畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告的格式
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畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告的格式
1、封面： 字體：楷體 GB_2312 字號(hào)：加粗小二
2、開(kāi)題報(bào)告正文： 字體：宋體 字號(hào)：小四
3、參考文獻(xiàn)格式：字體：楷體 GB_2312 字號(hào)：小四
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(1) 參考文獻(xiàn)應(yīng)列出30篇以上，英文參考文獻(xiàn)不少于5篇，不含一般性教材。
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(3)參考文獻(xiàn)中每條項(xiàng)目應(yīng)齊全。文獻(xiàn)中的作者不超過(guò)三位時(shí)全部列出;超過(guò)三位時(shí)只列前三位，后面加“等”字或“et.al”;作者姓名之間用逗號(hào)分開(kāi)。
5、參考文獻(xiàn)示例：
①連續(xù)出版物(期刊)
[序號(hào)] 作者，《文章題目》，《刊物名稱(chēng)》，出版年份，期號(hào)，起止頁(yè)碼
如：[1]陳曉、 江東，《股權(quán)多元化、公司業(yè)績(jī)與行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)性》，《經(jīng)濟(jì)研究》，2000， 第8期，第22-23頁(yè)(以下類(lèi)同)
?、趯?zhuān)著
[序號(hào)] 作者，《書(shū)名》，版本(第1版不標(biāo)注)，出版地，出版者，出版年份，起止頁(yè)碼
?、壅撐募?/p>
[序號(hào)] 作者，《論文題目》，論文集名，出版地，出版者，出版年份，起止頁(yè)碼
?、軐W(xué)位論文
[序號(hào)]作者，《論文題目》，【學(xué)位論文】(英文用【Dissertation】)，保存地，保存單位，年份
?、輰?zhuān)利文獻(xiàn)
[序號(hào)]專(zhuān)利所有者，《專(zhuān)利題名》，專(zhuān)利國(guó)別，專(zhuān)利號(hào)， 發(fā)布日期
?、藜夹g(shù)標(biāo)準(zhǔn)
[序號(hào)]標(biāo)準(zhǔn)代號(hào)，《標(biāo)準(zhǔn)名稱(chēng)》，出版地，出版者，出版年
?、邎?bào)紙文章
[序號(hào)]作者，《文章名稱(chēng)》，報(bào)紙名，出版日期(版次)
?、嚯娮游墨I(xiàn)
[序號(hào)]作者，《電子文獻(xiàn)題目》，文獻(xiàn)網(wǎng)址或出處，發(fā)表或更新日期/引用日期(任選)
關(guān)于青春的論文范文
自我撕裂的青春
摘 要：《裂舌》是一部在日本引起巨大反響的作品，盡管“身體改造”這一特殊現(xiàn)象在我國(guó)并不普遍，但是其所呈現(xiàn)出的異質(zhì)性、狂歡性同樣引起了讀者的廣泛關(guān)注。盡管《裂舌》選擇的題材非常特殊，但是其與日本傳統(tǒng)文化是一脈相承的。我們對(duì)于《裂舌》的理解，不能夠脫離日本文化這一特殊的語(yǔ)境。同時(shí)，我們可以從中看到現(xiàn)代日本年輕人對(duì)于自我建構(gòu)的方式以及自我認(rèn)同的差異。
關(guān)鍵詞：身體改造 《裂舌》 身體 自我 《源氏物語(yǔ)》
《裂舌》是一部在日本引起巨大反響的作品，其作者金原瞳生于1983年，按我們的話(huà)來(lái)說(shuō)就是一個(gè)“80后”，然而她出人意料地選擇了“身體改造”這個(gè)另類(lèi)，甚至有點(diǎn)駭人聽(tīng)聞的題材，作為她的第一部小說(shuō)，該小說(shuō)獲得了兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，并且一舉成為最炙手可熱的作品。本文試圖從四個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行深入剖析，從而讓讀者能夠更好地理解這部作品。
一、從《源氏物語(yǔ)》到《裂舌》
這個(gè)世上并不存在無(wú)源之水，或是無(wú)根之木?！读焉唷分阅軌颢@得巨大的成功，并不僅僅是因?yàn)槠潴@世駭俗的題材，而是因?yàn)檫@部作品承襲了日本自《源氏物語(yǔ)》以來(lái)的文學(xué)傳統(tǒng)，因此在另類(lèi)話(huà)題的背后，充滿(mǎn)了一種古典之美。《裂舌》中充滿(mǎn)了對(duì)于生的虛無(wú)，充滿(mǎn)了對(duì)于愛(ài)的虛無(wú)，也充滿(mǎn)了對(duì)于死的虛無(wú)，而這些也是貫穿《源氏物語(yǔ)》的重要主題。在日本人的傳統(tǒng)觀念中生命是一件隨時(shí)都可能逝去的東西，對(duì)于有的人而言，可能希望以某種輝煌的方式死去;對(duì)于某些人而言，怎么死去都是無(wú)所謂的事情。既然生死都是無(wú)所謂的事情，那么愛(ài)，更是無(wú)所謂的事情?？v觀源氏公子的一生，與其說(shuō)他在追求愛(ài)，不如說(shuō)在追求欲。而《裂舌》中的男女也是如此，他們并不是因愛(ài)而性，而是因性而性，盡管RUYI對(duì)AMA產(chǎn)生了某種類(lèi)似于愛(ài)的東西，但也因?yàn)锳MA的突然死去，而戛然終止，因此，從整部作品來(lái)看，沒(méi)有產(chǎn)生出一種真正意義上的愛(ài)。而《源氏物語(yǔ)》也是如此，當(dāng)愛(ài)即將產(chǎn)生之時(shí)，要么離別，要么死亡?？傊⑺?、愛(ài)對(duì)于傳統(tǒng)日本文化而言都是虛無(wú)的。盡管《裂舌》講的是現(xiàn)代年輕人的故事，但是這些年輕人都是在日本傳統(tǒng)文化的影響下成長(zhǎng)起來(lái)的。即便他們?cè)诒憩F(xiàn)上極端異于傳統(tǒng)日本文化形象，但是就其骨子里而言，他們還是日本人。他們也只能用傳統(tǒng)的方式去表達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)。
二、身體改造與自我改造
“身體改造”是《裂舌》中最為重要的主題之一，同時(shí)也是最引人注目的主題。要想理解“身體改造”，我們首先要理解的是，身體是什么?今天，我們已經(jīng)不能夠把身體簡(jiǎn)單地視為一種物質(zhì)載體，它是社會(huì)化、符號(hào)化的，它是社會(huì)行動(dòng)者在社會(huì)行動(dòng)中與他人之間關(guān)系的體現(xiàn)，因此，它不僅僅具有物質(zhì)性，同時(shí)還具有社會(huì)性。不僅如此，身體成為了自我的體現(xiàn)，身體即是自我，或者說(shuō)，從根本上而言，我們都體現(xiàn)在身體之上。“身體改造”其實(shí)就是人對(duì)于自己身體的一種規(guī)劃。但是，《裂舌》中的“身體改造”是一種反向美學(xué)的改造。它所使用的技術(shù)完全不同于現(xiàn)代醫(yī)學(xué)所提供的美容技術(shù)。事實(shí)上，這種“身體改造”所使用的是一種非官方的技術(shù)。不管怎樣，它仍舊是一種對(duì)于自身的規(guī)劃。之所以存在這樣的差異是因?yàn)樵诘谝环N情況下，存在一個(gè)可以供修復(fù)的自我，而在第二種情況下自我是不存在的。就《裂舌》中的三個(gè)男女而言，他們都是沒(méi)有自我的人。AMA通過(guò)裂舌這種方式，標(biāo)榜自己與眾不同，自認(rèn)為已經(jīng)找到了自我。YURI試圖通過(guò)裂舌的方式，找到自我。而SHIBA則是一個(gè)壓根對(duì)自我不感興趣的人。或者說(shuō)在他看來(lái)異質(zhì)性的“身體改造”就是自我。無(wú)論何種方式的改造，其最終目的仍舊是指涉自我的。正如最后，SHIBA希望同RUYI過(guò)一種正常人的生活，這就表明了當(dāng)存在一個(gè)自我之后，它會(huì)開(kāi)始自我修正。因此，不能夠?qū)愘|(zhì)性的“身體改造”理解為對(duì)于“身體改造”的一種反抗，它只是自我建構(gòu)不同的方式，尤其是在不同階段所選擇的結(jié)果。
三、女性的身體
《裂舌》的故事是圍繞著RUYI被AMA的裂舌誘惑，進(jìn)而開(kāi)始身體改造而展開(kāi)的。在常人看來(lái)，男性實(shí)施這種變態(tài)的改造術(shù)，或許可以得到某種青睞，但是女性實(shí)施這種技術(shù)的意義或是目的何在呢?在回答這個(gè)問(wèn)題之前，我們必須重新審視一個(gè)古老的問(wèn)題，那就是何謂女人?首先，我們來(lái)看一個(gè)非常古老的隱喻，那就是《圣經(jīng)》中關(guān)于女人的隱喻。按照《圣經(jīng)》的說(shuō)法，男人是按照上帝的形象創(chuàng)造出來(lái)的，而女人不是，女人是通過(guò)男人生產(chǎn)出來(lái)的，就像女人生產(chǎn)孩子一樣。男人是從無(wú)到有的創(chuàng)造，女人不是，因此，女人就成了男人的產(chǎn)品。西蒙娜・德・波伏娃女士曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句非常著名的話(huà)：“女人是被生成的。”縱觀日本的歷史與文化，女性在日本的角色是非常特殊的。她們既是崇高的，又是卑賤的;她們既是充滿(mǎn)欲望的，又是貞潔的。女人在日本既是神明，又是蕩婦。女性的形象是充滿(mǎn)矛盾的。尤其在西方文明沖擊下的現(xiàn)代社會(huì)，日本女性似乎對(duì)應(yīng)該選擇哪種自我作為自我建構(gòu)的摹本無(wú)所適從。例如沒(méi)有一個(gè)完整的家庭，沒(méi)有受過(guò)良好的教育，沒(méi)有正當(dāng)?shù)墓ぷ鳎冀K處在社會(huì)邊緣化等因素，導(dǎo)致她們沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)成的自我，沒(méi)有一個(gè)可以供修正的自我。她們必須通過(guò)某種方式去創(chuàng)造出一個(gè)自我。在沒(méi)有更好選擇的情況下，異質(zhì)性的“身體改造”成為了她們最佳的選擇。
于是，我們可以看到，在整個(gè)改造的過(guò)程中，YURI是充滿(mǎn)希望的，她并不是單純地尋求某種刺激，而是希望能夠得到一個(gè)自我。很多人可能認(rèn)為，這是一種錯(cuò)誤的方式，而我恰恰認(rèn)為這是一種對(duì)于身體的創(chuàng)造，對(duì)于自我的創(chuàng)造。因?yàn)?，一種普遍化的身體改造，就是一種生產(chǎn)性的身體改造，而不是創(chuàng)造性的身體改造。它并不能讓女性得到一個(gè)真正的自我，按照波德里亞的說(shuō)法，那就是“誘惑的狡計(jì)”。它展現(xiàn)給女性的是一個(gè)完美的身體，一個(gè)完美的自我，但是這都不是真實(shí)的，而是“超真實(shí)的”。從某種意義上而言，這就是將女性的身體與消費(fèi)綁定的陰謀。一種全新的、隱蔽的、優(yōu)雅的對(duì)于女性身體的新一輪社會(huì)規(guī)劃。因此，我不像大多數(shù)人那樣，因?yàn)?ldquo;異質(zhì)性”而徹底否定RUYI的改造行為。甚至，我認(rèn)為RUYI的這種方式從某種意義上而言具有革命性、創(chuàng)造性。RUYI她沒(méi)有被生產(chǎn)，而是在自我創(chuàng)造。
四、身體與性
長(zhǎng)期以來(lái)，性始終是一個(gè)困擾著現(xiàn)代人的巨大問(wèn)題。性到底是什么呢?在現(xiàn)代社會(huì)，性已經(jīng)不再是一種生活的實(shí)踐，而是一種商品。真實(shí)的性徹底消失了，取而代之的是一種色情化的性。在《裂舌》中，我們也看到了現(xiàn)代人，尤其是年輕人對(duì)于性所產(chǎn)生的虛無(wú)感。做愛(ài)是沒(méi)有意義的事情，不需要任何理由，或者說(shuō)得更為直白一些，就是一場(chǎng)機(jī)械化的運(yùn)動(dòng)。愛(ài)徹底消失了，取而代之的是一種怪誕的性。RUYI可以因?yàn)锳MA有一條奇怪的舌頭而和他做愛(ài)，可以為了不用付錢(qián)而和SHIBA做愛(ài)，也可以為了賺錢(qián)和陌生人去做愛(ài)。身體成為了一種工具，這正是因?yàn)闆](méi)有自我的緣故。身體仿佛不是自己的，或者說(shuō)自我是獨(dú)立于身體的?？梢噪S便去使用它。也正是因?yàn)檫@種態(tài)度，這三個(gè)人會(huì)不約而同地走在了一起，選擇了極端的身體改造。AMA是一個(gè)身體改造的完成者，他通過(guò)自己的異質(zhì)性誘惑了RUYI，性是RUYI給予其的一種補(bǔ)償，因?yàn)檎T惑給RUYI帶來(lái)了某種希望。SHIBA是身體改造的實(shí)施者，性同樣成為了一種交換，因?yàn)樗o了RUYI重生。這也是在商品化的性之下所產(chǎn)生的必然結(jié)果。因此，他們之間并不存在真正的愛(ài)情，而是一種另類(lèi)的交換。
在身體改造的過(guò)程中，盡管異常的疼痛，但是對(duì)于RUYI而言，每一次都似乎是對(duì)身體的一場(chǎng)征服。我們或許可以說(shuō)，只有自我征服了身體，或者說(shuō)自我與身體融為一體，那么自我的創(chuàng)造才能完成。這或許是AMA最終被殺的原因，因?yàn)镽UYI在完成自我創(chuàng)造前必須要在兩個(gè)男人之間做出選擇，這種選擇是異常艱難的，最好的結(jié)果就是以某一個(gè)人的死去而做出定奪。RUYI之所以選擇AMA而不選擇SHIBA，是因?yàn)锳MA的自我并沒(méi)有被創(chuàng)造，他只是一個(gè)實(shí)驗(yàn)品，他的存在是為了引導(dǎo)RUYI完成自我創(chuàng)造。從某種意義上而言，這成了日本傳統(tǒng)神話(huà)的一個(gè)現(xiàn)代翻版。
在《裂舌》這部作品中，我們看到的是一個(gè)異質(zhì)性的世界，不管我們是否接受這樣的世界，它始終是存在。作者并不是希望通過(guò)這樣一種異質(zhì)性而吸引大眾的眼球，事實(shí)上她關(guān)注這個(gè)世界，是因?yàn)橄Ｍ淖冞@個(gè)世界。我們從中可以看到年輕人的迷惘與空虛，但是同時(shí)也應(yīng)該看到他們的追求，盡管這種方式，并不是大多數(shù)人能夠認(rèn)同的，但是那畢竟是一種追求。因此，我們還是要以寬容的心態(tài)去看待這樣的年輕人。
參考文獻(xiàn):
[1] 金原瞳.裂舌[M].秦嵐譯.上海：上海譯文出版社，2009.
[2] 布萊恩・特納.社會(huì)理論指南[M].李康譯.上海：上海人民文學(xué)出版社，2003.
[3] 紫式部.源氏物語(yǔ)[M].豐子愷譯.北京：人民文學(xué)出版社，1993.
[4] 波德里亞.論誘惑[M].張新木譯.南京：南京大學(xué)出版社，2011.省略
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