《邊城》小說(shuō)與電影的美學(xué)比較
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一、電影、小說(shuō)的界定與聯(lián)系
人們常說(shuō)電影就是兼具文學(xué)性、戲劇性、音樂(lè)性的綜合藝術(shù)?！峨娪八囆g(shù)詞典》中，對(duì)電影的界定是：“根據(jù)‘視覺(jué)暫留’原理，運(yùn)用照相(以及錄音)手段，把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過(guò)放映(以及還音)，在銀幕上造成活動(dòng)影像(以及聲音)，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)”。①
小說(shuō)就是以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁，是“典型的敘事體文學(xué)”②。英國(guó)作家伊麗莎白?鮑溫說(shuō)過(guò)：“小說(shuō)是一篇臆造的故事。”
電影與小說(shuō)有著密切的聯(lián)系，從誕生之初，電影就把創(chuàng)作的眼光投向了小說(shuō)。如 1902 年電影史上的第一部科幻電影《月球旅行記》，就是改編自著名科幻小說(shuō)家儒勒?凡爾納的科幻小說(shuō)《從地球到月球》。從那以后，許多中外名著都搭上了這趟改編列車(chē)，如《傲慢與偏見(jiàn)》、《安娜?卡列尼娜》、《包法利夫人》、《阿 Q 正傳》等，掀起了一股小說(shuō)改編熱。電影和小說(shuō)能夠通過(guò)某種途徑發(fā)生轉(zhuǎn)換，就說(shuō)明二者之間有著相似性。
但是作為兩種截然不同的藝術(shù)形式，電影和小說(shuō)表現(xiàn)出面貌迥異的美學(xué)特征。把小說(shuō)改編成電影，可以視之為從一種美學(xué)形態(tài)到另一種美學(xué)形態(tài)的轉(zhuǎn)換。
二、造型之美
電影《邊城》的造型包括色彩、光線、畫(huà)面等方面?？v觀整部電影，總體顏色較為素雅清麗，以湘西上的茶峒鄉(xiāng)為故事發(fā)生的地方，山清水秀，舉目間自成一派風(fēng)景。拍攝地點(diǎn)皆取自湘西，與原著中風(fēng)格相近。人們的穿著也多半以自己印染的素色衣服為主，在青山碧水的呼應(yīng)下，在色彩上，將湘西邊境小鄉(xiāng)村的安逸、簡(jiǎn)單和淳樸凸顯出來(lái)。
在攝影的光線上，由于燈光效果遠(yuǎn)不如今天，夜里光源嚴(yán)重不足，人像輪廓邊緣模糊，臉部凹凸的明暗突出，場(chǎng)景就幾乎是看不見(jiàn)了，只剩一片黑。這在翠翠初遇儺送二佬那場(chǎng)戲尤為明顯，背景畫(huà)面幾乎是成片的黑色，特寫(xiě)鏡頭有打光，翠翠的臉還看得清，膚色黑黝的金平(一名水手)和儺送二佬大致上和背景融在一起，只有白牙和帶油光的一點(diǎn)臉頰在發(fā)亮。但沒(méi)有借用人為光源卻也使得畫(huà)面真實(shí)自然，給人一種真實(shí)的傍晚的視覺(jué)效果。
雖然條件有限，但是在畫(huà)面安排上合理有序，主次分明。例如，拍攝渡船時(shí)的固定機(jī)位和賽龍舟時(shí)的鏡頭移動(dòng)，主體被攝物始終在畫(huà)面中心，一目了然。而畫(huà)面中的人物表現(xiàn)，也表現(xiàn)的比較合理。在電影中，飾演翠翠的演員戴吶年齡小且沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)作表情都有些欠缺的地方，但正是缺乏表演經(jīng)驗(yàn)，在“愛(ài)情”這種題材里，恰好把翠翠在愛(ài)情里的那一分青澀懵懂給表現(xiàn)出來(lái)。在河邊等爺爺，偶遇二佬拌嘴時(shí)的單純可愛(ài);讓爺爺唱歌時(shí)的快樂(lè)，和爺爺賭氣時(shí)的稚氣;擺渡時(shí)把紅包還給中年女子的淳樸而執(zhí)著，無(wú)一不刻畫(huà)出翠翠這個(gè)湘西女孩的單純美好。翠翠攔住賣(mài)皮紙的小伙子一事，被提前至影片開(kāi)始部分，使得線索更清晰，人物更鮮明，讓觀眾領(lǐng)悟到這樣的山，這樣的水，孕育如此精靈純粹的人是如此自然而然。翠翠和??爺靠擺渡的工錢(qián)為生，生活簡(jiǎn)樸，一身素色衣服，一根光溜溜的麻花辮，一雙璀璨如星的眸子，一張青澀又美麗臉龐都在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)在色彩、光線以及人物的具體表現(xiàn)，將湘西的風(fēng)土人情在視覺(jué)上得到了比較充分的展示，讓觀眾留下了質(zhì)樸又美麗的湘西視覺(jué)印象。
在小說(shuō)里，文字描寫(xiě)也可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面感的獲取。但是和影視直觀看到具體的色彩、光線形成的明暗對(duì)比，畫(huà)面里人物及動(dòng)作相比，更考驗(yàn)作者的功力。但這并不意味文字的表達(dá)效果不如電影，有時(shí)甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影視效果?！哆叧恰分校蛳壬鲞^(guò)這樣的描述，“春天只需注意凡是有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天時(shí)曬在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來(lái)時(shí)房屋在懸崖上的，濱水的，無(wú)不朗然入目，黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥帖，且與四圍環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實(shí)在非常愉快。”③這樣一幅人與自然和諧相處的優(yōu)美畫(huà)卷，在電影中就沒(méi)有得到充分的展示，然而在小說(shuō)中，語(yǔ)言可以不被時(shí)間和空間約束，作者依附構(gòu)思，以文章風(fēng)格為基礎(chǔ)，就可以進(jìn)行無(wú)限的想象和創(chuàng)作，將茶峒的秀美與詩(shī)意的形象刻畫(huà)的很充分。
三、逼真性與假定性融合之美
從改編的角度看，凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的《邊城》無(wú)限靠近原著，盡力減少影視與文本的差距。這就意味著電影的表現(xiàn)內(nèi)容要與原著中相同，以湘西的人情、自然、風(fēng)俗為背景，旨在展示淳樸的人性和理想的人生情態(tài)。
電影用鏡頭真實(shí)的記錄下客觀世界，是最直觀的表現(xiàn)方式。通過(guò)不同景別的運(yùn)用，從整體環(huán)境的把握，到具體細(xì)微的表情、心理狀態(tài)，都能夠進(jìn)行精確的再現(xiàn)。這種逼真性，讓觀眾在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生身臨其境之感，能夠跟隨影片的內(nèi)容產(chǎn)生情緒上的共鳴和反應(yīng)。
《邊城》描述的人情、自然、風(fēng)俗，源于作者沈從文先生的理想世界，是他發(fā)于自己所生長(zhǎng)的故鄉(xiāng)，又將她進(jìn)行美化和贊揚(yáng)后的產(chǎn)物。從這個(gè)角度出發(fā)，無(wú)論是小說(shuō)還是電影，都具有假定性。但二者都是對(duì)真實(shí)世界的抽離和升華，這讓電影和小說(shuō)成為一種藝術(shù)，而不是簡(jiǎn)單的模擬在逼真與假定之間。
文字是一種高度抽象的符號(hào)，這讓每一個(gè)讀者的接受都具有一些不確定性，這些不確定性來(lái)自于讀者自身的個(gè)性、經(jīng)歷、文化水平等等。一千個(gè)讀者心中，有一千個(gè)翠翠的形象，這就使得讀者既沉浸在內(nèi)容中，又游離于內(nèi)容，發(fā)揮無(wú)限的想像和創(chuàng)造。對(duì)白的口語(yǔ)化，也讓讀者有親切之感。比喻的運(yùn)用，也增強(qiáng)了畫(huà)面感，讓讀者覺(jué)得真切。“溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。”④以當(dāng)?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來(lái)比喻溪流與山路的關(guān)系， 以小喻大， 新鮮別致， 形象生動(dòng)， 給人以身臨其境之感。沈先生還善用合成詞的附加式，例如：濕淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的說(shuō)，聲音啞沙沙的，卻笑瞇瞇的匆匆忙忙走了……小說(shuō)中這些合成詞的附加式，使用起來(lái)信手拈來(lái)，讓人讀起來(lái)瑯瑯上口，使文章音韻和諧。 四、?動(dòng)之美
電影通過(guò)不同的鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇手法展現(xiàn)出時(shí)空變化。在這種運(yùn)動(dòng)變化之下，蘊(yùn)含的意義也能夠展現(xiàn)影片的美感。小說(shuō)在運(yùn)動(dòng)性上也是如此，通過(guò)合理的鋪墊和陳述，在時(shí)間和空間的敘述上可以自如切換。
電影《邊城》維持了小說(shuō)的節(jié)奏，故事徐徐展開(kāi)。在空間上的表現(xiàn)不是很突出，端午賽龍舟的部分，拍攝渡船時(shí)用固定機(jī)位，最多是用了搖鏡頭來(lái)給予整體表現(xiàn)，更多的是和氣、快樂(lè)的表現(xiàn)，主體被攝物始終在畫(huà)面中心，一目了然;在時(shí)間表現(xiàn)上，在白天黑夜的切換過(guò)硬，雖有點(diǎn)突然但也沒(méi)大礙。影片開(kāi)頭，翠翠聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的鑼鼓聲，跑到山坡上側(cè)耳傾聽(tīng)，回想起兩年前的事情。鏡頭切換過(guò)于直白，缺少一絲韻味，然而在小說(shuō)中，就不會(huì)出現(xiàn)這種生硬感。“可是一會(huì)兒那聲音被她發(fā)現(xiàn)了，她于是也繞屋跑著，且同黃狗一塊兒渡過(guò)了小溪，站在小山頭聽(tīng)了許久，讓那點(diǎn)迷人的鼓聲，把自己帶到一個(gè)過(guò)去的節(jié)日里去。還是兩年前的事。。。”文字比畫(huà)面的敘述結(jié)構(gòu)更縝密，讀者也隨之進(jìn)入翠翠兩年前的記憶。在這方面，小說(shuō)比電影從容的多。
影片結(jié)尾處，爺爺去世，翠翠一個(gè)人守著渡船，轉(zhuǎn)眼間就到了大雪紛飛的季節(jié)，她還在等一個(gè)不知道何時(shí)回來(lái)的人。影片運(yùn)用蒙太奇手法，快速跳躍時(shí)間，讓觀眾迅速感受到翠翠的執(zhí)著，對(duì)翠翠感到深深的憐惜。大雪紛紛的下著，落到翠翠的肩上，她眼眸低垂，安安靜靜的坐在那里，動(dòng)態(tài)的飛雪和安靜的女孩形成反差，單薄的，孤獨(dú)的，美麗又執(zhí)著的形象得到了強(qiáng)化，一種清冷安靜的美感體現(xiàn)出來(lái)。這里，電影通過(guò)這種時(shí)間上的運(yùn)動(dòng)，給人直觀的感受和沖擊。小說(shuō)中，僅僅用一句話為全文做了收尾：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許“明天”回來(lái)”。十幾個(gè)字，卻給讀者無(wú)窮的想象，也隱藏著一絲悲哀，這個(gè)人也許明天回來(lái)，也許永遠(yuǎn)都不回來(lái)了，但翠翠會(huì)等著他。不回來(lái)翠翠怎么辦?回來(lái)的話多久才回來(lái)?“也許明天就回來(lái)”是不是孤寂中的安慰?
五、總結(jié)
綜上所述，電影和小說(shuō)有著相似的美學(xué)特點(diǎn)，也有因自身的媒介屬性不同帶來(lái)的差異。一直以來(lái)，寫(xiě)作水平較高的小說(shuō)，電影翻拍很少實(shí)現(xiàn)超越;成功的電影，倒是推銷(xiāo)了不少以前不賣(mài)座的小說(shuō)。這里當(dāng)然不是否定那些之前不賣(mài)座的小說(shuō)，只是媒介屬性不同，自身的特點(diǎn)和表現(xiàn)方式也有不同，就不可能帶來(lái)整齊劃一的傳播效果。
電影讓很多優(yōu)秀的文學(xué)作品走入群眾中去，這里面就包括不認(rèn)字的非閱讀人群。同時(shí)，優(yōu)秀的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)設(shè)計(jì)和制作也給人帶來(lái)享受;小說(shuō)則是電影創(chuàng)作無(wú)限的源泉，雖然我們不支持一直吃“文學(xué)改編”的老本，但是不可否認(rèn)，離開(kāi)文學(xué)的沃土，電影就喪失了藝術(shù)價(jià)值的根基。二者不是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，而是相互促進(jìn)，互榮共生。
注釋：
?、僭S南明.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005，1.
②李榮啟.文學(xué)語(yǔ)言學(xué)[M].北京：人民出版社，2005，154.
?、凵驈奈?邊城[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，5.
?、苌驈奈?邊城[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，1.
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