心與詩歌作者有“靈犀相通”)讓山說是他同里的堂弟所作，因此柳枝手斷長帶，結(jié)交讓山去向他堂弟求詩。(按：這是柳枝作出的一生中最大膽的決定：結(jié)交作者．企求更多的這樣哀怨纏綿的詩歌，來滿足精神上的追求，表現(xiàn)出柳枝潑辣的性格和晶瑩透明的心靈)。第二天，李商隱和堂兄并馬來到柳枝所居住的里巷。柳枝精心打扮．雙臂交叉站在門口。用一面袖子遮著自己的臉。這個打扮是精心計劃的．表現(xiàn)了一個渴求愛情的情竇初開的少女小家碧玉的情態(tài)，一方面有大膽的對愛情的追求，另一方面，又充滿羞澀矜持的嬌態(tài)。她指著李商隱說：“這就是你的堂弟?三天后，鄰居會去水邊濺裙祈福消災(zāi)，我跟你約會，以博香llJ待，請你一起去。”(按：雖然沒有對義山進行描寫，從柳枝的話語中．可以看出她做出兩人約會決定時，對義山的容貌和才華是相當認可的，覺得眼前的這位詩人，就是自己的夢中情人，因此要和他私訂終身。在那個時代，對一見鐘情的情人作出這樣的決定，需要多么巨大的勇氣和精神動力)李商隱欣然答應(yīng)。(按：說明義山對柳枝也是傾心相許)可是，事情出現(xiàn)了突然的轉(zhuǎn)折，李商隱竟然因為一個朋友盜走了行李先行去了京城不得不也離開了洛陽。(按：一場戲劇性的惡作劇使他和柳枝的重要約會化為泡影，也可能是義山故意這樣寫，來增強故事的傳奇性和悲劇色彩。為什么柳枝多年不嫁，好容易等到心儀的郎君出現(xiàn)，競因為一次不可知的失約，而匆匆嫁給一位有權(quán)有勢的“諸侯”，放棄自己內(nèi)心的精神追求呢?)寒冬的一個大雪紛飛的日子．讓山突然前來告訴李商隱說：“柳枝已經(jīng)被一個大官娶走了。”第二年，讓山又要東去洛陽。李商隱與他在戲上分別，因托他將自己所寫的五首絕句帶回去，寫在柳枝曾經(jīng)居住的地方。李商隱的賦詩追念，表達的是一種打翻五味瓶的復雜情感，一方面表達他對可遇而不可求的愛情的追戀，另一方面也表達命運不可捉摸的哀怨。正如時下一首歌詞所說：“有些人一旦錯過，就不再能找回。”那些不可再次追尋的愛情就具有這種飄忽微妙的悲劇感。
　　這是這篇詩序的基本故事情節(jié)。我們可以看到，李商隱和杜牧雖然都關(guān)注愛情，關(guān)注女性的悲劇命運，但是兩人有許多重要差別。首先，李商隱不同于杜牧從重大歷史事件中取材，不同于杜牧從與己相關(guān)的朋友的生活中取材，而是從自己心靈最震撼的遭際中取材；其次，杜牧的敘述帶有史筆色彩，簡潔明晰，而李商隱則運用含糊其詞的方法，將故事寫得撲朔迷離；第三，杜牧是詩長序短，序作為背景，詩則詳細描寫、議論和抒情，顯得直露而情真，而李商隱則是序長詩短。詩歌正如紀昀所說：“五首皆有《子夜》、《讀曲》之遺。”即具有樂府情歌的特色。五首絕句，都是注重內(nèi)心情感的抒發(fā)，對本事則采取隱晦的處理，以致帶來后代各種猜測和歧解。
　　綜上所述，通過這三篇作品，我們可以看到晚唐時代并稱“小李杜”的兩位詩人，在處理相同題材的詩歌內(nèi)容時受到唐代傳奇的影響，他們用自己的真誠為唐詩撰寫的傳奇，在唐代，詩歌閃耀出燦爛的光輝