1996年和1997年對于中國兒童文學(xué)來說是不平凡的年份：香港回歸、黨的15大召開、中國足球作著世紀(jì)末最后的沖刺……這些社會大背景下的各種因素，都在對中國的兒童文學(xué)產(chǎn)生著影響。從總體上看，它與90年代以來兒童文學(xué)創(chuàng)作的基本傾向變化不大，仍以平靜、淡泊的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為基本宗旨，不張揚(yáng)，不火爆，但在一些局部上，卻在醞釀著可能改變整個(gè)中國兒童文學(xué)面貌的變化。如《花季·雨季》的暢銷預(yù)示了兒童文學(xué)徹底商品化的時(shí)代即將到來，又如科幻文學(xué)在沉寂十幾年后開始復(fù)蘇，再如一直不太為人所知的“大幻想文學(xué)”在一些作家和評論家大力鼓吹下在中國萌芽并逐漸形成一個(gè)漸來漸高的聲音，等等。下面，讓我們一起來對這兩年的兒童文學(xué)進(jìn)行一次浮光掠影的巡禮。

兒童文學(xué)理論研究

同成人文學(xué)相比，兒童文學(xué)的理論研究仍然非常薄弱，全國專門發(fā)表兒童文學(xué)評論的刊物僅有上海少年兒童出版社的《兒童文學(xué)研究》一家，真正從事兒童文學(xué)評論的評論者加起來不超過30人。理論文章發(fā)表之后僅在圈子內(nèi)有些反響?？梢哉f中國的兒童文學(xué)評論處在一個(gè)非常尷尬的境地。但是，經(jīng)過為數(shù)不多的兒童文學(xué)評論家們頗帶悲壯色彩的努力，這兩年的兒童文學(xué)理論確實(shí)取得了一些引人注目的成績。

首先，對于近年來的兒童文學(xué)研究的評估，有研究者認(rèn)為：“與當(dāng)代兒童文學(xué)研究原有的基礎(chǔ)相比，今天兒童文學(xué)研究的學(xué)術(shù)根基已經(jīng)在很大程度上得到了加強(qiáng)。 ”“我們的理論話題正在擺脫貧乏單一的狀態(tài)，而變得有點(diǎn)豐富、有點(diǎn)新鮮、有點(diǎn)趣味。審美、視角、空間、神秘、母題、敘事式、游戲性……這些至少是被熔鑄了新的思考的理論概念開始頻繁地出現(xiàn)于我們的理性思維中。中國當(dāng)代兒童文學(xué)研究因此而顯示出某種深層思維品質(zhì)的轉(zhuǎn)換和整體思維空間的拓展?！薄霸趪鈨和膶W(xué)理論界的直接對話和交流還相對缺乏的今天，上述理論走勢卻與當(dāng)代國外兒童文學(xué)研究趨向形成某種暗合和呼應(yīng)關(guān)系。”〔1〕對于當(dāng)前兒童文學(xué)評論的“廣告” 傾向，有論者認(rèn)為： “提起兒童文學(xué)評論，?？陕牭揭恍┪⒃~。比如，人們把某些作品評論戲稱為‘廣告’，這話中所含的輕蔑嘲諷之意是不言而喻的?！薄皬V告不能一概而論，它作為一種宣傳手段，不僅經(jīng)濟(jì)市場需要，文化市場也同樣需要。給優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品做做‘廣告’有何不可?尤其是在聲光影視媒體的勃興使得兒童書籍失去往日獨(dú)步文化市場的優(yōu)勢的今天，及時(shí)迅速地向人們介紹、評論兒童文學(xué)作品，實(shí)在是非常必要的?！薄?〕新潮理論被引入兒童文學(xué)給中國的兒童文學(xué)帶來了一股清新的風(fēng)，開拓了兒童文學(xué)評論家們的視野，但與此同時(shí)，也有一些評論者文風(fēng)不正，將堆砌詞語與新潮理論相等同，正如袁麗娟所說：“某些新潮理論未曾讓人喝彩首先是文風(fēng)上的失誤造成的。這些理論總以一種貌似橫空出世、大氣磅礴的語言態(tài)勢沖擊論壇。它帶給讀者的常常是一種奇幻、神秘的感覺?！薄吧钌畛磷砉铝⒂诖蟊娭獾恼Z碼體系，愛做生澀語句的堆砌和文學(xué)游戲，是某些新潮理論文風(fēng)不健全的又一表現(xiàn)?！薄盁o節(jié)制地模仿和引用西方理論，借西洋概念來提升學(xué)術(shù)地位似乎成了一種時(shí)尚?！薄澳承┬鲁崩碚摬粫r(shí)地制造各種文藝熱點(diǎn)，把兒童文學(xué)本來并不復(fù)雜而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可能復(fù)雜的創(chuàng)作規(guī)律變得過分復(fù)雜起來。”“對新時(shí)期兒童文學(xué)缺少整體把握，批評視角過偏過狹，導(dǎo)致了新潮兒童文學(xué)理論嚴(yán)重的戰(zhàn)略失誤?！薄?〕關(guān)于女性在兒童文學(xué)研究中的作用，一些論者也提出了自己的看法，如曹文軒在湯銳的《現(xiàn)代兒童文學(xué)本體論》一書的書評中寫道：“一位女性只要她愿意去構(gòu)建一種體系，且又得到了良好的知識武裝，那么她在理性上所顯示出的力量，足以使那些在邏輯中進(jìn)行智力游戲，在構(gòu)建大規(guī)模體系之中獲得理智快感的男性感到震驚并覺得望塵莫及。”〔4〕

這兩年發(fā)表的兒童文學(xué)理論研究的重要論文還有：孫建江探析““””前中國兒童文學(xué)游戲品格的論文《時(shí)代的應(yīng)允與制約》〔5〕、肖顯志對經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期兒童文學(xué)創(chuàng)作思考的論文《沖撞、掙扎與作家理想化的努力》〔6〕、彭懿的研究幻想文學(xué)的一系列論文《幻想時(shí)間》〔7〕、《兒童文學(xué)中的鬼魂》〔8〕、劉緒源的《明天的研究向哪里深化》〔9〕等等。

一系列兒童文學(xué)理論專著的出版，是這兩年兒童文學(xué)理論研究的又一道風(fēng)景。

班馬的《前藝術(shù)思想——中國當(dāng)代少年文學(xué)藝術(shù)論》〔10〕全書55萬字，是他做了五年的一件工程。該書承載豐厚，縱深涉及，力陳新論，構(gòu)成系統(tǒng)框架，是90年代以來班馬兒童文學(xué)藝術(shù)思考和理論思想的一次全面表達(dá)，也是觀測和探究“”后新生代少兒文學(xué)的探索行為、思維面、精神力、新構(gòu)建度的一次全面接觸。班馬在該著中呈現(xiàn)了一套初步的少兒文學(xué)藝術(shù)自身美學(xué)系統(tǒng)。

湯銳的《現(xiàn)代兒童文學(xué)本體論》〔11〕是一部有關(guān)現(xiàn)代兒童文學(xué)之本質(zhì)、功能、美學(xué)特征、創(chuàng)作機(jī)制等基本問題的理論專著。作者突破了以往僅以兒童(讀者)為單一邏輯支點(diǎn)的封閉式的兒童文學(xué)理論框架，而努力以“成人—兒童”雙邏輯支點(diǎn)為基礎(chǔ)，建構(gòu)全新的、開放式的現(xiàn)代兒童文學(xué)理論體系；尤其本書著重探索了成人與兒童兩種不同的審美意識相互協(xié)調(diào)、雙向交流的機(jī)制和途徑，在很大程度上有助于解決我國兒童文學(xué)界一系列長期爭論未決的理論難題，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，對兒童文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐也有一定的指導(dǎo)意義。

彭懿的《西方現(xiàn)代幻想文學(xué)論》〔12〕是國內(nèi)第一部幻想文學(xué)理論研究專著，該書以生動優(yōu)美的詩化語言對歐美等國的現(xiàn)代幻想文學(xué)進(jìn)行了一次全景式的掃描，并對經(jīng)典作家作品進(jìn)行了介紹和評述。這本理論專著的意義是深遠(yuǎn)的，它預(yù)示了下個(gè)世紀(jì)文學(xué)的新空間，為擁有想像才華的中國作家提供了一條嶄新的思路和可供參照的文本。更為可貴的是作者的努力并沒有僅止于理論研究層面，還將它與出版社的出版行為相結(jié)合，在他的大力倡導(dǎo)下，江西21世紀(jì)出版社正式將“大幻想文學(xué)” 作為一個(gè)品牌樹立起來，并開始策劃與出版中國作家創(chuàng)作的幻想文學(xué)叢書。

這兩年出版的兒童文學(xué)理論研究著作還有方衛(wèi)平的《兒童文學(xué)理論批評史》〔13〕、吳其南的《轉(zhuǎn)型期兒童文學(xué)思潮史》〔14〕、劉緒源的《兒童文學(xué)三大母題》〔15〕、朱自強(qiáng)的《兒童文學(xué)的本質(zhì)》〔16〕、竺洪波的《智慧的覺醒》〔17〕、黃云生的《人之初文學(xué)解析》〔18〕等等。

兒童小說的創(chuàng)作與研究

16歲女中學(xué)生寫的長篇小說《花季·雨季》〔19〕在當(dāng)前兒童小說發(fā)行量大都只有幾千冊的蕭條背景下，卻爆出了發(fā)行數(shù)達(dá)數(shù)十萬冊的冷門。這是近年兒童文學(xué)領(lǐng)域里出現(xiàn)的一個(gè)非常引入深思的現(xiàn)象。評論家們認(rèn)為，“無論從小說創(chuàng)作的技巧，還是從語言藝術(shù)的角度來衡量，《花季·雨季》都還算不上十分成熟的作品，它難免留有一個(gè)中學(xué)生初創(chuàng)時(shí)期的稚嫩和缺陷。”〔20〕但是，它卻取得了成功，雖然它的成功是多方面的因素造成的，但是，這一現(xiàn)象也暴露出了當(dāng)前的兒童文學(xué)界評論與創(chuàng)作脫節(jié)，評論家評論觀念陳舊，作家創(chuàng)作跟不上變化多端的時(shí)代等諸多問題。

秦文君的《男生賈里》、《女生賈梅》〔21〕在1995年大紅大紫之后，仍然余熱不減，是這兩年兒童小說評論中頗受關(guān)注的熱點(diǎn)。這兩部書分別以賈里和賈梅這兩個(gè)90年代的少年為主人公，敘寫他們和他們身邊的伙伴們的生活故事。這些故事生動、有趣，讓我們看到了當(dāng)代少年豐富多彩的生活畫面，看到了今天孩子們有滋有味的成長歷程，具有較強(qiáng)的時(shí)代感和藝術(shù)魅力。研究者們認(rèn)為：“這兩部作品的最成功之處，在于最恰到好處地均衡了‘現(xiàn)實(shí)’與‘可能’之間的搖擺度?！?〔22〕

動物小說是兒童小說中非常重要的組成部分。對動物小說進(jìn)行研究的論文也有不少。其中曹文軒的《動物小說：人間的延伸》高屋建瓴地對動物小說進(jìn)行了闡述。他指出：“通過實(shí)踐，小說家們發(fā)現(xiàn)，許多人間主題倘若還放在人間那種司空見慣的情景中表現(xiàn)時(shí)，卻出人意料且又不可思議地得到了淋漓盡致、入木三分的揭示。 ”“動物小說的創(chuàng)造必將是無休止的?！薄?3〕在動物小說的創(chuàng)作方面，沈石溪的動物小說在這兩年再次掀起了一個(gè)高潮：1997年，江蘇少年兒童出版社一次性買斷他未來十年動物小說的獨(dú)家出版權(quán)，這在當(dāng)今作家中實(shí)屬罕見。對沈石溪?jiǎng)游镄≌f的研究自然是評論界的一個(gè)熱點(diǎn)，并引起了爭議。王泉根認(rèn)為“沈石溪的動物小說能夠經(jīng)得起文學(xué)史的檢驗(yàn)，我把它視為獨(dú)特而自足的文本?！薄吧蚴膭游镄≌f大面積地切入生命，生命文化意識是其作品的主旋律?！迸c之唱反調(diào)的是吳其南，王泉根在文中提到“在吳其南看來，沈石溪的動物小說不值一提，其一是沈氏作品的主題意蘊(yùn)‘ 總體上只能在通俗文學(xué)的話語系統(tǒng)內(nèi)操作’，跳不出‘寫義仆、寫賢君，寫有野心的奮斗者，寫不被理解的英雄’；其二是藝術(shù)上的不足，‘其中最主要的，最缺乏感性的深度’，因而‘不耐讀’。”〔24〕

以寫“赤色小子”系列聞名的張品成1997年奉獻(xiàn)給讀者的是一部更為精彩的長篇小說《北斗當(dāng)空》〔25〕，它再現(xiàn)了60多年前紅軍少諜隊(duì)小戰(zhàn)士那段悲壯而又艱難困苦的歷史往事，讓人們再度領(lǐng)略了往昔的崢嶸與跋涉，作品也更顯成熟。

新生代作家兒童小說的崛起是這兩年兒童文學(xué)創(chuàng)作中引人注目的風(fēng)景。其中上海的青年作者與遼寧作家的作品吸引了人們的注意。上海的作者是清一色的女性：蕭萍、張潔、謝倩霓、殷健靈、王蔚等等。遼寧的作家是清一色的男性：董恒波、車培晶、肖顯志、薛濤、老臣等等，以至于有人認(rèn)為在我國的兒童文學(xué)創(chuàng)作中存在著 “男性的北方”和“女性的南方”的地域傾向。

一些過去鮮有人嘗試的少年武俠小說這兩年開始頻頻出現(xiàn)。比如葛冰的少年武俠小說(如《吃爺》〔26〕充溢著濃郁的民族氣派。刀光劍影，鐵骨柔腸，行俠仗義，除暴安良，且構(gòu)思精巧，是近年來不可多得的兒童文學(xué)精品。

童話的創(chuàng)作與研究

這兩年的童話創(chuàng)作與研究不溫不火。周銳、冰波、張秋生、北董、李滿園、莊大偉等80年代就已開始創(chuàng)作的童話作家們?nèi)栽趫?jiān)持不懈地進(jìn)行著童話寫作。一些更為年輕的作家也叩開了童話世界的大門，活躍在兒童文學(xué)文壇上，他們是：黎去秀、楊鵬、葛競、張弘、__偉、安武林等等。

在童話學(xué)的研究方面，有研究者就童話峰嶺結(jié)構(gòu)的規(guī)律指出：“希臘神話、《一千零一夜》與安徒生童話在世界童話史上，都是具有劃時(shí)代意義的峰嶺，從結(jié)構(gòu)學(xué)上看，它們形成了古代西方——中世紀(jì)東方——現(xiàn)代西方的童話峰嶺曲線結(jié)構(gòu)格局，這條規(guī)律起伏的曲線就是世界童話發(fā)展的內(nèi)在機(jī)制，剖析這條曲線的成因，就會預(yù)知世界童話發(fā)展的未來。”“已成的世界童話峰嶺波狀結(jié)構(gòu)表明，童話峰嶺出現(xiàn)的機(jī)遇不獨(dú)屬西方，也獨(dú)屬東方，幸運(yùn)之神總是有規(guī)律地在東西方之間交叉穿梭，現(xiàn)在，她已將曲線未來的運(yùn)動趨勢指向東方?！薄?7〕也有研究者從意象的角度對童話進(jìn)行研究。楊佃青認(rèn)為：“童話意象作為童話的基本附件，作為童話的‘詞語’，它的生成與個(gè)性有可能對童話整體的形態(tài)與特性有重大影響，那么以童話意象為切入點(diǎn)對童話進(jìn)行研究，就有可能對童話的文體特征有新的發(fā)現(xiàn)。”〔28〕

在作家作品研究方面，陳模就童話界的“鄭淵潔現(xiàn)象”進(jìn)行了闡述。他指出“鄭淵潔是我國青年童話作家一個(gè)出色的代表。有人說他是童話創(chuàng)作熱鬧派的首領(lǐng)，其中不無貶義，”“更多的人則認(rèn)為，鄭淵潔的童話異軍突起，別具一格，從題材內(nèi)容到寫作方法，都是非常新穎的，其特色是幻想相當(dāng)豐富?！薄?9〕

彭懿創(chuàng)作的長篇童話《瘋狂綠刺猬》〔30〕和短篇童話《紅雨傘·紅木屐》引起了關(guān)注。方衛(wèi)平認(rèn)為“這一長一短兩篇童話作品，與作者前期童話創(chuàng)作相比發(fā)生了重要的變化，它們透露了彭懿童話的新的藝術(shù)走向。兩部作品一方面保留強(qiáng)化了作品基本敘事構(gòu)成的真實(shí)感和現(xiàn)場感，如《瘋狂綠刺猬》描述“校園暴力”現(xiàn)象時(shí)的那種殘酷的真實(shí)，《紅雨傘·紅木屐》所渲染的異國他鄉(xiāng)雨日黃昏里的都市場景和氛圍，令人產(chǎn)生一種緊張好奇欲罷不能的閱讀心理體驗(yàn)。此外，作品的主題力度以及凄艷、凝重的敘述語言系統(tǒng)等，都比作者前期童話作品所設(shè)定的敘述基準(zhǔn)有了明顯的變換和推進(jìn)?！薄?1〕

黎云秀創(chuàng)作的長篇童話《赤兔王子》〔32〕、《蛙國歷險(xiǎn)記》〔33〕是近年出現(xiàn)的優(yōu)秀作品，均獲福建省“少兒文學(xué)”一等獎(jiǎng)，《蛙國歷險(xiǎn)記》(上下集)〔34〕被錄制成錄音帶，現(xiàn)已發(fā)行30多萬冊，受到少兒讀者的喜愛。

楊鵬的童話集《裝在口袋里的爸爸》〔35〕共收作者近年來創(chuàng)作的中短篇童話20余篇，計(jì)25萬字，有評論者認(rèn)為該書“是他近年童話創(chuàng)作與探索的一次總結(jié)，這些童話，既有強(qiáng)烈的故事性，又有極大的現(xiàn)實(shí)意義，或教育，或啟迪，或警示，或激勵(lì)……它們還體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作個(gè)性，反傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)童話的現(xiàn)代意識和游戲精神。”〔36〕

這兩年出現(xiàn)的較好的童話還有：葛競的《魚缸里的生物課》〔37〕、楊鵬的《外星幽靈挑起的戰(zhàn)爭》和《魔力古棒》〔38〕、張弘的《五個(gè)巧克力鷹蛋》〔39〕、__偉的《吹牛大王新冒險(xiǎn)》〔40〕、安武林的《米粒上的花朵》〔41〕等等，它們都引起了人們的關(guān)注并受到好評。

兒童詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作與研究

和小說、童話相比，兒童詩的創(chuàng)作顯得很不景氣，但在質(zhì)量上卻并沒有降低。有論者認(rèn)為“兒童詩到了本世紀(jì)末，雖然不能與小說童話并駕齊驅(qū)，成為兒童文學(xué)的‘ 三套馬車’，但也擺脫了彷徨無依的狀態(tài)。它在靜靜地、自主地成長，出色的作品時(shí)不時(shí)珠現(xiàn)般但不很醒目地閃光，于不被關(guān)注的困境中，不斷有微妙的突破?！?〔42〕如金波的《風(fēng)景家園》——濃郁的抒情性與生命感，有田園的音響與芬芳。風(fēng)景家園里自然的風(fēng)景、心靈的風(fēng)景、人生的風(fēng)景融為一體。風(fēng)景家園對詩人而言，有著心靈與精神的意義。徐魯?shù)摹妒澜绾苄∮趾艽蟆分校冋娴哪甏⒐饣缢幕孟?，語詞清新而撫慰人，在回眸的一瞬喚起夢一般的憧憬之情?？少F的是徐魯在思想的激情之余，仍保持著哲學(xué)的意味與對理性的探索。關(guān)登瀛的《林中》似水墨畫般清遠(yuǎn)簡練，詩情畫意之中流露出一絲絲、一縷縷的深思與體驗(yàn)。邱易東的兒童詩集《中國的少男少女》出版也得到了同行們的稱贊：金波認(rèn)為這部詩集不僅“詩情充沛、想象豐富、汪洋恣肆、放得很開”，而且具有“思考的哲理性、深刻性和思辨性的特點(diǎn)?！毙祠攧t認(rèn)為這是“90年代兒童文學(xué)不可多得的收獲?！薄?3〕兒童詩在兒童文學(xué)中的地位，仍是小而輕靈的東西多。評論家們呼吁：“詩歌地位的提升，需要更多優(yōu)秀的、有靈感、心存熱愛的寫作者忘我投入，需要評論專家與詩歌的創(chuàng)作一呼一應(yīng)?！薄?4〕

這兩年的少兒散文創(chuàng)作仍以敘事散文唱主角，而且質(zhì)量也強(qiáng)于單純繪景抒情的抒情散文。其中圣野的《外婆的紅山楂》、郭風(fēng)的《龍眼園里》、任大星的《尋找布谷鳥》、屠再華的《嘟嘟糖和小雪燈》、徐魯?shù)摹锻甑男÷贰返壬⑽募?5〕及王蔚的《夢中同學(xué)》〔46〕、殷健靈的《乘著夢想的翅膀》〔47〕等等都引人矚目。

這兩年的報(bào)告文學(xué)都是以寫個(gè)體為主，這與前些年少年報(bào)告文學(xué)大都以采寫眾多的人物來反映某種傾向性的潮流的寫作方式大不相同。如劉邦琨、吳永琦的《圣火點(diǎn)燃希望》〔48〕、王衛(wèi)國的《叩開天才之門》〔49〕、魏生革的《父親，我是你的脊梁》〔50〕、陳國忠的《向命運(yùn)宣戰(zhàn)的少年》〔51〕等無一不是敘寫某一個(gè)具有一定典型意義的當(dāng)代少年人。這些人物的采訪與敘寫固然精彩，也頗具感染力。然而，從報(bào)告文學(xué)的總體來看，仍顯單薄，缺乏具有大氣魄和強(qiáng)烈震撼力的大制作。這不能說不是當(dāng)前少兒報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)缺憾

幻想文學(xué)的創(chuàng)作與研究

科幻小說，這個(gè)科學(xué)和幻想聯(lián)姻產(chǎn)生的文學(xué)寧馨兒，在80年代初盛極而衰之后，這兩年又出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象。全國各出版社競相推出自己的科幻新作叢書，如：安徽少年兒童出版社的“科幻新作系列”、江蘇少年兒童出版社出版的“中華當(dāng)代科幻小說叢書”、四川少年兒童出版社出版的“中國少年科幻小說系列”、中國少年兒童出版社出版的“天狼星科幻小說叢書”、福建少年兒童出版社出版的“科幻列車叢書”……國外科幻小說的譯介和出版，在出版界和圖書界都掀起一股熱潮。1997年夏天在北京召開的科幻大會，受到了傳媒的關(guān)注與報(bào)道。

據(jù)《文藝報(bào)》介紹：“這兩年科幻文壇上出現(xiàn)了不少新人，勢頭相當(dāng)勁猛，成為當(dāng)前科幻創(chuàng)作的主力軍。這批新人，有的年紀(jì)很輕，如剛剛走出大學(xué)校門的楊鵬，已出版長篇科幻、科幻作品集、卡通叢書二十多種，數(shù)次獲中國科幻界最高獎(jiǎng)‘銀河獎(jiǎng)’、國家‘五個(gè)一工程獎(jiǎng)’等大獎(jiǎng)；有的以寫作為生，如北京合同制作家星河，在90年代初即開始創(chuàng)作，已有作品100萬字，曾獲‘冰心獎(jiǎng)’、‘銀河獎(jiǎng)’等多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)；有的進(jìn)入不惑之年開始從事科幻創(chuàng)作，如《學(xué)與玩》雜志的副主編許延風(fēng)，發(fā)表和出版中短篇科幻小說多部；有的是辭職歸鄉(xiāng)的農(nóng)民，積極投身科幻創(chuàng)作，如湖南平江的牧鈴；有的本身是工程師，加入科幻創(chuàng)作隊(duì)伍，如河南南陽的王晉康……不同職業(yè)，不同知識結(jié)構(gòu)的作者加入科幻創(chuàng)作隊(duì)伍，構(gòu)成了中國科幻作家多元化，有利于形成百花齊放的局面?！薄?2〕

這兩年涌現(xiàn)出的較優(yōu)秀的長篇科幻小說和科幻作品集有：吳巖的《生死第六天》〔53〕、 《心靈歷險(xiǎn)的故事》〔54〕，星河的《海底記憶》〔55〕、《網(wǎng)絡(luò)游戲聯(lián)軍》〔56〕、《殘缺的磁痕》〔57〕，楊鵬的《蝙蝠少年》〔58〕、《來自未來的小幽靈》〔59〕、《銀河鐵道之夜》〔60〕，許延風(fēng)的《飛碟縱隊(duì)》〔61〕、《摧毀海底魔窟》〔62〕，劉苗虎的《魔光疑影》〔63〕等等。無論在科幻構(gòu)思還是語言上，作家們的作品都比過去顯得成熟、老練、文學(xué)性強(qiáng)。

“大幻想文學(xué)”的被倡導(dǎo)和出現(xiàn)是90年代兒童文學(xué)界的一件大事。1997年10月，21世紀(jì)出版社在江西三清山舉辦了“跨世紀(jì)中國少年小說創(chuàng)作研討會”。來自北京、上海、廣東、海南、黑龍江、遼寧和江西等地的二十多位兒童文學(xué)作家和評論家參加了會議。這次會議站在世紀(jì)之交，回視與探求中國少年小說的歷史走向、當(dāng)代現(xiàn)狀和未來空間，尋找新的藝術(shù)變革的突破點(diǎn)，成為與會者共同關(guān)注的問題。與會作家經(jīng)過充分研討，提出了有助于發(fā)揚(yáng)少兒文學(xué)本體性的“幻想文學(xué)”精神，并且形成共識，攜手來參與“大幻想文學(xué)”的藝術(shù)新探索，尋求和傳播將“現(xiàn)實(shí)” 與“幻想”、“小說”與“童話”交融互通的藝術(shù)新代質(zhì)?；孟胛膶W(xué)成為這兩年兒童文學(xué)界的一個(gè)現(xiàn)象受到了評論界、出版界和創(chuàng)作界的關(guān)注。彭懿的幻想文學(xué)理論專著《西方幻想文學(xué)論》對中國幻想文學(xué)之車的啟動起到了推波助瀾的作用。不少作家開始以極大的熱情投入了“幻想文學(xué)”的寫作中。

對港臺兒童文學(xué)的介紹與研究

隨著香港回歸祖國，海峽兩岸的交流和合作日益深入，香港和臺灣的兒童文學(xué)正成為研究領(lǐng)域里的一片新生的處女地。

有人認(rèn)為“香港的兒童文學(xué)步入90年代后，似乎一直裹足不前，臨近90年代末期更呈弱勢?！逼浒l(fā)展存在著許多困境，迫切需要開拓其生存空間。〔64〕“臺灣的兒童小說創(chuàng)作雖然起步較晚，直到60年代才陸續(xù)有作品出現(xiàn)，但它發(fā)展迅速，作者隊(duì)伍亦不斷壯大。究其原因，既有作者自覺的創(chuàng)作意識抬頭，又有讀者的歡迎和當(dāng)局及民間組織積極的獎(jiǎng)勵(lì)，連帶作品發(fā)表的機(jī)會的增多，都是臺灣兒童小說自60年代至90年代持續(xù)蓬勃的主要因素。從老作家林海音、華霞菱到60年代臺灣本土出生的新銳作家管家琪、王淑芬，臺灣兒童小說也在不停的摸索和實(shí)踐中形成了一支頗有生氣的創(chuàng)作群體?！薄?5〕對港臺作家兒童文學(xué)作品的個(gè)案研究的論文有不少，如金波《一顆靈敏的愛心》〔66〕對臺灣作家林煥彰的兒童詩作進(jìn)行了整體的關(guān)照，唐兵《我們看海去》對臺灣作家林海音、管家琪、王淑芬等的兒童小說進(jìn)行了介紹與評論，等等。

1996年和1997年的中國兒童文學(xué)雖然還存在著這樣或那樣的不足，但其成績和進(jìn)步還是顯而易見的，作家們的辛勤與努力也是顯而易見的。我們期盼著兒童文學(xué)攀登上更高的山峰!相信走向新世紀(jì)的兒童文學(xué)將更顯輝煌!

〔1〕方衛(wèi)平《近年兒童文學(xué)研究觀感》，《兒童文學(xué)天空》1997年第2期。

〔2〕平靜《“廣告”也要做得好》，《兒童文學(xué)研究》1996年第1期。

〔3〕袁麗娟《我看某些新潮理論》，《兒童文學(xué)研究》1997年第1期。

〔4〕曹文軒《女性與理性》，《兒童文學(xué)研究》1997年第3期。

〔5〕孫建江《時(shí)代的應(yīng)允與制約》，《兒童文學(xué)研究》1997年第2期。

〔6〕肖顯志《沖撞、掙扎與作家理想化的努力》，《兒童文學(xué)研究》1997年第2期。

〔7〕彭懿《幻想的時(shí)間》，《兒童文學(xué)研究》1997年第1期。

〔8〕彭懿《兒童文學(xué)中的鬼魂》，《兒童文學(xué)研究》1997年第3期。

〔9〕劉緒源《明天的研究向哪里深化》、《兒童文學(xué)研究》1997年第3期。

〔10〕班馬《前藝術(shù)思想——中國當(dāng)代少年文學(xué)藝術(shù)論》，福建少兒出版社1996年10月出版。

〔11〕湯銳《現(xiàn)代兒童文學(xué)本體論》，江蘇少兒出版社1996年1月出版。

〔12〕彭懿《西方現(xiàn)代幻想文學(xué)論》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔13〕方衛(wèi)平《兒童文學(xué)理論批評史》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔14〕吳其南《轉(zhuǎn)型期兒童文學(xué)思潮史》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔15〕劉緒源《兒童文學(xué)三大母題》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔16〕朱自強(qiáng)《兒童文學(xué)的本質(zhì)》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔17〕竺洪波《智慧的覺醒》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔18〕黃云生《人之初文學(xué)解析》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔19〕郁秀《花季·雨季》，海天出版社1996年1月出版。

〔20〕周曉波《’97中國兒童文學(xué)巡禮》，《兒童文學(xué)研究》1998年第1期。

〔21〕秦文君《秦文君小說系列》(上、下)，作家出版社1997年11月出版。

〔22〕秦文君、謝倩霓《特性與共性互撐下的少兒閱讀》，《兒童文學(xué)研究》1997年第3期。

〔23〕曹文軒《動物小說：人間的延伸》，《兒童文學(xué)研究》1997年第1期。

〔24〕王泉根《生命的拷問》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔25〕張品成《北斗當(dāng)空》，少年兒童出版社1997年11月出版。

〔26〕葛冰《吃爺》，臺灣民生報(bào)1996年出版。

〔27〕馬力《關(guān)于東西方童話峰嶺結(jié)構(gòu)的思考》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔28〕楊佃青《意象：童話藝術(shù)體系的第一塊基石》，《兒童文學(xué)研究》1996年第1期。

〔29〕陳?！墩撪崪Y潔現(xiàn)象》，《兒童文學(xué)選刊》1997年第4期。

〔30〕彭懿《瘋狂綠刺猬》，江蘇少年兒童出版社1996年1月出版。

〔31〕方衛(wèi)平《論彭懿童話》，《兒童文學(xué)選刊》1997年第4期。

〔32〕黎云秀《赤兔王子》，福建少兒出版社1997年1月出版。

〔33〕黎云秀《蛙國歷險(xiǎn)記》，福建少兒出版社1997年5月出版。

〔34〕黎云秀《蛙國歷險(xiǎn)記》(上下集)，福建音像出版社1996年1月出版。

〔35〕楊鵬《裝在口袋里的爸爸》，四川少年兒童出版社1996年9月出版。

〔36〕馮瑩《童話的現(xiàn)代精神》，《中華工商時(shí)報(bào)》1997年7月16日。

〔37〕葛競《魚缸里的生物課》，《童話世界》1996年第1期。

〔38〕楊鵬《外星幽靈挑起的戰(zhàn)爭》、《魔力古棒》，《童話世界》1997年第1至第12期。

〔39〕張弘《五個(gè)巧克力鷹蛋》，《巨人》1997年第1期。

〔40〕__偉《吹牛大王新冒險(xiǎn)》，《巨人》1997年第4期。

〔41〕安武林《米粒上的花朵》，《兒童文學(xué)》1997年第11期。

〔42〕〔44〕郁雨君《詩歌的注視》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔43〕孫自筠、徐助敏《拒絕淺薄走向深遠(yuǎn)》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔45〕圣野的《外婆的紅山楂》、郭風(fēng)的《龍眼園里》、任大星的《尋找布谷鳥》、屠再華的《嘟嘟糖和小雪燈》、徐魯?shù)摹锻甑男÷贰返壬⑽募缮虾＝逃霭嫔?996年出版。

〔46〕王蔚《夢中同學(xué)》，《巨人》1994年第4期。

〔47〕殷健靈《乘著夢想的翅膀》，《巨人》1997年第3期。

〔48〕劉邦琨、吳永琦《圣火點(diǎn)燃希望》， 《兒童文學(xué)》1997年第5期。

〔49〕王衛(wèi)國《叩開天才之門》，《少年文藝》1997年第6期。

〔50〕魏生革《父親，我是你的脊梁》，《少男少女》1997年第6期。

〔51〕陳國忠《向命運(yùn)宣戰(zhàn)的少年》，江蘇《少年文藝》1997年第4期。

〔52〕雪孩《走出“低谷”的科幻文學(xué)》，《文藝報(bào)》1997年10月28日。

〔53〕吳巖《生死第六天》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。

〔54〕吳巖《心靈歷險(xiǎn)的故事》，中國少兒出版社1996年12月出版。

〔55〕星河《海底記憶》，中國少兒出版社1996年12月出版。

〔56〕星河《網(wǎng)絡(luò)游戲聯(lián)軍》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。

〔57〕星河《殘缺的磁痕》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。

〔58〕楊鵬《蝙蝠少年》，安徽少兒出版社1996年12月出版。

〔59〕楊鵬《來自未來的小幽靈》，四川少兒出版社1996年1月出版。

〔60〕楊鵬《銀河鐵道之夜》，四川少兒出版社1997年12月出版。

〔61〕許延風(fēng)《飛碟縱隊(duì)》，明天出版社1997年1月出版。

〔62〕許延風(fēng)《摧毀海底魔窟》，北岳文藝出版社1997年5月出版。

〔63〕劉苗虎《魔光疑影》，安徽少兒出版社1996年12月出版。

〔64〕潘金英《談香港兒童文學(xué)的困境與生存空間》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔65〕唐兵《我們看海去》，《兒童文學(xué)研究》1997年第4期。

〔66〕金波《一顆靈敏的愛心》，《兒童文學(xué)研究》1996年第1期。