論文開題報告的字體格式模板要求
論文開題報告的字體格式模板要求
論文的開題報告是指開題者對科研課題的一種文字說明材料，論文的開題報告的字體以及各式等方面都有一定的要求的。下面是學習啦小編為大家整理的論文開題報告的字體格式要求的內(nèi)容，希望能對大家有所幫助。
論文開題報告的字體格式要求
1.論文(含開題報告和文獻翻譯)用A4紙單面打印，頁面設(shè)置：左邊距、右邊距、下邊距均為2.5厘米;上邊距為2.8厘米。頁眉、頁腳均為2厘米。論文(含任務(wù)書)及附件裝訂成一冊，一式兩份。
2.頁眉從正文開始。頁眉左端頂格為論文標題，論文標題用宋體五號字。若為開題報告或文獻翻譯則在標題后面加上“/開題報告或/文獻翻譯”。右端右對齊為頁碼，用五號阿拉伯數(shù)字。
3.正文(含開題報告和文獻翻譯)用宋體小四號，應(yīng)當達到15000個字左右。非漢字均用Times New Roman體。字間距設(shè)置為“標準”，段落設(shè)置為“單倍行距”，所有段落開頭均縮進2個字。數(shù)學公式用斜體，按章節(jié)編號，如第2章第3個公式為(2-3)，并與段落右邊線對齊。
4.每一章另起一頁，章節(jié)采用三級標題，用阿拉伯數(shù)字連續(xù)編號，(例：1，1.1，1.1.1)。章名為一級標題，位于一頁的首行居中，用黑體小二號，段前距為0磅，與緊接其后的文字或二級標題間距為12磅。二級標題用宋體四號，左對齊，斷前距12磅，段后距0磅。三級標題用黑體小四號，左對齊，段前距12磅，段后距0磅。
5.圖表要有名稱，表名位于表的正上方，用宋體小五號粗體。圖名位于圖的正下方，用宋體小五號粗體;圖表按章節(jié)編號。例如：表2.7為第2章第7個圖表;圖3-1為第3章第1個圖。圖表不要跨頁。凡引用的圖表，需在圖表名后用相應(yīng)的中括號〔 〕加以標注，(如：〔1〕)。這里的標注號應(yīng)與參考文獻的序號為同一個號。
6.封面及任務(wù)書等由學生到(校圖書館一樓)裝訂處購買，封面不得復印。并在裝訂處裝訂論文。
7.除封面外，第一頁是任務(wù)書，任務(wù)書下達時間是：按申請寫作時間。
第二頁是中文摘要(至少150字)。“摘要” 兩字為黑體小二號，居中，設(shè)置段前為102磅，段后為12磅。內(nèi)容用宋體五號字。 “關(guān)鍵詞”三個字用黑體小五號，縮進2個字，后面的內(nèi)容用宋體五號，一般用3-5個詞組即可，中間用逗號分隔，結(jié)束時不用標點符號。關(guān)鍵詞與摘要相距12磅(即設(shè)置段前12磅)。中文摘要用羅馬數(shù)字編制頁碼，位于頁面下方居中。
第三頁是Abstract(至少500印刷字符)，“Abstract” (用Times New Roman 粗體小二號)，內(nèi)容用Times New Roman 五號。Keywords用Times New Roman 粗體小五號，后面的內(nèi)容用Times New Roman五號，與英文摘要內(nèi)容同樣相距12磅。英文摘要順延“中文摘要”頁用羅馬數(shù)字編制頁碼，位于頁面下方居中。
第四頁為目錄。“目錄” 居中，用黑體小二號，段前設(shè)置為0磅，段后設(shè)置為12磅。目錄頁順延“Abstract”頁用羅馬數(shù)字編制頁碼，位于頁面下方居中。
目錄依次為：摘要、Abstract、正文(要求列出一、二級標題，一級標題用黑體四號，二級標題用黑體小四號)、參考文獻、致謝、附件1：開題報告、附件2：文獻翻譯(中、英文)。頁碼數(shù)字用小四號。
說明：中英文摘要和目錄并非正文，不要設(shè)置頁眉!
8.參考文獻位于正文后另起一頁，與正文連續(xù)編頁碼。“參考文獻”居中，用黑體小二號，段前設(shè)置為0磅，段后設(shè)置為12磅。參考文獻主要格式如下：
書籍：[序號]作者名(用逗號分隔).書名.版本號(初版不寫).出版社名，出版年，引用頁碼
提示：結(jié)束處不要加句號!
例：〔1〕胡玉明，高級管理會計，廈門大學出版社，2005年，第51頁
期刊：[序號]作者名(用逗號分隔).題名.刊名，出版年，卷號：(期號)，起始頁碼～終止頁碼。
特別提示：凡論文中引用過的參考文獻須按照順序依次在正文引用處進行標注，標注方法：位于引用處最后一句話的句號內(nèi)，具體操作：在工具欄打開格式-字體-上標。(例：如〔1〕)。
9.致謝頁位于參考文獻之后，與正文連續(xù)編頁碼，“致謝”居中，用黑體小二號，段前設(shè)置為0磅，段后設(shè)置為12磅。內(nèi)容為宋體小四號字。
10.附件1：開題報告(包括研究背景、文獻綜述、技術(shù)路線、進度安排和參考文獻五部分，各部分之間不需另起一頁)
開題報告的標題居中，用黑體小二號粗體，段前距和段后距均為0磅。標題下為：專業(yè)、(準考證號)、姓名，均為黑體四號并居中。
論文開題報告的字體格式要求說明：開題報告的標題應(yīng)為論文題目，而不是開題報告四個字!
論文開題報告的字體格式要求：開題報告中緊接著是摘要(只需中文)和關(guān)鍵詞。“摘要”和“關(guān)鍵詞”用黑體小四號，“摘要”內(nèi)容用宋體小四號，“關(guān)鍵詞”包含3至5個詞組，中間用逗號分隔，結(jié)束時不用標點符號。這里摘要和關(guān)鍵詞均不需要開頭縮進。然后是正文，正文與關(guān)鍵詞之間的距離為12磅。
論文開題報告的字體格式要求：開題報告和文獻翻譯中，一級標題不需要另起頁，一級標題設(shè)置段前、段后均為12磅，其余格式與正文同。
論文開題報告的字體格式應(yīng)該注意：開題報告和文獻翻譯的頁碼要根據(jù)正文的頁碼進行連續(xù)編碼。
11.附件2：文獻翻譯(中、英文)25000個字符左右，先中文(可比照論文格式)，標題應(yīng)為所翻譯文章的標題，用黑體小二號粗體，居中。這里文獻翻譯標題下面是原文作者的(英文)姓名，用小三號Times New Roman體加粗，居中。中文譯稿結(jié)束后空兩行注明外文資料來源，文字內(nèi)容為“外文資料來源：書籍/期刊(按參考文獻格式)”，資料來源結(jié)束處不要點句號!空2格寫：某某譯。字體用宋體小四號加粗(非漢字均用Times New Roman體加粗)右對齊。
關(guān)于舞蹈的論文范文：《聽覺中的舞蹈,舞蹈中的聽覺》
摘要：音樂是舞蹈的靈魂，同時舞蹈和音樂又很好地統(tǒng)一在一起。優(yōu)美的音樂可以激發(fā)舞蹈者的靈感和想象，同時跳動的音樂節(jié)奏又可以提示舞蹈者的動作。而在舞蹈中，舞蹈者的形象也是通過和諧一致的聽覺和視覺才引起人們的欣賞美感的。如果沒音樂，舞蹈也就失去了生命力。由古至今，音樂是舞蹈的聲音，而舞蹈是音樂的表現(xiàn)形式，音樂和舞蹈是緊密相連的不同的藝術(shù)，都具有一定的美學價值，而音樂和舞蹈的完美配合，又可以帶給人們一場盛大的聽覺和視覺盛宴。
關(guān)鍵詞：音樂 舞蹈 跳躍 和諧
音樂與舞蹈是緊密聯(lián)系在一起的，舞蹈者優(yōu)美的動作和音樂是分不開的。在不同音樂的刺激下，人的聽覺通過中樞神經(jīng)會做出相應(yīng)的心理反應(yīng)，從而引起聯(lián)想。在編排舞蹈時是從音樂開始的，音樂和舞蹈結(jié)合在一起，是把舞蹈者的感情突破空間的穿透力而表現(xiàn)出來，讓舞者身心交融進而會產(chǎn)生共鳴。因此，在二者的關(guān)系中，音樂是舞蹈里不可分割的一個重要部分，音樂以其多樣的風格、鮮明輕快的節(jié)奏以及優(yōu)美的旋律而賦予舞蹈更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)。舞蹈者在優(yōu)美的音樂中展開優(yōu)美的舞蹈動作，不僅可以享受美麗，而且還能夠陶冶精神。同時，舞蹈者對伴奏音樂的理解也影響著舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)，所以在實際中就需要把舞蹈和音樂和諧的結(jié)合在一起，促進二者的共同發(fā)展。
一、音樂在舞蹈中的重要地位
(一)音樂可以幫助舞蹈者表達情緒，烘托氣氛
音樂的加入可以很好的激發(fā)強化舞蹈的表達，如果離開了音樂，舞蹈就不能夠充分的表達出感情。由于音樂的一個直接的特點就是滲入人心，因而人們在欣賞時就會經(jīng)常把音樂中表現(xiàn)出來的感情作為自己的內(nèi)心感情來體驗，而舞蹈在跳舞之前就會先對音樂進行深刻的體驗，所以當這種對音樂的理解與感受激發(fā)起舞蹈者內(nèi)心的感情時，這種感情就會通過豐富的舞蹈動作表現(xiàn)出來。這樣，音樂的介入，就會首先打動大眾觀眾的感情，也讓觀眾對舞蹈有了更深的理解。另外，音樂的豐富情感也給了舞蹈更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，也拉近了觀眾和舞蹈的距離。
(二)音樂可以幫助舞蹈者組織動作
音樂和舞蹈具有相同的韻律、節(jié)奏以及情感內(nèi)容，并且在展示時也是同步進行的，因此就要求二者必須做到高度的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在設(shè)計舞蹈動作之前是就必須有音樂的，而不是先有了舞蹈動作之后再配備的音樂。在舞蹈中運用的音樂主要有兩種形式，首先可以是為既定的舞蹈情節(jié)與主題來創(chuàng)作相關(guān)的音樂，其次是可以利用現(xiàn)成的音樂。其中普遍采用的方法是按照音樂來編排舞蹈。例如古典芭蕾就是根據(jù)音樂的旋律靈魂來展開的動作技巧，這也稱作是舞蹈音樂，主要是利用和諧勻稱的音樂來展示舞蹈的動作，但是也要注意，舞蹈并不是僅僅服從于音樂的。這主要表現(xiàn)在，首先如果是為了專門構(gòu)思的舞蹈來創(chuàng)作音樂，就需要根據(jù)舞蹈編導的要求來進行創(chuàng)作。其次舞蹈的配樂也要有選擇，因為不是所有的音樂都適合于舞蹈。第三，舞蹈編導在具體編制可以根據(jù)舞蹈內(nèi)容要求對音樂進行相應(yīng)的修改。
(三)音樂有利于舞蹈的構(gòu)思創(chuàng)作
由于音樂的豐富性作用，一聽到音樂就很容易想起舞蹈，所以舞蹈構(gòu)想也就產(chǎn)生了。在實際中卻還面臨著聽到的音樂是否可以立即成為伴奏音樂。如果聽見音樂就想跳舞，這是對聽到的音樂觸發(fā)的靈感，而這種靈感就推動去創(chuàng)作舞蹈動作。音樂是由時間、感情以及節(jié)奏組成的，所以就可以把音樂直接變成舞蹈來應(yīng)用，所以音樂其實具有伴奏與創(chuàng)作的雙重性特征。例如在實際中聽到了貝多芬的《命運交響曲》，有人就想創(chuàng)作出和命運有關(guān)的舞蹈，于是就產(chǎn)生了《命運》舞蹈。在一定程度上，舞蹈是對音樂的形象化表現(xiàn)，二者是相互依存的，如果沒有了音樂，舞蹈就是半成品。同時，所有的曲子都可以自由的跳，這就是根據(jù)現(xiàn)成的音樂對舞蹈進行的創(chuàng)作。
二、舞蹈對音樂的升華作用
(一)舞蹈需要音樂的節(jié)奏和旋律
音樂是一門單獨的藝術(shù)形式，但是在舞蹈中的音樂，是舞蹈者對音樂的再創(chuàng)作，舞蹈者在聽到音樂之后，根據(jù)自己的理解而進行的和音樂一致的肢體動作，就是舞蹈的音樂的詮釋、表現(xiàn)。但是這種肢體展示并不是根據(jù)音樂中的每個音符用人體來表現(xiàn)出來，而是對音樂精神和情感的展現(xiàn)。另外，音樂與舞蹈的一個共同點就是相同的節(jié)奏，而節(jié)奏也是舞蹈與音樂相結(jié)合的重要基礎(chǔ)。在實際中，舞蹈是需要通過音樂來加強動作的展示與情感的渲染的，在表演舞蹈時，也需要有一定的節(jié)奏伴奏。在舞蹈中肢體舞動的位移因素就是因為節(jié)奏的存在，而任何形式的肢體動作都是在經(jīng)過節(jié)奏加工后才會形成比較優(yōu)美的肢體動作，而這些是形成舞蹈動作的一個重要前提。音樂的變化比較快，音樂是一門時間藝術(shù)，而舞蹈卻是空間與時間的藝術(shù)，舞蹈不是對音樂中每一個細微的變化做出的機械反映。舞蹈與音樂的另外一個共同點就是抒情。舞蹈與音樂都是對感情的直接表達，但是音樂的表達一般具有抽象性，因而不會對舞蹈具體的感情表達產(chǎn)生干擾或者是矛盾，而是可以和舞蹈有完美結(jié)合。由于人具有豐富的情感，任何一種對感情的表現(xiàn)都一個產(chǎn)生到逐漸變化的過程，尤其是把生活中的喜怒哀樂搬到舞臺上，就更需要借助一定的表現(xiàn)形式才能把這些情感表達出來。舞蹈中產(chǎn)生的一切肢體動作，都需要圍繞人的主體來進行，并根據(jù)自然界的規(guī)律，對肢體動作進行升華。舞蹈中的任何情緒都是編導者通過對舞蹈作品進行構(gòu)思之后形成的，然后在進行一定的創(chuàng)編，由舞蹈演員來把握其中的感情，把要表達的情感在舞蹈中呈現(xiàn)、抒發(fā)出來。并在此基礎(chǔ)上把舞蹈與音樂結(jié)合在一起，也把其中的情感結(jié)合在一起，因而在選擇相應(yīng)的舞蹈音樂時創(chuàng)作者也需要具備一定的審美能力。
(二)舞蹈中需要音樂的輔助作用
舞蹈藝術(shù)是利用肢體的運動形式來表現(xiàn)語言的方式，而對事物事件的發(fā)展過程也是通過肢體的移動來實現(xiàn)的，因而運用舞蹈語言也可以把整件事情來表達清楚，但是舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式卻不能夠把事件所處的時代背景與發(fā)生的環(huán)境表現(xiàn)出來。而這一點，卻可以通過音樂來彌補。由于音樂具有一定的聽覺特征，音樂的表現(xiàn)和創(chuàng)作形式也會留下鮮明的時代情感表現(xiàn)與音樂特征，同時這種時代感也會給欣賞者帶來一定的時代感受，比如我們在聽到《紅星閃閃》、《黃河協(xié)奏曲》時就很容易聯(lián)想到那一代的事情，因此音樂就很好的把舞蹈中表現(xiàn)的事件就做出了交代。在實際中舞蹈藝術(shù)是以音樂的節(jié)奏和比較夸張的氣口來作為肢體動作切入點的。而舞蹈的韻味和感覺都是通過肢體語言來表現(xiàn)的，所以在舞蹈時舞蹈者就會完全釋放自己的肢體，另外，舞蹈者還根據(jù)音樂的節(jié)奏來表現(xiàn)蘊含的情感，而根據(jù)明快的節(jié)奏舞蹈者在實際舞蹈時也會不停的變換肢體動作，利用強烈的情感張麗給觀眾一種舞臺是空的、舞臺上只存在一種情緒的感覺。同時，舞蹈又很好的結(jié)合了寫意與寫實，利用肢體的動態(tài)變換過程來傳遞信息，也通過一定的個性化肢體動作來體現(xiàn)情緒。
(三)舞蹈形象與音樂形象的統(tǒng)一
音樂形象主要是由情緒音樂的形象體育主體音樂的形象相互結(jié)合而形成的。在舞蹈的藝術(shù)中音樂其實與舞蹈的文學形象具有同樣重要的地位，益音樂形象也是舞蹈的一項主心骨，如果舞蹈沒有了音樂，舞蹈就會失去色彩和靈魂，所以在舞蹈中離不開音樂的襯托。舞蹈中的舞蹈形象，首先則是舞蹈的主體音樂形象。在一部舞蹈作品里主體音樂形象一般是貫穿始終的一個主要線索，而舞蹈表現(xiàn)的現(xiàn)象也是在以這個線索為中心根據(jù)相應(yīng)的文學形象支配來進行拓展創(chuàng)作的，舞蹈中主體音樂形象是對文學形象的一個很好的詮釋，因此舞蹈形象與音樂形象的統(tǒng)一集合就可以讓觀眾通過看和聽來欣賞舞蹈藝術(shù)，進而陶冶情操，形成美好的精神感受。另外，主體音樂形象與舞蹈音樂形象結(jié)合在一起，又可以使舞蹈的形象更加具有個性化與典型化，形成完美統(tǒng)一的舞蹈藝術(shù)效果。
三、結(jié)語
綜上所述，舞蹈動作和音樂是緊密聯(lián)系在一起的，音樂不僅可以對舞蹈的動作做出提示，還可以給舞蹈者一定的靈感啟發(fā)。舞蹈中利用聽覺與視覺的結(jié)合來引起藝術(shù)美感的，如果沒有了音樂的配合，舞蹈表現(xiàn)也就失去了生命力。因而成功的舞蹈是需要音樂的配合的，有了音樂優(yōu)美和諧的伴奏，就很容易點燃跳舞者的激情，把舞蹈的內(nèi)涵完美的呈現(xiàn)出來。
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