淺談?dòng)耙晞?chuàng)作中的聲音運(yùn)用論文
影視作品中的聲音豐富多彩，聲音在影視創(chuàng)作中占有重要的地位。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的關(guān)于影視創(chuàng)作中的聲音論文的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇1：《淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果》
摘要：電影和電視 發(fā)展到現(xiàn)在，影視作品中的聲音豐富多彩。創(chuàng)作者已經(jīng)越來越注重聲音在電影電視的運(yùn)用，在人們的印象里，那些優(yōu)秀的配音，悠揚(yáng)的 音樂一直縈繞在腦海中，每每提及總是激動(dòng)不已，聲音在影視作品中的創(chuàng)作已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。
關(guān)鍵詞：影視創(chuàng)作;聲音
聲音，是聽覺 藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料，是寓有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術(shù)”特性的重要組成部分，也是其區(qū)別其他藝術(shù)門類的重要特征之一。影視作品中的聲音豐富多彩，但目前對(duì)聲音的分類方法并不統(tǒng)一。北京電影學(xué)院錄音系的孫欣在其《影視同期聲錄音》一書中按照《電影藝術(shù)詞典》與《 現(xiàn)代影視技術(shù)辭典》中對(duì)聲音的分類方法，認(rèn)為影視作品中的聲音分為語(yǔ)言、音樂、音響三大類。我認(rèn)為這種分類應(yīng)是比較清楚和全面的。音效在電影、電視中主要起到增強(qiáng)畫面形象的真實(shí)感、豐富生活信息、烘托氣氛、擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力等作用。
電影走過了百年的 歷史，經(jīng)歷了“戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫面的藝術(shù)”，終于走向了“視聽藝術(shù)”的階段。我們可以看到個(gè)有趣的現(xiàn)象，是當(dāng)初曾激烈反對(duì)過聲音的電影，如今高度重視聲音的運(yùn)用。八九十年代以后，發(fā)達(dá)國(guó)家的電影業(yè)借高科技的威力，以炫人耳目的視聽效果再度復(fù)興，其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用，它以無以倫比的感染力徹底征服了觀眾。實(shí)際上，聲音是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。
一、在影視藝術(shù)中，人聲作為一種造型手段，與視覺造型相結(jié)合，共同參與著影視審美價(jià)值的創(chuàng)造。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。就聲音而言，當(dāng)我們一提到電影《大話西游》周星馳那段經(jīng)典對(duì)白“曾經(jīng)有份真誠(chéng)的愛情放在我的面前，我沒有珍惜，等到后來才后悔，如果上天能再給我一次機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子講三個(gè)字：我愛你!如果一定要在這份愛加上個(gè)日期，我希望是一萬年!!”可以說是家喻戶曉，而且被人們頻頻用作互侃的玩笑。而就音樂而言，它的表現(xiàn)力幾乎是無限的，它可以表情，亦可以表意，或者表達(dá)某個(gè)情景和場(chǎng)景。通過人的耳朵和大腦，原本看不見的音樂可以轉(zhuǎn)化成人的視覺，而且視覺所展現(xiàn)的場(chǎng)景隨音樂的變化而變化，就如電影畫面的移動(dòng)、切換、轉(zhuǎn)場(chǎng)一樣。音響是比音樂更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂來得更具體、更真實(shí)、更易把握，例如，汽車的喇叭聲，大海的潮水聲，刮大風(fēng)和吹微微細(xì)風(fēng)的不同風(fēng)聲，自由市場(chǎng)鼎沸的人聲等，當(dāng)人們一聽到這聲音時(shí)便會(huì)聯(lián)想到它所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。一般講,音響會(huì)增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。如果將一種音響加載在另一畫面上，那么畫面原有的空間就被大大擴(kuò)展了，畫面的意義也更加豐富。例如，畫面是舊社會(huì)一位十八九的女孩在大街上賣身葬父，而畫面外傳來的聲音是同情聲，還有嘖嘖的譏諷聲。雖然在畫面上看不到這些發(fā)出不同聲音的人，但在觀眾的想象中這些人是在圍觀著這個(gè)女孩。
而在這里由于同情聲和嘖嘖的譏諷聲的運(yùn)用，畫面的空間被擴(kuò)大了，使這個(gè)賣身葬父的女孩的這個(gè)畫面中不再單調(diào)而是豐富了畫面的內(nèi)涵。從上述例證中可以看出，聲音不但具有創(chuàng)造畫面形象的能力，而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫面上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富了、生動(dòng)了，而且也可能被改變和修飾。
二、在影視聲音中，除了空間上的造型作用外，聲音還可用來對(duì)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。一段好聽的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。因?yàn)橐魳犯叱橄笮?，它給人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，它可以使每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想而補(bǔ)充豐富畫面,使畫面更加生動(dòng)、更富有表現(xiàn)力。音樂不但具有空間上的造型功能，而且具有很強(qiáng)的表情功能，這種表情具有強(qiáng)烈的感情和情緒色彩,這是畫面所無法表達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂的表情作用，可以激發(fā)觀眾的觀看興趣，調(diào)動(dòng)觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。例如像《卡薩布蘭卡》，還有《畢業(yè)生》中的《寂寞無聲》，都是大家一聽到這熟悉的旋律馬上回憶起這經(jīng)典的影片內(nèi)容，以及影片所塑造的經(jīng)典人物?！ ”M管聲音具有與畫面相同的造型和表意功能，但在表達(dá)方式上與畫面卻有很大不同。這些不同點(diǎn)首先表現(xiàn)在聲音不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場(chǎng)景或事物。例如，我們無法通過一段 音樂準(zhǔn)確表達(dá)出布達(dá)拉宮的外形、色調(diào)和建筑風(fēng)格，而一幅布達(dá)拉宮的靜態(tài)畫面卻能輕而易舉地做到這一點(diǎn)。即使我們用語(yǔ)言來描繪它也不如這幅動(dòng)態(tài)畫面來的直觀?？梢?，聲音對(duì)于事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們聽到一段音樂時(shí),只能說“它聽起來像什么”，或者說“我從中感到了什么”。每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解音樂,并根據(jù)自己的理解將音樂形象描述出來。其描述的細(xì)節(jié)會(huì)因人而異，千差萬別，但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。
三、聲音在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨(dú)特的表現(xiàn)力。在影視片中運(yùn)用聲音表達(dá)和渲染主題美國(guó)影片《拯救大兵瑞恩》被認(rèn)為是有史以來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最逼真的一部。片子在一開始的諾曼底登陸作戰(zhàn)一場(chǎng)中，用驚心動(dòng)魄的音響效果把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、慘烈表現(xiàn)的淋漓盡致?？催^此片的人們很難忘記那子彈攝入水中、打進(jìn)肉體的可怕效果。導(dǎo)演和音響設(shè)計(jì)人員還兩次使用了“主觀音響”的手段，一次是登陸作戰(zhàn)中，一次是在橋頭遭遇戰(zhàn)中，刻畫人物在恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中無法忍受處于短暫“失聰”狀態(tài)的心理感受，本片的音響運(yùn)用不但使觀眾加強(qiáng)的對(duì)畫面難忘的效果也起到了揭示和深化統(tǒng)一主題的作用。還有在運(yùn)用聲音調(diào)動(dòng)觀眾情緒，相對(duì)于畫面而言，音樂是最能調(diào)動(dòng)人的情緒的工具。在某些情況下，用音樂進(jìn)行氣氛的營(yíng)造和渲染比用純粹畫面更有效，更能抓住觀眾的心理。在電影《泰坦尼克》的結(jié)尾導(dǎo)演使用了該篇的主題曲《我心依舊》不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且調(diào)動(dòng)了觀眾的情感,使影片主題和人的精神得到升華。
在《泰坦尼克》中，這段音樂被幾次用到，正是由于巧妙地運(yùn)用了具有高潮有帶有一些傷感的樂曲不但實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)上的過渡和轉(zhuǎn)場(chǎng),而且將主人公杰克和露絲在泰坦尼克號(hào)這艘輪船上發(fā)生的短暫但是刻骨銘心的愛情得到了升華，也表現(xiàn)出了杰克為愛犧牲的偉大、露絲對(duì)杰克的無限懷念對(duì)往日美好時(shí)光的無限留戀和對(duì)于失去杰克的無限痛苦，并把這份痛苦化作生存下去的勇氣恰到好處地表現(xiàn)出來。這比任何人為的表演、痛哭、解說都來得簡(jiǎn)潔、巧妙和含蓄。
四、當(dāng)然，我們?cè)谟耙曋谱髦胁荒苓^分地夸大聲音的作用。畢竟，任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯 藝術(shù)。只有當(dāng)我們對(duì)影視表現(xiàn)的各個(gè)元素的特性有所了解掌握后，我們才能在影視制作中 科學(xué)地運(yùn)用這些元素，并發(fā)揮它們各自的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。聲音的特性及其巨大的應(yīng)用潛力還有待我們?cè)趯?shí)踐中認(rèn)真探索和研究。
參考 文獻(xiàn)：
[1]張鳳鑄.音響美學(xué). 中國(guó)廣播電視出版社，2006.
[2]李南.影視聲音藝術(shù).中國(guó)廣播電視出版社，2005。
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇2：《淺析影視廣告中的聲音藝術(shù)表現(xiàn)》
摘 要：聲音藝術(shù)在整個(gè)影視作品的創(chuàng)作過程中占有相當(dāng)重要的地位，聲音藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合影視廣告的創(chuàng)意表現(xiàn)傳達(dá)給目標(biāo)受眾。隨著21世紀(jì)現(xiàn)代高科技的發(fā)展，各種性質(zhì)的聲音藝術(shù)作品都可以轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)的形式進(jìn)行記錄和傳輸，這為影視廣告中的聲音創(chuàng)作藝術(shù)活動(dòng)又尋找到了新的創(chuàng)作空間。
關(guān)鍵詞：空間;運(yùn)動(dòng);夸張;聲音設(shè)計(jì)
影視廣告聲音體系主要由三部分組成：人聲語(yǔ)言、自然音響和廣告音樂。這三部分共同構(gòu)建起了影視廣告的聲音形象，樹立聽覺識(shí)別系統(tǒng)對(duì)廣告訴求主題的表達(dá)、品牌重要信息的傳遞以及廣告信息的滲透都具有重要的作用。
一、影視廣告中的聲音元素及特點(diǎn)
影視廣告媒介中的聲音體系按聲源的特點(diǎn)可分為三大類：人聲、音響、音樂。包括以語(yǔ)言形式呈現(xiàn)的對(duì)白、旁白、獨(dú)白、解說詞等人聲體系以及背景音樂、廣告主題音樂、廣告片的標(biāo)版音樂和廣告歌曲組成的音樂體系。影視廣告中的如旁白、解說詞、廣告語(yǔ)等人聲語(yǔ)言形式傳達(dá)直接信息，而影視廣告歌曲能襯托畫面氣氛，配合情節(jié)渲染、烘托視覺形象。現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性，音響與畫面的配合能起到很好的烘托氣氛影響受眾心理的作用。
影視廣告對(duì)于要表達(dá)的主題內(nèi)容需要用簡(jiǎn)單明了的語(yǔ)言來闡述，還要做到在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地傳遞有效信息并借反復(fù)播放達(dá)成記憶。廣告語(yǔ)創(chuàng)作必須生動(dòng)形象，更要概括、精辟且有重點(diǎn)。對(duì)白不應(yīng)采用過多的臺(tái)詞，語(yǔ)速也應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的廣告目標(biāo)而進(jìn)行調(diào)整。廣告片中針對(duì)人物對(duì)白不應(yīng)該過于復(fù)雜，對(duì)話為主導(dǎo)會(huì)妨礙發(fā)揮其它視聽因素的表現(xiàn)。對(duì)話太多不僅會(huì)奪畫面，并且限制了運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橛袑?duì)話的人物必定運(yùn)動(dòng)空間小。此外，影視廣告中對(duì)于人聲的設(shè)計(jì)，并不是僅僅只是要人物說的話傳達(dá)什么信息，而是對(duì)其聲音特質(zhì)的音色來識(shí)別人物，表達(dá)一定的品牌性格或影響受眾。所以要對(duì)錄制的人聲進(jìn)行處理，其目的就是讓聲音變得更清晰，強(qiáng)化聲音的質(zhì)感，使其在繁雜的背景中突顯出來。如渾厚的男中音“鶴舞白沙、我心飛翔”;“鉆石恒久遠(yuǎn)、一顆永流傳”、充滿稚氣的童音“你旺，我旺，大家旺”;清新可人的女聲“大寶，天天見”等等都是聲音形象設(shè)計(jì)的成功案例。
廣告中出現(xiàn)的聽覺形象的設(shè)計(jì)必須與畫面統(tǒng)一，聲音形象應(yīng)在廣告主題的情緒、氣氛、形象和節(jié)奏上要保持與畫面的和諧統(tǒng)一。在一定時(shí)期的廣告目標(biāo)中使用一個(gè)類型的廣告音樂，以特有的語(yǔ)言、音樂、歌曲、自然音響及其特殊音效等聲音形象建立起品牌識(shí)別系統(tǒng)，能幫助其建立起更清晰的品牌形象，在一段時(shí)間反復(fù)播放，使得音樂深入人心，給受眾留下深刻的品牌印象。如1998年，百事可樂推出的一系列的營(yíng)銷舉措，其中運(yùn)用名人廣告，是它的一個(gè)重要傳播手段。1983年，百事可樂與美國(guó)最紅火的流行音樂巨星邁克爾.杰克遜簽訂了一個(gè)合約。在香港，百事可樂推出張國(guó)榮為香港的“百事巨星”。1998年1月，郭富城成為百事國(guó)際巨星，而王菲為百事拍的廣告片同樣以“渴望無限”為主題， “渴望無限”的理念得到了很好的詮釋和體現(xiàn)。其中聽眾的傳唱，得益于音樂的傳播與流行。后來又推出“足球―噠噠噠篇”，在不同的地區(qū)分別使用韓國(guó)的rain、美國(guó)的克里斯汀娜，以及一系列的足球明星分別做了幾組廣告，但是選用的都是同一種廣告音樂的不同器樂演繹，將百事可樂與強(qiáng)大的地域文化背景相關(guān)聯(lián)，剖析年輕人品牌的消費(fèi)心理。當(dāng)短暫的廣告片中出現(xiàn)不斷重復(fù)的同一音響元素，起到加深觀者記憶的作用，通過一個(gè)單元或一個(gè)系列的音響合力完成最終的價(jià)值傳遞，引發(fā)觀眾領(lǐng)悟其品牌含義。百事的音樂營(yíng)銷成功正在于它感悟到了音樂的旋律、節(jié)奏都是與消費(fèi)者溝通的最好語(yǔ)言，而且更容易被識(shí)記住，這樣，品牌的理念也就自然而然深入人心了。盡管不同廣告受眾的的知識(shí)結(jié)構(gòu)、情感認(rèn)知、個(gè)性喜好都有所差異，但廣告影片以反復(fù)性形成印象，通俗易記、旋律優(yōu)美的音樂與視覺形象相比，更易使人產(chǎn)生印象。
二、聲音制造畫內(nèi)畫外空間
(一)自然音響創(chuàng)造真實(shí)環(huán)境與特殊氣氛
廣告片中，包含各種音響體系，在真實(shí)環(huán)境的塑造、特殊氣氛的營(yíng)造上有著重要作用。如廣告片中出現(xiàn)的城市車水馬龍的噪音，娛樂現(xiàn)場(chǎng)觀眾的吶喊聲，自然景觀中出現(xiàn)的波濤聲，交代節(jié)日氣氛的時(shí)候出現(xiàn)的鞭炮聲等，具有聲音質(zhì)感、多層次空間感的音響形象才造就了影視廣告中的時(shí)空，讓觀眾能身臨其境。同時(shí)，在影片開場(chǎng)暗示性的音樂中，高調(diào)的音響會(huì)象征一種緊張感，輕松活潑的音樂能暗示廣告的輕松情緒基調(diào)，低頻率音響則較厚重、神秘，用來強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)、肅穆的場(chǎng)景，讓人感覺沉重。此外，音量的大小、節(jié)奏的快慢也能象征喻示或緊張或內(nèi)心舉棋不定的情緒內(nèi)涵。此外，適當(dāng)?shù)漠嬅孢€可以使用無聲的效果。
此外，音響在表現(xiàn)方式上以夸張的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)，，能起提升聲音質(zhì)感、渲染情緒的作用。在廣告片中，許多聲音由于其微弱的響度而不能真實(shí)準(zhǔn)確地傳達(dá)象征意義，因此要借助夸張的手法來表現(xiàn)音響。如鐘表的走動(dòng)聲、汽車發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音、人心臟的跳動(dòng)聲、吃薯?xiàng)l時(shí)的獨(dú)特清脆的聲音等等，這些都是通過夸張放大來達(dá)到聽覺目的。這種聲音不是自然音響的再現(xiàn)和簡(jiǎn)單重復(fù)，而是根據(jù)主題表現(xiàn)的特殊需要所進(jìn)行的再創(chuàng)造。從心理學(xué)的角度來看，這種夸張的聲音能夠引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生條件反射。齊格弗里德?克拉考爾在《電影的本性》中曾這樣描述：“一般地說，耳熟的聲音總會(huì)在內(nèi)心喚起聲源的形象，以及通常是跟那種聲音有關(guān)聯(lián)的或至少在聽者記憶中與之有關(guān)的各種活動(dòng)的形象，行為的方式等等。”聽見咬薯片的聲音之后就想象到自己吃薯片的味覺，聽到時(shí)鐘滴答響就能體會(huì)緊張的氣氛，如雪碧廣告中經(jīng)常出現(xiàn)的人物喝完后清新爽口的聲音等等亦能讓人感受到清涼的感覺。早期可口可樂的打開瓶蓋的“撲哧”聲等等，都是被強(qiáng)化了的聲音，刻意突出聲音的質(zhì)感，影片由此就可以借這些夸張的聲音表現(xiàn)來塑造商品形象和表述產(chǎn)品功能特性，讓觀眾產(chǎn)生購(gòu)買的欲望。
(二)音響體系擴(kuò)大畫框外空間想象
聲音能擴(kuò)大并延伸空間，制造畫框外想象，還能加強(qiáng)畫面表達(dá)效果、輔助畫面表達(dá)、連接畫面。馬賽爾・馬爾丹在《電影語(yǔ)言》中指出：“音響也是畫面的一項(xiàng)決定性元素。因?yàn)樗a(bǔ)充了畫面的表現(xiàn)，重現(xiàn)了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中看到的人和物的環(huán)境：事實(shí)上，我們的聽覺在任何時(shí)候都容納著我們周圍的全部空間，而我們的視覺每次卻只能波及六十度，甚至在我們的注意力集中時(shí)，只有三十度。”畫面音響系統(tǒng)可以再現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)，也可將屏幕上有限的空間擴(kuò)大延伸到鏡頭之外。聲音自身的空間特性造就了聯(lián)想空間的可能性，加強(qiáng)了空間的質(zhì)感。如，畫面中一女子在空曠的地方，而聽到的是澎湃的海浪聲，觀眾可以想像這會(huì)是在海邊;同樣一個(gè)畫面，若畫外傳來的是林間風(fēng)聲、鳥鳴聲，觀眾可以想像這是依山傍水的地方;音響通過選擇一些具體的聲音形象來傳達(dá)情緒、意境。聲音的遠(yuǎn)小近大，能突出現(xiàn)場(chǎng)感。聲音的漸遠(yuǎn)，隨著鏡頭中事物的移動(dòng)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生情景移動(dòng)的感覺。聲音在廣告影片中具有制造“畫內(nèi)”和“畫外”外想象的功能，尤其在塑造畫外空間方面有著極其重要的作用，能創(chuàng)造影視中的立體幻覺，由此能延伸畫外空間，借助畫外音擴(kuò)大畫面的信息量。在影視廣告創(chuàng)作的過程中，如果受到一定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)或者時(shí)長(zhǎng)制約，也能通過聲音彌補(bǔ)畫框外的空間。
三、小結(jié)
影視廣告的信息接受是靠人的耳朵和眼睛去感受認(rèn)知的，準(zhǔn)確有效、和諧統(tǒng)一的畫面和聲音是造就廣告片的完整信息的關(guān)鍵。聲音傳播信息要優(yōu)先于電視畫面的到達(dá)信息，聲音可以讓人產(chǎn)生直接的反應(yīng)。成功的影視廣告，離不開好的聲音設(shè)計(jì)，創(chuàng)作的廣告歌曲如果辨識(shí)度高，既能完成廣告主題傳播的目的，也能讓廣告生命力更久遠(yuǎn)。各種聲音元素如果能合理地應(yīng)用于影視廣告的創(chuàng)作之中，能使影片聲音的內(nèi)容更加豐富，使影視廣告的觀賞性與藝術(shù)性達(dá)到完美的結(jié)合。
參考文獻(xiàn)：
[1]馬賽爾・馬爾丹著，何振淦譯.電影語(yǔ)言.中國(guó)電影出版社，2006年6月.
[2]周傳基著.電影電視廣播中的聲音.中國(guó)電影出版社，1991年7月.
[3]奇格弗里德.克拉考爾著，邵牧君譯.電影的本性.江蘇教育出版社，2006年6月.
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇3：《“含蓄”在影視作品聲音中的應(yīng)用》
摘 要：“含蓄”是中國(guó)古典美學(xué)和詩(shī)學(xué)的核心范疇之一。是提高作品藝術(shù)性的最不應(yīng)被忽視的重要的基本藝術(shù)規(guī)律之一。影視作品中我們要充分運(yùn)用這一規(guī)律來指導(dǎo)我們的創(chuàng)作。電影與電視是畫面和聲音的復(fù)合藝術(shù)。不能過分重視畫面，而忽略對(duì)聲音的設(shè)計(jì)，以至影響了視聽藝術(shù)的完整性。
關(guān)鍵詞：含蓄 聲音 意境 含蓄美
何為“含蓄”二字? “含，銜也;蓄，積也。含虛而蓄實(shí)。[1] “含蓄”就是實(shí)與虛、有與無、顯與隱、言與無言、有限與無限、局部與整體、……的矛盾與統(tǒng)一。中國(guó)藝術(shù)趨向于體驗(yàn)其靜態(tài)的“統(tǒng)一”，追求心靈的釋放和自由感。
“含蓄”是中國(guó)古典美學(xué)和詩(shī)學(xué)的核心范疇之一。它既是漢語(yǔ)詩(shī)歌的一種美學(xué)風(fēng)格，也是一種美學(xué)形態(tài);不僅如此，中國(guó)古典詩(shī)歌的其它美學(xué)類型、美學(xué)風(fēng)格也大都要求含蓄。不把話說絕，不把意思表達(dá)盡，一切都在調(diào)動(dòng)鑒賞者的主動(dòng)性，藝術(shù)不僅僅是現(xiàn)成的作品，它是有待于鑒賞者來填補(bǔ)的空白。象外之象，味外之味才是人們追求的目標(biāo)。說白了，說明了就不美。美的體驗(yàn)應(yīng)是一種悠長(zhǎng)的回味，美的表現(xiàn)應(yīng)該是一種表面上不聲張的創(chuàng)造。所以含蓄是提高作品藝術(shù)性的最不應(yīng)被忽視的重要的基本藝術(shù)規(guī)律之一。
電影與電視是畫面和聲音的復(fù)合藝術(shù)。不能過分重視畫面，而忽略對(duì)聲音的設(shè)計(jì)，以至影響了視聽藝術(shù)的完整性。
聲音在影視中可分為三種：人聲、音響、音樂。他們?cè)谟耙曋幸捕加胁豢珊鲆暤淖饔?，也可豐富作品的內(nèi)涵和外延，產(chǎn)生含蓄的美。
所謂人聲，主要是指由語(yǔ)言(如對(duì)白、旁白、獨(dú)白等)構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。語(yǔ)言是自我表達(dá)和人際交往的主要形式和工具。在影視中，精辟的語(yǔ)言的運(yùn)用也會(huì)產(chǎn)生含蓄的美。下面我就簡(jiǎn)單進(jìn)行一些分析。
一、人聲
語(yǔ)言是有表情的
在影視表演中，人物的喜怒哀樂都可以從話語(yǔ)中聽出來。俗話說“聽話聽音”。這“音”就是寓意語(yǔ)言的表情。比如《新上海灘》中馮先生，他的話說出來擲地有聲，對(duì)手下人說話和對(duì)程程說話就截然不一樣。對(duì)稱程的話中可以聽到他對(duì)女兒的愛意和疼愛。電影理論家巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“人的語(yǔ)言不僅是講給某些聽眾的進(jìn)度報(bào)告，而且也是他們情緒的一種自然的表現(xiàn)。”語(yǔ)言是塑造人物形象的重要元素，它能準(zhǔn)確的體現(xiàn)人物的文化素質(zhì)和性格特征，語(yǔ)言的表情更能開掘出人物內(nèi)心活動(dòng)的微妙變化。
語(yǔ)言的弦外之音
按照常規(guī)的解釋，出自人口的話語(yǔ)才能算作語(yǔ)言。但是，人們最想聽的、也是最耐人尋味的卻是那些聽不見的語(yǔ)言，也就是潛臺(tái)詞，也可以解釋為語(yǔ)言的弦外之音。弦外之音，內(nèi)涵豐富，別有所指，它更真、更深、更耐人琢磨。
在《大校的女兒》里彭澄在西藏的時(shí)候作了一首詩(shī)：《墓地里只有一個(gè)她》。
這首詩(shī)很美，表達(dá)了一個(gè)女兵在西藏想報(bào)效祖國(guó)的壯志。傳說在那片墓地里全是男同志，這些支藏的女兵在說自己犧牲時(shí)是怎樣的情形，在這樣的背景下彭澄作了這樣一首詩(shī)，表達(dá)了自己對(duì)先烈的敬仰和懷念，同時(shí)也表達(dá)了自己報(bào)效祖國(guó)的決心，哪怕犧牲自己的生命。也反映出了在和平年代軍人的偉大和無私，從而讓人在心底不覺產(chǎn)生出一種由衷的對(duì)軍人的敬意。在整部電視劇中，以小見大，折射出劇作者的立意和審美理想。
二、音響與音樂
在電影理論家認(rèn)為，電影音響在強(qiáng)化電影空間的深度感和廣度延伸(即由畫內(nèi)空間向畫外空間拓展)方面的作用，以及電影音響在由營(yíng)造現(xiàn)實(shí)空間的氣氛、表明敘事空間的特征，以及提示由現(xiàn)實(shí)空間(直覺空間)拓展到意識(shí)空間(幻覺空間)或在意識(shí)空間保留現(xiàn)實(shí)空間的某些特征等方面所起的極其重要的不可替代的作用。而音樂也將提高和增強(qiáng)整部影片的節(jié)奏感。
1.擴(kuò)展畫外空間
無論是電影銀幕，還是電視銀幕，都要受到四周邊框的制約。畫面的形象只能止于畫框的邊緣，畫框之外的事物就看不到了。聲音則不受畫框的限制，銀幕上沒有的形象發(fā)出的聲音照樣可以出現(xiàn)，觀眾也不會(huì)感到突兀。
2.營(yíng)造氣氛和渲染情緒
通過對(duì)音響的獨(dú)特設(shè)計(jì)和運(yùn)用，可以增強(qiáng)對(duì)環(huán)境氣氛和人物情緒的渲染，并將其提升到飽和狀態(tài)，加大音響的能力，令觀眾參與其中，為之激動(dòng)、感奮，或?yàn)橹?、落淚，以達(dá)到更高層次的審美境界。
在影片《太陽(yáng)照常升起》中，姜文和一群孩子在山里瘋跑，打獵的場(chǎng)景，我認(rèn)為這一段音響處理的很好，在美麗的畫面中，傳來孩子天籟般的笑聲，槍聲。在電影中我從來沒有聽過如此好聽、動(dòng)人的槍聲。那種槍聲好像是大夏天吃了9副檳榔順氣丸，爽，爽，除了爽還是爽。伴著他們的腳步聲還傳來了類似于《鬼子來了》里的背景樂，很有節(jié)奏，正好配上孩子們的高興的腳步。給人一種他們就是這山上可愛的強(qiáng)盜。愉悅之情無法言表。
3.開掘意境
有些導(dǎo)演對(duì)影片意境的開發(fā)，常常注重畫面的表現(xiàn)力，而忽視聲音這一表現(xiàn)手段與之相匹配。其實(shí)對(duì)聲音運(yùn)用得當(dāng)，和畫面配置貼切，則可起到相得益彰的效果，達(dá)到更為理想的境界。
在意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼拍攝的影片《卡比利亞之夜》中對(duì)結(jié)尾場(chǎng)面的處理，就是運(yùn)用音響，通過樂器聲、歌唱聲、歡笑聲、呼叫聲、車聲、人聲，混合成一股交響的熱浪，撞擊著心灰意冷、已經(jīng)身臨絕境的卡比利亞的心靈。
4.寂靜
貝拉.巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果”。
這種寂靜聲音的運(yùn)用也會(huì)給作品帶來非凡的意境。同時(shí)運(yùn)用恰當(dāng)也能體現(xiàn)作者的心境。在這里就是“此時(shí)無聲勝有聲”的美學(xué)效果。在霍建起導(dǎo)演的《暖》中，有很大一部分都是安靜的處理。暖用小武生送給她的小鏡子照著吃桑葉的蠶，小鏡子晃來晃去，一會(huì)兒又照照自己害羞的笑了。此時(shí)四周很安靜，只有外面的雨滴聲。顯得很愜意，也反映出暖此時(shí)心里美好的回憶和對(duì)未來的美好暢想。在井和去暖家的那場(chǎng)戲中，也是幾乎沒有聲音。沒有對(duì)話、沒有音樂。也正是這樣的處理，作者巧妙的表現(xiàn)出來三人見面時(shí)的彼此的不自然和尷尬。同時(shí)這樣處理也是符合實(shí)際的，啞巴的世界里沒有聲音，和他一起生活的暖和孩子也都習(xí)慣了無聲的世界。井和的突然到來，各自也都不知道說些什么。安靜在此時(shí)是最好的表現(xiàn)方法。
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