淺談文化產(chǎn)業(yè)研究論文
我國文化產(chǎn)業(yè)因受計劃經(jīng)濟(jì)體制等因素的影響,目前尚處于初始階段,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對滯后,迫切需要政府加以規(guī)范和引導(dǎo)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的文化產(chǎn)業(yè)研究論文,供大家參考。
文化產(chǎn)業(yè)研究論文范文一:加快我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考
摘要:黨的十六大以來,各地文化發(fā)展百舸爭流、各顯神通,文化產(chǎn)業(yè)迅速崛起,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體態(tài)勢良好,但也存在著一些不容忽視的問題:文化體制改革仍不到位、文化產(chǎn)業(yè)政策不完備、文化產(chǎn)業(yè)法律法規(guī)不完善、文化產(chǎn)業(yè)整體實力差等。為此,必須樹立科學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀,堅持以體制改革和科技進(jìn)步為動力,提升文化創(chuàng)新能力;堅持推動中華民族文化發(fā)展與吸收世界優(yōu)秀文化相結(jié)合,走中國特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路。
關(guān)鍵詞:文化產(chǎn)業(yè) 發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)發(fā)端于西方國家,是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物,也是國際公認(rèn)的21世紀(jì)最有發(fā)展前途、最具增長潛力的“朝陽產(chǎn)業(yè)”。
我國的文化產(chǎn)業(yè)是在改革開放和建設(shè)社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的歷史進(jìn)程中興起和發(fā)展的。黨的十六大以來,各地文化發(fā)展百舸爭流、各顯神通,文化產(chǎn)業(yè)迅速崛起。但不可回避的是,我國文化產(chǎn)業(yè)還處于起步、探索、培育的初級發(fā)展階段。黨的十七大報告中指出“:當(dāng)今時代,文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉,越來越成為綜合國力競爭的重要因素。”因此,只有清醒地認(rèn)識我國文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀,找準(zhǔn)存在的問題,才能找出對策,實現(xiàn)較快的發(fā)展。
一、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀。
1.我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體態(tài)勢良好,已成為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要增長點。
改革開放以來,得益于國際國內(nèi)的良好發(fā)展條件,我國文化產(chǎn)業(yè)獲得發(fā)展,日益表現(xiàn)出持續(xù)增長的強勁發(fā)展勢頭,已成為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要增長點,對提供就業(yè)機(jī)會的作用越來越突出。
據(jù)國家統(tǒng)計局統(tǒng)計,自2004年以來,我國文化產(chǎn)業(yè)增加值增長速度均高于同期GDP增長速度,平均年增加值1000億元左右,增長幅度15%~20%,占GDP比重年均提高0.15%。2007年我國文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員有1132萬,占全部從業(yè)人員比重為1.48%,占城鎮(zhèn)從業(yè)人員比重為4.0%。2004年至2007年,全國各省市自治區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)普遍快速增長,其中北京市年均增速17.4%,上海市年均增速15%,江蘇省年均增速24%,湖南省年均增速20%左右,山西省年均增速24.5%,安徽省年均增速20%以上,各地方文化產(chǎn)業(yè)的增長速度均高于GOP的增長速度,呈現(xiàn)出總體持續(xù)增長的良好態(tài)勢,基本實現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。這種全面的增長勢頭雄辯地說明,我國文化產(chǎn)業(yè)己經(jīng)成為地區(qū)發(fā)展的重要經(jīng)濟(jì)增長點。
2.黨和政府的文化管理方式逐步從微觀管理轉(zhuǎn)向宏觀調(diào)控,文化產(chǎn)業(yè)宏觀調(diào)控機(jī)制基本形成。
近年來,根據(jù)社會主義文化建設(shè)的內(nèi)在規(guī)律和市場經(jīng)濟(jì)體制的客觀要求,在文化體制改革深入和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動下,黨和政府在實踐中不斷探索推動文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的有效機(jī)制和途徑,著力在轉(zhuǎn)變政府職能、強化服務(wù)功能和加強宏觀指導(dǎo)上下功夫。黨和政府逐漸放松了對文化行業(yè)微觀領(lǐng)域的直接的、行政性的管理,逐漸放權(quán)給企業(yè),逐漸放權(quán)給市場,通過市場去建設(shè)文化,提升文化,政府的引導(dǎo)職能和公共服務(wù)職能得到進(jìn)一步加強,政府開始進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)宏觀調(diào)控機(jī)制的建設(shè),向開放型政府、服務(wù)型政府轉(zhuǎn)變。
3.文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整加快,高新技術(shù)推動新興文化產(chǎn)業(yè)的形成和傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的升級。
從世界范圍來看,現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個顯著特點就是與高新技術(shù)日益融合,特別是與信息產(chǎn)業(yè)相互關(guān)聯(lián),已成為世界性潮流。近年來,信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的日益融合,在我國的文化產(chǎn)業(yè)中造成了引人注目的產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)效應(yīng):信息化突入傳媒領(lǐng)域,引發(fā)“傳媒熱”,新聞出版、廣播電影電視等傳統(tǒng)大眾傳媒部門迅速“觸網(wǎng)”,出現(xiàn)了信息產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)“大匯流”
的壯觀景象,啟動了一個又一個的消費市場,如網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)等,推動了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)重組和優(yōu)化升級。從相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看到,以互聯(lián)網(wǎng)信息為主的網(wǎng)絡(luò)文化服務(wù),以旅游、娛樂為主的文化休閑娛樂服務(wù)和以廣告、會展、文化商務(wù)代理為主的新興文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?jié)摿薮?,正在成為文化產(chǎn)業(yè)增量提升的重要引擎。
二、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的主要問題。
經(jīng)過多年的發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)在我國取得了長足的進(jìn)步,但是也應(yīng)當(dāng)看到我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平與世界先進(jìn)水平之間的差距,以及我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的制約因素。
1.文化體制改革仍不到位。
1978年以來,我國文化體制改革解放了思想,創(chuàng)新了觀念,改革了機(jī)制,抓住了機(jī)遇,成為了文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的強大動力。但同時也應(yīng)看到,隨著改革向縱深推進(jìn),文化體制改革變得更為復(fù)雜、更為艱巨,傳統(tǒng)體制還沒有完全退出歷史舞臺。
目前,我國現(xiàn)行的文化管理體制基本上還處于部門分割、各自為政的狀態(tài)。各管理部門之間普遍存在著條塊、部門、行業(yè)和區(qū)域的分割,管理分散,使文化企業(yè)在實踐中感到難以適從,還容易產(chǎn)生誰都管不著的灰色地帶,使得幾個部門之間各自為戰(zhàn),難以形成合力。同時,我國文化投融資體制落后,未突破投資主體單一的政策桎梏,多元化、市場化、社會化的文化投融資渠道嚴(yán)重不暢,導(dǎo)致外資及民間資本難以進(jìn)入,缺乏必要的法律保障。
2.文化產(chǎn)業(yè)政策不完備。
不可否認(rèn),我國實施文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略后,制定了許多文化產(chǎn)業(yè)政策,鼓勵、支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。特別是2008年10月,國務(wù)院辦公廳下發(fā)的《關(guān)于印發(fā)文化體制改革中經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)和支持文化企業(yè)發(fā)展兩個規(guī)定的通知》(114號文件),標(biāo)志著文化體制改革的配套政策日益完善。然而,我國文化產(chǎn)業(yè)政策的前瞻性不足,在文化產(chǎn)業(yè)這樣一個發(fā)展瞬息萬變的新興產(chǎn)業(yè)里,實踐中的新問題、新情況必然很多,這就要求產(chǎn)業(yè)政策一定要有前瞻性,否則將不能適應(yīng)實踐的變化,造成產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的問題,甚至成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的阻力。另外,規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)市場運行的政策也不完備。
我國文化產(chǎn)業(yè)政策的制定還處于對文化市場的規(guī)范管理階段,制定政策的原則僅僅是對文化市場進(jìn)行有序化的整頓,而對于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中,在行政審批、市場準(zhǔn)入、投資融資、市場管理、稅收等各個方面少有足夠吸引外來資金和資源的一系列優(yōu)惠措施。也就是說,中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的諸多優(yōu)勢在文化產(chǎn)業(yè)政策上還沒有體現(xiàn)出來。
3.文化產(chǎn)業(yè)法律法規(guī)不完善,對知識產(chǎn)權(quán)的重視和民族文化資源的保護(hù)不夠。
改革開放以來,我國文化法制建設(shè)開始走上了制度化、規(guī)范化的軌道。目前,在文化保護(hù)領(lǐng)域我國制定了《文物保護(hù)法》和《著作權(quán)法》,在文化行政管理方面,國務(wù)院頒布了《營業(yè)性演出管理條例》《娛樂場所管理條例》《廣播電視管理條例》《電影管理條例》《出版管理條例》《音像制品管理條例》等。我國的文化產(chǎn)業(yè)法規(guī)主要是由政府不同的行政主管部門制定并以政府的名義發(fā)布的,條塊分割的痕跡仍然明顯,行業(yè)和部門的利益保護(hù)色彩仍然濃重。特別是我國加入WTO之后,雖然又根據(jù)WTO原則制定了一系列新的管理辦法,但我國現(xiàn)存法規(guī)體系與WTO對中國文化產(chǎn)業(yè)政策的要求之間的矛盾仍然存在,更加凸顯我國對知識產(chǎn)權(quán)和民族文化資源保護(hù)方面法制的不完善。
4.文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模仍較小,整體實力差,競爭力弱。
從發(fā)達(dá)國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來看,一個國家文化產(chǎn)業(yè)競爭力主要表現(xiàn)為若干文化企業(yè)集團(tuán)的競爭力,大的文化企業(yè)集團(tuán)以雄厚的資本、技術(shù)和人才實力參與國際和國內(nèi)市場競爭的能力。由于我國文化產(chǎn)業(yè)起步晚,文化企業(yè)雖然數(shù)量不少,但缺乏市場競爭力:從數(shù)量上看,目前中國文化企業(yè)雖然數(shù)量很多,但仍處于行業(yè)、區(qū)域資源與市場分割的“圍棋”狀態(tài),現(xiàn)代大型文化企業(yè)寥寥無幾;從規(guī)模上看,雖然我國目前文化企業(yè)較多,但規(guī)模普遍偏小,產(chǎn)業(yè)集約化程度低,規(guī)模經(jīng)濟(jì)的影響力甚微,缺乏市場競爭力;從發(fā)展質(zhì)量上看,今天,全球的信息技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)普及,高科技與文化產(chǎn)品結(jié)合更加緊密。而我國文化產(chǎn)業(yè)的市場化程度還不夠,專業(yè)化水平不高,市場運作能力較差,自我發(fā)展能力薄弱,效益低下。
三、加快我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策與建議。
建國以來,我國文化產(chǎn)業(yè)從無到有,獲得了長足的發(fā)展。百年不遇的國際金融危機(jī)打斷了中國經(jīng)濟(jì)在慣性發(fā)展路徑上的進(jìn)程,文化產(chǎn)業(yè)在推動國民經(jīng)濟(jì)增長和轉(zhuǎn)型中的重要作用再次凸顯。因為經(jīng)濟(jì)蕭條時期,人們的物質(zhì)消費會抑制,而精神消費會膨脹,這往往是文化產(chǎn)業(yè)得以發(fā)展和繁榮的機(jī)遇期。我們應(yīng)該抓住這個機(jī)遇,加快我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
1.在發(fā)展認(rèn)識問題上,樹立科學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀,堅持把社會效益放在首位,努力實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。
科學(xué)發(fā)展觀是指導(dǎo)我國現(xiàn)代化建設(shè)的嶄新的思維理念,發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)同樣需要以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)。文化產(chǎn)業(yè)要做到科學(xué)發(fā)展就是要堅持把社會效益放在首位,不斷滿足人民群眾日益增長的文化需要,努力實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。
文化產(chǎn)業(yè)既有產(chǎn)業(yè)屬性又有意識形態(tài)的特殊性,既可以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益,又具有精神功能。文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員在追求合理經(jīng)濟(jì)利益的同時,應(yīng)該注重提升其文化產(chǎn)品和服務(wù)的社會功能。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是經(jīng)濟(jì)效益與社會效益的有效統(tǒng)一,在保證社會效益的前提下,追求經(jīng)濟(jì)效益;在優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)品和服務(wù)中實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益。
要堅持社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一,在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)時,就是一定要堅持貫徹發(fā)展先進(jìn)文化的要求,要把發(fā)展的著力點放在服務(wù)人民群眾、保障人民群眾的文化權(quán)益、滿足人民群眾精神文化需求和促進(jìn)人的全面發(fā)展上,繁榮城鄉(xiāng)文化市場,不斷推出既符合文化發(fā)展規(guī)律,又反映時代精神的文化產(chǎn)品,滿足人民群眾日益增長的、豐富多彩的精神文化需求。
文化產(chǎn)業(yè)要做到科學(xué)發(fā)展就是要堅持各地區(qū)的全面和協(xié)調(diào)發(fā)展,增強我國文化產(chǎn)業(yè)的整體競爭力。目前,中國文化產(chǎn)業(yè)總體上看東強西弱。東部具有明顯的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢,如資金、技術(shù)、人才等,西部發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)盡管面臨種種劣勢和困難,但也不乏其特長和優(yōu)勢,比如,一些地方比較完整地保留了反映古老文明的遺跡;一些城鎮(zhèn)包容著豐富的人文內(nèi)涵;一些鄉(xiāng)里村落擁有豐富的民間藝術(shù)品種等等。
文化產(chǎn)業(yè)研究論文范文二:文化生產(chǎn)力與文化產(chǎn)業(yè)
20世紀(jì)80年代以來,隨著世界經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程和信息技術(shù)的飛速發(fā)展,世界上越來越多的國家開始認(rèn)識到文化對于當(dāng)代社會經(jīng)濟(jì)生活的巨大影響和制約,認(rèn)識到文化的創(chuàng)造性是人類進(jìn)步的源泉,文化多樣性是人類文化繁榮的前提,文化政策是整個發(fā)展政策的基本組成部分,未來世界的競爭將是文化生產(chǎn)力的競爭。
文化生產(chǎn)力的發(fā)展已成為21世紀(jì)核心的話題之一。從“三個代表”重要思想的要求來看,先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展是與先進(jìn)文化的發(fā)展方向一致的,而生產(chǎn)力的發(fā)展最終仍是人類文明和民族文化發(fā)展的一個組成部分。我們看到,當(dāng)代中國文化正在發(fā)生歷史性的重大變革,文化市場與文化產(chǎn)業(yè)的興起和發(fā)展向我們提出了一系列嶄新的課題。
重新認(rèn)識馬克思的文化生產(chǎn)力思想
隨著我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立,我們必須重新認(rèn)識文化與經(jīng)濟(jì)、文化與科技的關(guān)系,也必須重新認(rèn)識馬克思提出的精神文化生產(chǎn)力的問題。馬克思主義經(jīng)典作家有一個極為重要的理論發(fā)現(xiàn),這就是大生產(chǎn)力觀和精神生產(chǎn)力理論。早在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中,馬克思就曾指出,由于人的需要的豐富性,從而生產(chǎn)的某種新的方式和生產(chǎn)的某種對象就會產(chǎn)生,“宗教、家庭、國家、法、道德、科學(xué)、藝術(shù)等等,都不過是生產(chǎn)的一些特殊的方式,并且受生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配。”(《馬克思恩格斯全集》第42卷第121頁)
在人類歷史進(jìn)程中,物質(zhì)生產(chǎn)力以物的形式——物質(zhì)產(chǎn)品或物質(zhì)成果表現(xiàn)出來,而工具則往往代表著這一時代生產(chǎn)力的發(fā)展水平。在工具上,無疑凝聚著人類精神上、理論思維上掌握自然界的能力。從人類社會發(fā)展的歷史來看,隨著社會分工的日益精細(xì),社會生產(chǎn)便日益明顯地區(qū)分為物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)兩大部分。
社會分工促成了物質(zhì)生產(chǎn)者與精神生產(chǎn)者的分化,兩種生產(chǎn)力因而在自身相對獨立的發(fā)展中逐步形成了具有自身內(nèi)在特征的生產(chǎn)力形態(tài)。
物質(zhì)生產(chǎn)力主要面對人同自然的物質(zhì)關(guān)系,具有實用的、基礎(chǔ)的、物質(zhì)形態(tài)的主導(dǎo)品格;而文化生產(chǎn)力則主要是“精神方面的生產(chǎn)力”。馬克思將語言、文學(xué)、技術(shù)能力等歸于其中,使其顯現(xiàn)出更偏重于人類社會人文關(guān)系的特征和品格。當(dāng)代不少學(xué)者將之稱為文化力。顯然,馬克思區(qū)分物質(zhì)方面和精神方面的生產(chǎn)力,表明了他對社會生產(chǎn)力這兩個方面的各自特征的區(qū)別把握和分類描述。
但是兩種生產(chǎn)力又是密切相關(guān),不可分割的。馬克思還看到了二者之間的多重聯(lián)系,看到兩種生產(chǎn)力之間相互交融、共為一體的特征。一方面,文化生產(chǎn)力具有其精神生產(chǎn)的獨特性,它是社會意識、社會心理等精神方面的文明發(fā)展的成果,具有突出的意識形態(tài)特征。同時,在文化生產(chǎn)力中,生產(chǎn)主體以其“對象化的獨特方式”,將自身強烈的主觀因素,諸如思想、意志、情感、愿望滲透于全部文化生產(chǎn)過程。
所以,馬克思把語言、文學(xué)、技術(shù)能力歸入這種“精神方面的生產(chǎn)力”。而另一方面,文化生產(chǎn)力是不是就完全不具備非意識形態(tài)的物質(zhì)性的特征呢?不是。文化生產(chǎn)力其實具有明顯的物質(zhì)性。文化生產(chǎn)同其他生產(chǎn)一樣,也具有一般實踐活動的特征,即由實踐主體通過勞動,將一定的材料加工改造為新的存在物,因此文化生產(chǎn)的過程也表現(xiàn)為一個物化的過程。它也要改變物質(zhì)的現(xiàn)實形態(tài),獲得物質(zhì)的新的存在形式。
像文學(xué)藝術(shù)這類最富精神性的生產(chǎn)也有一個物質(zhì)的技術(shù)的制作過程,即由實踐主體通過特定方式的勞動,改造某種材料而造成一個新的存在物。因此,文化產(chǎn)品必須具備物質(zhì)的依托方式。如文學(xué)作品,必須經(jīng)過作家的物質(zhì)性(紙、筆、電腦等)寫作,經(jīng)過編輯、出版、印刷、發(fā)行等等環(huán)節(jié),才能以書籍這種物質(zhì)形式存在下來。繪畫、雕刻也要通過對一定的物質(zhì)媒介的加工制作,才能以一定的形態(tài)承載其藝術(shù)內(nèi)涵。黑格爾在《美學(xué)》中指出,在藝術(shù)創(chuàng)作中有一個純?nèi)患记傻姆矫?,很接近手工業(yè)。一個藝術(shù)家必須具有這種熟練的技巧,才能駕馭外在的材料。
馬克思的大生產(chǎn)力觀念具有重要意義。
首先,馬克思肯定了生產(chǎn)力中包含著物質(zhì)方面和精神方面兩種生產(chǎn)力,這就一方面從根本上否定了那種機(jī)械的、庸俗的舊唯物主義的物質(zhì)決定論或經(jīng)濟(jì)決定論,另一方面也否定了那種孤立的、片面的主觀唯心主義的精神決定論。
其次,文化生產(chǎn)力的觀念表明,文化是一種生產(chǎn),而且隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展,越來越成為大規(guī)模的社會生產(chǎn)。它天然地具有社會生產(chǎn)的基本特征,具有流通、交換、消費等基本環(huán)節(jié),具有市場條件下經(jīng)濟(jì)運作的全部過程,而不僅僅是某個藝術(shù)家的內(nèi)在的獨創(chuàng)的心理活動。多年來我們對馬克思精神生產(chǎn)、藝術(shù)生產(chǎn)的研究一直忽略了馬克思提出這一理論的歷史背景,而對之作了一種純粹精神的、美學(xué)的研究。
而馬克思提出的精神生產(chǎn)或藝術(shù)生產(chǎn)必然含有商品經(jīng)濟(jì)時代特別是當(dāng)時資本主義商品經(jīng)濟(jì)時代的生產(chǎn)的全部特征。當(dāng)代文化生產(chǎn)已不完全是個體性的生產(chǎn)方式,而日益成為一種巨大的復(fù)雜的社會化大生產(chǎn)。隨著傳播媒介的高速發(fā)展和信息時代的來臨,文化生產(chǎn)已日益成為當(dāng)代經(jīng)濟(jì)生活的一部分,成為復(fù)雜的現(xiàn)代化大生產(chǎn)的一部分。
像電視、電影、出版、音像、文藝演出、工藝美術(shù)、體育比賽,乃至廣告、信息、傳播、娛樂等產(chǎn)業(yè),已越來越發(fā)展為龐大的產(chǎn)業(yè)集團(tuán),成為經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中的重要組成部分,甚至成為許多國家國民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)。
再次,文化藝術(shù)作為一種精神方面的生產(chǎn)力,必然內(nèi)含著自身獨特的生產(chǎn)方式。也就是說,它有自己獨特的發(fā)生、發(fā)展史,有形成自身的歷史過程,有對精神生產(chǎn)者的精神創(chuàng)造能力的內(nèi)在要求,也有對生產(chǎn)對象的內(nèi)在要求。同時,它還受到生產(chǎn)條件包括物質(zhì)技術(shù)水平的限制。因此,藝術(shù)家不能只關(guān)心藝術(shù)的精神層面,也要關(guān)心藝術(shù)生產(chǎn)的方式和工具。生產(chǎn)工具與生產(chǎn)技術(shù)是文化生產(chǎn)力內(nèi)涵中的重要內(nèi)容。在當(dāng)今的文化生產(chǎn)力中,文化生產(chǎn)所達(dá)到的科技化和社會化程度,是判定其發(fā)展程度的重要指數(shù)。 世界經(jīng)濟(jì)中文化與經(jīng)濟(jì)的一體化趨勢
從二戰(zhàn)以后,人類開始進(jìn)入第三次科技革命時期,這就是發(fā)展以信息技術(shù)為核心的智能生產(chǎn)力時期。這一生產(chǎn)力的一個顯著標(biāo)志,就是文化與經(jīng)濟(jì)嶄新關(guān)系的建立。如果說以資本主義工業(yè)大生產(chǎn)是以經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)與文化藝術(shù)的對立、分離為特征的話,那么智能化生產(chǎn)的重要特征便是“文化的經(jīng)濟(jì)化”和“經(jīng)濟(jì)的文化化”,以及由之產(chǎn)生的當(dāng)代文化經(jīng)濟(jì)一體化趨勢。面對這一趨勢,我們必須重新認(rèn)識文化的經(jīng)濟(jì)功能和經(jīng)濟(jì)的文化含量。
今天,文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)中的地位越來越重要,它已成為世界經(jīng)濟(jì)中的支柱產(chǎn)業(yè)之一。據(jù)報道,20世紀(jì)90年代,國際旅游已同汽車工業(yè)、石油工業(yè)一樣,成為當(dāng)代世界經(jīng)濟(jì)的三大支柱產(chǎn)業(yè),而且正以迅猛發(fā)展的勢頭成長為全球效益最大的行業(yè)。特別是以信息技術(shù)等高科技及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展為標(biāo)志的科技革命,宣告知識經(jīng)濟(jì)或文化經(jīng)濟(jì)時代的到來。
1997年世界500強企業(yè)中,科技、文化、信息產(chǎn)業(yè)越來越多。高科技高文化附加值的計算機(jī)信息產(chǎn)業(yè),在1997年世界經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展中獨占鰲頭,數(shù)家企業(yè)躋身世界前10強。近年風(fēng)靡世界的好萊塢電影《泰坦尼克號》創(chuàng)下十幾個億美元的票房價值。美國《讀者文摘》已發(fā)展成年收入25億美元的國際性大企業(yè)。據(jù)稱,美國的視聽產(chǎn)品已經(jīng)成為僅次于航空航天的主要換匯產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)已成為世界經(jīng)濟(jì)的新的增長點,也將成為國民經(jīng)濟(jì)的重要支柱產(chǎn)業(yè)之一。
所謂經(jīng)濟(jì)的文化化,是說現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展中文化的、科學(xué)技術(shù)的、信息的,乃至心理的要素越來越具有舉足輕重的作用。農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的時代,全社會95%以上的人在為基本的生存條件——糧食而工作,而在發(fā)達(dá)國家僅有2%—3%的人口從事農(nóng)業(yè),便可滿足社會的需要。從日本的就業(yè)人員構(gòu)成比來看,其第三產(chǎn)業(yè)就業(yè)者占總?cè)藬?shù)的百分比逐年上升:1920年23.8%,1930年30%,1965年43%,1970年46.5%,1975年52%,到八九十年代這一比率又大大提高。
美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰·肯德克在1980年“美國競爭力大會”上對1929—1980年的美國經(jīng)濟(jì)做了數(shù)量分析。他測出,在這期間美國生產(chǎn)力的增長中,40%是由知識和技術(shù)創(chuàng)新獲得的,有12%是由勞動力的知識文化素質(zhì)的提高獲得的。在工業(yè)發(fā)達(dá)國家,高科技、高文化大量進(jìn)入企業(yè),使當(dāng)代產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生根本性變化,經(jīng)濟(jì)中的科技、文化知識因素已日益躍居重要地位。
腦力勞動者的數(shù)量迅速增加。到1970年,美國“白領(lǐng)”職員與“藍(lán)領(lǐng)”工人就業(yè)結(jié)構(gòu)比已為5∶4,到1980年,美國第一產(chǎn)業(yè)即農(nóng)業(yè)和礦業(yè)中的從業(yè)人員僅占總比例的29%,第二產(chǎn)業(yè)即各種制造業(yè)降到31.6%,而第三產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員已上升到65.5%。即使在第一、第二產(chǎn)業(yè)中,科技管理人員也超過直接從事體力勞動的人員。無疑,經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段以后,自然要將重心轉(zhuǎn)移到服務(wù)、知識、信息等第三產(chǎn)業(yè)方面。
經(jīng)濟(jì)文化化的更深一層的意義,在于它代表著未來經(jīng)濟(jì)發(fā)展的方向。隨著社會生產(chǎn)力的迅速發(fā)展,人們的社會需要不斷提高。在基本的物質(zhì)需要滿足的基礎(chǔ)上,人們更多地關(guān)注文化上的、精神上的、心理上的需要。即使物質(zhì)層次上的衣、食、住、行需要,也大大地與文化結(jié)合起來了。今日的主流經(jīng)濟(jì)學(xué)已在大力關(guān)注知識、信息、文化乃至人的心理??傊?,文化與經(jīng)濟(jì)的一體化已成為當(dāng)代世界經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展趨向。文化與經(jīng)濟(jì)相互交叉、相互融合、相輔相成,形成一個有機(jī)的發(fā)展過程。
認(rèn)真研究社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下的文化生產(chǎn)力和文化產(chǎn)業(yè)
在過去一個相當(dāng)長的時期,我國文化建設(shè)一直采用計劃經(jīng)濟(jì)下由國家統(tǒng)一規(guī)劃、統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)一步調(diào)的“事業(yè)型”模式?,F(xiàn)在看來,這種國家財政撥款的文化投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了當(dāng)代文化高速發(fā)展的需要。從20世紀(jì)80年代中期開始,我國正式采用與世界多數(shù)國家一致的核算方式,即用國民生產(chǎn)總值來核算國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的程度,按第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)、第三產(chǎn)業(yè)來劃分各個行業(yè)。而文化作為第三產(chǎn)業(yè)的一個重要部分,開始了由“事業(yè)模式”向“產(chǎn)業(yè)模式”的重大轉(zhuǎn)變。這場變革從根本上改變了傳統(tǒng)的文化觀念,將文化與現(xiàn)實經(jīng)濟(jì)聯(lián)系在一起。
我國文化市場的建立、發(fā)育和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)生、發(fā)展具有歷史必然性和現(xiàn)實合理性。首先,社會主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然要求相應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)機(jī)制和文化發(fā)展規(guī)模。改革開放以來,我國經(jīng)濟(jì)有了持續(xù)高速發(fā)展,取得了舉世矚目的成就,但與之相應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展則相對滯后。
與發(fā)達(dá)國家甚至眾多的發(fā)展中國家相比,我國在文化、科技、教育等方面的投入產(chǎn)出仍有很大差距。這一方面表現(xiàn)為對文化產(chǎn)業(yè)已成為當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的重要支柱之一的地位認(rèn)識不足,沒有從根本上轉(zhuǎn)變“事業(yè)型”的傳統(tǒng)思路和行政機(jī)制;另一方面,對文化與經(jīng)濟(jì)的長遠(yuǎn)協(xié)調(diào)發(fā)展認(rèn)識不足,沒有看到文化滯后對今后經(jīng)濟(jì)發(fā)展的嚴(yán)重制約。
現(xiàn)實迫切需要并呼喚新的文化發(fā)展的總體戰(zhàn)略、管理方式、產(chǎn)業(yè)機(jī)制和市場運作體系。另外,經(jīng)濟(jì)流通的世界化和當(dāng)代傳媒的高度發(fā)展,以及全球文化交流的日益頻繁,要求我們批判地借鑒其市場運作的方式,以適應(yīng)并掌握當(dāng)代世界文化交往的經(jīng)濟(jì)規(guī)律,并制定自己的文化安全策略,逐步建立完善的具有中國特色的文化市場與文化產(chǎn)業(yè)體制。 其次,隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和人們生活水平的提高,全社會表現(xiàn)出日益高漲的文化需求。這種需求,一是規(guī)模巨大,數(shù)量驚人。
我國當(dāng)代社會對文化產(chǎn)品的需要無論在數(shù)量上、強度上、實現(xiàn)方式(規(guī)模、途徑、媒介)上都達(dá)到一個前所未有的高度。二是需求的多層次多方位。從普通市民到文化人士,從大眾娛樂到藝術(shù)精品,各種不同層次的文化消費者表現(xiàn)出對不同種類的文化產(chǎn)品的強烈需求。三是一輪接一輪的文化時尚表明了文化需求的迅速轉(zhuǎn)換。很明顯,這種全社會日益高漲的大規(guī)模、多層次、快節(jié)奏的文化需求,單靠原先文化事業(yè)的“統(tǒng)管”模式已根本無法滿足,它歷史地要求與之相應(yīng)的文化市場和文化產(chǎn)業(yè)的運作模式。
這就要求我們處理好文化市場機(jī)制發(fā)展中的眾多矛盾,比如文化產(chǎn)品的商品性與非商品性的矛盾,經(jīng)濟(jì)效益與社會效益的矛盾,市場運作方式與精神文明建設(shè)的矛盾,市場規(guī)律與文化藝術(shù)自身規(guī)律的矛盾,經(jīng)濟(jì)價值與文化價值的矛盾等等。在眾多矛盾中,最根本的矛盾就是當(dāng)代市場條件下文化發(fā)展的產(chǎn)業(yè)性與文化性之間的矛盾。
如前所述,我國文化產(chǎn)業(yè)的興起是改革開放的產(chǎn)物,是社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的產(chǎn)物。所謂產(chǎn)業(yè)性,當(dāng)然是指它所具有的經(jīng)濟(jì)性質(zhì)、市場運作方式和產(chǎn)業(yè)管理規(guī)范等一系列特征。作為產(chǎn)業(yè),文化產(chǎn)業(yè)自然要進(jìn)入市場,在管理體制、經(jīng)營方式和經(jīng)濟(jì)效益上同市場經(jīng)濟(jì)接軌。但文化產(chǎn)業(yè)畢竟姓“文”,它具有特定的觀念性、精神性的特質(zhì),這就是文化產(chǎn)業(yè)的文化性。
這種文化性是指文化的意識形態(tài)性質(zhì),文化藝術(shù)作為精神產(chǎn)品的自身發(fā)展規(guī)律,文化藝術(shù)創(chuàng)作與接受的獨特方式,實現(xiàn)精神功能的陶冶感染方式等等。作為一種意識形態(tài),它與哲學(xué)、歷史、倫理、宗教、法律等觀念形態(tài)的上層建筑有著千絲萬縷的聯(lián)系,并與政治生活密切相關(guān)。作為一種精神形態(tài),它肩負(fù)著重大的歷史使命與歷史責(zé)任。它必須關(guān)注民族文化的健康發(fā)展,弘揚時代精神,塑造積極向上的人文品格,構(gòu)建健全完善的民族文化心理結(jié)構(gòu)。同時,它又必須遵循文化藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律。
從市場機(jī)制來看,如果調(diào)控不力,文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)性很容易導(dǎo)致文化產(chǎn)品商品特性的空前凸現(xiàn),甚至造成商品性獨尊的局面,從而忽略文化產(chǎn)品的精神特質(zhì)。同時,文化作為一種講求經(jīng)濟(jì)效益的產(chǎn)業(yè)又必然要求相當(dāng)程度的規(guī)模生產(chǎn),因此它必然依循大工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化、模式化的生產(chǎn)方式,追求大批量的投入和產(chǎn)出,這就導(dǎo)致文化制作中出現(xiàn)大量復(fù)制、模仿、贗品和一次性消費商品,從而無視文化的本性,使獨一無二的文化精品創(chuàng)造趨于消亡。
另外,文化產(chǎn)業(yè)的市場特性又與文化藝術(shù)所肩負(fù)的歷史使命相矛盾,它當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)效益原則與塑造健康的民族文化心理,建設(shè)積極向上、健康樂觀的社會主義文化的長遠(yuǎn)戰(zhàn)略相沖突。我們必須按照“三個代表”的重要要求,清醒地認(rèn)識并解決好這些矛盾,始終堅持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向,堅持“二為”方向和“雙百”方針,堅持主旋律與多樣化的統(tǒng)一,堅持在把社會效益放在首位的前提下實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一,奮力開拓我國文化生產(chǎn)力和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的健康之路。
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