電影最早是因?yàn)?9世紀(jì)美國(guó)國(guó)家生活水平上升，緊接著大眾需要的娛樂(lè)產(chǎn)物。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影的論文范文大全的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影的論文范文大全篇1

　　淺析電影插曲與時(shí)代懷舊情懷的表達(dá)

　　一、《夏洛特?zé)馈法D―一個(gè)時(shí)代，一首金曲

　　《夏洛特?zé)馈纷鳛?015年的一部票房黑馬影片，不但吸引了時(shí)下的觀影主流―90后群體，還吸引了更多曾經(jīng)處在影片主體年代的80后、70后。影片的故事主線從90年代一直發(fā)展至今，圍繞著男主人公夏洛的夢(mèng)中人生進(jìn)行敘述，然而，其中貫穿時(shí)間點(diǎn)的方法就是運(yùn)用故事發(fā)生當(dāng)年的流行歌曲，從描述劇中男女浮夸愛(ài)情表演的《一剪梅》到充滿了文藝氣息的《那些花兒》，再到1998年大街小巷廣為傳唱的由港臺(tái)音樂(lè)天后王菲和內(nèi)地音樂(lè)天后那英演唱的《相約九八》，再到四大天王之一的劉德華的經(jīng)典名曲《冰雨》，以及成為80后、90初時(shí)代記憶的周杰倫早期的膾炙人口的歌曲，都向觀影者展現(xiàn)了每個(gè)時(shí)期鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，展示了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)。這些歌曲勾起了各個(gè)年齡層對(duì)青春、逝去的歲月的追憶。

　　在觀影過(guò)程中，當(dāng)影片中響起《一剪梅》的前奏音樂(lè)時(shí)，不少觀影的60、70后都坐直身體仔細(xì)聆聽(tīng)，對(duì)于部分80、90后來(lái)說(shuō)，這僅僅是一首聽(tīng)起來(lái)有些耳熟的歌曲，看著片中人物的浮夸演技哈哈大笑，但是對(duì)于60、70后而言，《一剪梅》代表著一個(gè)時(shí)代，代表著伴隨他們的青春追劇歲月的瓊瑤劇時(shí)代。片中人物浮夸的表演方式，在瓊瑤早期的電視劇中，曾經(jīng)感動(dòng)了很多當(dāng)時(shí)還是青年男女的60后、70后、80后們，伴隨著這首歌，讓很多人開(kāi)始追憶自己的似水年華。

　　本片中還有另一首歌曲讓人印象深刻，是1985年由新加坡拍攝后被中國(guó)引進(jìn)的同名電視劇中的主題曲《人在旅途》。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)逐漸開(kāi)放，港臺(tái)以及東南亞電視劇在中國(guó)大陸曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，以其鮮明的節(jié)奏感和歌手極具時(shí)代特征的演唱方式勾起了人們對(duì)港臺(tái)劇、引進(jìn)劇精良的制作和豐富的故事情節(jié)的回憶。對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人們而言，這首歌讓他們回憶起了充滿家族勾心斗角的家族倫理劇情以及現(xiàn)在依然在港臺(tái)劇中常見(jiàn)的商戰(zhàn)戲碼。這首歌的歌詞具有時(shí)代特點(diǎn)，突出了當(dāng)時(shí)中國(guó)的新興思想和新的精神追求，讓觀影者伴隨著極具節(jié)奏感的音樂(lè)回想起了70、80、90年代的舞廳。

　　當(dāng)然影片是不可能不照顧到80后、90后這些主流觀影人群的懷舊情懷的。周杰倫，就是編劇和導(dǎo)演送給他們最大的懷舊大禮。周杰倫的歌曲隨便哪個(gè)80 、90后都能唱上幾首，那時(shí)的人們想到周杰倫，就是略帶憂郁的眼神加上吐字不清的奇怪唱法。對(duì)于學(xué)生們而言，周杰倫是他們學(xué)生時(shí)代的一個(gè)紀(jì)念碑，在這個(gè)紀(jì)念碑上刻滿了他們懵懂時(shí)期對(duì)愛(ài)情、音樂(lè)的理解，嘻哈風(fēng)格也成了當(dāng)時(shí)年輕人爭(zhēng)相模仿的時(shí)尚潮流。當(dāng)片中前奏響起的時(shí)候，很多人開(kāi)始伴隨著影片的畫面回憶起自己的學(xué)生時(shí)代，回憶那些曾經(jīng)在自己懵懂時(shí)期經(jīng)過(guò)的他、她。

　　“夏洛”就這樣以他獨(dú)特的詮釋，帶著觀影者一點(diǎn)點(diǎn)回憶他們的青春瘋狂歲月，而徐崢導(dǎo)演、編劇的《港?濉吩蚴峭ü?直白的、大量的香港影視金曲帶領(lǐng)大家走近那個(gè)曾經(jīng)在很多人眼中十分神秘、令人向往的HongKong。

　　二、對(duì)香港影視金曲的致敬

　　很多看過(guò)本片的觀眾都認(rèn)為，徐崢將整部影片的插曲都獻(xiàn)給了香港經(jīng)典影片中的歌曲，只要看過(guò)、鐘情于香港電視劇、電影的人都可以在本片找到可以勾起回憶的歌曲，這些歌曲讓觀影者伴隨著香港本地的畫面和粵語(yǔ)，一下子回到了那個(gè)四大天王、勁歌金曲的時(shí)代。在本片題目出現(xiàn)之前，男女主人公徐來(lái)和楊伊青澀的愛(ài)情中就插入了不少膾炙人口的香港經(jīng)典電影、電視劇的主題曲，兩個(gè)人在劇中不停地?fù)Q著香港影片的海報(bào)。而《偏偏喜歡你》這首歌就成了兩人大學(xué)愛(ài)情生活的主題曲，這首歌中的歌詞和曲調(diào)是典型的香港80年代情歌模式，表現(xiàn)兩個(gè)人濃烈的愛(ài)情，導(dǎo)演用這首歌配合著兩位演員的表演，將曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的觀眾帶回了他們的初戀時(shí)代。緊接著由于楊伊的離開(kāi)，一直默默付出的蔡波出現(xiàn)在徐來(lái)的視線里，蔡波的付出感動(dòng)了徐來(lái)，兩個(gè)人結(jié)婚過(guò)起了正常但略感乏味的生活。在這部分，徐崢用了譚詠麟的《誰(shuí)可改變》，這首歌就像是敘述徐來(lái)和蔡波的故事一樣，日久生情、順理成章、平平淡淡、白頭偕老，非常形象的展示男主人公的初戀和婚姻，這其實(shí)也是大多數(shù)人一生愛(ài)情的寫照，他們都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)不顧一切的愛(ài)情，然后在進(jìn)入婚姻之后回歸平淡。影片的片頭部分則是用了香港四大天王之一的張學(xué)友的《餓狼傳說(shuō)》，這是非常具有時(shí)代代表性的香港歌曲，配合香港街景，導(dǎo)演就這樣引領(lǐng)觀影人走進(jìn)了香港。

　　影片中的另一首歌的出現(xiàn)讓觀影者回憶起了一個(gè)充滿熱血和兄弟情義的時(shí)代，這首歌就是陳小春演唱的《亂世巨星》，也許很多人對(duì)這首歌的歌名不熟悉，但是只要旋律響起，80、90后的腦海里都會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)經(jīng)典系列影片《古惑仔》，這個(gè)系列作為香港電影的代表作，對(duì)很多熱血青年們都有著很深的影響，里面的歌曲代表著香港電影的全盛時(shí)代，每一個(gè)音符都跳動(dòng)著對(duì)曾經(jīng)共患難的朋友、兄弟、姐妹的情義。

　　影片很多影視金曲的應(yīng)用是為了迎合影片突出節(jié)奏感，并制造環(huán)境的代入感，例如《拒絕再玩》《真的漢子》都是運(yùn)用在長(zhǎng)鏡頭或男主角的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，這些節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)不僅僅可以讓觀影者回憶過(guò)去，還可以將觀眾通過(guò)音樂(lè)和香港老街的畫面帶入到劇情中，促使觀眾將自己融入劇情。

　　三、影視金曲――一個(gè)人一首金曲，一首金曲一段人生

　　其實(shí)很多電影導(dǎo)演都在用他自己的方式通過(guò)音樂(lè)來(lái)講述所要表達(dá)的情感，例如賈樟柯在《山河故人》中引用了多首90年代流行音樂(lè)，與《夏洛》和《泰?濉凡灰謊?的是，賈樟柯用觀眾看起來(lái)土的掉渣的畫面和人物配合音樂(lè)向人們傳遞著對(duì)故鄉(xiāng)、故人的愛(ài)以及對(duì)時(shí)光流逝的感嘆。在影片中《go west》這首迪廳音樂(lè)出現(xiàn)過(guò)兩次，分別在開(kāi)頭和結(jié)尾，影片開(kāi)頭一群年輕人伴隨著這個(gè)音樂(lè)跳舞，影片結(jié)尾年老的女主人公一個(gè)人在老家跳起了當(dāng)年的舞蹈，就像賈樟柯本人說(shuō)的一樣：“他是一段青春的記憶，有一些解讀會(huì)過(guò)度的詮釋這首歌，但是我覺(jué)得他能代表時(shí)間和漂泊。”賈樟柯用諸如此類的插曲像人們展示了他對(duì)時(shí)間、對(duì)人生的理解，更加深刻的觸及觀影者內(nèi)心深處的那些對(duì)前塵往事的追憶和感慨。

　　要說(shuō)為什么這么多電影開(kāi)始通過(guò)音樂(lè)懷舊，其實(shí)原因并不難猜測(cè)。越來(lái)越快的生活節(jié)奏讓人們不知不覺(jué)就失去了對(duì)時(shí)間流逝的注意，當(dāng)人們放松思緒的時(shí)候，就很容易回想起自己的過(guò)去，那些在不經(jīng)意間失去的時(shí)間和人，然而電影就可以起到這樣的一個(gè)追憶和安慰的作用，可是直觀的畫面和故事內(nèi)容不能夠敘述每一個(gè)人的生活故事和時(shí)間軌跡，然而影視金曲的加入就可以將畫面和觀影者融為一體，觀影者聽(tīng)到熟悉的音樂(lè)就可以回憶起在自己身上發(fā)生的種種。如果說(shuō)畫面是在敘述故事，那么加入了這些音樂(lè)之后，觀影者在觀看這些畫面的時(shí)候就可以輕易地將自身故事帶入其中，畢竟歌曲相比較畫面更加的寬泛，每個(gè)人都可以對(duì)一首歌做出自己的理解，這時(shí)候在結(jié)合畫面去看就像是人生MV一樣，那些有關(guān)友情、親情、愛(ài)情的事情一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)在他們的眼前，這些畫面對(duì)于觀影者而言，是一種心理上的慰藉，是情緒的抒發(fā)，是證明自己在這個(gè)世界存在的意義，讓他們?cè)谶@個(gè)高節(jié)奏高壓力的生活中尋找到內(nèi)心的那一份感動(dòng)和美好。

　　事實(shí)上，無(wú)論是電影也好，音樂(lè)也罷都是一種人類情感的表達(dá)，不同的年代有著不同的表達(dá)方式，這種表達(dá)方式對(duì)那些經(jīng)歷過(guò)那些年代的人有著深深的影響，這些影視主題音樂(lè)、插曲以及每個(gè)時(shí)代的流行歌曲都訴說(shuō)著每個(gè)人的人生故事和情感經(jīng)歷，時(shí)隔多年，也許這些畫面、歌曲早已經(jīng)被人們淡忘，當(dāng)通過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)形式再一次被表達(dá)出來(lái)的時(shí)候，于觀影者而言，這就像是一把鑰匙，打開(kāi)了內(nèi)心塵封了多年的箱子，讓人們帶著眼淚回憶曾經(jīng)的種種，珍惜現(xiàn)在。

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