電影藝術(shù)賞析論文范文發(fā)表

　　電影藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活的一份愜意，是浮喧心靈的一片凈地，如夏花之燦爛，亦如秋葉之靜美。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影藝術(shù)賞析論文范文發(fā)表的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影藝術(shù)賞析論文范文發(fā)表篇1

　　淺析動(dòng)畫電影《熊出沒》的色彩藝術(shù)

　　[摘 要] 《熊出沒》動(dòng)畫系列是當(dāng)下最受大眾關(guān)注與青睞的國產(chǎn)動(dòng)畫片，屬于動(dòng)作喜劇的影視動(dòng)畫，它運(yùn)用夸張的卡通手法，講述保護(hù)森林的兩個(gè)熊兄弟同破壞森林的伐木者光頭強(qiáng)的搞笑對決，非常巧妙地塑造了熊兄弟的勇敢智慧，呈現(xiàn)了個(gè)性鮮明的形象，最主要的是彰顯了保護(hù)生態(tài)環(huán)境、保護(hù)大森林的主題。該部動(dòng)漫影片畫面生動(dòng)，色彩絢麗，極具視覺沖擊力，為孩子們帶來了天真爛漫的童真童趣。本文就動(dòng)畫片本身的色彩藝術(shù)進(jìn)行探析和欣賞。

　　[關(guān)鍵詞] 動(dòng)漫色彩;象征意義;敘事功能;色相對比

　　在政府大力支持下，優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)開發(fā)和品牌包裝等外在因素決定了市場前景，可更大的因素是動(dòng)漫特立獨(dú)行的內(nèi)容和色彩畫面大大區(qū)別于其他傳統(tǒng)國產(chǎn)動(dòng)畫片。動(dòng)畫片《熊出沒》系列中色彩在對人物場景運(yùn)用上有較深的了解，對電影色彩的運(yùn)用彰顯了大膽和奇妙。巧妙地借助了動(dòng)漫色彩這一尚佳的道具，全方面、多角度地把動(dòng)畫的角色、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)融合在一起，使故事情感更為豐富多彩。

　　一、動(dòng)漫色彩的敘事功能

　　動(dòng)漫中最重要的構(gòu)成元素就是色彩，在傳承民族文化特色的同時(shí)還締造了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。色彩作為一種表情達(dá)意的手段，具有先聲奪人的力量。動(dòng)漫色彩的敘事功能基本體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

　　《熊出沒》系列以強(qiáng)對比色為基調(diào)，歡快與積極向上的情緒給整部影片帶來了無限樂趣。一部動(dòng)畫都會(huì)以一個(gè)關(guān)鍵的色彩作為基調(diào)，它就是在整部影片中體現(xiàn)出來的色彩傾向和風(fēng)格，每部影片都會(huì)以一種或多種鄰似的顏色作為主導(dǎo)來營造出視覺形象的情調(diào)，整體風(fēng)格，得以為整部影片的融合貫穿。片中無論是茂密的大森林、蔚藍(lán)的天空、搞笑的表情還是傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)，甚至熊兄弟與光頭強(qiáng)之間的對決的場景，都體現(xiàn)了一種歡快愉悅的心境。整個(gè)畫面色彩飽和度非常大，亮度高，明朗的色調(diào)正如熊大和熊二在阻止光頭強(qiáng)破壞大自然時(shí)充滿希望與自信的心情，永不服輸?shù)墓忸^強(qiáng)一次次想辦法要采伐原木并占領(lǐng)開發(fā)創(chuàng)業(yè)實(shí)驗(yàn)田，可卻一次又一次被熊大和熊二在小松鼠的幫助下遭到反打擊，充分表現(xiàn)了熊兄弟的聰明才智和勝利情感。

　　營造氛圍，強(qiáng)化意境。在動(dòng)畫色彩上，每部影片都會(huì)采用一個(gè)色彩基調(diào)來貫穿主題的意境，同時(shí)因故事情節(jié)發(fā)展的需要，特別是在特定的時(shí)間、地點(diǎn)、場合有需求，都會(huì)加入與之匹配的色彩元素以達(dá)到營造氛圍的目的。

　　《熊出沒》動(dòng)畫系列中，豐富多彩的顏色，推動(dòng)著影片多重氛圍，強(qiáng)化虛實(shí)的結(jié)合意境。雖然該片多是以亮色為基調(diào)，同時(shí)其中還是會(huì)有部分場景的色彩給以微妙的改變，來配合人物的情緒，營造合適的氛圍。在《熊出沒之過年》中，光頭強(qiáng)制造一架伐木機(jī)，可是在動(dòng)物們齊心協(xié)力下使伐木機(jī)出了故障，不受控制后，光頭強(qiáng)不但沒能砍到美人松，還把自己的房屋砍得面目全非，這時(shí)光頭強(qiáng)的媽媽打來電話，說給他包了家鄉(xiāng)的酸菜餡餃子，燉了肉，燙了酒，等著他回家過年，這個(gè)電話更加讓他想回到家里過年，使他產(chǎn)生了極大的失落感，接下來他唱歌的畫面，沒有任何的裝飾場景，昏暗的背景，從上面照下來微弱的光束，緩慢飄落下來的雪花，巧妙地表現(xiàn)出光頭強(qiáng)沒有溫暖、極其寒冷的感覺，更加渲染了他一個(gè)人在外的孤單，過年不能回家的憂傷失落心情，這樣處理的畫面把光頭強(qiáng)的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　二、《熊出沒》中色彩意義的象征手法

　　一般來說，幼年時(shí)期所聯(lián)想的以具體事物為多，隨著年齡增長、教育的提高，抽象性的聯(lián)想即有增加的趨勢，這種抽象勝的聯(lián)想，就是色彩的象征?？梢蕴峁└鱾€(gè)方面的空間色彩背景，比如四季變換，黑夜白晝。所以，探析影片中環(huán)境色彩的象征性，對反映影片主題，人物情緒有十分重要的意義。

　　1.環(huán)境色彩象征意義。

　　動(dòng)畫片開頭展現(xiàn)的是蔚藍(lán)、廣闊的天空，一片郁郁蔥蔥、茂密的大森林，碧綠的草地，粉紅的鮮花，沐浴在陽光雨露下，這樣的環(huán)境色彩，營造出了影片的整體色彩氛圍和情緒基調(diào)，這一切都昭示著這里的生活就像這個(gè)景色一樣，充滿色彩、陽光和希望。在《熊出沒之過年》中，光頭強(qiáng)因?yàn)闆]有砍到美人松，討債也不成功，不但沒有買到回家過年的火車票，而且還因失控把自己的房屋砍得面目全非，下著雪的夜晚，房屋內(nèi)無法取暖，雪花從屋頂和窗戶飄進(jìn)，使得整個(gè)屋子格外寒冷。被風(fēng)吹得搖晃的燈和來回翻滾的水壺，蓋在光頭強(qiáng)身上的棉被，灰色的床和凌亂的擺設(shè)，還有灰色的房屋，整個(gè)畫面被灰蒙蒙的色調(diào)所籠罩，顯得頗為陰冷，由于劇情需要表達(dá)的是沮喪、傷心的氣氛，全部采用了灰色調(diào)，灰暗的色調(diào)正是光頭強(qiáng)灰暗心情的真實(shí)寫照，被凍得瑟瑟發(fā)抖的光頭強(qiáng)哭著說：“過大年，回家難，世上最慘光頭強(qiáng)，我要回家，我要回家。”當(dāng)熊大想出了一個(gè)主意，從窗口出現(xiàn)，把光頭強(qiáng)帶走，要送他回家時(shí)，明亮的色調(diào)再一次出現(xiàn)，給光頭強(qiáng)帶來了陽光，預(yù)示給整個(gè)故事又帶來了希望。

　　2.個(gè)體色彩的象征意義。

　　《熊出沒之過年》中光頭強(qiáng)一身休閑裝加上一頂東北大棉帽子，坐著搖椅，聽廣播，吃水果，溫暖的陽光照在身上，非常愜意的體現(xiàn)，中國風(fēng)的藍(lán)色上衣，外面加了一件皮毛坎肩，暗紫色的褲子屁股上還有一個(gè)大紅色的補(bǔ)丁，反映了當(dāng)時(shí)光頭強(qiáng)的慵懶意境，這也是光頭強(qiáng)在整部影片中主要的造型。光頭強(qiáng)的夢中變成了一個(gè)奶爸，身穿一身黑色西裝紅色領(lǐng)結(jié)又配以一個(gè)白色花邊的可愛圍裙，手里拿一個(gè)超大的奶瓶，形象夸張又搞笑，給影片中的光頭強(qiáng)增添了不少搞笑情節(jié)。在光頭強(qiáng)準(zhǔn)備去森林砍樹時(shí)，他的橘色安全帽，綠色的迷彩褲加藍(lán)色工作服，再加上各種裝備和工具，又展現(xiàn)了光頭強(qiáng)對工作的熱情和積極，對工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)，永不服輸。而影片中熊大和熊二在送光頭強(qiáng)去車站的時(shí)候，也分別以鮮艷亮麗的顏色服裝搭配，出現(xiàn)在觀眾面前，橙黃色條紋上衣配上深色背帶褲，果綠色的上衣配藍(lán)色的背帶褲，再加上可愛有趣的小帽子，非常的憨直，形象接近于小丑，展示著熊大熊二一向的幽默風(fēng)格。

　　三、色彩構(gòu)成在動(dòng)畫中的運(yùn)用

　　在動(dòng)畫中，為了加強(qiáng)觀眾感官和了解動(dòng)畫影片故事內(nèi)容，色彩是最重要的元素之一，它直接影響觀眾的理解力與感受力。色彩的感覺與色彩的搭配方法相輔相成，簡單說，動(dòng)畫是把每幅畫面按照規(guī)定需要組合起來，制作動(dòng)畫的過程就是設(shè)計(jì)所需畫面的過程。下面就《熊出沒》中的單格鏡頭進(jìn)行簡單解析。

　　1.同一色相對比。在動(dòng)畫中一般會(huì)很少使用同一色對比，只有在特定的環(huán)境下，會(huì)運(yùn)用到同一色對比，比如雪中、黑夜、火中，當(dāng)色彩中色相不

　　需要有明顯差異的時(shí)候，就必須在明度和純度這兩方面來進(jìn)行調(diào)整?！缎艹鰶]》中，由于小松鼠不小心把光頭強(qiáng)的房子點(diǎn)燃，屋子著起了大火，這整個(gè)畫面可分前木頭房子的背景和大火前景，前者由高明度構(gòu)成，后者的構(gòu)成是低明度，背景是棕色紅色和相近色構(gòu)成，前景部分出現(xiàn)了橘色、黃色以及中間色，過渡十分柔和，營造了十分危險(xiǎn)的氛圍。背景房子上的裝飾紅辣椒和窗花是大紅色，也融入了前景的一些顏色，把前后很巧妙地融合起來。

　　2.類似色相對比。

　　這樣的色相比較單純，對比差小，在色彩設(shè)計(jì)中，會(huì)較多使用類似色相。《熊出沒》中熊大和熊二在冰面上滑冰玩冰雕時(shí)的畫面，由于環(huán)境的需要，劇情要表達(dá)的是一種歡快明朗的氣氛，整個(gè)畫面給予藍(lán)色的基調(diào)，畫面中大部分是藍(lán)色系組成，遠(yuǎn)處的高山森林暗色部分色相偏綠，亮色部分天空色相偏藍(lán)，這個(gè)色調(diào)非常透氣、清爽。其次，熊大和熊二也是以類似色相出現(xiàn)在畫面中，從藍(lán)色漸變到綠色，再漸變到黃色完成，色調(diào)與整個(gè)畫面的色相非常統(tǒng)一。

　　3.對比色相對比。

　　對比色的跨度大，使人興奮激動(dòng)?！缎艹鰶]》森林的顏色主要以綠色為主，光頭強(qiáng)來到森林中，橘紅色的安全帽和衣服，與樹木的綠色產(chǎn)生了紅綠色對比。雖然都是高純度的顏色，但是其中橘紅色的面積比較小，使顏色對比的效果減弱了大部分，使畫面有平穩(wěn)的效果?！缎艹鰶]之過年》中動(dòng)物們在布置過年的舞臺(tái)，這個(gè)畫面在色彩的處理上，大部分都運(yùn)用了對比色相。燈籠的紅色和黃色本身就是一種對比，翠綠色的松樹與樹上的潔白的雪花對比，各種顏色的水果、裝飾物，也都形成了相應(yīng)的色彩的對比，使整個(gè)畫面非常豐富、飽滿。

　　4.互補(bǔ)色相對比。

　　能使色彩對比產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，吸引人的視覺。光頭強(qiáng)準(zhǔn)備上火車的鏡頭，火車本身的墨綠和翠綠與火車的紅色和光頭強(qiáng)的帽子和衣服的土紅色互補(bǔ)，這樣的互補(bǔ)搭配合理，不但使色相構(gòu)成對比的效果不會(huì)有太大的刺激感，又使畫面富有張力。

　　四、色彩的綜合運(yùn)用

　　色彩是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的一大要素，動(dòng)畫色彩的構(gòu)成不僅運(yùn)用到色彩的規(guī)律，更重要的是需要具備對色彩感受的創(chuàng)造能力與感受的領(lǐng)悟。動(dòng)畫創(chuàng)作中色彩的構(gòu)成起著重要的作用，渲染著整部動(dòng)畫影片的氛圍。

　　《熊出沒》中光頭強(qiáng)為了對付熊大熊二，拿了一筐水果放在木屋前，這個(gè)畫面由六種顏色構(gòu)成，水果筐里的黃色梨子和紅色的蘋果互補(bǔ)，黃色的樹屋和紫色的花朵互補(bǔ)，天空藍(lán)色和草坪綠色類似。這組顏色的組成占整個(gè)畫面的大部分，決定了這個(gè)鏡頭的畫面是中純度色彩，這樣的色彩應(yīng)用符合了色彩構(gòu)成原理。

　　色彩構(gòu)成是影視構(gòu)成的三大基本構(gòu)成之一，在構(gòu)成中作用非凡，作品畫面的最終質(zhì)量，取決于構(gòu)成元素在制作過程中的運(yùn)用是否合理，是否按一定規(guī)律組合不同要素。色彩在我們生活的現(xiàn)實(shí)世界中，總是給人以直觀的情感與美的感受，同時(shí)我們對色彩美的感受和情感也構(gòu)成了人類的一種天性。色彩是自然美中最生動(dòng)的一種表現(xiàn)。

　　五、結(jié) 語

　　我們自覺、努力追求色彩美的創(chuàng)造，探索色彩，從黑白時(shí)代――分段染色――彩色時(shí)代，不斷開拓動(dòng)漫的藝術(shù)品格，是提升動(dòng)漫藝術(shù)審美價(jià)值的一重要元素。色彩是動(dòng)漫語言中最重要的組成部分，銀幕上的色彩是最易穿透人物的表層空間直達(dá)人物內(nèi)心世界的造型因素，色彩構(gòu)成對動(dòng)漫的設(shè)計(jì)與制作有著指導(dǎo)作用?！缎艹鰶]》動(dòng)畫系列通過色彩構(gòu)成給觀眾以示意，使觀眾對影片產(chǎn)生遐想，并給觀眾無限的感染力和想象空間。整部動(dòng)畫片從頭至尾充滿喜感，輕松搞笑，幽默詼諧，片中有趣的故事情節(jié)和內(nèi)容，給觀眾鼓勵(lì)，深入現(xiàn)代人的文化心理和價(jià)值所向，影片還以精彩有趣的故事情節(jié)影射出當(dāng)今社會(huì)發(fā)展在經(jīng)濟(jì)、生態(tài)的選擇時(shí)面臨處境的矛盾抉擇。通過熊兄弟和光頭強(qiáng)之間上演的一幕幕搞笑對決及生存態(tài)度，隱喻了人類在面臨生態(tài)危機(jī)、生存危機(jī)時(shí)，對生態(tài)環(huán)境的美好訴求。通過色彩在動(dòng)漫藝術(shù)造型中是不可或缺最重要的部分，給人的心理帶來不同的感知力。畫面效果與客觀現(xiàn)實(shí)比較，有很大的不同，超越了自然物質(zhì)的原有形式，上升為一種特立獨(dú)行、有意味的造型效果。

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