摘要：水彩畫中水墨筆彩的運(yùn)動所形成的張力狀態(tài)是藝術(shù)家意象審美中的感覺效應(yīng)，水彩畫中有內(nèi)部、外部、以及個性張力之說。本文從水彩畫的內(nèi)部張力、外部張力、個性張力三個方面對水彩畫中張力的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行探討，借以論述張力在水彩畫中的重要性。
　　關(guān)鍵詞：水彩畫；情緒張力；藝術(shù)表現(xiàn)
　　
　　張力是物理學(xué)上的一個名詞，它是一種動態(tài)標(biāo)志，力學(xué)上指事物在運(yùn)動時其內(nèi)部存在一種緊張狀態(tài)并因此而產(chǎn)生的一種運(yùn)動趨勢。中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，特別是國畫中有關(guān)張力的審美情趣的認(rèn)識，是指藝術(shù)家把自己內(nèi)心對事物認(rèn)識的審美觀點(diǎn)，在力的方向上的審美情趣表現(xiàn)到宣紙上，然后通過水、墨、筆等藝術(shù)物質(zhì)呈現(xiàn)出緊張運(yùn)動時在宣紙上有圖式符號表達(dá)出來的張力狀態(tài)。當(dāng)美術(shù)家有畫畫的靈感、創(chuàng)作沖動表現(xiàn)出來時，這一沖動在畫紙上呈現(xiàn)力的符號并運(yùn)動所造成的張力就與畫紙上的黑白空間呈現(xiàn)的錯綜復(fù)雜的視覺矛盾結(jié)合在一塊，而畫紙中那充滿了張力的動態(tài)特征就成了一種奇特而令人愉悅的美感。這種美感是觀賞水彩畫與創(chuàng)作水彩畫的最高境界，這與格式塔心理學(xué)家研究是一致的。
　　康定斯基說：“就外在的概念而言，每一根獨(dú)立的線或繪畫的形就是一種元素。就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力。”它的張力理論與美術(shù)繪畫的聯(lián)系是有目共睹的，從內(nèi)在性的角度來看，美術(shù)中“最簡潔”的形態(tài)卻具有一種由向心力的因素而組成的雙重音。美籍德國心理學(xué)家、藝術(shù)理論家阿恩海姆指出：“所有傾向力的張力是經(jīng)由知覺組織成的經(jīng)驗(yàn)中整體知覺心理特點(diǎn)，生理場中存在的張力，是心理力受到刺激式?jīng)_擊而發(fā)生物理型變化的動態(tài)過程”。他提出這種“具有傾向性的張力”并不是一種真實(shí)存在的物理上的力以及由此而引起的運(yùn)動，而是人們在知覺某種特定的形象時所感受到的力，它具有一種擴(kuò)張和收縮、沖突和一致、前進(jìn)和后退等等基本性質(zhì)，從而提出了美術(shù)空間的運(yùn)動張力得到增強(qiáng)的有效方法。那么水彩畫中的張力有哪些呢?
　　
　　一、水彩畫里的內(nèi)部張力
　　
　　水彩畫是用透明的顏料與水調(diào)和而成的一種美術(shù)繪畫方式。水與顏料的融合，再通過筆觸的表現(xiàn)，便產(chǎn)生了張力，其作畫時的速度不同，感覺不同，就會發(fā)生不同深度與力量的視覺效果。水彩畫家在單純、寧靜的意境中，在畫筆肌理偏離了非常態(tài)的畫具和觸壓痕，水彩顏料與創(chuàng)作技術(shù)在某個時刻產(chǎn)生了張力而進(jìn)行創(chuàng)作時，就有可能呈現(xiàn)所謂“組合制定”，這是水彩畫家在心靈得到了凈化，其內(nèi)心深處的視知覺情緒效應(yīng)在激活狀態(tài)后所形成的水彩畫內(nèi)容與表現(xiàn)形式的一致性。這就是所說的藝術(shù)家在創(chuàng)作水彩畫時出現(xiàn)的內(nèi)部張力，是普遍傳達(dá)性因素導(dǎo)致心靈凈化后的張力效應(yīng)。
　　水彩畫創(chuàng)作中都具有任意性與隨意性，同時也具有假定性與自然性，而畫中卻賦予符號的含義。美術(shù)家在創(chuàng)作中的符號進(jìn)行有意而大膽地突破，它的水彩與顏料的運(yùn)用就是為了表達(dá)美術(shù)家自己思想與情感。這種圖片長期以來為觀眾所接受，也就是物質(zhì)、觀念、內(nèi)容的綜合運(yùn)用形成圖式符號的簡單性、規(guī)律性、對稱性、連續(xù)性、鄰近性。而這些具體的事物，開始由視知覺傳遞給美術(shù)家的記憶圖象的創(chuàng)作中，其具體的符號的意義和形象也就成為水彩畫的豐富性和復(fù)雜性的追求，并能從藝術(shù)創(chuàng)造中能體會出水彩畫的藝術(shù)情趣。滿足圖形意義的“同義性”而獲得三維空間形象的行為動力學(xué)性質(zhì)，這種被格式塔理論所認(rèn)識的人與圖形之間關(guān)系，就是藝術(shù)家視知覺系統(tǒng)上圖形擴(kuò)張的動力學(xué)系統(tǒng)，就是水彩畫中水彩與顏料及畫筆共同運(yùn)動后其物理意義上的擴(kuò)張與延長，也是藝術(shù)家在水彩畫中緊張創(chuàng)作后所產(chǎn)生偏離的張力效應(yīng)。而那些較為復(fù)雜的圖形水彩運(yùn)動方向的變化以及各種因素導(dǎo)致藝術(shù)家情感受激后的感情的延伸與擴(kuò)張，這就出現(xiàn)了所謂的“視覺場”，即藝術(shù)家的張力情感逐層升華而形成水彩藝術(shù)思維中的輻射式審美空間。其中的外在形式就是藝術(shù)家審美刺激后的張力，藝術(shù)家通過水彩與顏料的組合從而產(chǎn)生出超凡脫俗之妙境，韻味的無窮變化。美術(shù)家的情感也會因這強(qiáng)有力的張力運(yùn)動而混沌，從而在這迷蒙之中享受到無窮無盡的審美快樂!
　　二、水彩畫里的外部張力
　　
　　水彩畫的內(nèi)在張力是體現(xiàn)在畫家的情感之中，而水、顏料、畫筆運(yùn)動時產(chǎn)生的外開張力就是美術(shù)作品中表現(xiàn)的有力部分，是與藝術(shù)家內(nèi)在的情感相互一致與感應(yīng)的。因藝術(shù)家自身的情感張力而引發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作又與美術(shù)家把所見所聞的特有的風(fēng)物相配合，組合產(chǎn)生了知覺能感知到的感知審美信息編碼，可以導(dǎo)致藝術(shù)家，在創(chuàng)作時圖畫里的圖形的運(yùn)動變化，位置、形狀、方向的張力度的變化。
　　另一方面，水彩畫家在追求非再現(xiàn)性的藝術(shù)圖畫與非藝術(shù)符號時，也會像中國傳統(tǒng)畫中所謂的意境。它依賴于中國古典型中的無限意象與有限再造想象心理，藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時，由虛而走向?qū)嵨?，由定向循環(huán)變?yōu)榉磸?fù)無限地運(yùn)動，不同的意與具體的象，不同物象之外的物象與象外之意紛紛涌現(xiàn)，相互配合而形成統(tǒng)一整體，構(gòu)成了豐富多彩的意境。這種意境在水面中所呈現(xiàn)的藝術(shù)張力，就構(gòu)成立體幾何形的強(qiáng)力結(jié)構(gòu)，是意識知覺、思維、情感在水彩畫審美中與不同的題材形成的緊張的心理狀態(tài)。它與一個畫家的個人經(jīng)驗(yàn)、文化知識的積淀、修養(yǎng)有很大的關(guān)系，這些將成為一個水彩畫家情境形態(tài)的盡力張力的來源之一。又因這種經(jīng)驗(yàn)的歷史積淀常常被現(xiàn)實(shí)的其它因素所刺激，從而導(dǎo)致美術(shù)家的創(chuàng)作細(xì)胞擴(kuò)充，這樣導(dǎo)致外形張力在舊的平衡意識狀態(tài)被打破，新的動態(tài)平衡就建立了。這種對美術(shù)作品的情境反應(yīng)與其審美心理結(jié)構(gòu)是成正比的，反應(yīng)越大，其審美心理結(jié)構(gòu)的運(yùn)動越強(qiáng)，色彩張力的組合在水彩畫的外面張力表面上會無限擴(kuò)大，其色彩的變異，不安，偏離，運(yùn)動會引起美術(shù)家的知覺審美快感，從而導(dǎo)致新的審美情趣的建立，從而重新建立起有序、恢復(fù)審美感知的規(guī)律性。