淺析哈代的悼亡詩(shī)《一次旅行之后》

　　一、引言

　　托馬斯•哈代，十九世紀(jì)末著名的小說(shuō)家，以《德伯家的苔絲》、《還鄉(xiāng)》等膾炙人口的名著而聞名于世。事實(shí)上，哈代的詩(shī)歌和他的小說(shuō)一樣精彩。詩(shī)在哈代看來(lái)是“所有富有想象力和感情的文學(xué)的精華所在”(張中載，1982：71)。特別是他晚年所寫的悼念亡妻愛(ài)瑪?shù)脑?shī)，更是哀婉動(dòng)人，字字沁著哀切悲傷，處處透著深情思念。詩(shī)人筆下一幕幕的美好時(shí)光，不斷地重復(fù)著一個(gè)永恒的主題——愛(ài)。也許是“思”，也許是“悔”迸發(fā)了哈代深埋心底的情感火花。“死亡使詩(shī)人完成了他在妻子生前所沒(méi)能做到的事情：他一生中最好的愛(ài)情詩(shī)歌并非創(chuàng)作于他三十歲追求心上人的熱戀之時(shí)，也不是三十四歲新婚燕爾的幸福時(shí)光，而是在七十二歲的風(fēng)燭殘年”(沈弘，1999：282)。

　　二、詩(shī)作分析

　　哈代的詩(shī)何以如此動(dòng)人呢?哈代的悼亡詩(shī)有著獨(dú)特的風(fēng)格和迥異的美感。他的詩(shī)不像華茲華斯等浪漫主義詩(shī)人那樣熱情洋溢，其詩(shī)不僅僅只是表達(dá)情感，更是詩(shī)人心靈最深情、最真摯的傾訴，是詩(shī)人最深沉的思緒的情感化和白熱化。其詩(shī)中包含著各種不同的意象,不是簡(jiǎn)單的供人物生活其間的三維空間, 而是提供人們自由想象和迸發(fā)情感的心理空間, 是一種若有若無(wú)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的虛幻之境。寥寥幾句表面看似平淡無(wú)奇，但細(xì)細(xì)品味卻詞淺情深，意境悠遠(yuǎn)。“詩(shī)人的主觀情思和客觀存在相遇契合，二者融為一體，互為表里”。例如在《一次旅行之后》一詩(shī)中：

　　我來(lái)此看望一個(gè)無(wú)聲的幽靈,/去何處，哦，這幻影要帶我去何處?/但你處處都出現(xiàn)在我的身旁/你那栗色的頭發(fā)，灰色的眼睛，及臉上泛起的紅暈,/是的：我終于回到了你的故土,/我追隨你穿越年歲和死去的場(chǎng)景,/環(huán)顧我失去你的那個(gè)漫漫黑夜——你現(xiàn)在對(duì)于我們的往昔還有何可說(shuō)?/夏日給我們帶來(lái)甜蜜，而秋季則造成隔閡?/但一切都已經(jīng)結(jié)束，任憑時(shí)間的嘲弄。/我知道你在干嗎：/你正在引導(dǎo)我去年輕時(shí)我們流連此地的常玩之處，/那個(gè)在過(guò)去美好天氣的浪漫時(shí)刻/被美麗彩虹所籠罩的瀑布，/還有瀑布下面的洞穴。/你的聲音如此微弱,/似乎是從四十年前向我發(fā)出呼喚,/當(dāng)時(shí)你風(fēng)華正茂,/并非我現(xiàn)在勉強(qiáng)跟隨的這具幽靈!/我不知道來(lái)這兒究竟看些什么，/醒鳥(niǎo)梳理著羽毛，/海豹懶懶地游動(dòng);/親愛(ài)的，你很快就將在我眼前消失，/因?yàn)樾切情]眼，東方露出了魚(yú)肚白。/請(qǐng)相信，盡管生活愁苦，/我并不在乎你將我?guī)У竭@里;/不，下次請(qǐng)?jiān)賻襾?lái)這里!/我還是跟以前一樣/當(dāng)我們的生活充滿快樂(lè)，道路布滿鮮花。

　　全詩(shī)展現(xiàn)了四個(gè)意象。首先，描寫了妻子的花容月貌：“栗色的頭發(fā)”、“灰色的眼睛”、“臉上泛起的紅暈”。通過(guò)對(duì)顏色地描繪，使愛(ài)瑪?shù)纳駪B(tài)躍然紙上。同時(shí)，也可窺見(jiàn)詩(shī)人對(duì)妻子的愛(ài)慕和思念之情，使詩(shī)人覺(jué)得“你處處都出現(xiàn)在我的身旁”，泄露了詩(shī)人對(duì)妻子“剪不斷，理還亂”的情思。接著，詩(shī)人想到了愛(ài)瑪去世的那個(gè)晚上，“漫漫長(zhǎng)夜”烘托了孤寂悲涼的氛圍，也與詩(shī)句“夏日給我們帶來(lái)甜蜜，而秋季則造成隔閡”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，以喜襯悲，使悲更悲。一人面對(duì)漫漫黑夜，度日如年，而倆人的甜蜜時(shí)光卻轉(zhuǎn)瞬即逝，光陰如梭。寫出了詩(shī)人的無(wú)可奈何，因?yàn)?ldquo;一切都已經(jīng)結(jié)束”。昔日貌美如花的愛(ài)妻已成一縷幽魂，詩(shī)人只能在回憶中徘徊。于是，“彩虹、瀑布、洞穴” 成為了詩(shī)人寄托相思的媒介，展現(xiàn)了一幅溫煦而甜蜜的畫(huà)面：一對(duì)愛(ài)侶相靠在山澗的溪石上，享受著午后的陽(yáng)光，欣賞著雨后的彩虹。“醒鳥(niǎo)梳理著羽毛，海豹懶懶地游動(dòng)”這幅慵懶寧?kù)o的畫(huà)面表現(xiàn)了詩(shī)人在此情此景下悠閑放松的心境。詩(shī)人用自然界的景和自己的心境來(lái)烘托氣氛，從而使讀者在潛移默化中完全融入他的景，通過(guò)景把情感傳給讀者，使之產(chǎn)生共鳴。而緊接著“星星閉眼”、“東方露出了魚(yú)肚白”則暗示愛(ài)瑪?shù)墓禄昙磳㈦x開(kāi)詩(shī)人飄然而去，詩(shī)人將再一次陷入無(wú)邊的孤獨(dú)寂寞中。因此詩(shī)人發(fā)出了“不，下次請(qǐng)?jiān)賻襾?lái)這里”的吶喊，使讀者為之動(dòng)容，潸然淚下。詩(shī)的最后一句，詩(shī)人似在苦苦哀求，又似在苦訴衷腸：我依舊跟以前一樣深愛(ài)著你，請(qǐng)下次再帶我來(lái)這里吧!整首詩(shī)作者觸景生情，景中有情，真正做到了“借物之形傳我之神” ，對(duì)于意象的運(yùn)用更是潛移默化、爐火純青。此詩(shī)表面雖未言情，但字里行間卻透著深情，幾個(gè)平凡簡(jiǎn)單的畫(huà)面將情寄于其中，悲切之心、凄婉之情，宛然可見(jiàn)。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　哈代的詩(shī)里沒(méi)有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的雄渾，也沒(méi)有“ 衣帶漸寬終不悔，為伊消的人憔悴”的纏綿，更沒(méi)有“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的悲壯。然而那絲絲入耳的“聲”，發(fā)自心底的“悲”和哀婉動(dòng)人的“美”，卻可以透過(guò)語(yǔ)言，穿過(guò)時(shí)空，在讀者的心靈里激蕩，徘徊在愛(ài)與痛的邊緣。