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室內環(huán)境藝術設計作為室內設計中的一個文化表現(xiàn)形式,不僅要求對人們在室內工作以及生活的客觀需求實現(xiàn)滿足,同時還需要滿足人們在精神以及審美上的需要。下面是學習啦小編為大家整理的室內環(huán)境藝術論文，供大家參考。
室內環(huán)境藝術論文范文一：室內環(huán)境藝術設計的色彩淺析
【摘要】色彩是人們表達情感的一種語言,也是室內環(huán)境藝術設計中最為生動、最為活躍的因素,具有舉足輕重的地位。成功的色彩設計既能滿足人們的審美要求,又能實現(xiàn)人們工作、學習和居住的個性表達。
【關鍵詞】室內設計 環(huán)境藝術 色彩
室內環(huán)境藝術設計,是人們對美好的工作、學習和居住生活環(huán)境的營建,它涉及到人們衣、食、住、行,以及文化等各個領域,將人的審美要求潛移默化地注入物質生活的需要之中。色彩是表達情感的語言,是一種人類內心的復雜感受。色彩設計在室內環(huán)境藝術設計中起著“靈魂”的作用,它能引起人們心理、情緒的變化,可以提高或降低人們的工作效率和工作質量。
一、室內環(huán)境藝術設計與色彩
室內環(huán)境藝術設計是門復雜的綜合學科,它涉及到建筑學、社會學、民俗學、心理學、人體工程學、結構工程學,建筑物理學以及建筑材料學等學科,同時也涉及到家具設計、工藝美術、綠化、園林藝術等領域。因此,室內環(huán)境設計不僅要考慮建筑空間的面積問題,還要運用多學科知識,綜合地進行多層次的設計。其手法是利用平面和立體空間中的透視、錯覺、光影、反射和色彩變化等原理,使大空間變小,小空間變大,以此增加視覺上的擴展與延伸。
色彩是室內設計的重要組成部分。室內設計要考慮的因素有很多,包括空間、形式、光線、材料以及色彩,而設計因素中往往被忽視的就是色彩,這種忽視會導致色彩的效果達不到最佳狀態(tài)。因此,應該把色彩選擇納入到建筑整體設計中,而不應事后應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其它材料作為一個色彩組合來處理,最為成功的室內色彩設計與整體設計的目標是一致的。
二、室內環(huán)境藝術設計的色彩要求
在進行室內環(huán)境藝術設計時,對室內色彩的設計應當有足夠的重視,因為色彩對人們生理、心理影響很大。同時有很多因素對色彩設計產生影響,主要包括室內本身固有的因素,不同的空間使用目的各不相同,像大的廳堂、商場、小的工作室、會議室、病房、居室等,顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成等方面都各不相同。例如:不同的區(qū)域、不同的方位在自然光線作用下的色彩是不同的,冷暖感也有差別,我們可利用色彩來進行調整。
影響因素還包括“居住者”的因素。例如,使用空間的人的類別,男女老少對色彩的要求有很大的區(qū)別,即使同一年齡段的人群對色彩的要求和喜好也不盡相同。所以,色彩應滿足居住者的喜好。再如:使用者在空間內的活動及使用時間的長短。不同的活動與工作內容要求不同的視線條件,以達到提高工作效率、使居住者產生安全感、舒適感等不同的目的。
最后,影響因素還包括該空間周圍的環(huán)境。色彩和環(huán)境有著密切聯(lián)系,尤其在室內,色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環(huán)境,色彩通過室外的自然景物也能反射到室內來,色彩還應與周圍環(huán)境相協(xié)調。
三、室內環(huán)境藝術色彩的設計方法
1、色彩的協(xié)調問題。室內環(huán)境藝術色彩設計的根本是配色問題,色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系,同一顏色在不同的背景下,呈現(xiàn)的效果迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件,對色彩有不同搭配要求,會有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑,從而保持視覺上的生理平衡,并且只有在色彩的互補關系建立時,視覺才得到滿足而趨于平衡。
2、室內色彩構圖。色彩在室內構圖中?？梢园l(fā)揮特別的作用:(1)可以引起注意或達到隱藏的目的。(2)可以使物體產生收縮或膨脹的感覺。(3)色彩可以虛構室內空間形式,打破原有的空間格局。(4)色彩可使室內物品的品種、材料、質地、形式彼此間形成內在聯(lián)系。
在室內色彩中要有主次關系。主要是背景色決定于主體色,主體色決定強調色。色彩的統(tǒng)一與變化,是色彩構圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節(jié)奏、對比等方法來進行具體的設計?？傊?解決色彩之間的相互關系,是色彩構圖的中心。室內色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次,色彩關系隨著層次的增加而復雜,隨著層次的減少而簡化,不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色,使室內色彩達到多樣統(tǒng)一,統(tǒng)一中有變化,不單調、不雜亂,色彩之間有主有次,形成一個完整和諧的整體。
四、室內環(huán)境藝術色彩的分析
1、公共場所及辦公場所的色彩。這是人們活動和辦公的場地,色彩以明快為主,可用白、清灰、淺藍、米黃色調為主。
2、會議室、接待室、客廳的色彩。這是最能展示人們審美情趣和文化底蘊的地方,在設計時往往要下大力氣。接待室及家庭客廳,色彩運用最為豐富,色彩要以反映熱情好客的暖色為基調,并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比,突出各個重點裝飾部位。色彩濃重,可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重色。墻面宜根據(jù)家具的色調和格調,一般選用紅、紫、黃等顏色為主,調配時,不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托,使整個室內具有很強的整體感。
3、餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所,也是人們匯聚交流的空間,家庭餐廳一般和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調。具體色彩可以根據(jù)家庭成員的喜好而定。一般應選用暖色調,如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲,同時突出了溫馨、祥和的氣氛,在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色,這樣便于保持衛(wèi)生。
4、客廳、臥室的色彩。這是人們睡眠休息的地方,對于色彩,不同年齡要求的差異較大,賓館客房以簡潔明快,色彩要求淡黃、灰白等色調為主;家庭臥室:男青少年宜淡藍色調為主;女青少年的臥室宜粉紅色或桔黃色為主;新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色;兒童臥室,色彩以明快的淺黃、淺藍為主。中老年人的臥室均以白、淡灰等色調為主。人的生命有三分之一的時間是在睡眠中度過的,臥室是休息的地方,其色彩不宜過重,對比不宜太強烈,宜選擇優(yōu)雅、寧靜的色彩。
5、書房的色彩。書房是學習、思考的空間,需要冷靜理性的色彩。一般應以白、淡藍、淡綠等冷色調設計為主,以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學習氛圍。書房的色彩不可過重,對比反差也不應強烈,光線一定要充足,色彩的明度要高。局部選擇成熟穩(wěn)重的色彩,這樣使得書房更加溫馨、典雅。
6、食堂、廚房的色彩。食堂、廚房是制作食品的場所,顏色選擇要便于清潔,因此應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺,可以采用深灰等耐污性強的顏色,墻面也適宜用白色為主,便于清潔整理,頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。
7、衛(wèi)生間的色彩。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場所,也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設計是以白色為主的淺色調,地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍等顏色做表面裝飾。但是現(xiàn)在也有較為時尚的色彩設計。以深色為主調,地面、墻面以黑色,金色、銀色作小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點,前者較簡明、輕松,一般家庭及一般公共場所選擇的較多;后者具有個性強,促進思考的特性,大型娛樂場所、高級賓館、飯店選擇的比較多。
五、結語
室內環(huán)境藝術的色彩設計包括的內容非常廣泛,這里涉及到了建筑學、色彩學、心理學、生理學等方面的知識。在色彩設計的具體過程中還有很多要考慮的因素,如空間的大小、光線的強弱,材質的質地等等。成功的設計是既能滿足人們的審美要求又能體現(xiàn)居住者的個性表達,所以,我們只有在實踐中不斷探索、收集最新的流行資訊,才能設計出最好的室內環(huán)境藝術的色彩案例。
室內環(huán)境藝術論文范文二：纖維藝術與室內環(huán)境設計
摘要：纖維 藝術 是集纖維實用功能與藝術審美價值于一體的藝術形式。代寫論文 纖維藝術品以充滿 自然 氣息的材料質地和手工編織的樸素韻味滿足了人們多方面的情感需要，它和其他種類的室內裝飾物相比，有著不可替代的優(yōu)越性。纖維藝術品已滲透到建筑與事內環(huán)境設計的各個方面，它主要是運用各種材料和技法，表達 現(xiàn)代 設計觀念和現(xiàn)代人的生活情趣。
關鍵詞：纖維藝術;室內環(huán)境沒計;纖維藝術品
纖維藝術集古典與現(xiàn)代、浪漫與沉穩(wěn)、 工業(yè) 文明與傳統(tǒng)手工于一體，是一門古老而又年輕的藝術門類。它以天然的動、植物纖維或人工合成的纖維為材料，用編結、環(huán)結、纏繞、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)造平面、立體形象的一種藝術。纖維藝術包括傳統(tǒng)樣式的平面織物、現(xiàn)代流行的立體織物、日用工藝美術品，以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達造型語言的作品。
1 纖維藝術的質感對室內環(huán)境設計的 影響
纖維藝術品是表現(xiàn)質感與制造質感的物品，它不論在視覺或觸覺上，都具有無可比擬的視覺魅力。纖維藝術品的材料選用非常廣泛，幾乎各類紡織纖維都可適用。采用不同的材料經過不同的加工工藝或采用不同結構都可以產生不同的質感。質感是由物體特有的色彩、光澤、形態(tài)、紋理、冷暖、粗細、軟硬和透明度等等眾多屬性所構成。
構成的屬性多樣，組合的方式繁復，質感也就會變化無窮。同時，質感又是屬于視覺與觸覺共同感知的材料特質，材質與質感互為表里，各種材質都借著質感來顯露其真貌，并透過質感來表達材質的特性。室內的纖維裝飾品透過觸覺感官而給予人不同的心理感受，如軟硬、粗細、冷熱等。同時建立在視覺感知的記憶中，喚起人們對物象不同的心理知覺，分辨出質感的特性?，F(xiàn)代纖維藝術是對傳統(tǒng)的突破和超越，主要表現(xiàn)為對纖維這種材質更高層次的理解和運用方面。傳統(tǒng)的纖維藝術作品，主要以天然纖維為制作材料。這些材料包括絲、毛、麻、棉等。
現(xiàn)代纖維藝術所用的材料，已經突破傳統(tǒng)的限制。這里的“纖維”不再只是棉、麻、毛、棕、藤等傳統(tǒng)的纖維材料，還包括化學纖維和經緯編織的軟硬質材料以及所有的線狀材料，甚至一些金屬纖維也受到藝術家的青睞。如美國纖維藝術家南希的作品《金色的波》采用了羊毛、銅絲和粘膠纖維作為材料。保加利亞纖維藝術家萬曼的作品《經與緯》采用了塑膠管和毛線作為材料。現(xiàn)代纖維藝術從對繪畫性的追求中超越出來，開始注重于表現(xiàn)材質本身的美、纖維材料的自然形態(tài)、豐富的肌理、不同纖維材料之間剛與柔、直與曲、雜與純、明與暗、輕與重的對比以及給欣賞者帶來豐富的審美感受。
纖維藝術歷來被稱為編與織的藝術。緙織是傳統(tǒng)纖維藝術主要的工藝。但現(xiàn)代纖維藝術的工藝手法已經無法盡數(shù)了，例如編織、環(huán)結、纏繞、縫綴、拼貼以及染、繪、噴、印等等¨。許多藝術家還將 科學 技術引入到纖維藝術的創(chuàng)作領域。美國藝術家辛西亞的《奔流》、《湖雨》利用電腦織機為創(chuàng)作工具，使用三層經線的方式創(chuàng)造獨特的空間效果，在織物的肌理和結構方面展現(xiàn)了無盡的想象力，不同種類和色彩的線疊加與覆蓋，產生了傳統(tǒng)工藝無法達到的多層次的微妙的變化。
還有不少藝術家，利用現(xiàn)成品來創(chuàng)作，也帶來了異乎尋常的動人效果。例如現(xiàn)代纖維藝術的先行者——美國資深藝術家雷諾女士，于上世紀80年代初為紐約聯(lián)合國大樓設計制作的巨型纖維藝術作品《白色飄動纖維》。這件藝術品從該大樓室內6m左右見方的屋頂向下垂直懸掛了無數(shù)條白色纖維，這一束束的纖維隨著微微輕風擺動，既輕盈又寬厚，既單純又含蓄，它揭示了一種朦朧和內含旋律狀態(tài)的美的境界。這些作品通過挖掘并利用材質本身的美并使之與環(huán)境相融合，從而達到了尋常裝飾之美無法企及的藝術境界。
2 纖維藝術的雕塑性對室內環(huán)境設計的影響
與傳統(tǒng)纖維藝術相比?，F(xiàn)代纖維藝術的一個重要特征就是它的雕塑性。傳統(tǒng)的纖維藝術如地毯、壁掛、緙絲等作品，代寫畢業(yè)論文 主要是平面作品。自上世紀60年代起，纖維藝術逐漸由平面到半浮雕，直至出現(xiàn)完全空問化的三維作品“軟雕塑”～一具有柔韌性和彈性的雕塑。一些藝術家在設計作品時考慮更多的是作品整體的空間態(tài)勢所帶來的裝飾性。
波蘭藝術家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》是壁掛走向雕塑，走向空問的里程碑式作品。向前銳進的尖角與其后飽滿深厚的卵圓形，形成強烈的對比，像一股抑制不住的激情勃然噴發(fā)。1992～1993年間施慧[2]創(chuàng)作了以《巢》為代表的作品，她將化好的紙漿澆淋在呈扇形展開的竹片上，產生了一種奇異的效果。循著這條思路，她作品的空間更加廣泛了，她創(chuàng)造出《纏》、《鏈》的系列作品。
除紙漿、竹、木外，又使用了麻纖維。在《柱》里，她開始追求作品的一種向上伸展的效果。如果說，以上這些作品在室外空問更能給人以神奇、新鮮的視覺感受的話，她的《結》和《框》系列作品，則營造出來室內空間的一種奇詭、神秘、塵封的效果，它們給人的是有關一個遙遠年代的遐想，同時又是一種揮之不去的當代幻影[2]。施慧的一系列的創(chuàng)作打破了畫種的界限，將新的材料藝術以及過程的藝術引入雕塑領域，擴大了雕塑的邊界，這種積極的努力對于改變雕塑的架上思維，打破封閉狀態(tài)，開拓視野，在更加廣闊的領域里尋求雕塑的 發(fā)展 空間起著積極的推動作用。
3 纖維藝術品與建筑的結合
纖維藝術品作為一種象征溫暖、柔和、親切的符號，在與建筑結合時得到了完美的體現(xiàn)。大約1970年代末到1980年代問，現(xiàn)代纖維藝術品開始被建筑師運用于被認為是冷漠、缺乏情感的建筑中。70年代出版的《超越手工藝：現(xiàn)代纖維藝術》和《纖維藝術：主流》兩本書中就明確的闡述了現(xiàn)代纖維藝術品在建筑空間與各種公共空間中的重要作用和意義。
隨著 時代 的 發(fā)展 ，纖維 藝術 品已滲透到 建筑與室內 環(huán)境設計的各個方面，已經進入 現(xiàn)代 人的家庭中，通過與其他室內裝飾材料的有機組合，相互照應，用它的造型、質感及排列組合，點綴并強化了室內裝飾的藝術效果。
它主要是運用各種材料和技法，表達現(xiàn)代設計觀念和現(xiàn)代人的生活情趣，同時柔合了現(xiàn)代裝飾的造型、色彩，并且考慮與墻面、室內環(huán)境、空間的關系。纖維藝術品能夠增添空問藝術美感的效果，易于創(chuàng)造富于“人情味”的 自然 空問，從而緩和建筑和室內空間的生硬感，起到柔化空間的作用，同時也增添了建筑與室內空問的色彩，給人以舒適和諧、實用完美的感受[3]。
由于纖維材料的特殊屬性，纖維藝術品給人們帶來的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、親和、舒適等綜合享受，加之其從造型到色彩、從平面到立體、從題材到 文化內涵都有非常廣闊的表現(xiàn)空問，因而發(fā)展十分迅速，現(xiàn)已被廣泛 應用 于建筑的整體設計與居室的裝飾中。纖維藝術品作為室內環(huán)境的重要組成部分，在室內環(huán)境中占據(jù)著重要地位，也起著舉足輕重的作用。
它不但能夠點綴空間、豐富環(huán)境、表現(xiàn)文化，而且能夠與建筑內部空問的色彩、照明、材質建立起一種有機的整體，使人性化的藝術氣息與建筑空問相互融合，從而使建筑內部的環(huán)境得到一種溫馨幽雅的藝術境界，并創(chuàng)造出豐富多彩的人性空間。纖維藝術與建筑越來越緊密的結合，促使一些藝術家考慮在作品整體的空問態(tài)勢所帶來的裝飾效果。
4 現(xiàn)代纖維藝術品與其他室內裝飾材料的有機組合
建筑的室外空間與室內環(huán)境同樣重要。為充分享受良好狀態(tài)和隱私的需求，人們對居室的舒適度要求不斷增長。壁掛和軟雕等纖維藝術作為室內裝飾品，代寫碩士 論文 在歐美及發(fā)達國家的應用相當廣泛。人們視毛織壁掛與油畫、鋼琴等為一種財富的象征，將其放在室內裝飾與陳設的重要位置。
它們分別以毛、棉、麻、絲為原料，或數(shù)種軟質材料混用，以紡織、纏繞、環(huán)結、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)造平面和立體形象的一種藝術?？肆挚窞槊绹餮艌D雙樹套房賓館設計的空問織物是“軟雕塑”的代表作。這幅作品尺寸巨大，布滿了整個建筑物的內部空問。巨大的向不同方向伸展具有不同弧度的曲面，讓人們的在視線隨著曲面和線條而運動的過程中，得到一份放松的感受。雷諾阿的《秋自然的垂落》也是這樣的一幅作品。
在國內的賓館、飯店、高級住宅已越來越多采用織物、墻布來美化居室。采用織物裝飾墻面，織物本身的厚度及視覺厚度附于墻上，給人們增添一種溫暖感，為家居增添華麗氣氛E43。?室內環(huán)境色彩對室內的空間感度、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，塒人的 心理和生理均有很大的 影響 ，室內環(huán)境的色彩是室內環(huán)境設計的靈魂。在一個固定的環(huán)境中最先闖進我們視覺感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。
不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩環(huán)境就是這些感覺的理想組合。人們從和諧悅目的色彩中產生美的遐想，化境為情，大大超越了室內的局限。那些可以移動的家具、織物等中等面積的色彩實際上是構成室內環(huán)境的最重要部分，也是構成各種色調的最基本的因素。
在室內環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，如壁掛、靠墊、擺設品等，往往利用最為突出的強烈色彩起到畫龍點睛的作用?，F(xiàn)代纖維藝術品已經不斷進入王見代人的家庭中，通過與其他室內裝飾材料的有機組合，相互照應，用它的光色、造型、質感及排列組合，點綴并強化了室內裝飾的藝術效果;并且利用色彩的強弱變化和范圍的控制，收到了突出和渲染室內的主調中心和空問層次比例，增添空間藝術美感的效果，給人以豪華氣派、舒適和諧、實用完美的感受。
5 結語
現(xiàn)代纖維藝術的材料可以是天然纖維、合成纖維、金屬纖維等;技法可以是染、繡、編、結、纏、繞、縫、綴等;形態(tài)可以是平面、立體、空間……它依托不同的形態(tài)，與空問環(huán)境融為一體，使人的視覺、觸覺等感知得到更多美的愉悅。一件精美絕倫、品味極高的纖維藝術品，能夠建立起更宜人的室內環(huán)境氛圍。在現(xiàn)代室內設計環(huán)境中，纖維藝術品已經正在成為現(xiàn)代室內裝飾的一個重要組成部分，它在家庭裝璜中起到非常重要的作用。
參考 文獻 ：
[1] 張雷.纖維藝術[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004.
[2] 林樂成.纖維藝術[M].上海：上海畫報出版社，2006.
[3] 王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京： 中國 青年出版社，2002.
[4] 楊俊申、秦明纖維藝術[M].天津：天津大學出版社，2003.
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