關于電影的論文參考范文

　　電影是一種重要的傳播媒介,作為一種大眾傳播媒介和視聽文化載體,電影具有一切大眾傳播媒介所具有的功能。下文是學習啦小編給大家搜集整理的關于電影的論文參考范文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎閱讀參考!

　　關于電影的論文參考范文篇1

　　淺談電影歌劇的創(chuàng)作及風格

　　一、引言

　　卡洛梅諾蒂于1911年7月7日在卡代格利亞諾出生，2007年2月1日去世，享年96歲。梅諾蒂是美國史上第一個創(chuàng)造電影歌劇和電視歌劇的人，他曾與另一位歌劇家布里頓一起被人們稱為“現(xiàn)代歌劇界里的雙絕”。他為電影歌劇作出了巨大的貢獻。梅諾蒂在有生之年創(chuàng)作了許多不朽的電影歌劇作品，也因其新型的電影歌劇創(chuàng)作風格而被人們所熟知。梅蒂諾在音樂的制作上非常巧妙地將意大利的經(jīng)典作曲特點與偉大的作曲家G?威爾迪和G?普契尼的創(chuàng)作風情結(jié)合在一起，并取得了較大的成功。梅諾蒂的電影歌劇事業(yè)大概可以劃分為三個階段，從早期創(chuàng)作的開始、中期的發(fā)展到后期的成熟。

　　二、電影歌劇創(chuàng)作的開始

　　梅諾蒂歌劇創(chuàng)作的第一個階段是在1933年到1950年。1933年梅諾蒂在美國的費城柯蒂音樂學院畢業(yè)后，開始了自己的創(chuàng)作之路。畢業(yè)2年的梅諾蒂依靠自己在柯蒂斯音樂學院學來的知識和自己對歌劇的理解寫出了一部不朽的電影歌劇作品――《阿梅利亞赴舞會》，他也因此而被人們熟知?？赡芤驗檫@部作品是梅諾蒂前期的創(chuàng)作，盡管他在創(chuàng)作時運用了很多夸張的寫作方式，但他并沒有將自己獨具特色的性格特征完美地表現(xiàn)出來。這部作品在很大程度上受意大利的傳統(tǒng)歌劇的影響，例如里面融入了許多普契尼式的、表現(xiàn)力極強的韻律，并以管弦樂為輔助，所以很多人把這部作品稱為意大利式的電影歌劇。

　　在1937年，《阿梅利亞赴舞會》這部作品在費利茨?萊納的指揮下，于美國的費城柯蒂斯音樂學院第一次上演，幾天后，在美國的首都紐約的新阿姆斯特丹再次由費利茨?萊納指揮演出。1954年在米蘭斯卡拉劇院由尼諾?圣佐指揮上演。接下來在許多國家陸續(xù)上演。自此開始，許多國家的人們都開始熟知這個偉大的歌劇家梅諾蒂。1939年梅諾蒂在美國國家廣播公司的邀請下完成了《老處女和小偷》這部作品，這部作品也是世界上廣播歌劇史上的第一部著作，這部作品的成功之處在于，它不但融入了意大利傳統(tǒng)的趣電影歌劇元素，還完美地結(jié)合了美國的小城鎮(zhèn)人文文化，整部作品在他精致的描寫下顯得活靈活現(xiàn)，直到現(xiàn)在還被人們認為是不朽的作品。

　　此外，梅諾蒂還在1946年和1947年先后寫了《神巫》和《電話》兩部作品，它們雖然都是獨幕電影歌劇，但它們在創(chuàng)作風格上卻截然不同?！渡裎住肥且徊孔屓丝春笮睦飼a(chǎn)生恐懼的電影歌劇，但《電話》的整個故事情節(jié)卻充滿了歡快的氣氛。梅諾蒂的《神巫》是美國電影歌劇之首，也在電影歌劇的發(fā)展史上占有重要的地位。該電影歌劇由托馬斯?斯奇帕斯指導，佐?瑟拉芬攝影，并成功地以電影的形式上映。

　　它在百老匯埃塞???巴里莫爾播放的次數(shù)也創(chuàng)造了一個驚人的數(shù)字――212次。此后它在世界各地陸續(xù)上映。與《神巫》相差1年創(chuàng)作出來的歌劇《電話》也是一部非常精湛的偏戲劇類的作品。為了弘揚梅諾蒂的優(yōu)秀作品，美國還特地為他設計了在歐洲各個國家巡回演出的計劃，并在1955年正式實施。1950年，梅諾蒂又創(chuàng)作出了一部充滿個性的電影歌劇作品――《領事》，它是一部充滿政治色彩的作品，雖然這部電影歌劇里充滿了悲傷的氣氛，但是絲毫沒有抹殺它在人們心中的地位，仍然被人們認為是一部偉大的作品。電影歌劇《領事》是在偉大的作曲家梅特洛-高德溫-梅耶的邀請下而創(chuàng)作的，梅諾蒂對這部作品傾注了大量的心血。這部作品的第一次演出是在1950年3月15日美國首都紐約的埃塞???巴里莫爾歌劇院完成的，演出完成后受到很多電影歌劇愛好者的青睞，以至于在此后的8個月里都在上演這部作品?！额I事》不但被翻譯成12種不同國家的語言，還在20多個國家上演。由此可見，它的影響力和受歡迎的程度是非常大的。梅諾蒂也因此獲得了普利策獎和戲劇評論獎。

　　三、電影歌劇創(chuàng)作的發(fā)展

　　梅諾蒂創(chuàng)作的第二階段是從1951年到1972年。梅諾蒂在國家廣播公司的邀請下完成了美國歷史上首部電視歌劇――《阿邁爾與夜來客》，之后又有人把它寫成了電影歌劇，這部歌劇作品既反映了真實的社會問題，又加入了虛幻的“神靈”，它主要描述了阿瑪??用自己美好的心靈感化了神靈，所以自己本已經(jīng)無法正常行走的腳突然好了起來，這種情節(jié)的設定充分顯示了梅諾蒂對神靈的信奉。與這部作品相似的還有《孤島的上帝》，該作品中也加入了神靈的元素，講述的是一個信奉神靈的百姓常年在家供奉著神靈，但當危難來臨時，神靈未能保護自己的妻子，所以他開始對神靈喪失信心，并把供奉的神靈銷毀。這說明，此時的梅諾蒂已經(jīng)開始對神靈產(chǎn)生了一定的質(zhì)疑。

　　緊接著在1954年，梅諾蒂又嘔心瀝血地完成了一部優(yōu)秀的電影歌劇作品《布利克大街的圣者》，這部作品的創(chuàng)作方式與他1950年創(chuàng)作出的《領事》是非常接近的，里面精致的描寫手法與優(yōu)美音樂的完美搭配，使其獲得了最佳音樂戲劇獎。之后，梅諾蒂又根據(jù)一些充滿哲理的小故事寫成了電影歌劇《獨角獸，蛇發(fā)女怪和人頭獅身龍尾獸》，在這部作品里梅諾蒂不但把主人公的心理刻畫得淋漓盡致，而且把主人公的動作也描寫得十分生動形象，大大地提高了作品的寫作水平。這部作品運用了梅諾蒂最擅長的寫作手法――對比，在表達上起到了非常突出的效果。這部作品的氣氛由輕松幽默到嚴肅再到觀眾知道真相后的沉默，可謂跌宕起伏，而作者就是想通過這樣的變化來起到批判當時不良社會風氣的作用，這也成為梅諾蒂的經(jīng)典作品中的一部。

　　由于梅諾蒂超人的才華，他不但自己寫電影歌劇的劇本，還幫助巴伯寫過《瓦尼莎》的劇本。梅諾蒂接著又收到了國家廣播公司的邀請，并為其創(chuàng)作出了杰出的電影歌劇作品《瑪利亞?戈洛文》。這部作品在1958年布魯塞爾的國際博覽會上完成了第一次演出，并于1959年在電視上開始正式播放。1963年，梅諾蒂創(chuàng)作出了《迷宮》這部優(yōu)秀的電影歌劇作品，這部作品運用了很多先進的拍攝技巧，得到了觀眾的一致認可，再次為國家廣播公司作出了巨大的貢獻。同年，梅諾蒂在“辛辛那提五月音樂節(jié)”的邀請下又寫了康塔塔的《布林迪西主教之死》;緊接著梅諾蒂又收到了巴黎歌劇院的邀請，并為其寫了一部優(yōu)秀的電影歌劇――《最時髦的蠻子》，并于1963年在美國紐約完成了它的第一次演出，而且得到了許多觀眾的青睞，它也因此被認為是梅諾蒂杰出的電影歌劇作品之一。

　　在1968年，梅諾蒂完成了自己電影歌劇風格的轉(zhuǎn)型，同時也完成了世界電影歌劇史上的又一次創(chuàng)新。從此以后，他開始試著去寫一些兒童科幻類的歌劇，第一部比較成功的兒童科幻歌劇是《救命，救命，外星人來了》，該作品生動形象地描寫了小孩子的心理變化，另外對其動作的刻畫也做到了惟妙惟肖，讓觀眾感受到一個頑皮可愛的小孩子仿佛就在自己身邊，這部優(yōu)秀的電影歌劇作品在1968年被拍成了一部紀錄電影，并且這部作品還是彩色的，并在漢堡完成了第一次演出。由以上的作品描述可知，梅諾蒂中期的作品大多數(shù)都是對身邊人的描寫，通過對主人公內(nèi)心世界的生動刻畫以及動作的細致描寫，進一步揭示出存在于社會中的不良風氣，并對其進行了批判。

　　四、電影歌劇創(chuàng)作的成熟

　　梅諾蒂創(chuàng)作的第三階段是從1973年到2007年。1976年，梅諾蒂依靠自己優(yōu)秀的喜劇寫作技巧，特意為美國獨立這一激動人心的事件創(chuàng)作出了一部杰出的電影歌劇作品《英雄》。由于貝弗莉?西爾斯想要離開舞臺，所以梅諾蒂特意為他創(chuàng)作了一部電影歌劇《洛卡》?！堵蹇ā访鑼懥艘辽惱畠汉臀靼嘌廊朔鸬夏艿碌墓适?，這部作品的人物性格描寫非常細膩，再加上他熟練的人物描寫技巧，該電影歌劇一經(jīng)問世就得到了許多觀眾的熱捧。梅諾蒂后期創(chuàng)作的風格有很大的轉(zhuǎn)變，他大多數(shù)都是以兒童為主人公進行編制的，因此，它們的演出也大多數(shù)都是由小孩子作為主要演員。在梅諾蒂不斷地努力下，1984年，他終于得到了肯尼迪藝術(shù)終身成就獎。兩年后，梅諾蒂受普拉希多?多明戈的邀請，為其創(chuàng)作出了電影歌劇《戈雅》，并在華盛頓歌劇院完成了第一次的演出，并得到了許多人的喜愛。1996年，他也親自導演了電影歌劇另一個版本的《阿邁爾》，他精湛的導演技巧得到了一致好評。

　　五、電影歌劇風格探討

　　梅諾蒂電影歌劇作品最大的特點是不但融入了意大利歌劇的傳統(tǒng)文化，還加入了美國電影歌劇的多變形式。梅諾蒂能夠把這兩個截然不同的寫作風格巧妙地結(jié)合在一起，使他的作品不但通俗易懂，而且不缺少高雅的氣息。他對音樂的應用也是十分巧妙的，其最擅長用的音樂技巧是無調(diào)與多調(diào)的結(jié)合，幫助電影歌劇完成對人物形象的塑造，這也是他作品受到觀眾青睞的最主要原因。許多評論家看過梅諾蒂的電影歌劇《阿梅利亞赴舞會》《神巫》和《老處女與小偷》以后覺得，與早期的電影歌劇作品相比，梅諾蒂后期創(chuàng)作所涉及的范圍更加廣泛。梅諾蒂開創(chuàng)了一個史無前例的寫作方式，這種方式更適合與觀眾的溝通。梅諾蒂創(chuàng)造的這種寫作方式，不但為美國電影歌劇的發(fā)展點打下了很好的基礎，也對世界歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

　　梅諾蒂把戲劇創(chuàng)作和樂曲創(chuàng)作完美地結(jié)合在一起，為音樂愛好者和電影愛好者提供了更好的欣賞方式。梅諾蒂早期的作品大多數(shù)是以喜劇的形式創(chuàng)作的，而自《靈媒》開始，其就將自己歡快的寫作風格轉(zhuǎn)移到悲傷的寫作風格之上，這部電影歌劇的來源是1937年梅諾蒂去奧地利時突發(fā)奇想而寫下的，著名的評論家Virgil Thomson曾稱這部作品是“一流的微型音樂舞臺劇作，音樂扣人心弦”。由此可見，這部作品的創(chuàng)作是非常成功的。而梅諾蒂的后期創(chuàng)作大多數(shù)都是以兒童作品為主的輕松歡快的創(chuàng)作風格，如他后期創(chuàng)作的《翠鳥交響曲》就是一個很好的例子，它把里面的小孩子描寫得純真歡快。由此可見，梅諾蒂為電影歌劇作出了不可磨滅的貢獻。

　　六、結(jié)語

　　綜上所述，梅諾蒂的成功就在于他成功地集成了意大利傳統(tǒng)電影歌劇的特點――注重音樂的優(yōu)美和對人物細致的描寫，除此之外，他還大膽地進行了創(chuàng)新和嘗試。所以在梅諾蒂的電影歌劇作品中不但具備強烈的現(xiàn)實主義風格，而且還時常穿插進很多異國情調(diào)。在他的努力之下，20世紀的電影歌劇仿佛脫胎換骨一般重煥光彩，所以可以說，梅諾蒂是那個世紀電影歌劇界的代表人物，他的創(chuàng)作和風格引領了20世紀意大利歌劇的潮流。《電話》《領事》和《獨角獸，蛇發(fā)女怪和人頭獅身龍尾獸》等都是他比較得意的作品，并且一直被世人所傳頌和喜愛。對于歌劇電影創(chuàng)作和風格的研究，可以讓人們更好地理解電影所蘊涵的積極意義，而且這種研究是遠遠不夠的，我們必須從電影歌劇中探索出更具有價值的東西。

　　>>>下頁帶來更多的關于電影的論文參考范文