電視攝影技術(shù)論文
電視攝影是人類科技發(fā)展的重要成果，為豐富人們的精神文化生活發(fā)揮了重要的作用，現(xiàn)在的電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和畫面質(zhì)量都有很高要求。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的電視攝影技術(shù)論文，希望你能從中得到感悟!
電視攝影技術(shù)論文篇一
淺談電視攝影技術(shù)和藝術(shù)的要素
[摘 要]電視是人類科技發(fā)展的重要成果，為豐富人們的精神文化生活發(fā)揮了重要的作用，現(xiàn)在的電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和畫面質(zhì)量都有很高要求。作為電視攝像工作者，如何提高電視攝像技術(shù)，有效結(jié)合電視攝像藝術(shù)要素，拍攝出優(yōu)美的畫面是至關(guān)重要的。
[關(guān)鍵詞]電視攝像技術(shù);電視攝像藝術(shù);技術(shù)要素;藝術(shù)要素
中圖分類號：J4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X(2014)35-0383-01
電視畫面是攝像制作的產(chǎn)品，它以色彩，動畫，聲音的形式向人們呈現(xiàn)了繽紛絢麗富有創(chuàng)意的世界，同時它也是電視語言的基本要素，是組成節(jié)目的基本單位。作為攝像工作者如何把前期的畫面拍攝好，如何在屏幕方寸之間傳遞大千世界的眾多視覺信息，如何使電視畫面有高的技術(shù)指標(biāo)和美的視覺效果，我認(rèn)為應(yīng)該在拍攝把握好電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點要素，以及技術(shù)與藝術(shù)的融合。
1 技術(shù)要素
1.1 鏡頭要穩(wěn)
鏡頭穩(wěn)，是指拍出的畫面平穩(wěn)適度，推、拉、搖、移、跟、進(jìn)、退都要穩(wěn)。有的攝像者在運用攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移等動作或者沒有落幅固定畫面，推拉搖移尚未到位就嘎然停機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的鏡頭，很難進(jìn)行組接，原則上要求“動接動”“、靜接靜”，這樣會給后期的剪輯造成很大困難。
1.2 重視移鏡頭
將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運動而進(jìn)行拍攝，用這樣方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果;移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果;移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感;移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。
1.3 構(gòu)圖要合理
把握好動靜關(guān)系，在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。注意畫面的層次感，構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像者處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。運用好均衡和對比，均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡;構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。發(fā)揮好線條的作用，線條可以分為直線、曲線兩大類，直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。例如在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條;拍閱兵的隊列、高聳的大廈、參天的樹木時垂直線條都會產(chǎn)生高聳、挺拔、剛直和修長感覺。
1.4 正確曝光
在進(jìn)行電視拍攝的時候，首先要考慮到能否正確曝光，曝光不足，畫面陰暗不清楚，曝光過度，畫面發(fā)白，畫面沒有層次感，所以攝像者要盡可能的評估環(huán)境中的光線，調(diào)整好攝像機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)和電子系統(tǒng)，使拍攝效果接近現(xiàn)場的情況。
調(diào)整光圈有幾種辦法，一手動調(diào)整，這種方法比較精確，同事景物亮度的變化不會帶來整個畫面亮度的調(diào)整，二自動調(diào)整，這種方法快捷方便，但是不夠精確。
如果超出光學(xué)調(diào)整范圍時，可以使用電子調(diào)整，比如環(huán)境中的光源關(guān)閉，我們可以使用電子增益，但是這樣做的同時也使畫面的質(zhì)量下降。在高亮度的情況下，可以使用電子快門。
1.5 色彩還原
在電視攝像中，色彩能否正確還原與兩個因素有關(guān)，即白平衡和色溫。
白色物體在不同光照條件下反射光線的顏色是不同的，而人的眼睛始終能夠判定它是白色物體，那是因為人的大腦能偵測到環(huán)境色溫變化并做出調(diào)整。但是攝像機(jī)就沒有這么智能了，這是由于攝像機(jī)的CCD感光元件本身就沒有這樣的調(diào)適能力，白色就不白了發(fā)生了偏色，那么人們可以通過調(diào)節(jié)這種色溫條件下的白平衡來還原白色。
色溫不是光線的溫度，而是光線顏色的一種標(biāo)志，以開爾文溫度(K)來表示色溫，色溫越高，光色越偏藍(lán);色溫越低則偏紅。一天之中色溫是不均勻變化的，日出的時候1800K，到中午6500K，到日落2000K左右。在不同的色溫條件下，必須要對白平衡進(jìn)行調(diào)整，將白平衡調(diào)整到與環(huán)境色溫相匹配，只有這樣才能保證色彩的正確還原。
2 藝術(shù)要素
電視攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是攝像者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。
2.1 突破平面造型
要突破電視畫面平面造型的局限，創(chuàng)造出符合生活真實的立體的藝術(shù)空間，畫面是平面，生活卻是立體的，如何用平面的畫面表現(xiàn)立體的生活，攝像工作者就要發(fā)揮攝像的藝術(shù)性，利用物體的遠(yuǎn)近、影調(diào)、線條在平面上創(chuàng)造出具有立體感的空間，人們對立體空間的感知是建立在對物體近大遠(yuǎn)小、影調(diào)近濃遠(yuǎn)淡、線條近疏遠(yuǎn)密的感知上的。
利用畫面中物體的運動顯現(xiàn)畫面空間的縱深和立體感，這是電視畫面發(fā)揮自身優(yōu)勢區(qū)別于繪畫、攝影等其他平面造型藝術(shù)的重要特點。利用攝像機(jī)的運動，形成畫面外部的運動，突破畫面的平面造型的局限。運動攝像可以通過運動使畫面直接表現(xiàn)縱向空間，而且攝像機(jī)的運動使畫面景別和角度不斷變化，使畫面表現(xiàn)的背景空間不斷變化，在一個鏡頭中出現(xiàn)對空間表現(xiàn)的多側(cè)面、多層次畫面，由此進(jìn)一步打破畫面的平面結(jié)構(gòu)，使電視畫面在屏幕上展現(xiàn)出一個多平面、多層次、富有縱深感的立體空間。
2.2 被攝范圍的變化 不同的取景范圍，可突出要表現(xiàn)的主體，同時也能去掉不需要表現(xiàn)的景物，在一個鏡頭中，通過景別的變化、攝像角度的變化，不斷地改變觀眾的視點，從而改變畫面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍，而且賦予人們嶄新的視聽方式。例如拍攝盛大集會，要從空中、地面、主席臺、人群中等各個角度拍攝，使觀眾從不同的視野和視覺方式感受盛況的規(guī)模和各種細(xì)節(jié)。
2.3 創(chuàng)新時間特性
通過電視畫面創(chuàng)新時間特性，電視畫面有表現(xiàn)時間的功能，能對時間進(jìn)行擴(kuò)展和壓縮，通過蒙太奇組接所創(chuàng)造出來的電視時間更具有無限的自由度如，一朵花由含苞欲放到綻開只用幾秒鐘的時間就可表現(xiàn)。
2.4 拍出現(xiàn)場感
電視畫面是通過直觀的畫面形象敘述情節(jié)、闡述主題、表達(dá)思想的。所以要善于通過形象畫面來結(jié)構(gòu)電視片，發(fā)揮電視畫面具體形象的優(yōu)勢。
電視畫面可以準(zhǔn)確、全面、細(xì)致地再現(xiàn)和表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動作，以及景物的形狀、色彩變化等用語言文字不容易精確描述的形象，從而使觀眾容易產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感。
2.5 注重同期聲的采錄
同期聲包括人物現(xiàn)場聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音和動作效果。生活中的形象是包含著聲音的，同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛表現(xiàn)環(huán)境特點等重要作用。在剪輯新聞紀(jì)實性節(jié)目時，插入電視畫面同期聲，可以增加畫面的真實感，對新聞紀(jì)實類節(jié)目來說，同期聲是重要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。
總之，在電視攝像中技術(shù)是手段和載體，藝術(shù)是靈魂和精神，電視攝像技術(shù)和藝術(shù)并不是作為對立面存在的，二者并不抵觸，總體說來，二者相互依托、對立統(tǒng)一、互相促進(jìn)。在實際工作中，攝像工作者不但要了解手中攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)，同時還要掌握攝像藝術(shù)。拍攝主題的不同，手法也不一樣，歸根結(jié)底，不論拍攝電視新聞、電視專題，還是文藝晚會，攝像工作者都要得心應(yīng)手，運用自如，讓觀眾不但了解信息，還能欣賞到美麗的畫面。
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電視攝影技術(shù)論文篇二
攝影曝光技術(shù)研究
作者簡介：第一作者：王沖(1980)，男，漢族，講師，藝術(shù)碩士，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院，研究方向：攝影
第二作者：欒濤(1975)，男，漢族，講師，碩士，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院，研究方向：影視
摘要：攝影技術(shù)的發(fā)明是人類文明的偉大成就之一，它凝結(jié)著無數(shù)人的心血，自1839年法國人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)到今天，從感光材料到光學(xué)成像技術(shù)，從機(jī)械相機(jī)到今天的數(shù)碼相機(jī)，無不昭示著時代的進(jìn)步。然而無論是膠片還是數(shù)碼，我們在拍攝的過程中總免不了要面對曝光的問題，而這一問題并不會隨著新技術(shù)的變革而使得拍攝者在按快門的瞬間隨心所欲，曝光技術(shù)的好壞某種程度上決定的一張照片的技術(shù)指標(biāo)是否合乎要求。
關(guān)鍵詞：曝光;測光;曝光失誤
一、 關(guān)于曝光
光線通過鏡頭，經(jīng)過快門，并且在底片上形成一個潛在的影像，這個過程我們把它叫做曝光。在這個過程中，我們首先得明確的是，光線來自哪里。其實這里講的光線主要是指被攝靜物自身的亮度，景物的亮度不一會產(chǎn)生不同強(qiáng)弱的光線，從而對膠片的“刺激”程度也就不同。從感光材料的性能角度來講，無論是先前的黑白膠卷還是彩色膠卷，其基本的結(jié)構(gòu)都是在片基上覆蓋的化學(xué)感光乳劑，景物自身的亮度形成不同強(qiáng)弱的光線，在快門按動一剎那，光線穿過鏡頭投射在底片上，膠片上的感光乳劑在被光線照射的一剎那發(fā)生化學(xué)反應(yīng)形成新的小顆粒沉淀在片基上，這個過程是看不著、摸不到的。我們需要把膠片拿到暗房進(jìn)行沖洗，在沖洗的過程中，曝光的部分被保留在片基上，未被曝光的部分會被藥水沖洗掉，形成深深淺淺的影紋，這就是通常我們所說的洗膠卷。沖好的膠卷拿到燈箱下或者對著太陽光看，能看到一張張的“負(fù)像”，利用這個負(fù)像我們就可以在黑白放大機(jī)或者彩色放大機(jī)上擴(kuò)印出照片來。這就是塔爾伯特發(fā)明的“負(fù)正系統(tǒng)”。隨著數(shù)碼時代的到來，今天我們所使用的相機(jī)基本上都是數(shù)字技術(shù)的相機(jī)，其記錄影像的載體發(fā)生了根本性的變化，感光材料由原先的膠片換成了今天的CCD芯片，影像的取得變得更加得心應(yīng)手，那么是否曝光技術(shù)也變得簡單易控了呢?實際情況并非如此。
二、曝光的影響因素
首先，攝影離不開光源， 光源的照度決定著被攝景物的光照強(qiáng)度， 從而產(chǎn)生不同的亮度，而景物的亮度除了光源強(qiáng)度之外還有自身對光線的吸收能力。不同材料的景物有著不同的反射率，也影響著自身的亮度。在我們攝影過程中，面對不同亮度的景物，由于其亮度不一，所以測光的數(shù)據(jù)也會截然不同。例如面對淺顏色的物體，相機(jī)的內(nèi)測光系統(tǒng)就會自動的減少曝光，面對深色的物體，照相機(jī)就會自動的增加曝光。所有這些因素就構(gòu)成了影響曝光的外部因素。
其次，照相機(jī)的光圈、快門也對曝光有著極其重要的影響因素，光圈就像水龍頭，我們通過改變其大小來控制曝光的強(qiáng)度;快門速度也是控制曝光總量的重要因素，它的作用在于控制曝光時間長短，這個原理跟水龍頭放水到原理一樣。由此看來光圈與快門是一對相互制約的“親兄弟”，它們的協(xié)同關(guān)系共同影響著曝光總量，通常情況下同一個曝光總量會有多種曝光組合，在實際拍攝過程中任意一個環(huán)節(jié)搭配的不合適都會對曝光產(chǎn)生影響。
另外，膠片的性質(zhì)(感光度)在曝光的過程中也顯得尤為重要，在數(shù)碼相機(jī)問世之前，我們用的膠片有著不同的型號，其中一個關(guān)鍵的區(qū)別標(biāo)準(zhǔn)就是感光度的高低，通常情況下我們比較常用的感光膠片是ISO100的感光膠片，這是自然光條件充足的情況下最最常用的一種膠片，屬于慢速膠片，但是由于其顆粒比較細(xì)，反差比較大，所以也是攝影者比較青睞的一種膠片。而感光度比較高的膠片被大量運用在新聞攝影以及弱光條件場合，由于其對光的敏感程度較高，在光圈一定的前提下極大的提高了快門速度，很適合新聞現(xiàn)場不用閃光燈的環(huán)境下抓拍，因此也有相當(dāng)大的市場。時至今日，隨著高科技的進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)技術(shù)革新日新月異，高感光度的設(shè)計為攝影創(chuàng)作提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間，佳能5D3感光度高達(dá)2560，簡直不可想象。但是高感光度的設(shè)置提高了快門速度，也顯現(xiàn)了它的弊端，影像的反差變小、灰霧變大、顆粒變粗、影像的邊緣不夠銳利了，同時在光線充足的情況下運用高感拍攝也很容易造成曝光過度，這在一定程度上影響了影像的質(zhì)量。
三、關(guān)于測光
綜上所述，我們知道影響曝光的因素很多，光源、景物、光圈、快門、感光度，這些因素中無論哪個環(huán)節(jié)搭配的不合適都會對曝光產(chǎn)生嚴(yán)重的后果，那么我們到底應(yīng)該怎么樣來確定準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)呢?
首先，測光的方法有兩種：入射光測光法和反射光測光法。入射光測光的方法主要是通過獨立式測光表來進(jìn)行測光，這種測光方法的好處是測光表測得的是光源的照度，并且根據(jù)測量的結(jié)果來確定曝光數(shù)據(jù)：光圈與快門的大小。由于測光表直接測得的是光源的照度，所以不會受到被攝景物亮度的影響，測得的數(shù)據(jù)比較準(zhǔn)確。而反射光測光法主要是測得的被攝景物的亮度，這種測量方法比較普遍，除了獨立式測光表之外，照相機(jī)自身就具備這種功能，其工作原理很簡單：拍攝的時候用相機(jī)測光點對準(zhǔn)被攝景物，“半按快門”(輕輕觸動快門，不按到底)就可以實現(xiàn)，但是這種測光方式的缺陷在于，由于照相機(jī)的內(nèi)測光系統(tǒng)測得的數(shù)據(jù)是以18%的普通景物為標(biāo)準(zhǔn)的，一旦景物當(dāng)中出現(xiàn)大面積的白色或者大面積的黑色就會出現(xiàn)測光失誤的問題，比如拍攝白雪，由于測光系統(tǒng)的誤判，它就會認(rèn)為景物太亮，需要減少曝光，結(jié)果造成曝光不足(白雪不白)，同樣道理拍攝黑色物體的時候，相機(jī)自動增加曝光造成黑色物體曝光過度(黑色變成灰色)，解決這個問題的方法有幾個，第一種方法是：利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償裝置增加或者減少曝光，拍白雪的時候增加一檔或者兩檔曝光，拍攝黑色物體或者有明顯陰影的物體的時候減一檔到兩檔曝光。第二種方法是：找一個灰色物體(接近18%反光率的物體)進(jìn)行測光，先用自動擋測量，然后記下數(shù)據(jù)把相機(jī)調(diào)成純手動模式，重新把用自動擋時測得的數(shù)據(jù)輸入相機(jī)進(jìn)行拍攝。
由此，我們不難發(fā)現(xiàn)在沒有入射光測光表的時候，只有在兩種情況下我們可以得到準(zhǔn)確的曝光，一種是被攝景物是平均反光率的物體，一種是景物雖然有深有淺，但是平均反光率是中等反光率。當(dāng)景物當(dāng)中出現(xiàn)大面積白色或黑色的時候就需要適當(dāng)運用曝光補(bǔ)償或者找一塊灰色物體進(jìn)行測光，實在找不到可以利用我們的手背進(jìn)行測光，因為我們黃種人的皮膚發(fā)光率是30%，接近于18%的灰板的反光率。
其次，從測光模式選擇上來看我們要學(xué)會選擇合適的測光模式。照相機(jī)的內(nèi)測光模式主要有中央重點測光、平均測光、點測光、評價測光等，針對不同的景物，我們可以有選擇性的選取合適的測光模式，比如如果是拍雪景，平均測光就該慎用，要是畫面中再有人物出現(xiàn)那測光模式的選擇就更顯得重要了。人像攝影在測光的時候可以選擇點測光或者中央重點測光，因為通常情況下人物是畫面的主體，拍人物特寫可以選用點測光對準(zhǔn)人物臉部明暗交界處的能夠體現(xiàn)人物臉部質(zhì)感的區(qū)域測光，拍攝全身像則可以選擇中央重點測光以畫面中央?yún)^(qū)域為測光標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測光。如果背景是一般性反射率的景物則可以選擇平均測光。
數(shù)字技術(shù)的發(fā)明處處昭示著科技的進(jìn)步，給我們的生產(chǎn)生活帶來了極大的便利，但是不變的永遠(yuǎn)是技術(shù)和思想，一名攝影者想成為優(yōu)秀的攝影人必須扎扎實實地把基礎(chǔ)打牢固，必須能耐下心來學(xué)習(xí)、研究，一名新聞記者更是要有扎實的基本功才能真正做到“兩翼齊飛”。
(作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院)
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