動(dòng)畫(huà)電影《瑪麗與馬克思》視聽(tīng)分析
動(dòng)畫(huà)電影《瑪麗與馬克思》視聽(tīng)分析
下面是關(guān)于的一些電視電影論文范文。歡迎閱讀借鑒，希望對(duì)你有幫助。
一、概述
《瑪麗與馬克思》是導(dǎo)演亞當(dāng)•艾略特自編自導(dǎo)的一部黏土動(dòng)畫(huà)片，是澳大利亞出品的第二部以定格的方法拍攝成的動(dòng)畫(huà)。在2009年1月15日圣丹斯電影節(jié)開(kāi)幕上，本片被選為開(kāi)幕影片播放，它是2009年第一部票房超過(guò)百萬(wàn)美元的澳大利亞電影，也是圣丹斯電影節(jié)31 年歷史上首部被邀為開(kāi)幕電影的動(dòng)畫(huà)片。
影片講述了一個(gè)發(fā)生在兩位筆友之間的非常簡(jiǎn)單的故事?，旣?bull;丁克爾是一個(gè)居住在墨爾本市區(qū)的胖乎乎的有些抑郁和孤獨(dú)的8歲小姑娘;馬克斯•霍爾維茨是一個(gè)居住在紐約的肥胖的患有自閉癥的44歲猶太人。兩個(gè)人的通信跨越了兩個(gè)大洲，持續(xù)了20年。這份筆友之間的友誼隨著一封接著一封的書(shū)信，就這么保留了下來(lái)。影片把觀眾帶入了一場(chǎng)關(guān)于友情、自我和對(duì)自我的剖析之旅，向人們展示了這兩個(gè)人的精神世界、訴說(shuō)了人類(lèi)的本源。事實(shí)上，這也是導(dǎo)演半自傳的影片，故事取材于導(dǎo)演本人的生活，他也有一位交往了20多年的筆友。
導(dǎo)演亞當(dāng)•艾略特對(duì)影片畫(huà)面整體的節(jié)奏、色彩、光線(xiàn)把握的都極其完美到位。影片的顏色以黑白兩色為主，這樣一種悲劇色彩的格調(diào)一直貫穿著影片的始終。場(chǎng)景的切換，鏡頭的剪接長(zhǎng)度控制、剪接手法，都處理得十分流暢自然，再加上優(yōu)美委婉的音樂(lè)，使整個(gè)故事渾然一體，沒(méi)有一絲一毫突兀的感覺(jué)，觀眾在不知不覺(jué)中融入電影，心情隨著主人公瑪麗與馬克思的喜怒哀樂(lè)而波動(dòng)。
二、畫(huà)面
(一)角色
影片中的角色并沒(méi)有像以往動(dòng)畫(huà)電影中的男女主人公一樣漂亮瀟灑，它打破了傳統(tǒng)的觀念，人物造型極其普通，甚至有些笨拙?，旣惻c馬克思只是人群中普通平凡的兩個(gè)人，這種人物造型的方法更能夠拉近觀眾與影片的距離，更能夠打動(dòng)觀眾的心。
瑪麗的造型肥胖，額頭上有塊褐色的胎記，臉上布滿(mǎn)了大小不一的斑點(diǎn)，頭上紅色的發(fā)卡并沒(méi)有給她增添幾分美麗。而同樣是肥胖身軀的馬克思，頭頂黑色小帽，身穿一身灰色的服裝，把他44歲中年人的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
影片的設(shè)置過(guò)程中使用了212個(gè)黏土人，每一個(gè)黏土人身上的各個(gè)關(guān)節(jié)都是可以活動(dòng)的。角色的瞳孔都和小瓢蟲(chóng)差不多大小，完全由手工制作，每個(gè)瞳孔制作出來(lái)都會(huì)被畫(huà)上一個(gè)閃亮的小白點(diǎn)。另外，瑪麗的結(jié)婚禮服是按照已故的戴安娜王妃的結(jié)婚禮服設(shè)計(jì)的。艾維的連體衣取材于攝影師安妮•蕾伯維茨母親的連體衣?？梢钥闯鲈谌宋镌煨头矫妫瑸榱私o觀眾留下最美的視覺(jué)效果，導(dǎo)演在這方面下了不少的功夫。
(二)畫(huà)面構(gòu)圖與效果
構(gòu)圖是畫(huà)面的精髓，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫(huà)面中，以形成一定的畫(huà)面形式。為了表達(dá)影片的主題，對(duì)畫(huà)面中的所有的造型因素進(jìn)行一種合理的配置，直接決定影片效果的營(yíng)造。
構(gòu)圖處理的首要任務(wù)是突出主體形象，在影片構(gòu)圖中，導(dǎo)演大量運(yùn)用了將畫(huà)面主題放于中央位置的構(gòu)圖方法。這樣的構(gòu)圖方法不僅吸引了觀眾的注意力，而且能使整個(gè)畫(huà)面看上去沉穩(wěn)有力。在影片的開(kāi)始，瑪麗給馬克思寫(xiě)的第二封信中，問(wèn)馬克思有沒(méi)有被人戲弄過(guò)，馬克思回憶小時(shí)候被打后的場(chǎng)景，在這場(chǎng)畫(huà)面的構(gòu)圖中，背景是一個(gè)破舊的小屋，地面上的果皮和垃圾隱約可見(jiàn)，主人公馬克思畏縮在墻角邊抽泣，主人公的位置正好處于畫(huà)面偏左的地方，在視覺(jué)上吸引了觀眾的注意力，使觀眾深深體會(huì)到了馬克思的悲慘遭遇，制造出了畫(huà)面的隱喻效果，好像在對(duì)觀眾傳遞著主人公的脆弱、受委屈的感覺(jué)，營(yíng)造出了富于沖擊力的受威脅效果。在瑪麗穿著學(xué)士服站在講臺(tái)上的這個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖中，畫(huà)面的主題人物偏上，仰拍的鏡頭使瑪麗看上去是那樣的自信和高大。
同時(shí)，還有當(dāng)馬克思生病出院后又一次給瑪麗寫(xiě)信，說(shuō)自己沒(méi)有辦法解讀人們的面部表情，回憶到了自己小時(shí)候，當(dāng)有疑惑時(shí)，都用筆記錄下來(lái)的這個(gè)場(chǎng)景，俯拍鏡頭中的馬克思顯得是那么的渺小無(wú)力，而對(duì)面仰拍的女人卻顯得格外的強(qiáng)悍，使觀眾對(duì)馬克思禁不住生出憐憫之情。
(三)光線(xiàn)和色彩
“光影是光線(xiàn)投射到被拍攝主體上所構(gòu)成的亮部，光影的處理是影片造型的一種基本手段，它直接參與塑造面畫(huà)的空間感，決定場(chǎng)景氣氛效果。”影片中光線(xiàn)與色彩的設(shè)計(jì)非常講究，不同場(chǎng)景的光線(xiàn)與色彩有著不同的區(qū)分，且相互間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同襯托主題。如瑪麗成年后與馬克思通信中斷，瑪麗放棄了比較健康的家庭生活準(zhǔn)備自殺的那組場(chǎng)景中，導(dǎo)演采取了頂光的效果，黑暗中投下來(lái)的一束光，照射在瑪麗的身上，腳下的投影在燈光下隱約可見(jiàn)，周?chē)暮诎挡](méi)有因?yàn)闊艄舛兞粒浞诛@現(xiàn)出了瑪麗內(nèi)心復(fù)雜的情緒。
影片以悲情的格調(diào)貫穿故事的中心，色彩上很少用到明快的色調(diào)，大部分畫(huà)面以黑白兩色為主。如馬克思所住的城市紐約，和他自身的穿著打扮都使用了黑白灰色系，沉悶、陰暗的色調(diào)預(yù)示著馬克思結(jié)局的悲慘。而瑪麗所住的城市墨爾本和瑪麗本人的服飾都使用了淡淡的褐色，不太明亮的褐色系列，真的如回憶與想象中的顏色一樣，慢慢地訴說(shuō)著瑪麗童年的遭遇。兩種色調(diào)完美的結(jié)合恰恰把兩個(gè)不同地區(qū)不同角色所處的不同環(huán)境很好的區(qū)分開(kāi)來(lái)，用畫(huà)面展現(xiàn)給了大家。即便是最后，馬克思?jí)粝胨麄円?jiàn)面的時(shí)候，瑪麗所處的場(chǎng)景依然是溫馨的淺褐色，而馬克思則是冷冷的黑白灰色調(diào)，一直到結(jié)尾處，他們倆人的手握到了一起，但色彩的設(shè)定依舊是這個(gè)樣子，像是在告訴觀眾，他們依然沒(méi)有真正意義上的見(jiàn)面。
片中除了大量的黑白、灰、褐色之外，還使用了極少的鮮艷色彩來(lái)進(jìn)行陪襯，如瑪麗頭上的紅色發(fā)卡、瑪麗媽媽的紅色嘴唇和瑪麗送給馬克思，馬克思別在帽頂?shù)募t線(xiàn)球，這些鮮艷色彩的使用，打破了沉悶的畫(huà)面效果，好似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
(四)景別
“景別是攝影師在創(chuàng)作中組織，結(jié)構(gòu)畫(huà)面，制約觀眾視線(xiàn)，規(guī)范畫(huà)內(nèi)空間，暗示畫(huà)外空間的一種極有效的造型手段。不同景別的畫(huà)面在人的生理和心理情感中都會(huì)產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。景別還是畫(huà)面構(gòu)圖的一種視覺(jué)形式和方法，更是表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容(敘事)所采取的一種視覺(jué)結(jié)構(gòu)。鏡頭畫(huà)面中景別的處理，既是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，也是攝影師創(chuàng)作的重要造型手段之一。”
影片中多運(yùn)用了特寫(xiě)與近景畫(huà)面，這樣的處理不僅從視覺(jué)上最大化的吸引了觀眾的眼球，而且還營(yíng)造了畫(huà)面的隱喻效果。如看信時(shí)信的特寫(xiě)鏡頭、馬克思打字時(shí)雙手的特寫(xiě)鏡頭、馬克思憤怒時(shí)眼神的特寫(xiě)鏡頭，都從視覺(jué)上吸引了觀眾的注意力。再如，兩人友好談話(huà)時(shí)多用近景，鏡頭似乎在有意識(shí)拉近兩人間的距離。
三、鏡頭
(一)空間調(diào)度
在影片中，為了表現(xiàn)畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)，導(dǎo)演大量運(yùn)用了展示空間的大全景畫(huà)面，此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，渲染氣氛、創(chuàng)造意境。同時(shí)在展現(xiàn)空間的時(shí)候又經(jīng)常會(huì)把鏡頭調(diào)度到人物或物體的近景或特寫(xiě)上來(lái)體現(xiàn)一種凝視的恬靜。
片中城市紐約與墨爾本之間的切換，主人公現(xiàn)實(shí)與回憶之間的切換，導(dǎo)演都采用了寫(xiě)信敘述的方式來(lái)達(dá)到空間以及場(chǎng)景之間的調(diào)度。如瑪麗第二次寫(xiě)信給馬克思，敘述式的話(huà)語(yǔ)把瑪麗寫(xiě)信時(shí)手的特寫(xiě)轉(zhuǎn)到了過(guò)去回憶的場(chǎng)景，又從寫(xiě)字筆的特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)到了馬克思讀信時(shí)的全景鏡頭中，這樣兩地之間反復(fù)的轉(zhuǎn)場(chǎng)切換，通過(guò)敘述式的語(yǔ)言，使鏡頭之間表現(xiàn)的自然流暢，沒(méi)有一絲的跳躍感。
(二)鏡頭運(yùn)動(dòng)
片中大多數(shù)鏡頭是平視拍攝的，除此之外，導(dǎo)演還大量運(yùn)用了仰拍、俯拍鏡頭和推、拉鏡頭，影片通過(guò)這些鏡頭之間的切換、銜接來(lái)完成畫(huà)面與畫(huà)面之間的過(guò)渡。如當(dāng)瑪麗提著行李向Damien道過(guò)再見(jiàn)后，鏡頭用平拍來(lái)完成，接下來(lái)瑪麗撿起地上的信，慢慢打開(kāi)時(shí)，鏡頭也在漸漸向她推進(jìn)，看到信封中打字機(jī)的“M”鍵時(shí)，瑪麗愣住的表情，鏡頭慢慢向上搖起，然后由上而下俯拍全景，這時(shí)感覺(jué)一下子把瑪麗甩到了千里之外，周?chē)木拔锇阉r托的如此渺小，同時(shí)也把她難過(guò)、悲傷、孤獨(dú)的感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。
再者，影片從大全景到局部特寫(xiě)，再由局部特寫(xiě)到大全景，多次運(yùn)用推拉鏡頭來(lái)進(jìn)行兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺(jué)注意力相對(duì)集中，視覺(jué)感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。同一動(dòng)作的多次切換，能表達(dá)出不同的含義。如瑪麗急切希望得到馬克思回信的這個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演采用開(kāi)信箱鏡頭的重復(fù)切換，雖然只是打開(kāi)關(guān)上信箱這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但是通過(guò)重復(fù)切鏡頭的運(yùn)用，卻表達(dá)出了主人公當(dāng)時(shí)急切的心情。結(jié)尾處，鏡頭從兩主人公身上，由下而上慢慢搖鏡頭到墻壁上，由上而下的俯拍，外加優(yōu)美的音樂(lè)，畫(huà)中的遺憾漸漸感動(dòng)著每個(gè)觀眾。鏡頭隨之慢慢搖出窗外，遠(yuǎn)處城市的燈光逐漸變亮，這時(shí)鏡頭又自下而上輕輕搖起，慢慢帶觀眾離開(kāi)了畫(huà)面?？傊\(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用不僅僅是為了強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力，而更重要的是在營(yíng)造場(chǎng)景的氣氛，突出主人公變化的心情。
四、音樂(lè)音效
音樂(lè)在整部影片中占據(jù)舉足輕重的位置，是影片的靈魂所在。“音樂(lè)與影片中的形象交替在一起，具有明確的所指。而電影中的音響效果盡管主要是產(chǎn)生某種氣氛，但也能成為影片含義的確切來(lái)源。因此，高亢的聲音往往用在有懸念的場(chǎng)景中，而低沉的聲音也能暗示焦慮和神秘。”在影片《瑪麗與馬克思》中，導(dǎo)演選用《Perpetuum Mobile》(無(wú)窮動(dòng))這樣的快節(jié)奏音樂(lè)來(lái)慢慢拉開(kāi)序幕，這種輕快、跳躍的節(jié)奏伴隨著旁白把觀眾漸漸引入了瑪麗的生活世界。
影片中針對(duì)不同的場(chǎng)景和人物，所運(yùn)用的背景音樂(lè)也是不一樣的。例如，當(dāng)瑪麗出現(xiàn)回憶時(shí)，背景音樂(lè)是悠揚(yáng)悲傷的小提琴聲，而當(dāng)馬克思出現(xiàn)回憶時(shí)，背景音樂(lè)卻是低沉、凄涼的大提琴聲。這樣的處理能夠烘托場(chǎng)景的氣氛、突出人物的不同性格特征。當(dāng)瑪麗決定離開(kāi)這個(gè)世界，當(dāng)她踏上板凳，把頭伸進(jìn)系好的布繩圈里時(shí)，背景音樂(lè)《Que Sera Sera》響起，悠揚(yáng)美妙的曲調(diào)，好像是瑪麗內(nèi)心的傾訴。在影片結(jié)尾處，隨著鏡頭的漸漸上搖，音樂(lè)也隨之慢慢變淡，帶領(lǐng)觀眾離開(kāi)畫(huà)面。
五、結(jié)語(yǔ)
《瑪麗與馬克思》是動(dòng)畫(huà)電影視聽(tīng)語(yǔ)言上的典范之作，影片鏡頭、畫(huà)面、音樂(lè)的完美結(jié)合，是導(dǎo)演全方位的設(shè)計(jì)安排與工作人員的努力合作共同打造的結(jié)果。片中長(zhǎng)焦鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、推拉鏡頭、搖鏡頭的多次運(yùn)用，使畫(huà)面語(yǔ)言豐富流暢的同時(shí)，也讓更多的動(dòng)畫(huà)從業(yè)者明白，做好一部動(dòng)畫(huà)片，并不僅僅是繪畫(huà)手法上的熟練，而更重要的是畫(huà)面鏡頭的轉(zhuǎn)換與表現(xiàn)，我們應(yīng)該從中吸取更多的經(jīng)驗(yàn)。
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