歷史論文開題報(bào)告格式
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開題報(bào)告的綜述部分應(yīng)首先提出選題，并簡明扼要地說明該選題的目的、相關(guān)課題研究情況等。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的歷史論文開題報(bào)告格式，希望你們喜歡。
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歷史本科畢業(yè)論文開題報(bào)告范文
選題依據(jù)及研究意義
在當(dāng)代，判例不是我國法律的淵源，但在司法實(shí)踐中，判例卻發(fā)揮著極其重要的作用。在社會迅速發(fā)展的過程中，新的法律問題層出不窮，成文法自身的缺陷也表現(xiàn)得比較明顯，對判例法進(jìn)行研究具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對性。中國當(dāng)代法制建設(shè)仍然受傳統(tǒng)法律文化的制約，而中國古代法律具有鮮明的判例法傳統(tǒng)。在這種背景下，考察中國古代法律的判例法特征，能夠?yàn)楫?dāng)代法制建設(shè)提供有益借鑒。
研究我國古代法律的判例法特征，可以更加清晰地了解中國古代法律形式的演變，深入了解我國古代判例存在的原因、條件及價(jià)值，進(jìn)而加深對于中國古代法律的特征的認(rèn)識，并進(jìn)一步理解傳統(tǒng)法律文化對當(dāng)代法制建設(shè)的影響，并從判例法角度為當(dāng)代法制建設(shè)提供有益的借鑒。
選題研究現(xiàn)狀
我國法律史學(xué)界對中國古代法律的判例法特征的討論與研究是多角度的，學(xué)者主要從以下方面對該問題進(jìn)行了論述：中國古代判例的存在形式、效力及發(fā)展演變情況;判例與制定法的關(guān)系;中國法律的判例法特征形成的原因;中國古代法律的判例法特征對當(dāng)代法制建設(shè)的啟示。
總體上看，學(xué)術(shù)界就該問題進(jìn)行專項(xiàng)研究的論著較少，往往是在論述其他相關(guān)問題時(shí)間接有所涉及;研究某一具體朝代中判例的論著比較多，從宏觀的角度把握中國古代法律判例法特征的論著比較少;雖然對中國法律的判例法特征形成的原因作了一定解釋，但切入點(diǎn)比較陳舊，原因分析比較膚淺;研究方法多拘泥于歷史分析法，缺乏將中國古代的判例與英美法系國家的判例進(jìn)行比較性研究的成果;關(guān)于古代判例法對當(dāng)代法制建設(shè)的影響也缺乏辯證的分析，也未能提出更多的建設(shè)性意見。
研究內(nèi)容(包括基本思路、框架、主要研究方式、方法等)
一、基本思路
筆者將依據(jù)古籍資料，從中國古代法律中所存在的判例入手，闡述其發(fā)展歷程，分析出其存在原因，以及其在中國古代法律體系中的地位、作用及價(jià)值，進(jìn)而總結(jié)出中國古代法律的判例法在其整個(gè)發(fā)展過程中所體現(xiàn)出的特征。而后聯(lián)系實(shí)際，結(jié)合我國最高人民法院判例在司法實(shí)踐中的作用，分析中國古代法律的判例法特征對當(dāng)代法制建設(shè)的影響及啟示。
二、論文框架
本文將從四個(gè)方面進(jìn)行論文寫作：
第一部分分析我國古代法律中所判例的演變過程和存在原因;
第二部分分析我國古代法律中判例法的地位與作用;
第三部分總結(jié)我國古代法律判例法特征的表現(xiàn);
第四部分闡述古代法律的判例法傳統(tǒng)對我國當(dāng)代法制建設(shè)的現(xiàn)實(shí)意義。
三、主要研究方式
本文采用層層遞進(jìn)的方式進(jìn)行研究，首先從制度層面著手，介紹我國古代法律中的判例，而后理性分析其存在原因，并深入闡述其地位與作用，在前文基礎(chǔ)上，歸納我國古代法律的判例法的特征，最后，結(jié)合現(xiàn)實(shí)，闡述古代法律的判例法的現(xiàn)實(shí)意義。
四、研究方法
(一)歷史分析法。研究例在中國古代法律體系中的發(fā)展歷程，總結(jié)其演變的規(guī)律，總結(jié)出判例在中國古代法律體系中的地位和作用;
(二)比較分析法。將中國古代法律中所存在的例與律進(jìn)行比較，將中國古代法律中的例與普通法系中的例進(jìn)行比較，通過比較，更清晰展示中國古代法律中判例法的特征。
論文提綱(含論文選題、論文主體框架)
淺析中國古代法律的判例法特征
一、中國古代法律中的判例
(一)中國古代法律中判例的發(fā)展歷程
從奴隸社會的法制入手，并從封建社會各朝代中擷取代表性法律形式，梳理出古代法律中判例法的演變情況，為后文的研究奠定基礎(chǔ)。
(二)判例在中國古代法律體系中長期存在的原因
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反思?xì)v史 辯護(hù)歷史
關(guān)鍵詞：尼基塔・米哈爾科夫 影壇領(lǐng)軍人物 為歷史辯護(hù)
摘 要：《烈日灼人》是一部反思?xì)v史的優(yōu)秀電影作品，它客觀真實(shí)地反映了20世紀(jì)30年代前蘇聯(lián)的社會。
在當(dāng)今俄羅斯電影界，首屈一指的領(lǐng)軍人物應(yīng)該是尼基塔・米哈爾科夫。他不僅集演員、導(dǎo)演、編劇于一身，而且還創(chuàng)建了“3T”電影公司，拍攝了不少優(yōu)秀影片，并連任俄羅斯電影協(xié)會主席之職，特別是他執(zhí)導(dǎo)的幾部影片幾乎囊括了威尼斯、戛納、奧斯卡等重要電影節(jié)的大獎，對復(fù)蘇和振興俄羅斯電影起到了推動作用，成為俄羅斯電影最具有影響力的人物，被譽(yù)為俄羅斯的斯皮爾伯格。
尼基塔・米哈爾科夫1945年出生于莫斯科享有盛譽(yù)的藝術(shù)之家。父親謝爾蓋・米哈爾科夫(1913―2009)是著名詩人、兒童作家、劇作家，是三次蘇俄國歌的詞作者，幾代俄國人都是讀著他的詩、看著他的劇成長起來的，母親也是著名的詩人和翻譯家。尼基塔・米哈爾科夫的外曾祖父是19世紀(jì)赫赫有名的畫家蘇里科夫，而他的兄長安德烈・米哈爾科夫-岡察洛夫斯基則是聞名世界影壇的導(dǎo)演，曾在美國好萊塢拍片多年。尼基塔・米哈爾科夫生長在這樣一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭里，中學(xué)時(shí)代就主演了影片《漫步莫斯科》，后來他進(jìn)入莫斯科史楚金戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，在從事表演的同時(shí)，又進(jìn)入國家電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，師從著名導(dǎo)演羅姆，1970年，他拍攝了畢業(yè)作品《戰(zhàn)后平靜的一天》，從此，他走上了輝煌的導(dǎo)演藝術(shù)之路。
1974年，尼基塔・米哈爾科夫拍攝了自己的第一部故事片《我中有敵，敵中有我》。影片講述的是20世紀(jì)20年代紅軍肅反人員與匪徒斗爭的故事，受到廣大觀眾的歡迎。1976年，他導(dǎo)演了第二部影片《愛情的奴隸》，講述的是國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期俄羅斯電影人的愛情故事。第二年，他又執(zhí)導(dǎo)了根據(jù)契訶夫作品改編的影片《未完成的機(jī)械鋼琴曲》(曾在我國放映過)，該片榮獲了西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)金貝殼獎。從1979年起，他又連續(xù)導(dǎo)演了故事片《五個(gè)晚上》(1970)、《奧勃洛莫夫一生中的幾天》(1980)、《親戚》(1982)、《沒有證人》(1983)、《黑眼睛》(1987)等。
在做導(dǎo)演的同時(shí)，尼基塔・米哈爾科夫多次在自己執(zhí)導(dǎo)的影片和其他導(dǎo)演創(chuàng)作的影片中出演了主要角色，如《西伯利亞頌》《兩個(gè)人的火車站》《驛站長》《殘酷的羅曼史》等，他的出色表演也取得了巨大成就。1984年尼基塔・米哈樂科夫獲得了“俄羅斯人民演員”的榮譽(yù)稱號。
蘇聯(lián)解體前后，尼基塔・米哈爾科夫也曾在國外拍片。1991年，他曾在我國內(nèi)蒙地區(qū)歷時(shí)半年拍攝了表現(xiàn)蒙古人民生活的影片《烏爾加》(又譯為《套馬桿》、《蒙古精神》)，他以濃郁飽滿的風(fēng)俗人情和充滿詩意的鏡頭語言獲得了威尼斯國際電影節(jié)的金獅獎、歐洲電影最佳影片和奧斯卡最佳外語片提名等十余項(xiàng)大獎，這是自蘇聯(lián)時(shí)期1962年以《伊萬的童年》獲“金獅獎”之后，相隔三十年之久，俄羅斯電影再獲此殊榮。
1994年，尼基塔・米哈爾科夫完成了集編劇、導(dǎo)演、主演于一身的又一部重要影片《烈日灼人》，該片與張藝謀的《活著》一同獲得了戛納國際電影節(jié)的評審團(tuán)大獎，1996年又獲得了奧斯卡最佳外語片大獎，從而米哈爾科夫被推上了電影事業(yè)的頂峰，特別是這一成就對當(dāng)時(shí)因蘇聯(lián)解體后電影事業(yè)陷入低谷而無力振興起到了催化劑作用，大大推動了俄羅斯電影事業(yè)的發(fā)展。1999年初，尼基塔・米哈爾科夫又推出了宏偉巨片《西伯利亞理發(fā)師》，聯(lián)合美、法、意大利、捷克等多國攝制，耗費(fèi)4600萬美金，是蘇俄電影史上規(guī)?？涨暗拇笃?，首映式設(shè)在莫斯科克里姆林宮，應(yīng)邀出席的有國家領(lǐng)導(dǎo)、社會名流、文化精英、各國記者，這種氣派與規(guī)模在俄國國內(nèi)尚屬首次。
《西伯利亞理發(fā)師》講述了一個(gè)19世紀(jì)末發(fā)生在俄羅斯的跨國愛情故事，影片以宏偉的氣勢再現(xiàn)了俄羅斯帝國的輝煌，展示了俄羅斯人獨(dú)特的精神氣質(zhì)和豐富的內(nèi)心世界。浪漫曲折的愛情故事、幽默有趣的場面調(diào)度、豐富動人的畫面造型，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼。而影片的面世以及它引發(fā)的長時(shí)間的爭論也成為俄羅斯社會及文化界在當(dāng)年最為重要的事件。該片2009年在我中央電視臺電影頻道播映過，同樣獲得好評。
進(jìn)入新世紀(jì)，在第64屆威尼斯國際電影節(jié)上，米哈爾科夫執(zhí)導(dǎo)的影片《12》又奪取了特別榮譽(yù)獎，這是他第二次捧回了金獅杯。影片《12》借助1957年美國導(dǎo)演西德尼・呂美特拍攝的《12怒漢》的框架結(jié)構(gòu)，向人們生動地展示了蘇聯(lián)解體后面臨民族矛盾的俄羅斯現(xiàn)實(shí)之創(chuàng)痛，深刻地反映出俄羅斯當(dāng)今的社會問題。影片講述的是一個(gè)車臣少年被指控殺害其養(yǎng)父――一個(gè)俄羅斯軍官，鐵證如山，十二名陪審員在審議中最初只有一人反對，而十一人都同意定罪。但與原美國影片不同的是，這十二個(gè)人通過自身各個(gè)不同的故事和經(jīng)歷展現(xiàn)了人類對真理、真相和人道的責(zé)任。導(dǎo)演通過豐富的鏡頭語言，向世人展現(xiàn)了自我反省的能力。
在俄羅斯人民紀(jì)念衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利六十五周年前夕，尼基塔・米哈爾科夫歷經(jīng)四年精心打造的影片《烈日灼人2》在俄羅斯全國上映了，該片延續(xù)了十五年前拍攝的《烈日灼人》的內(nèi)容，主要人物還是原影片中的人物，故事也有連續(xù)性，但米哈爾科夫在接受記者采訪時(shí)說，這是一部全新的故事。而且這部《烈日灼人2》又分為兩部：第一部為《面臨災(zāi)難》，第二部為《支柱》。
影片《烈日灼人》(1994年)是尼基塔・米哈爾科夫繼蘇俄影片《戰(zhàn)爭與和平》(1969年)和《莫斯科不相信眼淚》(1981年)之后第三次獲得奧斯卡外語片最佳影片大獎的，也是他在國外拍片多年回國之后拍攝的第一部影片。他回國后，看到的是解體后的俄羅斯社會動蕩不安、思想混亂、經(jīng)濟(jì)衰退，尤其是他心愛的電影事業(yè)陷入低谷，電影廠紛紛倒閉，電影人才流失，過去全國一年要拍幾百部影片，而現(xiàn)在只有十多部，而且這些影片充滿了謾罵、歪曲、指責(zé)，他所熟悉的一些導(dǎo)演所拍攝的影片也與從前截然相反，過去影片中的紅軍是好人，白軍是壞人，而今天白軍成了好人，紅軍卻是壞人。米哈爾科夫?yàn)榱嘶貞?yīng)現(xiàn)實(shí)，他要為那個(gè)時(shí)代辯護(hù)，為生活在那個(gè)時(shí)代的人辯護(hù)，于是米哈爾科夫以自己的理念拍攝了這部《烈日灼人》。
影片以20世紀(jì)30年代為背景，講述了紅軍師長柯托夫一家在莫斯科郊外別墅生活一天中發(fā)生的故事。電影情節(jié)并不復(fù)雜，但編導(dǎo)在影片中與眾不同的是塑造了一個(gè)忠于革命、身經(jīng)百戰(zhàn)的紅軍指揮員柯托夫的真實(shí)形象，他參加過十月革命和艱苦的國內(nèi)戰(zhàn)爭，他戰(zhàn)功卓絕，為人正直，體恤老百姓的疾苦，卻被一個(gè)他曾招降了的白軍軍官污蔑為英德收買的間諜。這一天，這個(gè)曾是白軍軍官的米佳帶著指令前來密捕柯托夫，而柯托夫的妻子又曾是米佳的初戀女友。巧妙的情節(jié)構(gòu)成了影片的沖突?？峦蟹蛟c斯大林共過事，但也無濟(jì)于事，柯托夫終于還是被帶走了，電影在柯托夫凄涼的反抗與哭泣中結(jié)束了，但留給觀眾的是無盡的思索。
當(dāng)然，影片《烈日灼人》的突出之處不僅僅是它那動人的故事情節(jié)。深含象征意義的細(xì)節(jié)更讓人拍案叫絕，譬如，故事發(fā)生在航空節(jié)，天空飄著喜慶的氣球，而氣球下懸掛著斯大林的巨幅畫像，編導(dǎo)使用特寫鏡頭讓巨幅畫像占滿天空，而斯大林的巨大面孔卻在陽光照射下變得具有諷喻的扭曲，讓人感到恐懼，這正是編導(dǎo)點(diǎn)擊影片主題的象征意義。更有一個(gè)細(xì)節(jié)值得深思，編導(dǎo)在影片中安排了一個(gè)駕駛卡車的司機(jī)，他拿著一個(gè)模糊不清的地址，從影片開始到故事結(jié)束逢人便問要去找的這個(gè)地方，這似乎與影片故事及主人公毫無關(guān)系，也只有到了影片結(jié)尾處，柯托夫欲告知司機(jī)時(shí)卻被契卡(前蘇聯(lián)國家安全委員會)人員暴打一頓，契卡人員為了滅口，將這一司機(jī)殺害，此時(shí)，這一情節(jié)才與主人公有所聯(lián)系，觀眾恍然明白了，蘇聯(lián)幾十年來總在漫無目的地探索自己的發(fā)展道路，但總在原地踏步，結(jié)果還是斷送了自己，這種隱喻不是很明顯的嗎!
編導(dǎo)在影片中不僅注重畫面的優(yōu)美結(jié)構(gòu)，如同19世紀(jì)的俄羅斯田園的優(yōu)美畫卷，而且突出了人物的內(nèi)心描寫，尤其通過演員的細(xì)微形體動作來刻畫人物的性格，這在影片中比比皆是。
《烈日灼人》確是一部感人的影片，也是一部真實(shí)的反思?xì)v史的影片。而編導(dǎo)精心打造了四年的《烈日灼人2》的第一部《面對災(zāi)難》卻是另一番情況。該片在2010年4月底全俄公映后，引起了極大的爭論，從眾多報(bào)紙和網(wǎng)上反映來看，多數(shù)觀眾認(rèn)為是失敗之作。盡管影片的戰(zhàn)爭場面浩大宏偉，故事情節(jié)也較曲折，而且動用了眾多當(dāng)代大牌明星并耗費(fèi)了5500萬美金，從而創(chuàng)造了空前的拍片投資紀(jì)錄，但很多細(xì)節(jié)不符合歷史真實(shí)，有的情節(jié)甚至歪曲了神圣的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，讓人難以容忍，因此上座率受到了極大影響，目前也只公映了第一部，評析影片留待以后吧。
作者簡介：張焰，廣播電影電視管理干部學(xué)院副教授。
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