簡述美聲方法常見的錯誤發(fā)聲和解決指南論文
美聲唱法的共同特點就保持歌唱全過程的聲區(qū)統(tǒng)一性,這種統(tǒng)一是建立在“真”“假”聲的混合共鳴基礎(chǔ)上的,正確的聲區(qū)的統(tǒng)一,應按照“真”聲比例大于“假”聲比例的的原則,尤其是在中聲區(qū)到高聲區(qū)的過程中,“真”聲成分會隨著音高的上行漸漸減少,隨之“假”聲成分增多。
今天學習啦小編要與大家分享的是:簡述美聲方法常見的錯誤發(fā)聲和解決指南相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下,歡迎參考閱讀:
摘 要:美聲唱法是一個技術(shù)性很強的一唱法,訓練難度很大,在學習和訓練中,成功和失敗伴隨著整個過程,每一步都是一個技術(shù)難關(guān),筆者通過多年的練習和教學體會,將美聲方法訓練中常見錯誤進行分析,并提出解決的有效方法,僅供同行參考。
關(guān)鍵詞:美聲;喉音;真假聲區(qū);高位置;支點;論文代寫
論文正文:
簡述美聲方法常見的錯誤發(fā)聲和解決指南
筆者從事聲樂教學多年,常常發(fā)現(xiàn)有些學生對美聲方法的錯誤理解,認為美聲方法就是夸大音量,出現(xiàn)“豎著唱”橫著唱”等觀點,因而出現(xiàn)了所謂美聲的幾種派別,常見的有“管狀發(fā)聲派”“喉音派”等,他們多數(shù)聲音卡在喉頭里,這是美聲方法的錯誤發(fā)聲方法。為了說明這些問題,筆者就什么是真正的美聲方法,談談個人的觀點,幫助學生擺脫誤區(qū)。
美聲方法,按標準是指意大利美聲方法,演唱時,真假聲按音高比例的需要混合使用,使歌唱者共鳴腔體都調(diào)動起來,達到聲區(qū)統(tǒng)一,聲音松弛,上下通暢,有很好的泛音效果等。
學習和掌握美聲唱法是一個長期艱苦訓練的過程,這種過程是把嗓子當成一件樂器進行精刁細做,然而,在訓練中常常使其容易進入誤區(qū)。以下分別介紹:
一 夸大胸腔的共鳴
胸腔是中聲區(qū)的重要共鳴腔體,是指以聲帶的整個長度和最大厚度發(fā)出的樂音,歌唱時胸部有明顯的震動。當音高在中聲區(qū)時,胸部震動明顯,共鳴加強,在唱此聲區(qū)中的最強音時幾乎全身都有震感。筆者認為,對于胸腔共鳴不能過分運用,特別是對于男高音或女高音的訓練,往往造成喉部緊張,高音困難,在實際訓練中常??吹揭恍W生,為了追求寬大的音量把聲音支點放在胸腔或喉咽腔,這是最有害的一種做法,容易導致聲帶的病變。實際上美聲的方法貫穿著相對放松的原則,任何地緊張都可能導致錯誤的發(fā)聲,對高聲部的學生,中聲區(qū)不能用夸大音量的辦法訓練,在發(fā)聲時只要使聲音做到不虛就可以。
二 喉音
喉音是常見的一種錯誤發(fā)聲,這種聲音由于支點在喉腔里,聲音厚重,不集中,造成這種情況的主要原因是學生誤認為是發(fā)揮了喉咽腔的控制作用,結(jié)果喉頭緊張用力,舌根后縮,下巴僵硬等。
正確的方法應該是喉咽保持自然,不能撐大,擠壓,發(fā)揮喉咽腔的共震作用。要用心理意識去控制喉頭的穩(wěn)定的感覺,保持吸氣時的狀態(tài),象打哈欠那樣舌頭放松,平躺在下牙糟內(nèi),在發(fā)聲練習使,要注意母音的咬字要盡量咬的純正,特別是比口母音如:yi mi 等,要盡量擺脫喉嚨的牽扯,必要時舌尖頂在下牙,同時舌根放松,還可以用最簡單的小歌曲練習,筆者經(jīng)常用《花非花》這首歌訓練,效果比較好,要求學生在歌唱時從開始就要有高位置的起音,從一個字轉(zhuǎn)到另一個字,從一個音轉(zhuǎn)道另一個音,都要保持在起音的位置,特別是發(fā)“花”音時,要防止位置的變化,否則容易倒在喉頭上,在整個歌唱中,要感到喉嚨里什么都不要改變,只有唇、齒、舌、上腭在積極運動,同時盡量放松下巴,脖子周圍的肌肉,在這個基礎(chǔ)上,要逐漸將此歌進行提調(diào)練習,因為此歌是e調(diào),高音處在升f音,這個調(diào)對多數(shù)學生練習很有幫助。一長橫。
三 過“假”的聲區(qū):
中聲區(qū)到高聲區(qū)的過度上一直是聲樂訓練的重點和難點,很多人認為聲區(qū)的不統(tǒng)一是基礎(chǔ)沒有打牢,筆者認為這只是一種現(xiàn)象,而造成不統(tǒng)一的關(guān)鍵是聲音的“支點”沒有擺對,因為人的聲音分為真假聲帶,因而有真聲區(qū)和假聲區(qū),在中聲區(qū)往往真聲帶起主要作用,高聲區(qū)假聲帶起主要作用,而要進行從中聲區(qū)到高聲區(qū)的真假聲的混合運用就不是容易的事情,特別是在g2音以上往往不是“太假”的虛音,就是“太白”的喊叫等。
美聲唱法的共同特點就保持歌唱全過程的聲區(qū)統(tǒng)一性,這種統(tǒng)一是建立在“真”“假”聲的混合共鳴基礎(chǔ)上的,正確的聲區(qū)的統(tǒng)一,應按照“真”聲比例大于“假”聲比例的的原則,尤其是在中聲區(qū)到高聲區(qū)的過程中,“真”聲成分會隨著音高的上行漸漸減少,隨之“假”聲成分增多。一般人的中聲區(qū)稱為自然聲區(qū)a1---f2,在這個聲區(qū)里“真”聲為主是一個標準,但有的學生,特別是女聲,一開始從中聲區(qū)就使用過“假”的聲音練唱,在練聲中,往往能唱出很高的音域,如果不仔細聽辨,很難區(qū)分,因為在整個聲區(qū)中,都是采用“虛”而“假”的聲音練唱,因而不存在聲區(qū)的統(tǒng)一問題,但總給人感覺聲音不夠自然,特別是中聲區(qū)音量較弱。這類情況的學生,可能在開始訓練中就沒有重視自然聲區(qū)的訓練,或使用錯誤的方法,因而糾正起來很困難,如果要徹底糾正,需要打持久戰(zhàn),先把真聲解放出來,在自然聲區(qū)中反復進行練習,開始可能感覺高音很難結(jié)合,會產(chǎn)生兩節(jié)聲音,出現(xiàn)“換聲”的破裂音,這種情況是正常的,學生在這種情況下要堅持訓練,要忍住寂寞。
在中聲區(qū)的訓練中,要注意不要加大音量,用說話的感覺去練習,可以把聲音唱的“白一點”,“扁一點”,“口腔小一點”,“橫一點”,所有這些都要保持在鼻腔共鳴的一個焦點上,不能有絲毫的位置變化,漸漸地過度到換聲區(qū)g2,隨著音高繼續(xù)上升,要加大氣息,口腔開大,打開喉嚨,下巴放松。
四 以聲為美,忽視咬字
美聲唱法中語言表達和語言的位置,美聲唱法主要是強調(diào)聲音的美,所以在咬字和吐字上容易造成一定難度,聲音的美與咬字吐字的關(guān)系究竟如何來支配協(xié)調(diào)的問題了,有些唱美聲的人太重視聲音的美感,缺乏清晰表達語言的能力,結(jié)果是讓觀眾在欣賞美聲的練聲曲,聽不清楚在唱什么內(nèi)容,只知道聲音是好聽的,很優(yōu)美的。學習美聲的人往往喜歡唱意大利歌曲,特別是用意大利語演唱,其原因是,意大利語的母音比較容易發(fā)音,而且?guī)Ц璩?,因而在演唱中相對能把聲音唱圓潤,特別是意大利語的開口母音, 能有效地打開喉嚨,使音量擴大,但如果不重視中國歌曲的演唱,會感到咬清漢字就比較困難,因此,在練習過程中要重視中國歌曲的演唱,同時要注重閉口母音的練聲,盡量咬清這些母音,將對演唱漢語有利。