電影藝術(shù)賞析類型的論文
電影藝術(shù)賞析類型的論文
電影,作為一種獨(dú)立的藝術(shù)已經(jīng)存在了上百年,他從誕生之日起發(fā)展到今天,一直都在被世界上的人類所關(guān)注。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影藝術(shù)賞析類型的論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
電影藝術(shù)賞析類型的論文篇1
淺析電影《呼嘯山莊》中的藝術(shù)的創(chuàng)新
[摘要]《呼嘯山莊》是英國(guó)姐妹女作家中的艾米麗・勃朗特的作品，小說(shuō)描寫了被山莊老主人收養(yǎng)的吉卜賽棄兒希斯克利夫因?yàn)槭苋杓皯賽?ài)不成，悲憤出走，三年后致富回來(lái)對(duì)當(dāng)初迫害他的人進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。這部小說(shuō)被先后11次拍成電影搬上銀幕，最早版本的電影甚至能追溯到1939年。《呼嘯山莊》電影雖然被數(shù)次拍攝和改編，但惟一不變的是對(duì)《呼嘯山莊》藝術(shù)創(chuàng)新的傳承。本文主要從《呼嘯山莊》的電影賞析入手，對(duì)《呼嘯山莊》中的藝術(shù)創(chuàng)新進(jìn)行分析。
[關(guān)鍵詞]電影;《呼嘯山莊》;藝術(shù)創(chuàng)新;分析
在19世紀(jì)的英國(guó)文壇上，勃朗特姐妹占據(jù)著獨(dú)特的地位，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來(lái)看，除了莎士比亞與狄更斯，在英國(guó)所有的作家中，世界范圍內(nèi)最為人所知和喜愛(ài)的就是勃朗特姐妹。最近幾十年以來(lái)，勃朗特姐妹的作品被多次搬進(jìn)戲劇和電影中。尤其是艾米麗・勃朗特的《呼嘯山莊》幾十年來(lái)竟然被先后11次搬上電影屏幕，很多評(píng)論家都認(rèn)為艾米麗・勃朗特是最具創(chuàng)作型的作家，《呼嘯山莊》的所有版本電影中對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)新性都有鮮明的表現(xiàn)。而要想分析《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新，我們首先應(yīng)該對(duì)《呼嘯山莊》的電影內(nèi)容及主題有一定的了解。
《呼嘯山莊》電影內(nèi)容及主題分析
《呼嘯山莊》是艾米麗・勃朗特最成功的作品，是關(guān)于愛(ài)和復(fù)仇的故事?！逗魢[山莊》雖然只是小說(shuō)，但從中我們卻能看出作者艾米麗的獨(dú)立、豁達(dá)、純真以及剛毅和熱情?！逗魢[山莊》是艾米麗的第二部也是最后一部作品，但卻深受人們喜愛(ài)?！逗魢[山莊》先后被拍攝改編了11次，最早的電影版本是在1939年，導(dǎo)演為多次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的威廉・惠勒，主演人員是梅爾・奧勃朗、勞倫斯・奧利弗、大衛(wèi)・尼文等，影片色調(diào)較灰暗，充滿哥特和凄婉哀傷的氣息，在電影事業(yè)發(fā)展的初期就很好證明了電影藝術(shù)的表演能力，這部影片也成為20世紀(jì)偉大的銀幕經(jīng)典作品之一，并榮獲第12屆奧斯卡最佳攝影(黑白片)獎(jiǎng)。1954年，墨西哥重新翻拍了這部電影，雖然不如1939年那版受人矚目，但仍然贏得了很多人的喜歡。之后的1970年、1985年、1992年、1998年以及2003年、2004年和2009年、2011年《呼嘯山莊》幾乎每隔幾年就會(huì)被翻拍一次，2013年，電視劇《呼嘯山莊》的拍攝也被提上了日程?！逗魢[山莊》電影是根據(jù)小說(shuō)拍攝，十幾次的拍攝中除了細(xì)節(jié)方面的不同，所有的電影都遵循艾米麗《呼嘯山莊》的主線進(jìn)行。
《呼嘯山莊》影片的開(kāi)頭是站在女管家埃倫・迪安的角度上敘述和演進(jìn)的。鄉(xiāng)紳恩蕭先生帶回一個(gè)身份不明的孩子進(jìn)呼嘯山莊，并對(duì)其極其寵愛(ài)，取名為希斯克利夫。希斯克利夫的受寵使得恩蕭先生的親生兒子亨德雷十分嫉妒。亨德雷為了報(bào)復(fù)心中的嫉恨，在恩蕭死后立即將希斯克利夫從山莊主人的一分子貶成了奴仆，并不斷地侮辱和迫害希斯克利夫。希斯克利夫?qū)Υ穗m懷恨又忍耐，他的忍耐主要是為了青梅竹馬的戀人、恩蕭先生的女兒凱瑟琳，直到凱瑟琳要嫁給畫眉田莊的埃德加。希斯克利夫在悲痛中離開(kāi)呼嘯山莊，三年后希斯克利夫帶著富有的光環(huán)回到故鄉(xiāng)。三年的時(shí)間希斯克利夫靠自己的努力獲得了財(cái)富，這個(gè)時(shí)候的凱瑟琳已經(jīng)結(jié)婚，但過(guò)得并不怎么幸福。
希斯克利夫想起經(jīng)年的種種，開(kāi)始了瘋狂的報(bào)復(fù)計(jì)劃。他通過(guò)賭博設(shè)計(jì)奪走了亨德雷的所有家產(chǎn)，亨德雷本人醉酒死去，他的兒子哈里頓成為山莊的奴仆。希斯克利夫接著故意迎娶了埃德加的妹妹伊薩貝拉，并折磨和迫害她。凱瑟琳在生產(chǎn)中痛苦地死去，并在臨終前向希斯克利夫吐露多年愛(ài)意。但希斯克利夫仍不滿足，十年后又設(shè)計(jì)將埃德加的女兒嫁給自己即將死去的兒子小林頓。不久后埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫又獲得了埃德加的財(cái)產(chǎn)。所有的復(fù)仇都得逞了，但希斯克利夫卻無(wú)法從對(duì)凱瑟琳的思念和戀情中走出來(lái)，最終苦戀而死。呼嘯山莊和畫眉山莊的產(chǎn)業(yè)最終由小凱瑟琳與哈里頓繼承，兩人相愛(ài)，并將家安置在了畫眉山莊?！逗魢[山莊》電影中具有濃厚的浪漫主義色彩，在強(qiáng)烈的反壓迫和求自由的精神中，又始終貫穿著離奇和緊張的藝術(shù)氛圍，愛(ài)得大氣磅礴也恨得驚心動(dòng)魄。
電影《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新
眾多的電影版本雖然有些細(xì)節(jié)上的改變，但整體來(lái)說(shuō)仍然沿著小說(shuō)的脈絡(luò)進(jìn)行，在電影中對(duì)艾米麗的藝術(shù)創(chuàng)新都有比較好的體現(xiàn)。
(一)將哥特形式與激情內(nèi)容很好地結(jié)合起來(lái)
維多利亞的時(shí)代，整個(gè)文學(xué)作品都籠罩在哥特色彩中，《呼嘯山莊》也不例外，人物環(huán)境設(shè)置險(xiǎn)惡極端，對(duì)人性與道德之間的沖突都有深入的表現(xiàn)和探索，電影作為一種能夠?qū)⑿≌f(shuō)情景植入現(xiàn)實(shí)生活的手段之一，更是將《呼嘯山莊》中的野性與文明、想象和現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差直白地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等感官給人營(yíng)造一種神秘恐怖的色彩。英國(guó)哥特小說(shuō)由來(lái)已久，其主要特征是“恐怖”“怪誕”和“超自然”，在18世紀(jì)后半期到19世紀(jì)20年代最為流行，它致力于對(duì)人內(nèi)心世界的表現(xiàn)，對(duì)人與人之間的情感和想象以及人自身的直覺(jué)等非理性因素較為強(qiáng)調(diào)。環(huán)境多為非常態(tài)的，主題則多為復(fù)仇等，人物多為暴君式的惡劣英雄。這種哥特小說(shuō)由于其帶給人的生理刺激和震撼，作品經(jīng)常被搬上銀幕，藝術(shù)手法也多被電影拍攝所借鑒。
《呼嘯山莊》作為哥特主義高潮時(shí)期的產(chǎn)物，自然也帶有哥特主義特有的恐怖、神秘和超自然，但與同時(shí)期的作品相比，《呼嘯山莊》在藝術(shù)手段上有明顯的創(chuàng)新，這些在電影中我們能很直白感受到?！逗魢[山莊》雖然對(duì)哥特主義恐怖、神秘的氛圍有一定突破，更在意對(duì)自然力量加以運(yùn)用去對(duì)氣氛進(jìn)行烘托，對(duì)主人公人生中的悲痛、失落及殘酷進(jìn)行表現(xiàn)?！逗魢[山莊》在主體上也繼承了哥特主義的復(fù)仇、陰謀等，但這種主題又被進(jìn)一步深化了，《呼嘯山莊》雖然刻畫了希斯克利夫的整個(gè)復(fù)仇經(jīng)過(guò)，但同時(shí)我們能看到電影中希斯克利夫與凱瑟琳之間的激情。希斯克利夫?qū)P瑟琳的激情，使其不惜超越道德規(guī)范。此外，《呼嘯山莊》對(duì)主人公的心理都有深度的開(kāi)拓，使其具有一定的浪漫主義色彩。概括來(lái)說(shuō)，《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新就表現(xiàn)在其將哥特形式與激情內(nèi)容有很好的融合。
(二)運(yùn)用了大量的象征手法
象征，自古以來(lái)就是藝術(shù)主要表現(xiàn)手法中的一種，但很少有作品會(huì)對(duì)象征手法大規(guī)模的自覺(jué)運(yùn)用。而《呼嘯山莊》的獨(dú)特之處，就在于它在表現(xiàn)方式上對(duì)象征手法有大量的應(yīng)用。而且《呼嘯山莊》中各個(gè)象征手法的應(yīng)用都是與影片本身所表達(dá)的思想內(nèi)容相關(guān)的，《呼嘯山莊》將自然環(huán)境的神秘、荒涼和廣袤與人物內(nèi)心世界的復(fù)雜、矛盾和痛苦很好地結(jié)合了起來(lái)，具有深刻的哲理思想。《呼嘯山莊》中最大的魅力所在就是撼動(dòng)觀眾心魄的各種繽紛意象。以“呼嘯山莊”和“畫眉山莊”來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)山莊實(shí)質(zhì)上是對(duì)兩個(gè)完全不同世界的象征，也是兩種完全相反的力量的象征。“呼嘯山莊”中的“呼嘯”兩個(gè)字已經(jīng)很好地向我們傳遞了一種不平靜的信息，是暴風(fēng)雨的象征，而“畫眉山莊”則給人一種靜謐的感覺(jué)，象征著人間俗世之愛(ài)。希斯克利夫與凱瑟琳就居住在呼嘯山莊中，呼嘯山莊對(duì)他們倆來(lái)說(shuō)是暴露于大自然中激情的居所，在這個(gè)環(huán)境中他們倆都經(jīng)歷了很多風(fēng)吹雨淋，呼嘯山莊也象征著希斯克利夫與凱瑟琳之間超脫世俗的愛(ài)情的精神家園。
呼嘯山莊的主人希斯克利夫與畫眉山莊的主人埃德加先生也是對(duì)立的自然力的象征，希斯克利夫體現(xiàn)著懸崖荊棘、嚴(yán)冬寒風(fēng)的野性，是人類原始天性的象征，埃德加文雅、友善而又體面，代表著文明社會(huì)，同時(shí)也是社會(huì)世俗性的象征。從這種意義上來(lái)說(shuō)，希斯克利夫與埃德加又是兩種人性沖突的象征。希斯克利夫是人性深處非社會(huì)化因素的象征，埃德加是社會(huì)文明和規(guī)范的象征。除此之外，《呼嘯山莊》中象征手法的運(yùn)用還有很多，比如荒原，《呼嘯山莊》中的荒原，象征著希斯克利夫和凱瑟琳激情與野性的棲息地，所以在電影結(jié)尾希斯克利夫在凱瑟琳靈魂的召喚下在荒原中結(jié)束了自己的生命。
(三)在敘述上采用了時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式
《呼嘯山莊》雖然主線明顯，但故事框架畢竟比較龐大，人物也眾多，所以希斯克利夫與凱瑟琳之間愛(ài)情的不斷穿插很容易讓故事的敘述顯得支離破碎。但從電影中我們能夠很明顯地看出，《呼嘯山莊》的故事敘述很整齊，完全不會(huì)給人旁逸斜出的凌亂和支離感。這些主要得益于《呼嘯山莊》在敘事上創(chuàng)新性地使用了“時(shí)空倒錯(cuò)”的多角度敘事方法，這也是《呼嘯山莊》與眾不同的風(fēng)格魅力所在。
《呼嘯山莊》電影在短短的一兩個(gè)小時(shí)中敘述了兩個(gè)家族三十多年的故事，所以常用的平鋪直敘與直線敘述模式是無(wú)法適用于《呼嘯山莊》的，多角度的“時(shí)空倒錯(cuò)”敘述模式則很好地解決了這個(gè)問(wèn)題?！逗魢[山莊》從1801年的冬天開(kāi)始，整個(gè)故事向兩個(gè)方向發(fā)展，一個(gè)是對(duì)過(guò)去一一進(jìn)行的倒敘，一個(gè)是對(duì)未來(lái)進(jìn)行的一一順序。從希斯克利夫被帶到呼嘯山莊，到1802年小凱瑟琳與哈里頓相愛(ài)，兩個(gè)故事主線在時(shí)空的交錯(cuò)中平行進(jìn)行，并在1802年得到完美的銜接，到電影的結(jié)局，高潮和懸念才一一揭開(kāi)。《呼嘯山莊》這種時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式使電影更加具有故事性，一波三折充滿懸念，這也是《呼嘯山莊》被多次拍成電影的原因之一。《呼嘯山莊》很好地從多個(gè)層次和角度對(duì)人物的性格特征進(jìn)行了展示，對(duì)作品的主題揭示更加具有深刻性。《呼嘯山莊》影片的開(kāi)頭就是倒敘，整個(gè)故事進(jìn)展都是對(duì)約克郡荒原上呼嘯山莊與畫眉山莊兩個(gè)家族兩代人之間愛(ài)恨糾葛的追述。突破了傳統(tǒng)的單一視角的敘述模式，而是多種敘事視角先后轉(zhuǎn)化，使《呼嘯山莊》在情節(jié)上更加峰回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，也更加豐滿。
《呼嘯山莊》的不斷被演繹，離不開(kāi)其中藝術(shù)的創(chuàng)新。正是《呼嘯山莊》中哥特形式與激情內(nèi)容的完美結(jié)合，以及對(duì)大量象征手法和時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式的創(chuàng)新應(yīng)用，使《呼嘯山莊》獨(dú)樹(shù)一幟地深受各個(gè)年代人們的喜愛(ài)。
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