中國的飛速發(fā)展研究分析論文
我國在改革開放以來，各方面都在不斷的發(fā)展，并取得了很大的成就。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的關(guān)于中國的發(fā)展論文的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
中國的發(fā)展論文篇1：《中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展》
摘 要 隨著改革開放，在中國，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)以及文化等方面有了很大的變化和發(fā)展。由于前期，政治上的原因，使得藝術(shù)的發(fā)展和表現(xiàn)形式上都非常單一化。藝術(shù)家們對于創(chuàng)作的表達(dá)也隨著改革開放的進(jìn)程，就像冬天埋藏在泥土里的一顆種子，終于等來了屬于自己的春天。中國肖像畫的發(fā)展也是同樣經(jīng)歷了這么一段時(shí)間。自1979年以來，全國舉行了很多重要的美術(shù)展覽，許多優(yōu)秀的肖像畫作品開始涌現(xiàn)出來，藝術(shù)家們對于主題意識的覺醒及藝術(shù)表現(xiàn)方式的深化，讓藝術(shù)本身的自律性的價(jià)值重新體現(xiàn)出來，近而為以后中國藝術(shù)家的自由創(chuàng)作創(chuàng)造了一個(gè)優(yōu)良的環(huán)境。
關(guān)鍵詞 中國藝術(shù)發(fā)展 肖像畫
1 80年代，逼真背后的自我尋找
中國藝術(shù)進(jìn)入80年代后，藝術(shù)家們開始尋找自我解放。在這樣一個(gè)精神解放的時(shí)代，對于之前的發(fā)展幾乎全面否定，中國藝術(shù)家們開始小心翼翼地探索與創(chuàng)新。
1.1羅中立的照相寫實(shí)
羅中立從大巴山走出來后應(yīng)該沒有想到他日后的作品會與這個(gè)時(shí)代緊密相連。他在創(chuàng)作《父親》時(shí)，剛開始并不是這個(gè)名字，而是《收糞的老人》，之后改名《我的父親》，這個(gè)改名的過程，可以看出藝術(shù)家的創(chuàng)作不再是服務(wù)于某個(gè)虛幻的特定階級，而是回到了藝術(shù)家自身，將時(shí)代中一代人的命運(yùn)與藝術(shù)家自我感悟聯(lián)系起來。最后更名為《父親》，藝術(shù)家去掉了自我部分，從自我出發(fā)回頭思考時(shí)代體驗(yàn)，將自我經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了很完美的時(shí)代總結(jié)，不再是描述藝術(shù)家的自我感受，而是準(zhǔn)確描繪出時(shí)代感受。
羅中立采用照相寫實(shí)的畫法以及絕對主觀的自我體驗(yàn)，屬于典型的現(xiàn)代主義時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。
1.2張曉剛在黑白照片中尋找時(shí)代印記
張曉剛在美院學(xué)習(xí)期間就開始研究蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義，但很快就開始學(xué)習(xí)和研究現(xiàn)代主義。1984年他與朋友在上海與南京舉行展覽，隨后又在昆明創(chuàng)辦了“西南藝術(shù)群體”，積極投身加入到了“85美術(shù)新潮運(yùn)動”中。
作品《大家庭》是張曉剛黑白作品的典型代表作。他自己曾說過，《大家庭》系列出現(xiàn)之前，他都是不斷追求變化的藝術(shù)家。總在尋找一種突破的可能性?！洞蠹彝ァ泛蠛孟裼幸环N東西開始清楚了。與羅中立不同的是，張曉剛用的是比較模糊的技法，畫出模糊的黑白肖像，帶出模糊的時(shí)代印象與痕跡。
2 90年代，肖像畫的形式化與類型化
2.1方力鈞“玩世現(xiàn)實(shí)主義”
方力鈞自1988年創(chuàng)作的一系列“光頭潑皮”的形象，就成為了他自己經(jīng)典的語言符號。
在形式上，方力鈞放棄了人像的寫實(shí)描述，直接大膽的用簡潔的方式確立經(jīng)典的語言符號。無論是紅色還是綠色，無論是正面還是側(cè)面，也不論是多少張，他的畫面里出現(xiàn)的始終一個(gè)張著嘴的光頭形象。大膽的擺脫繪畫塑造人物的傳統(tǒng)油畫觀，對接了藝術(shù)家營造經(jīng)典符號當(dāng)代藝術(shù)家營銷觀。
2.2 劉小東對現(xiàn)實(shí)的描繪
90年代當(dāng)代畫家里比較特殊的應(yīng)該是劉小東了，長期的學(xué)院環(huán)境使得相比較于同時(shí)代的其他藝術(shù)家，劉小東身上具有一定的學(xué)院氣息。他堅(jiān)持傳統(tǒng)出發(fā)，在90年代堅(jiān)持本分的寫實(shí)主義，強(qiáng)調(diào)寫生對于繪畫的意義，這在90年代中國藝術(shù)界顯得較為特殊。
劉小東作品里關(guān)注的同時(shí)代的普通人，由于藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)寫生在作品里重要性，現(xiàn)實(shí)主義也被凸顯。作為當(dāng)代藝術(shù)家的劉小東，在作品里的寫實(shí)與寫生并不是傳統(tǒng)意義上對現(xiàn)實(shí)的意義描繪，而是透過對油畫語言的思考描繪出畫面中的人物。比如他的人像沒有激烈的運(yùn)動，安靜中透露出煩躁、倦怠、不安，在這里能看出弗洛伊德在油畫語言上對劉小東的影響?？梢哉f劉小東的作品在90年代是比較特殊的，但他在某種意義上延續(xù)了80年代肖像畫的傳統(tǒng)。
3 2000年之后，多元化環(huán)境帶出的真正的個(gè)體意識
3.1毛焰的才情
毛焰與劉小東一樣，有著良好的油畫教育背景與學(xué)院教育傳統(tǒng)。剛開始的作品差點(diǎn)被規(guī)劃到“潑皮”里面。雖然他的作品也畫過無聊的同學(xué)與朋友，但同時(shí)他對油畫語言的筆觸層次的把握，明顯大于對社會的批判性和對畫面意義的把握。他的作品有著濃厚的文學(xué)氣息與人文格調(diào)。比如他的作品《李小山像》，就植入比較當(dāng)代藝術(shù)的語境，得到了很大的社會反響。
3.2更加自我的新一代畫家
相比較毛焰等藝術(shù)家，在2000之后伴隨著時(shí)代的發(fā)展，更多的年輕藝術(shù)家成長起來。他們的身上有著更少的歷史痕跡。以宋琨為代表，他在2005―2006年創(chuàng)作的《這就是我的生活》，以自己的個(gè)人生活為藍(lán)本，以日記體的形式將這代年輕人的生活狀態(tài)真實(shí)的描繪出來。同樣的例子還有陳可，以卡通形象敘事自身感受，不帶價(jià)值判斷，純粹個(gè)體感受、個(gè)體表達(dá)。這代年輕人帶著強(qiáng)烈自信活躍在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺上。但這樣的自信是建立在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的30年的歷史基礎(chǔ)上。
不管是80年代，還是90年代、2000年之后，中國當(dāng)代藝術(shù)的肖像畫，無論是哪個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，無論是技法，還是思考都與每一個(gè)時(shí)代的氣息相關(guān)。中國肖像畫在整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)的體系下逐漸成熟，并逐漸被這個(gè)時(shí)代環(huán)境下包容，各個(gè)時(shí)代以及各個(gè)體系藝術(shù)家都能找到相對應(yīng)的位置。這正是逐漸開放的中國肖像畫藝術(shù)的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
[1] 趙箋.試論新時(shí)期革命歷史題材油畫創(chuàng)作的特征[J].美術(shù)，2011(7).
[2] 劉淳.中國油畫史[M].北京：中國青年出版社，2005.
[3] 水中天.油畫傳入中國及其早期發(fā)展[J].美術(shù)研究，1987(1).
[4] 時(shí)代與藝術(shù)上、時(shí)代與藝術(shù)下[M].文化藝術(shù)出版社，2007.
[5] 張祖英.中國油畫肖像藝術(shù)百年[M].天津人民出版社，1997.
[6] 朱翰鼎.數(shù)字化語境下中國油畫的時(shí)代性闡釋[J].長沙大學(xué)報(bào)，2010(11).
中國的發(fā)展論文篇2：《中國城市雕塑的發(fā)展》
摘要：在中國現(xiàn)代城市的發(fā)展中，公共藝術(shù)已經(jīng)成為城市建設(shè)不可缺少的一部分。城市雕塑更是當(dāng)代藝術(shù)大潮發(fā)展至今與公共藝術(shù)最為緊密聯(lián)系的藝術(shù)形態(tài)，本文將從城市雕塑的存在環(huán)境中思考，衡量城市雕塑文化的內(nèi)涵，探討其變化，發(fā)展演變的可能性。
關(guān)鍵詞：公共藝術(shù) 城市雕塑 發(fā)展階段 展望
雕塑藝術(shù)，隨著人類的文明的向前發(fā)展，為人類留下了燦爛的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，在人類文明高速發(fā)展的今天，作為傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，雕塑藝術(shù)在公共意識的強(qiáng)化下，逐步進(jìn)入城市發(fā)展，和公眾的日常生活中。它不僅僅作為獨(dú)立的對象存在，而且更多的被賦予了心理性、社會性、文化性的象征意義，從而實(shí)現(xiàn)人與城市環(huán)境之間的情感交流。
一、城市雕塑的定義
城市雕塑一詞，在中西方有著截然不同的使用。雖說城市雕塑是一個(gè)完整的語言概念，但其在中國這片特定的地域范疇內(nèi)又有著深遠(yuǎn)的背景含義。而城市雕塑這個(gè)提法，從學(xué)術(shù)上來說并不確切，相對與室內(nèi)雕塑，也稱為室外雕塑的，而在現(xiàn)在歐美，又稱為公共藝術(shù)或是環(huán)境雕塑等。近年來，公共藝術(shù)的概念開始被人們普遍提出，有人就開始把城市雕塑與公共藝術(shù)等量齊觀，這兩個(gè)概念即不是并行的關(guān)系，也不是從屬的關(guān)系，它們是存在著某種交叉，即有的城市雕塑因?yàn)樗鼈兙邆淞斯残?，同是也是公共藝術(shù)。公共藝術(shù)是一個(gè)內(nèi)涵和表現(xiàn)形式更加廣泛的當(dāng)代藝術(shù)的概念。
在城市雕塑的定義范疇中應(yīng)該與建筑雕塑、園林雕塑等特定語義范疇進(jìn)行辨析。首先是建筑雕塑，應(yīng)該說城市雕塑的發(fā)生發(fā)展與建筑雕塑休戚相關(guān)。在現(xiàn)金的中國城市雕塑語義中，美化城市、強(qiáng)化地區(qū)人文魅力已經(jīng)逐步取代了政府符號成為城市雕塑設(shè)計(jì)創(chuàng)作的主要功能;而另一方面，隨著西方后現(xiàn)代藝術(shù)的持續(xù)侵入，城市雕塑范疇有繼續(xù)擴(kuò)張的趨勢。
從公共藝術(shù)概念方面辨析城市雕塑的定義，首先從公共藝術(shù)定義方面辨析。公共藝術(shù)應(yīng)包括的藝術(shù)范圍絕不僅僅局限與戶外的城市雕塑，其藝術(shù)的載體形式可以包括開放性的、可供民眾以不同方式感知抑或參與的壁畫、雕塑、裝置、水體、建筑構(gòu)造體、城市公共設(shè)施、建筑體表的裝飾及標(biāo)識物、燈飾、園林等藝術(shù)形式。公共藝術(shù)所具備的公共性與城市雕塑所體現(xiàn)的公共屬性不同，公共藝術(shù)的主體應(yīng)該是大眾，其作品形式應(yīng)該是民眾與具體藝術(shù)操作者的合作結(jié)果，而城市雕塑不同，城市雕塑所體現(xiàn)出來的公共性應(yīng)該說是民眾對于權(quán)力主體與精英文化的引導(dǎo)作出的協(xié)商過程，在這一過程中民眾是站在對話者的角度而非實(shí)施者主體，但隨著社會文明的發(fā)展，城市雕塑被公共藝術(shù)這樣的概念所取代應(yīng)該會成為歷史的必然。
二、城市雕塑發(fā)展的幾個(gè)階段
第一階段是大型紀(jì)念性雕塑和小品性雕塑，適應(yīng)時(shí)代的需要而產(chǎn)生。我國的城市雕塑藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的重要標(biāo)志之一，是紀(jì)念性雕塑和主題性雕塑成為城市文化的主體。它們具有濃重的政治和革命性年代的圖式化形象，有使用浪漫主義表現(xiàn)手法創(chuàng)作的大無畏英雄人物形象，有以表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)、農(nóng)業(yè)發(fā)展為題材，或者表現(xiàn)勞苦大眾受壓迫被屈辱的歷史，為滿足當(dāng)時(shí)較低層次的審美趣味和達(dá)到教育及政治宣傳目的。
第二階段是“”時(shí)期紅光亮的毛主席和工農(nóng)兵為題材，高高在上、體量巨大，造型手法概括寫實(shí)的城市中心廣場雕塑。這種帶有濃厚政治色彩的雕塑，在特定的歷史時(shí)期，短短十年中，建立了一批式樣造型相同，創(chuàng)作題材一致，遍布中國大江南北的政治雕塑廣場，也是在特定歷史時(shí)間，藝術(shù)審美有權(quán)力全權(quán)控制的結(jié)果，創(chuàng)造了獨(dú)具中國文化，文明，審美品味存在普遍共識的城市雕塑奇觀。
第三階段中，改革開放和四個(gè)現(xiàn)代化成為了中國城市雕塑的主要創(chuàng)作題材。較之前兩個(gè)階段的藝術(shù)語言更加豐富，特別在形式思想創(chuàng)新和新材料的使用方面更為突出。雖然這一階段以寫實(shí)為基礎(chǔ)，變形加抽象為手段表現(xiàn)方法，但政治力量的背后操縱依舊普遍存在，出現(xiàn)了假、大、空的城市雕塑。 充滿象征性的幾何構(gòu)成與抽象的造型，傳遞出虛無的觀念信息，誤導(dǎo)了受眾的審美。
第四階段的戶外觀念雕塑在90年代末期涌現(xiàn)出來。在開放的社會背景和自由的創(chuàng)作空間中，觀念雕塑多表現(xiàn)出了創(chuàng)作者的思考，和個(gè)性化的思想。中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)也開始擺脫傳統(tǒng)學(xué)院主義的束縛，逐漸成就了真正意義上的城市環(huán)境雕塑。城市雕塑開始具備環(huán)境性、地域性、公共性、社會性等特點(diǎn)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作中也充分考慮到了環(huán)境因素的變量，考慮城市雕塑的觀念形態(tài)與大眾日常生活審美形態(tài)這兩種不同的文化性質(zhì)。城市雕塑也作為城市公共空間中最具有人文特征的一種公共藝術(shù)形式，融入民眾的日常生活，正確的引導(dǎo)著受眾審美。
三、探索中國式城市雕塑之路
在當(dāng)代良好的藝術(shù)氛圍下，為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性提供了可能，也為當(dāng)代藝術(shù)家開拓視野掃除了心理障礙。
雖然雕塑作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式歷史悠久，但由于重道輕器的思想及中國古典美學(xué)關(guān)于寫意的美學(xué)的張揚(yáng)，中國雕塑既沒有能夠走入正統(tǒng)史學(xué)家的視線，也沒有能夠在中國古典美學(xué)體系的建樹上留下太多的印記。
在20世紀(jì)50年代中國雕塑家對外學(xué)習(xí)借鑒重，為十大建筑配置的雕塑或多或少的融合了中國的裝飾元素。在改革開放的催化下，城市雕塑的真正民族化行動開始。更在后來紛繁蕪雜的當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境中，為雕塑的多樣性提供了可能。包括韓美林先生的大型現(xiàn)代裝飾性雕塑，陳云崗先生的學(xué)院派寫意雕塑，還有吳為山先生的大寫意雕塑。
城市雕塑是城市公共空間中最具有人文特征的一種公共藝術(shù)形式。當(dāng)代城市雕塑的形式語言已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元化的時(shí)代，中國城市雕塑已成為一種具有歷史學(xué)意義的文化現(xiàn)象。作為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者，更應(yīng)該從繁雜的雕塑造型中提煉出雕塑的形式語言，從公共藝術(shù)角度來揭示城市的文化狀態(tài)，展現(xiàn)關(guān)于人性的思考，衡量藝術(shù)的內(nèi)涵。由城市雕塑藝術(shù)出發(fā)，面對未來而展開，引導(dǎo)中國公共藝術(shù)翻開全新的篇章。
參考文獻(xiàn)：
[1]季峰.中國城市雕塑[M].東南大學(xué)出版社.
[2]馬清華.文化語義學(xué)[M].南昌:江西人民出版社.
[3]孫振華.公共藝術(shù)時(shí)代[M].南京:江蘇美術(shù)出版社.
中國的發(fā)展論文篇3：《中國股市的發(fā)展》
【摘要】本文立足于中國股市發(fā)展歷程中的，來嘗試說明當(dāng)前股市特點(diǎn)及其需要解決的問題。根據(jù)我國股票市場發(fā)展過程中的特征，將我國的股票市場分為了四個(gè)發(fā)展階段，然后又介紹我國股票市場目前的規(guī)模。在回顧股票短短幾十年的歷程中，結(jié)合新時(shí)期我們股市的問題，以及“十二五”規(guī)劃，給出我國發(fā)展八點(diǎn)建議。
【關(guān)鍵詞】股票 市場結(jié)構(gòu) 制度
從改革開放思想提出到市場經(jīng)濟(jì)的建立，短短的幾十年時(shí)間，不僅中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來了，金融市場也從沒有到有，單一到多元。中國的股市也隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要，從飛樂音響到上海深圳交易所成立到股權(quán)分置改革到創(chuàng)業(yè)板，到股指期貨、融資融券。證券市場在推進(jìn)我國企業(yè)改革、募集資金、調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、優(yōu)化資源配置、促進(jìn)國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展功不可沒，也成為我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展中不可或缺重要部分。
一、我國股市的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀
(一)我國股票市場的發(fā)展四個(gè)階段
新中國證券市場三十幾年所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷。見證中國股市一書將中國股市的發(fā)展分為四個(gè)階段分為探索、發(fā)展、規(guī)范與跨越。探索階段(1978～1992)十一屆三中全會啟動了中國大地上全方位的改革方針，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的全面轉(zhuǎn)型推動了中國證券市場的起步。在論“資”論“社”中，80年代的債券市場起步了，到柜臺交易的出現(xiàn)，再到滬深兩市的先后建立，再到小平同志的南巡談話啟動證券市場的第一次大發(fā)展，推動的中國證券市場的起錨。發(fā)展階段(1993～1998)，在總結(jié)了證券市場初期監(jiān)管不足、法律漏洞的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，國務(wù)院在1992年成立了國務(wù)院證券委員會和證監(jiān)會，從體制保障了證券市場的基礎(chǔ)。證券市場由區(qū)域性市場向著全國性市場邁進(jìn);證券市場規(guī)模不斷壯大，投資主體不斷豐富;法律法規(guī)不斷完善、形成了全國性的統(tǒng)一管理;推進(jìn)了國際的發(fā)展步伐和證券市場的功。規(guī)范階段(1999～2004)《證券法》施行，確立中國證券市場法律規(guī)范的總體框架;對證券市場發(fā)展做出全面規(guī)劃，將大力發(fā)展資本市場上升到了戰(zhàn)略高度;探索國有股減持，為全流通做準(zhǔn)備;股票發(fā)行制度由審批制度過渡到核準(zhǔn)制;上市公司治理和規(guī)范成為中國證監(jiān)會的工作重心;證券民事賠償訴訟有條件受理，司法救濟(jì)大門開啟;呼之欲出的問題股權(quán)分置、股市尚屬單邊市?？缭诫A段(2005～2012)，證券市場法律體系逐步完善;股權(quán)分置改革順利完成;證券公司綜合治理取得成效;實(shí)行新老劃斷，證券市場融資功能快速恢復(fù);上市公司質(zhì)量得到全面提高;中國資本市場的對外開放進(jìn)程“雙向提速”;創(chuàng)業(yè)板上市、股指期貨推出、融資融券開始;監(jiān)管工作日趨完善，自律各方協(xié)力共贏。
(二)我國股票市場的規(guī)模
截至2012年11月21日，滬、深兩地上市公司已達(dá)2494家，上市股票數(shù)量2580只，總股本達(dá)到31795.28億元，股票市價(jià)總值達(dá)到億元。滬、深兩市規(guī)模如表1所示。
二、我國股市的問題
從第一支股票“飛樂音響”的發(fā)行，到今天上市公司達(dá)到2494家，股票市值20多萬億，中國股市經(jīng)歷了從無到有的發(fā)展歷程。在這短短的幾十年里面，雖然中國的股市市場已經(jīng)發(fā)展起來了，但是其中也伴隨的不少的問題。這里不僅有資本市場本身難以克服的弊端，也有中國資本市場發(fā)展的政治、經(jīng)濟(jì)問題。結(jié)合幾個(gè)問題的闡述，具體分析一下。
(一)股票市場有沒有觸底
從2005年股權(quán)分置改革之后，中國股票市場一路高歌前進(jìn)，用了不到兩年的時(shí)間創(chuàng)下了中國股市的最高點(diǎn)6124點(diǎn)。而后由于受到次貸危機(jī)的影響和“大小非”的解禁，股市又掉頭下行，僅在2008年已經(jīng)就跌幅高達(dá)70%左右。經(jīng)過了兩年的左右的盤整，股票市場的低迷局面在今天依然持續(xù)，股市的底部依然沒有清晰。雖然目前代表A股藍(lán)籌的滬深300的平均市盈率大約是10倍，但是其并未意味股價(jià)足夠便宜、估值過低。
把A股藍(lán)籌的滬深300中，權(quán)重占比甚高的16家銀行，以及中石油和中石化拿出來，其它288家股票的平均市盈率就一下子跳升到了17倍以上。再進(jìn)一步看，在這滬深300只藍(lán)籌股中，市盈率在35倍以上、盈利虧損的有80家，15～35倍的有99家，而15倍以下的為121家。也就是說，在滬深300中，這18家超級公司賺了73%的錢，卻只承擔(dān)了43%的市值;反過來講，其他其他的的280多家公司只拿到總盈利的27%，卻要對應(yīng)57%的市值。對于大型企業(yè)和金融機(jī)構(gòu)來說，他們市值相對較小，同時(shí)其利潤又相對較大。而其他一些業(yè)績較差，市值又被炒作的公司，被這種市場的平均主義所掩蓋。從整個(gè)市場的市盈率去判斷股票市場是否處于底部顯然是不合理的。
(二)股票市場的欺詐與投機(jī)
回顧下中國股票市場的發(fā)展，其中不難找出各種投機(jī)的案例，這里不僅有鉆制度漏洞，還有違法操作的事件。我們股票市場的換手率過高，也就是交易過多。通過低吸高拋，從價(jià)格差中獲取利潤。從“8·10風(fēng)波”，為了一張“股票認(rèn)購表”，排隊(duì)哄搶。原本準(zhǔn)備三天發(fā)行抽簽表，結(jié)果半天就賣完了。到“3·27國債期貨”事件，國債期貨事件是中國證券史上最黑暗的一天，以至于有段時(shí)間提到期貨就讓人聯(lián)想到欺詐、瘋狂混亂，“327國債券期”貨事件無疑對金融市場的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。再到“5·19”股票市場放量上漲，95%以上股票的漲幅超過50%。經(jīng)證監(jiān)會的同意，滬深兩市限制在兩市交易的股票、基金類證券類交易漲跌幅度，漲跌最高為10%。再到瓊民源證券欺詐第一案;“康賽案件”發(fā)生的現(xiàn)實(shí)土壤和暴露出的制度缺陷;銀廣夏財(cái)務(wù)造假的“王牌”;蘇三山的最離奇的虛假信息案;億安科技的莊家強(qiáng)勢操控;PT水仙的從旗幟到退市。
中國股市的這種現(xiàn)象不僅和股民趨利性有關(guān)，還與證券市場的只能做到的機(jī)制相關(guān)，更于證券市場的監(jiān)管有關(guān)。
(三)股票市場結(jié)構(gòu)失調(diào)
一是股權(quán)融資與債券融資的比例失衡。對于大多數(shù)的公司來言，能夠去股票市場進(jìn)行股權(quán)融資是公司發(fā)展的戰(zhàn)略之一，而對于債券融資的選擇偏好低。郭樹清表示，目前我國直接融資的結(jié)構(gòu)也很不合理，股票債券比例失調(diào)。我國公司類信用債的余額不到股票市值的1/4。債券市場仍以國債、金融債等利率產(chǎn)品為主，公司類信用債券占全部債券存量的1/5。二是中小板市場規(guī)模偏小，準(zhǔn)入門檻較高，創(chuàng)業(yè)板剛剛起步，多層次資本市場體系剛剛起步。三是機(jī)構(gòu)投資者整體規(guī)模偏小，個(gè)人投資者尤其是中小個(gè)人投資規(guī)模比例偏高。一些大的機(jī)構(gòu)投資者可以借機(jī)操縱市場，助長了股票市場的投機(jī)之風(fēng)和非法行為。 (四)證券市場發(fā)行體制的實(shí)質(zhì)未變
股票市場中，新股發(fā)行和上市公司再融資雖然實(shí)行核準(zhǔn)制，但任以實(shí)質(zhì)核批為主，核準(zhǔn)周期較長，標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，發(fā)行核審效率較低，暫停融資還一度成為中國證監(jiān)會調(diào)控市場的一種方式。證券公司、評級公司等市場中介機(jī)構(gòu)以及證券交易所等自律組織的作用未得到充分發(fā)揮，證券市場發(fā)行機(jī)制有待進(jìn)一步深化。
三、發(fā)展展望
中國的資本市場才發(fā)展20多年，對市場經(jīng)濟(jì)來說，我國的才剛剛起步。相比較歐美等成熟的資本市場，我國股票市場在市場經(jīng)濟(jì)運(yùn)行中投資價(jià)值發(fā)現(xiàn)集資等功能發(fā)展并不完善，而是出現(xiàn)層次不協(xié)調(diào)、運(yùn)行不合理、結(jié)構(gòu)單一等問題。本文結(jié)構(gòu)歷史問題，和《金融業(yè)發(fā)展和改革“十二五”規(guī)劃》以及股票市場發(fā)展的問題，提出一些建議。
第一，規(guī)范發(fā)展主板和中小板市場，支持中小企業(yè)運(yùn)用資本市場發(fā)展壯大。中小企業(yè)融資難的問題，一直困擾企業(yè)發(fā)展，如何讓優(yōu)質(zhì)的中小企業(yè)也能順利上市去融資，去探索、規(guī)范中小板市場對于中國市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展很有必要的，對推動股市市場功能發(fā)揮有重要意義。
第二，逐步引進(jìn)創(chuàng)業(yè)板，提高市場效率，建設(shè)多次復(fù)合型資本市場。逐步引進(jìn)創(chuàng)業(yè)板進(jìn)入進(jìn)入中國市場，推進(jìn)多層次資本市場建設(shè)，是我國資本市場的現(xiàn)實(shí)選擇。
第三，擴(kuò)大代辦股份轉(zhuǎn)讓系統(tǒng)試點(diǎn)，加快建設(shè)覆蓋全國的統(tǒng)一監(jiān)管的場外交易市場。與美國的OTC市場相比我國的OTC市場不僅單薄，難以發(fā)揮其應(yīng)有的功能，還在技術(shù)上有很大的差距。推動我場外交易市場發(fā)展是適應(yīng)市場的融資需求，也是構(gòu)建多層次市場的必然要求。同時(shí)，去對其發(fā)展進(jìn)行有效的監(jiān)管，使其良性發(fā)展。
第四，探索建立國際板市場。所謂國際板指境外企業(yè)在中國A股發(fā)行上市的板塊。這些境外企業(yè)在中國A股上市后，因其“境外”性質(zhì)將被劃分為“國際板”。國際板正在成為繼創(chuàng)業(yè)板之后，中國資本市場創(chuàng)新的又一個(gè)大市場。探索建立國際板市場的發(fā)展，確實(shí)體現(xiàn)了中國漸進(jìn)式改革的新進(jìn)展。在目前境內(nèi)外投資渠道仍被隔絕，需要通過QFII和QDII作為中介來實(shí)現(xiàn)引進(jìn)來和走出去的時(shí)候，先行一步把國際上知名的企業(yè)引進(jìn)來，讓境內(nèi)投資者可以在家門口投資于國際著名企業(yè)，邁出了重要一步。
第五，完善不同層次市場間的轉(zhuǎn)板機(jī)制和市場退出機(jī)制，逐步建立各層次市場間的有機(jī)聯(lián)系，形成優(yōu)勝劣汰的市場環(huán)境。在創(chuàng)業(yè)板和主板與中小板之間也應(yīng)當(dāng)建立相應(yīng)的對流機(jī)制，并相應(yīng)更改目前主板和中小板的退市條件，特別是對于中小板企業(yè)，如果盈利能力出現(xiàn)大幅下滑乃至虧損，不應(yīng)等到3年連虧之后才進(jìn)入退市程序，而是應(yīng)盡早向其他市場轉(zhuǎn)板，以警醒上市公司改善業(yè)績。與此相似，對于創(chuàng)業(yè)板上市公司，如果盈利能力大幅提升，達(dá)到主板和中小板上市規(guī)則要求，就應(yīng)當(dāng)允許其申請轉(zhuǎn)板，以最大限度發(fā)揮資本市場實(shí)現(xiàn)資源最優(yōu)配置的天然效用，最終促進(jìn)整個(gè)經(jīng)濟(jì)體的健康運(yùn)行。A股市場現(xiàn)行的退市制度是一個(gè)冗長而低效的過程。從企業(yè)連續(xù)兩年虧損給予ST警示開始，再經(jīng)過半年寬限、給予*ST警示到最終退市至三板市場，一個(gè)企業(yè)從不再創(chuàng)造價(jià)值到真正退市，中間設(shè)置了一道又一道的緩沖。即便這樣，最終真正退市的上市公司也為數(shù)極少。更多的時(shí)候是垃圾公司鉆規(guī)則的空子，借助真真假假的重組吸引投機(jī)資金大肆炒作，消耗了大量社會資源。在市場經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，優(yōu)勝劣汰也是提高資源配置效率和企業(yè)素質(zhì)的不二法門。這樣才能真正推動上市公司提高質(zhì)量，促進(jìn)市場健康發(fā)展，讓市場保持長久活力。
第六，繼續(xù)深化股票發(fā)行制度市場化改革，積極探索發(fā)行方式創(chuàng)新，進(jìn)一步弱化行政審批，強(qiáng)化資本約束、市場約束和誠信約束，完善新股發(fā)行詢價(jià)制度，提高發(fā)行定價(jià)的合理性。
第七，探索建立優(yōu)先股制度。優(yōu)先股制度最大的好處就是化解了限售股的上市流通問題，一旦限售股成為優(yōu)先股，那么證券市場成為少數(shù)人的“造富機(jī)器”和多數(shù)投資者的“財(cái)富絞肉機(jī)”這個(gè)困擾人們的難題有望得到徹底解決。優(yōu)先股制度是一項(xiàng)多贏的制度，既能讓市場健康走牛，也能促進(jìn)上市公司融資，還能讓A股市場變成投資者的福地。
第八，健全退市制度，堅(jiān)持優(yōu)勝劣汰，不斷提高上市公司質(zhì)量，促進(jìn)一級市場和二級市場協(xié)調(diào)健康發(fā)展。進(jìn)一步完善上市公司再融資制度和投資者回報(bào)機(jī)制，引導(dǎo)和鼓勵上市公司增加現(xiàn)金分紅。
參考文獻(xiàn)
[1]李勇，哈學(xué)勝.冰與火：中國股市記憶[D]，2012：1-20.
[2]羅林.中國股票市場風(fēng)險(xiǎn)模型[J]金融研究.2003(4)：32-43.
[3]穆啟國，劉海龍，吳沖鋒.漲跌幅限制與股票價(jià)格行為分析[J].管理科學(xué)學(xué)報(bào)，2004，7(3)：23-30.
[4]李心丹，王冀寧，傅浩.中國個(gè)體證券投資者交易行為的實(shí)證研究[J].經(jīng)濟(jì)研究，2002，48(11)：54-63.
[5]王健.培育與世界第二大經(jīng)濟(jì)體相稱的中國資本市場[J].廣東商學(xué)院學(xué)報(bào).2013(02).
[6]羅勁博.公司金融生態(tài)環(huán)境、盈余質(zhì)量與現(xiàn)金持有——來自中國A股市場的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào).2013(10).
[7]李彬.宏觀經(jīng)濟(jì)沖擊、債務(wù)激進(jìn)度與非理性投資——基于產(chǎn)權(quán)性質(zhì)調(diào)節(jié)效應(yīng)的分析[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào).2013(11).
[8]李曉陽，黃毅祥.基于EGARCH(1，1)-M模型的國際石油價(jià)格與中國股指收益率的關(guān)聯(lián)實(shí)證[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版).2013(10).
[9]邱闖，李延喜，李藝瑋.公司治理水平對多元化上市公司價(jià)值增長的影響研究[J].當(dāng)代經(jīng)濟(jì)管理.2013(12).
[10]花馮濤，王進(jìn)波.公司特質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)、股價(jià)信息含量抑或信息不確定性[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào).2014(01).
[11]王凱，龐震.中國巨額外匯儲備的影響及對策分析[J].當(dāng)代經(jīng)濟(jì)管理.2012(06).
[12]屠新曙，李倩.內(nèi)幕交易對公司股價(jià)的影響——基于新潮實(shí)業(yè)等四只股票的實(shí)證研究[J].南京審計(jì)學(xué)院學(xué)報(bào).2013(03).
[13]童元松.機(jī)構(gòu)投資者持股對股價(jià)波動性的影響研究——基于2010-2011年滬市202個(gè)樣本數(shù)據(jù)的分析[J].湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2013(01).
猜你喜歡：
1.論當(dāng)代中國發(fā)展的“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局