品讀《長恨歌》中楊玉環(huán)的形象特點論文
品讀《長恨歌》中楊玉環(huán)的形象特點論文
評價文學(xué)作品中的人物形象不宜受歷史真人的局限,因為他已經(jīng)是在作家、詩人頭腦中 打過轉(zhuǎn) 的東西。楊玉環(huán)作為一個禍國殃民的丑的歷史人物,但在白居易的《長恨歌》中卻是一個內(nèi)在美和外在美完美結(jié)合的美的形象。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的:品讀《長恨歌》中楊玉環(huán)的形象特點相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考,歡迎閱讀!
品讀《長恨歌》中楊玉環(huán)的形象特點全文如下:
摘 要: 情節(jié)結(jié)構(gòu)總能表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作意圖?!堕L恨歌》中,白居易以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)結(jié)構(gòu)框架、整齊的格律,層層浸染,逐步推開,加以簡煉的語言,浪漫的想象,典雅的用詞,描繪出了一個回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動人的愛情悲劇,用更多纏綿悱惻的筆觸淋漓盡致的描寫楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的無盡思念,寫出了人物的悲歡離合。 .htm
關(guān)鍵詞:情節(jié)結(jié)構(gòu) 《長恨歌》 愛情悲劇
楊玉環(huán),這一人物形象在眾多的文章及詩句中皆有提及。杜牧的《過華清宮絕句》“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”,李隆基為滿足楊玉環(huán)的要求,不惜動用驛馬由廣州向長安千里奔馳送荔枝,強(qiáng)烈抨擊李隆基與楊玉環(huán)的驕奢淫侈及荒淫無度;李白的《清平調(diào)》“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃”,描繪的楊玉環(huán)貌若天人。筆者此前同樣接觸過白居易的《長恨歌》,全詩透露出來的批判李隆基“重色誤國”的主題鮮明強(qiáng)烈,批判性的思維居多,現(xiàn)再次品讀,分析作者情節(jié)安排,對詩中重筆著色的楊玉環(huán)的形象又有了一些感性的新的看法。
一些史書或影視劇中,關(guān)于楊貴妃的形象,描寫的很復(fù)雜,大都以負(fù)面刻畫居多。她出身不高,能歌善舞,美艷聰慧,至于她和李隆基的愛情,也表現(xiàn)的并沒有那么專一,是一美色誤國的“紅顏禍水”。而在《長恨歌》中,白居易用了更多纏綿悱惻的筆觸描繪出了一個回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動人的愛情悲劇,寫盡了楊玉環(huán)生前的無盡歡樂和李、楊生死相隔后雙方的苦苦思念,寫盡了人物的悲歡離合,可以說,白居易對楊玉環(huán)流露出一絲同情的態(tài)度。《長恨歌傳》(陳鴻)中,談到了白居易創(chuàng)作此詩的背景,“暇日相攜游仙寺,話及此事,相與感嘆。質(zhì)夫舉酒與樂天前曰:‘夫希代之事,非遇出世之才潤色之,則與時消沒,不聞于世。樂天深于詩,多于情者也;試為歌之,如何?’樂天因為《長恨歌》。”白居易“深于詩”,“多于情”,“感其事”而作,用濃重的筆墨潤色“李、楊” 的愛情,供后人評閱并彰聞于世。
整四段的詳述,都在圍繞一個中心人物“楊玉環(huán)”展開,細(xì)細(xì)讀來,一立體的人物形象躍然紙上。
一、美麗得寵的楊玉環(huán)
“回眸一笑百媚生,后宮粉黛無顏色”,可算是寫盡楊玉環(huán)美貌的名句,只是微微一笑的回眸,便嫵媚至極,艷壓群芳,“后宮佳麗三千”都失去光彩,“溫泉水滑洗凝脂”的皮膚滑膩,“云鬢花顏金步搖”展現(xiàn)的如鮮花般的面容,配以鬢邊步搖一步一搖的姿態(tài),更是給楊貴妃增添了諸多美的魅力。“緩歌曼舞凝絲竹”更是突出了楊玉環(huán)翩翩起舞時如仙般的動作與情態(tài),以致“盡日君王看不足”。
“春宵苦短日高起,從此君王不早朝”充分體現(xiàn)了唐玄宗對楊貴妃的難以舍棄而終日相隨,以致“不早朝”,也正因為唐玄宗對她的重愛,“姊妹弟兄皆列土,可憐光彩生門戶”。正所謂“愛屋及烏”,為取悅愛妃則投其所好。自楊玉環(huán)被封為貴妃,家族盡沾恩澤,其父楊玄琰由濟(jì)陰太守成為兵部尚書,其母楊李氏被封隴西郡夫人,大姐、三姐、八姐分被封為韓國夫人、虢國夫人、秦國夫人,甚至遠(yuǎn)房兄弟楊釗那一吃喝玩樂之徒被賜名“國忠”,后封為宰相,操縱朝政,如此,天下人竟有“不重生男中生女”的思想。
二、多才多藝的楊玉環(huán)
詩中描繪的的楊玉環(huán)是多才多藝的。在筆者看來,她“承歡侍宴無閑暇”,不僅僅因是為楊玉環(huán)的美貌,很大程度是因為李、楊有共同的愛好―音樂和舞蹈。
歷史上的李隆基是一位精通音樂的皇帝,是很有成就的作曲家、器樂演奏家,曾與樂工一同改編《霓裳羽衣曲》,還以吹奏玉笛而著名。楊玉環(huán)也是能歌善舞的才人。新舊《唐書》中記載了楊玉環(huán)“善歌舞,通音律。”《楊太真外傳》中說“妃善擊罄,多新聲,雖太常梨園之伎莫能及之。” 張璋《唐五代詞》中收錄了楊玉環(huán)所作詞《阿那曲・羅袖動香香不已》,《全唐詩》中更加完整的記有“題贈張云容舞”的標(biāo)注。張云容乃楊玉環(huán)侍女,善舞,由擅《霓裳羽衣舞》,楊玉環(huán)寫此詞贊美她曼妙的舞姿:“羅袖動香香不已,紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng),嫩柳池塘初拂水。”貴妃的美色才氣加上兩人的共同愛好,才譜就了兩人的愛情。“驪宮高處入青云,仙樂飄飄處處聞”,“緩歌曼舞凝絲竹,盡日君王看不足”,這正是兩人沉醉于共同愛好的音樂世界的真實寫照。
三、癡情的楊玉環(huán)
馬嵬之變,“六軍不發(fā)無奈何”,李隆基被迫賜死楊玉環(huán),心愛的妃子“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”,而“君王掩面救不得”。貴妃死后場景更是凄慘,任憑“花鈿委地”而“無人收”。整首詞寫到這里,倒是寫出了楊玉環(huán)為心愛之人甘愿就死,“宛轉(zhuǎn)”二字寫出她死的那樣從容,讓人不由扼腕嘆息,心生憐憫。
“忽聞海上有仙山,山在虛無縹渺間。”楊玉環(huán)死后,白居易將她羽化成仙。“聞道漢家天子使,九華帳里夢魂驚”,至此,楊玉環(huán)雖在人世之外,但仍然牽掛著李隆基,以致當(dāng)她聽到“漢天子使至”時,“攬衣推枕起徘徊,珠箔銀屏迤邐開,云鬢半偏新睡覺,花冠不整下堂來”,她急切的攬衣、推枕、雖云鬢半偏、花冠不整,也急于起身,這一系列連貫利落的動作,與她之前“侍兒扶起嬌無力”形成了鮮明的對比,意在表現(xiàn)她渴望得到自己愛人消息的那種激動、欣喜的迫切心緒。“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”,“昭陽殿里恩愛絕,蓬萊宮中日月長”,見到信使,引發(fā)了她空寂已久的感情,這淚水是她對唐玄宗始終不曾忘懷的思念,回憶當(dāng)年的恩愛歲月,如今卻生死兩茫茫,不復(fù)再見,“回頭下望塵寰處,不見長安見塵霧”,她整日望凡塵,希望能看到自己所愛的人,但卻只見漫天塵霧,只剩自己一人空度歲月。于是,“鈿合金釵寄將去”,愿李隆基睹物思人,勿忘佳人,堅信“但教心似金鈿堅,天上人間會相見”,并差使者帶回二人七月七日夜半無人時在長生殿的誓言“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”,堅定天上人間永做夫妻的信念,給人留下了纏綿的余韻,或是心痛,或是惋惜,或是悲哀。
楊玉環(huán)雖集“三千寵愛在一身”,最終沒能難逃“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”的悲劇命運(yùn)。唐玄宗雖“不愛江山愛美人”,但馬嵬事變發(fā)生后,他也無法挽救他最愛的妃子而“血淚相和流”,白居易以時間為主線,多層次,多側(cè)面精雕細(xì)琢了楊玉環(huán)這一形象:美麗、多情,她享受愛情,她追憶愛情;這一形象可觸、可摸、可感、可信,極具立體感,一篇長詩讀來意猶未盡,沉浸其中。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,每個人心中都會有不同的《長恨歌》,不同的“楊玉環(huán)”。
參考文獻(xiàn) :
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[2]徐士良. 唐代小說選 中州書畫社 1982
[3]章培恒. 駱玉明主編 中國文學(xué)史 復(fù)旦大學(xué)出版社 1997年4月
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