[摘 要]本文就水粉技法談?wù)勛髡叨嗄陙淼囊恍┹^為成熟且常用的技法，旨在拋磚引玉，希望更多的同行來研究水粉畫的技法，豐富學生色彩基礎(chǔ)教學。
　　[關(guān)鍵詞]水粉畫 色彩基礎(chǔ)訓練 特殊技法
　　
　　水粉畫是一種最為常見的色彩基礎(chǔ)訓練畫種，由于其作畫技法較容易掌握，非常適合學生或初學者進行色彩練習。筆者在十幾年的教學工作中，對水粉畫的技法進行了一些特殊技法的實驗，也總結(jié)了幾種自認為比較成熟的特殊技法。這幾種特殊技法且稱之為——水粉水彩技法、水粉鉛筆技法、水粉石膏技法。下面對這幾種技法逐一進行介紹，希望能與廣大美術(shù)同行交流，也希望學生有興趣嘗試，共同豐富水粉畫的表現(xiàn)技法。
　　
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　　眾所周知，水粉、水彩雖都屬水彩畫的范疇，但兩種畫種的差異還是相當大的。水彩畫明快亮麗，色彩透明，色彩覆蓋能力弱；水粉則正好相反。水彩畫在作畫過程中不使用或很少用白色顏料；而水粉畫在作畫過程中，白色顏料的使用量很大，如何使用白色也是作畫的關(guān)鍵。 幾年前，我嘗試著同時用這兩種顏料來作畫，發(fā)現(xiàn)作品既有水彩的明快亮麗、又有水粉的厚重沉著的特殊效果。在使用這兩種不同的顏料作畫時應(yīng)特別注意作畫步驟。由于水彩的透明性，所以應(yīng)先畫水彩。可以直接用水彩顏料大致地涂第一遍色調(diào)。在這一步驟中，不必面面俱到，只須體現(xiàn)出畫面的基本色調(diào)即可。特別是畫面的受光部，應(yīng)更多地用水彩顏料來體現(xiàn)。物體的亮面可用水彩畫的干畫法畫幾遍，然后用水彩畫來進行深入刻畫。由于水粉具有覆蓋性，所以物體的暗部主要用水粉來體現(xiàn)。在作畫過程中，可以打破傳統(tǒng)的水粉畫先畫暗部再畫亮部的步驟，因為水彩沒有覆蓋性，所以應(yīng)先畫物體的亮部。既然是水粉水彩畫技，就應(yīng)以水粉畫為主來進行表現(xiàn)，保持水粉畫的特點，不然就成水彩畫了。物體的中間色調(diào)，都是用水粉畫進行塑造。最后，在畫面中看到的水彩色彩應(yīng)該較少地出現(xiàn)在物體的受光部分，既保證水粉畫的特性，又能在水粉畫中協(xié)調(diào)地體現(xiàn)出水彩畫明快亮麗的特點。這種技法由于學習比較方便，材料好準備，教師可以讓學生也進行嘗試。
　　
　?。ǘ┧坫U筆技法
　　
　　在水彩畫中，有一種鉛筆淡彩的技法，作品一般是先畫素描稿，然后畫上水彩，由于水彩的透明性，鉛筆的痕跡也就隱在水彩的下面，能很好地體現(xiàn)明暗關(guān)系，對加強學生的明暗認識有非常大的作用。水粉鉛筆技法就是在鉛筆淡彩的基礎(chǔ)上的另一種特殊技法。這種技法的操作其實很簡單，由于水粉透明性不好，所以有別于鉛筆淡彩先畫素描的步驟，而應(yīng)先畫水粉，力求做到畫面色彩豐富、色調(diào)明快。但要注意的是不可畫得太厚。尤其是暗部用色，應(yīng)力求以濕畫法為主，顏色用得薄些。最后選擇較為柔軟的鉛筆或碳鉛筆按照素描的表現(xiàn)方法來進行刻畫。鉛筆主要是在物體的背光部或背景等地方進行表現(xiàn)，而在受光部應(yīng)少用或不用鉛筆畫。畫的時候還應(yīng)注意畫面的色彩關(guān)系，所以用鉛筆排線的時候不可太密，而應(yīng)以疏朗為宜。作品完成后最后噴上定畫液以免鉛筆灰弄臟畫面。在豐富細膩的色彩中夾雜著鉛筆理性的痕跡，這樣的色彩效果真是妙不可言。我曾經(jīng)在一次美術(shù)教師基本功比賽的色彩測試中應(yīng)用了這種方法，色彩取得了九十五分的好成績。
　　
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　　前面兩種技法中和水粉共同作用的其實也是很常見的繪畫材料，而水粉石膏技法中用石膏材料很多人就難想到了。我是在油畫創(chuàng)作過程中突發(fā)奇想而用此法的。在油畫創(chuàng)作中，其中有一項很重要的工序就是用石膏粉加乳白膠打底。油畫創(chuàng)作中我喜歡把底子打得凹凸不平，以增加畫面立體效果。水粉石膏技法在作畫前也需要打底。由于水粉一般畫在紙上，所以打底時不可太厚，膠可用得多些，以增強覆著力。打底時應(yīng)有選擇性，避免平涂，比如畫粗糙的陶罐、破舊的家具、斑駁的墻面等，就可先在這些地方用石膏打底，做出相應(yīng)的肌理來。然后再用普通水粉技法作畫即可。需要注意的是用了石膏的地方，用水粉畫的時候應(yīng)使用薄畫法，水可多用些，這樣等顏料干了后，能產(chǎn)生一種意想不到的光澤，由于底子的高低起伏，畫面立體感非常強，也有一種油畫般的厚重感。我自己很喜歡這種方法，也經(jīng)常用這種方法創(chuàng)作一些水粉靜物或風景。一些作品在展覽的過程中，也受到了很多同行的肯定和好評。這種技法作畫過程比較麻煩，作品不好保存是其最大的弊端。