裝飾藝術設計畢業(yè)論文
裝飾藝術設計畢業(yè)論文
裝飾藝術的基本特征是形式美,是作為客體而依存于主體的藝術。下面是學習啦小編為大家整理的裝飾藝術設計畢業(yè)論文，供大家參考。
裝飾藝術設計畢業(yè)論文范文一：裝飾性油畫對現(xiàn)代生活的影響_藝術
論文導讀:：藝術只有一個目的,藝術家要為之不倦的努力,不懈的奮斗。這個目的就是到達藝術的最高境界--生活的藝術。在社會進步、經(jīng)濟發(fā)展、人們生活水平不斷提高，裝飾性油畫日益成為人們非常喜歡的藝術形式。裝飾性油畫所閃爍的光輝越來越為畫家所重視。藝術家創(chuàng)作風格的演變是藝術思想和藝術語言不斷深入和提煉的表現(xiàn)。細微的調(diào)節(jié)醞釀著質(zhì)的變革，看似毫無關聯(lián)的造型變化隱埋著藝術思維的連綿推進，使得藝術家不斷獲得新生，而這正是藝術圖景中最富有魅力的部分。
論文關鍵詞：裝飾性油畫，生活，藝術
在中國油畫的百年歷程中，經(jīng)過幾代畫家的開拓、積累和推進，裝飾性油畫取得了令人矚目的成就，它不受制于傳統(tǒng)油畫的束縛，個性張揚、時尚，有生氣藝術，使人產(chǎn)生愉悅的觀賞興趣，被廣大群眾所接受。在中國油畫發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。
油畫由于使用油彩這種特殊材質(zhì)作畫，有著易保存，能清潔，不易損壞等特點，是家庭裝飾畫的最佳選擇。它發(fā)展到現(xiàn)代，形式也是越來越多樣，越來越受人們喜歡，并且它是裝飾性繪畫中最具個人情感氣息的一種，屬于純手工繪制。裝飾性油畫可根據(jù)消費者的需要，用一種特殊的形式、色彩、材質(zhì)等影響人們的情緒凈化人們的心靈，陶冶人們的情操藝術，滿足著人們對于家庭的裝飾感、溫馨味和其他傳統(tǒng)價值觀念的需要。
裝飾性油畫是作為客體而依存于主體的藝術，具有手段的多樣性，可以通過不同的方式來獲得完美的效果。裝飾性油畫同人們的物質(zhì)生活和精神生活密切相關同時也因時代、地域環(huán)境、經(jīng)濟條件、文化水平、民族習俗和觀點的不同而表現(xiàn)出不同的風格，裝飾性油畫有縱向的傳承性和更新性，且還有橫向的適應性和制約性論文怎么寫。通過視覺形象的表達完成傳遞情感和話語,強調(diào)個人的感覺狀態(tài)與時代文化的銜接,具有時代性、精神性,有很強的感染力,并向觀眾展示自身的內(nèi)涵。
然而隨著人類對自身的生活環(huán)境的質(zhì)量提出越來越高的要求。人們對居家生活品味的要求也越來越高。藝術和生活的關系也越來越重要，生活的藝術將被推到重要的位置上來加以對待和思考。室內(nèi)環(huán)境的不斷改善，室內(nèi)裝飾多了起來，裝飾性油畫作為能體現(xiàn)主人個性的一種室內(nèi)裝飾，以具體的色彩、線條、形體，訴諸于人的視覺，為溫馨的家添了幾分靈性與情趣。裝飾性油畫中的“情”是客觀的景與主觀思想情感的統(tǒng)一，是畫家創(chuàng)造的一種特別的藝術境界。比如藝術，草地的嫩綠色，能喚起人們對春天生機勃勃的聯(lián)想;麥田的金黃色會令人產(chǎn)生豐收的喜悅;朝霞的色彩使人興奮，感到充滿希望。而色彩的虛擬性，在裝飾性油畫中也常常運用其中，在這里色彩的視覺真實性的削弱與色彩虛擬性的認可是順理成章的，因而在裝飾藝術作品中，就出現(xiàn)了用紅色畫草木、用綠色、紫色畫景物，用黃色及其它色彩畫花卉等虛擬色彩，增強了藝術的趣味感，別致新鮮感，它是構(gòu)成畫面美不可分割的重要部分。因此在室內(nèi)陳設裝飾性油畫作品時應把握色彩心理的研究，科學地運用室內(nèi)裝飾性油畫色彩藝術，充分的發(fā)揮色彩的功能性價值，提高人們在環(huán)境中的舒適感和工作效率，保證人的身心健康。
裝飾性油畫在人們生活中占有越來越多的位置，他不僅是現(xiàn)代生活節(jié)奏的一種體現(xiàn)，而且是藝術隨時代節(jié)奏發(fā)展的一個重要體現(xiàn)，體現(xiàn)出裝飾性油畫是時代發(fā)展和進步上的一種藝術語言形式的體現(xiàn)，相信在時代發(fā)展和進步中裝飾性油畫會與更明朗更廣大的發(fā)展空間，對現(xiàn)代生活有著重要的推動作用。
在繪畫作品中適當?shù)淖⑷胙b飾性因素，對于繪畫意境是一個開拓，是有益的創(chuàng)新途徑之一。站在信息與科技文明的舞臺上拓寬藝術創(chuàng)作的藝術特征的裝飾性油畫。它是一種富有想象和意境風格化的美，帶有程式化的美，是最有特色、最典型的藝術表現(xiàn)形式。但藝術不僅要滿足美的要求藝術，而且要滿足從藝術中認識社會生活。今天，它的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性論文怎么寫。不同的時代需要不同的審美情趣、審美心理，不同的裝飾風格與裝飾美與時代精神相適應。我們應不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的裝飾語言，以自己的生活方式、思維模式、情感表白形成獨特的裝飾性的繪畫。
由此可見，裝飾性油畫在人們的生活中占有越來越多的位置，它是現(xiàn)代生活物質(zhì)文化水平提高的重要標志，同時也是人們精神生活審美需求的一種重要體現(xiàn)，可見裝飾性油畫是藝術發(fā)展到一定階段的重要產(chǎn)物，相信在未來的油畫發(fā)展史中裝飾性油畫會留下輝煌的一筆，并且在現(xiàn)代生活中會有更廣大更明朗的發(fā)展空間對現(xiàn)代生活有著重要的推動作用。
注 釋
「1」裝飾//美苑//中國油畫//文藝研究等期刊及部分學報。
「2」郎紹君著《論現(xiàn)代中國美術》、江蘇美術出版社、1988年版。
「3」張曉凌、孟裸新《抽象藝術—另一個世界》、吉林美術出版社、1999年5月。
「4」王宏建主編.藝術概論.文化藝術出版社、2000.1。
「5」陳坤宏著《消費文化理論》、臺北揚智文化事業(yè)股份有限公司、1995年。
「6」(英)赫伯特里德著、陳方名、王怡紅譯、藝術與社會、工人出版社、1989.3。
裝飾藝術設計畢業(yè)論文范文二：裝飾繪畫在環(huán)境藝術中的效用
【內(nèi)容摘要】裝飾繪畫作為藝術的一個種類，是隨著社會和生產(chǎn)的發(fā)展，逐漸發(fā)展起來的，且它的發(fā)展受社會因素所制約。改革開放以來，我國社會生活發(fā)生了巨大變化，在物質(zhì)生活得到滿足的同時，人們對精神生活也提出了更高的要求?，F(xiàn)代人能夠接受后現(xiàn)代主義的文脈思想，使裝飾和裝飾繪畫在新的歷史時期，擔當起美化和促進和諧的作用。本文從概念出發(fā)，對裝飾、繪畫、裝飾繪畫作了綜合分析，分五個部分，對于裝飾繪畫能夠促進和諧環(huán)境方面給予較為全面論述，無論是過去還是未來，裝飾繪畫作為獨特的繪畫藝術，在室內(nèi)外環(huán)境藝術設計中，是永不可缺少的視覺中心。
論文關鍵詞：裝飾,裝飾繪畫,視覺中心
在人類歷史發(fā)展的進程中，繪畫作為一種藝術形式，是我們追求美好生活、表現(xiàn)自我審美意識的一種手段。繪畫從最初開始的那一天起，就是人們追求理想中美好的愿望，也可以說是向往美好生活的一種表達方式。對裝飾的欲求，早在原始的人類中就已經(jīng)存在，即使在生活環(huán)境非常原始的洪荒時代，人類就已經(jīng)有了對裝飾美的要求，在衣、食、住、行、用等方面的裝飾行為源于愛美的心理，來自對生活的體驗和由希望而產(chǎn)生的沖動情緒，這種行為創(chuàng)造了裝飾，美化成為人類生活中不可缺少的內(nèi)容。
原始人在他們居住的洞穴內(nèi)、器物上、工具及飾物上涂抹刻畫不同的色彩和物象，有著不同的目的和作用，但大多都是出于本能的要求，如：祈求豐收、驅(qū)災辟邪等，很少出于純粹欣賞與表現(xiàn)的目的。
一、裝飾繪畫的界定
繪畫是美術中最主要的一種藝術形式，從不同德角度出發(fā)，繪畫可以分成許多種類。一般是按照使用的工具材料和技法的不同來劃分的，有水墨畫、油畫、版畫、水彩畫、水粉畫、素描等等。按照題材內(nèi)容的不同來區(qū)分，繪畫可以分為人物畫、風景畫、風俗畫、歷史畫、軍事畫、宗教畫、廣告畫、裝飾畫、插圖等等。那么，裝飾繪畫又是依據(jù)什么劃分出來的呢?
一提到裝飾繪畫，稍有常識的人都知道其中所指，而不會與其他畫種混淆。由此來看，裝飾畫的個性是鮮明的獨特的。裝飾繪畫的范疇很廣闊，我們可以從以下幾個方面給予界定，凡是從屬與環(huán)境、裝飾環(huán)境的畫，凡是從屬于器物、裝飾器物的畫，凡是從屬于工藝制作的畫，以及某些注重形式的裝飾性的畫都可以稱為裝飾畫。由此，我們更加清晰了解到裝飾畫在現(xiàn)實生活中應用之廣泛，是我們生活中不可缺少“美”的元素。
二、裝飾繪畫與寫實繪畫
裝飾繪畫在審美意識，表現(xiàn)形式上與寫實繪畫有所不同，裝飾繪畫表現(xiàn)的內(nèi)容更加強調(diào)作者的主觀意識，畫面中強調(diào)對美的多元化與創(chuàng)造，不受客觀真實性的約束限制。對于裝飾繪畫來說，客觀真實固然重要，但它不應限制藝術的想象。在藝術創(chuàng)作中，自然的真實并不等于藝術真實，藝術的真實則要超越自然的介入，需要想象去補充。“寫實繪畫”是以再現(xiàn)客觀物象的真實性、合理性為特征，通過真實的再現(xiàn)，來表達思想。從表現(xiàn)手法來看，運用光的作用，通過色彩、線條和形體來模擬客觀事物的形象，另一方面寫實繪畫主要是通過透視、投影等表現(xiàn)景物的空間層次，往往給人的視覺上造成立體感覺，從而使欣賞者感覺“真實”的感受。如：當代大型的全景畫，就是運用寫實繪畫與地面塑形相結(jié)合，從而達到超越歷史時空的現(xiàn)實主義繪畫作品。
裝飾繪畫與寫實繪畫有很多不同點，首先是的表現(xiàn)手法不一樣，裝飾繪畫可以大膽運用平面化，夸張變形，比現(xiàn)實中的形象更加概括、凝練，其二是裝飾藝術，是在一定歷史時期、一定條件的限制中發(fā)展起來的，比如，裝飾材料的使用以及工藝制作等方面受到一定的制約。在表現(xiàn)形式方面，它比寫實繪畫更為靈活多變，產(chǎn)生了不同于客觀真實的構(gòu)圖、造型、色彩及綜合美感的表現(xiàn)形式，形成了裝飾美的獨特風格，也就是說裝飾繪畫在遇到空間環(huán)境限制時，仍然可以創(chuàng)造無限的可能。因此，裝飾風格的作品中允許運用虛擬、象征、抽象、夸張的手法進行藝術表現(xiàn)，極大的豐富了作品的主題內(nèi)容。往往使觀賞者在觀看作品時產(chǎn)生某種聯(lián)想，有較強的視覺沖擊力和藝術感染力。
三、裝飾繪畫與空間環(huán)境
在人類歷史的進程中，裝飾與裝飾繪畫漸漸地成為室內(nèi)外環(huán)境設計的重要內(nèi)容。回顧環(huán)境藝術發(fā)展的歷史，我們可以了解到，早在19世紀以前，建筑師、工匠、雕刻家和畫家都沒有明確的分工，裝飾和繪畫作品在室內(nèi)外空間環(huán)境中占據(jù)了美的主體，裝飾、繪畫、藝術品、陳設物往往與建筑形成一個密不可分的整體環(huán)境。19世紀末，以美國沃爾夫(wolft)為代表的室內(nèi)裝飾師們，在居住環(huán)境設計中，重點是對裝飾性表面的設計以及家具飾品之間的色彩搭配，并將繪畫作品、雕塑、以及傳統(tǒng)風格的家具組合在室內(nèi)環(huán)境中，形成了室內(nèi)設計風格，裝飾與繪畫漸漸成為室內(nèi)外環(huán)境設計不可缺少的內(nèi)容。
在當代，裝飾繪畫早已融入到公共建筑環(huán)境和私人住宅的環(huán)境中，其主要原因就是因為裝飾繪畫的表現(xiàn)手法靈活多變，能滿足不同環(huán)境的特殊要求。遵從現(xiàn)有的環(huán)境，在設計方面，緊緊抓住建筑風格和特點，因勢利導，能夠創(chuàng)造出最為適合它表現(xiàn)的藝術形式?？梢哉f，它能夠把環(huán)境的特性變化“變成”繪畫形式上的特點，能夠?qū)h(huán)境的特性融入到畫面中，繪畫與環(huán)境之間相互影響相互作用，使環(huán)境更加完美和諧。有些繪畫作品，在沒有放置到它所要裝飾的環(huán)境之前，看上去非常完美、和諧，可一旦進入到具體環(huán)境之中，再看看，讓人感覺很不舒服，其原因主要是作品與環(huán)境關系的脫節(jié)。往往是作者只把精力集中在畫面本身，而忽略了對環(huán)境的需求，應該說它是一幅失敗的繪畫作品。
由此，我們看到了裝飾繪畫的表現(xiàn)形式與環(huán)境始終保持著密切的聯(lián)系。對裝飾繪畫作品的評價，有時不能只看畫面本身，而要把它與周圍環(huán)境聯(lián)系起來，進行綜合比較?？傊?，裝飾繪畫一旦進入環(huán)境，就有了雙重身份，它存在的意義不僅僅是獨幅的繪畫作品，同時它也是所處環(huán)境的一個有機的組成部分。
裝飾繪畫所處的空間環(huán)境，主要是對建筑空間環(huán)境的美化功能。從總體上看，裝飾畫占有的空間主要有兩個部分;室內(nèi)空間和室外空間，有時也會因特殊環(huán)境需要，結(jié)合材料表現(xiàn)在地面上。建筑的空間環(huán)境在很大程度上規(guī)范著裝飾繪畫的表現(xiàn)行為。所以作品與環(huán)境的關系是作品成敗的關鍵，繪畫作品與環(huán)境的和諧，不但保證了環(huán)境完整統(tǒng)一的氛圍，也使得畫面有向外部空間延伸的視覺效果。能夠處理好與環(huán)境和諧的優(yōu)秀作品很多，如《山河頌》裝飾壁畫，是由王文彬先生為華都飯店“中餐廳”所創(chuàng)作的大型裝飾壁畫，就是件非常成功的裝飾繪畫作品。首先是這個作品的題材和主題選得好，為作品獲得成功奠定了基礎。這個“中餐廳”面積很大，寬36米、深30米，壁畫位置在大廳正中，繪畫構(gòu)圖要適應“大”和“正”的特點。根據(jù)這個環(huán)境的特殊性，繪畫創(chuàng)作選用傳統(tǒng)的松鶴圖和山水長卷的形式來表達，母體形象以黃河，橫貫于整個畫面。蜿蜒起伏的群山，由東向西伸展的長城、泰山、華山的雄姿位于畫面兩側(cè)，似乎是保衛(wèi)黃河的勇士，畫面前景是古老的青松與松鶴群，象征著作品的主題——啊!祖國的大好河山。“山河頌”壁畫的主題具有民族風格的特點，由于壁畫面積一般都很大，不象一般繪畫那樣有一個固定的觀看距離，必須在“在走動觀看”就像觀賞中國的手卷畫那樣不存在一個固定的視點，因此，可以不受焦點透視法的約束。如果在大型裝飾類壁畫中，運用焦點透視法來畫，就會破壞建筑墻壁平面的感受，因此，一定要處理好繪畫線條與建筑的協(xié)調(diào)關系，既單純又簡潔，這也是壁畫構(gòu)圖所不能缺少的?！渡胶禹灐纷髌分写罅窟\用了直線、水平線和弧線，與松樹、彩云鶴群相呼應。在處理松樹時，將樹冠沖出畫面，似乎是巨人用雙手托住了天花板。此外，多條垂直線分割畫面，造成屏風的感覺，增強了作品的民族情調(diào)。
中餐廳環(huán)境色彩主要是由黃、棕、紅三種色彩構(gòu)成，根據(jù)這一特點，《山河頌》選用了金黃色作為主色調(diào)，加強了陽光的感受，更畫面更加明亮，在遠距離觀看繪畫作品時，是一個和諧的整體環(huán)境，不會被限定著的空間環(huán)境所“吞噬”而達不到理想的藝術效果。
四、陳設中的視覺中心
中世紀之后的“文藝復興”，對建筑和室內(nèi)裝飾設計產(chǎn)生了深遠的影響，產(chǎn)生了文藝復興風格的建筑及室內(nèi)設計風格，之后的“巴洛克”風格影響到了整個歐洲，在法國又演變成“洛可可”風格。這個時期也是歐洲古典傳統(tǒng)樣式盛行時期，室內(nèi)的布局形式中多以對稱式為主，在室內(nèi)空間設計方面，有大量的裝飾內(nèi)容融入到室內(nèi)環(huán)境設計中。在建筑的墻面上，多以繪畫、雕刻藝術品作為視覺中心，室內(nèi)陳設藝術布局大多以對稱式為主，繪畫作品一般布置在墻面的中心位置，為相對封閉的空間環(huán)境添加了寧靜的色彩，更加端莊、凝重，體現(xiàn)了古典藝術中靜態(tài)美。
在我國，二十世紀中期裝飾繪畫有了較為快速的發(fā)展，數(shù)量之多、規(guī)模之大，反映了人們對環(huán)境美的需求。裝飾畫在創(chuàng)作和新型材料的使用方面都有了很大的進步。
裝飾繪畫不僅在公共環(huán)境中發(fā)揮著美的作用，也步入了普通家庭環(huán)境的裝飾。不同的環(huán)境對于裝飾繪畫有不同的要求，如;在使用材料方面，有些場合需要表現(xiàn)力量，就得選用金屬、石材或陶板等硬質(zhì)材料。假設在臥室安排裝飾畫，可選用麻、絲、織物類等軟質(zhì)材料，能夠增強室內(nèi)的柔和溫馨的氣氛，還能減輕或降低室內(nèi)的噪音等很多益處。
室內(nèi)空間環(huán)境相對封閉，根據(jù)使用功能不同，被分割成若干個相對獨立的空間。室內(nèi)陳設中，家具所占面積較大，是室內(nèi)空間中的主體，它與燈具的樣式和背景裝飾形成了獨特的室內(nèi)設計風格。裝飾畫要想介入到這樣的環(huán)境中，就要把握好環(huán)境的特性，找到最適合的表現(xiàn)形式與內(nèi)容。
從人類對裝飾美的感受來看，裝飾的意義就是對視覺上美的滿足，增加樂趣。假設一個人生活在一間四壁空曠的房間里，會讓人感覺到非常無聊，單調(diào)和無味。為了改變此環(huán)境的單調(diào)狀況，可以對室內(nèi)壁面進行裝飾，來創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境的氛圍，用裝飾繪畫或藝術壁掛布置環(huán)境中，可以起到調(diào)和室內(nèi)色彩的作用，不僅能夠滿足了人們心理的需求，也可成為室內(nèi)環(huán)境關注的視覺中心。在布置陳設藝術品時，一定要控制好藝術品數(shù)量及尺寸的大小，不是越多越好，過多反而不美，這也是處理陳設美的原則和方法。
五、室外環(huán)境中的裝飾壁畫
美術和建筑都屬于空間造型藝術，繪畫主要是通過可視形象來創(chuàng)造藝術作品，建筑雖然也屬于造型藝術的范疇，但建筑藝術又有自身的特殊性。建筑物是反映一定時代人們的審美、觀念和社會藝術思潮的藝術作品，建筑除了能為人們提供使用功能，又能夠以自身的實體和空間藝術形象，給人一種美的享受。以往的建筑和園林藝術設計，雖然也應用繪畫、裝飾繪畫和雕塑作品，但大多缺乏整體意識，不能成為完美的景觀藝術。裝飾繪畫應用于外部空間環(huán)境時，要處理好景觀的主題與環(huán)境的和諧關系，同時不能忽略與環(huán)境的對比關系，否則起不到藝術作品在大環(huán)境中的焦點作用。由于創(chuàng)新和個性是藝術創(chuàng)作的生命，每一個藝術家和設計師在藝術創(chuàng)作時，總是盡可能有所創(chuàng)新，盡管在完成的單項藝術作品有很強的整體意識，卻不一定能夠與所處的外部空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，比如：一件具象的油畫作品，盡管本身的藝術性很高，細部也很精致，但是如果把它放在高大的建筑墻面上，人們在較遠的視距觀看時，幾乎無法欣賞這件藝術作品。由于裝飾繪畫的自身特點，可以選用多種元素的藝術創(chuàng)造，不受客觀真實性的約束，夸張、變形等辦法來概括藝術作品，能夠很好地解決這一個矛盾，藝術作品與環(huán)境不和諧的問題。當然裝飾繪畫不是萬能的，我們不可能設計出一個多種環(huán)境都適用的藝術作品，應根據(jù)具體環(huán)境的特點而創(chuàng)作，比如：醫(yī)院與青年宮是完全不同的兩個環(huán)境，醫(yī)院的環(huán)境較適合選用以美好、健康的主題，形式上以靜態(tài)方式構(gòu)成加之柔和的色彩，能夠給人一種寧靜、清新的感覺。而青年宮是少年兒童學習娛樂的場所，是兒童的樂園，繪畫主題應選用較為歡快的內(nèi)容，形式上以動感，色彩以歡快、跳躍、有節(jié)奏的藝術表現(xiàn)較適合，簡潔的形式更能夠讓人感受到一種輕松自由。
室外環(huán)境的裝飾繪畫，除了考慮題材和表現(xiàn)形式外，還要考慮材料的選擇，應該選用經(jīng)得起風吹雨淋及日光照射的耐久性材料。室外空間較大，四方開放，建筑和園林綠化構(gòu)成景觀的主體，我們在此環(huán)境中創(chuàng)作裝飾繪畫時，不能忽略觀看者有效視距。一般，室外的裝飾壁畫都比較大，在設計時一定要處理好讓觀者在遠距離觀賞效果。行人一般是在走動中來觀看的，隨著視角的移動和變化，有時會給畫面造成一定的變形。如：我們仰視一幅較大的橫幅裝飾畫時，就會感覺到下面寬，上面小而窄的效果，這是由于透視關系造成的畫面現(xiàn)象，因此在創(chuàng)作時，一開始就要強調(diào)整體，讓觀眾從不同角度觀看，都能夠達到平視觀賞的最佳效果。
總之，裝飾繪畫與環(huán)境藝術設計聯(lián)手合作，定能創(chuàng)造出和諧、美好、適用于現(xiàn)代人精神生活需求的裝飾藝術。我深信裝飾繪畫在現(xiàn)代社會發(fā)展進程中，會不斷的探索和創(chuàng)新，為創(chuàng)造出更加和諧美好的人居環(huán)境，添加美麗的風景線。
主要參考文獻
(1)《造型藝術(9)》 遼寧美術出版社 1987.7
(2)《美術概論》王宏建、袁寶林主編 高等教育出版社 1994.7
(3)《裝飾繪畫》陳曉林 陜西人民美術出版社 1997.1
(4)《基礎圖案》陳輝 湖北美術出版社 2001.12
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