摘 要：草蟲蔬果繪畫以草蟲、蔬果為表現(xiàn)題材，充滿了田園之趣。傾注著獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，體現(xiàn)了藝術(shù)家高尚的藝術(shù)修養(yǎng)。陶瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，粉彩瓷器是中國陶瓷發(fā)展史上巔峰時(shí)期的代表作，凝聚著古代勞動人民的智慧與心血，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。我的作品將此二者相結(jié)合，參照博古畫中的構(gòu)圖技法，并融入中國傳統(tǒng)元素，在傳統(tǒng)草蟲繪畫的基礎(chǔ)上加以豐富與創(chuàng)新。本次課題研究通過我的作品創(chuàng)作的全部過程，對在新時(shí)期之下工筆蔬果草蟲繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新做出嘗試。

　　關(guān)鍵詞：工筆蔬果;草蟲;粉彩瓷器

　　一、作品《風(fēng)來翰墨香》構(gòu)成元素解析

　　(一)明清粉彩瓷器的藝術(shù)價(jià)值

　　陶瓷藝術(shù)是中華民族的瑰寶，千百年來散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其在明清兩代，取得了重要發(fā)展。清代康熙、雍正、乾隆三朝流行的粉彩瓷器與單色釉瓷器，更是達(dá)到了中國陶瓷發(fā)展史上的巔峰。

　　在釉面裝飾技法上，粉彩由五彩瓷平涂填色進(jìn)展到具有明暗變化的洗染。在繪畫風(fēng)格上，其布局章法和筆法，都與中國傳統(tǒng)繪畫一脈相承。粉彩瓷器使用“玻璃白”，產(chǎn)生暈化乳濁的濃淡效果，釉面出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，畫面精致細(xì)膩，柔和粉潤，富于國畫風(fēng)格特征，并與工筆繪畫技法緊密結(jié)合，增加了彩繪技法的表現(xiàn)力，這是在陶瓷釉面裝飾技法上的一項(xiàng)偉大創(chuàng)舉。因此粉彩瓷器具有“東方藝術(shù)明珠”的美譽(yù)。

　　(二)草蟲在傳統(tǒng)繪畫中的文化內(nèi)涵

　　從文化意義上來說，明代出現(xiàn)了《貓蝶富貴圖》之類具有吉祥含義的會畫作品，畫面中表現(xiàn)了牡丹、貓、蝴蝶等物象。其中的“貓蝶”與“耄耋”諧音，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)豐富與延伸了草蟲畫的文化內(nèi)涵，這時(shí)期草蟲在畫中已經(jīng)不僅僅是客觀欣賞的對象，更是體現(xiàn)了畫家本人追求長壽富貴的美好意愿。同樣還有陳老蓮的《捕蝶仕女圖》，草蟲在這幅畫中起著升華意境、畫龍點(diǎn)睛的作用。人物躬身指蝶，蝴蝶不僅是客觀表現(xiàn)物象，更是精神的象征。在這幅作品中，人物線條剛勁有力，蝴蝶描繪得生動形象，呼之欲出，人物與草蟲相互構(gòu)成了和諧穩(wěn)定畫面。這些充分證明了草蟲在中國傳統(tǒng)文化中的象征意義，草蟲作品可以寄托畫家個人的情思想情懷、審美意趣，可以作為具有特定涵義的象征物，這一點(diǎn)對明代以后的草蟲繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　進(jìn)入清代，花鳥畫取得了空前繁榮與發(fā)展，隨之而來的是草蟲畫內(nèi)容與題材大大拓展。清代有許多畫家精工草蟲，保存下眾多的草蟲作品。從畫面的表現(xiàn)內(nèi)容與描繪題材來看，清代草蟲畫沿襲了明代草蟲繪畫的表現(xiàn)技法，草蟲表現(xiàn)種類進(jìn)一步增多，蒼蠅、飛蛾、天牛、蟈蟈等物種紛紛入畫，畫家進(jìn)一步注重草蟲的象征意義，托物詠志，借物抒情，賦予了草蟲更豐富的文化內(nèi)涵。例如用蟬來比喻高風(fēng)亮節(jié)，用豆青蟲比喻生活的田園之趣;以瓜、蝶諧音“瓜瓞連綿”，表現(xiàn)子孫繁盛，蟈蟈、菊花諧音“官居一品”，表現(xiàn)一品當(dāng)朝等等。近代著名畫家齊白石精工于工筆草蟲，是工筆草蟲的一代大家，他把草蟲畫得極為工整細(xì)致，形神兼?zhèn)?，活靈活現(xiàn)。與大寫意的瓜果、花草相搭配，用粗獷的配景來烘托草蟲的細(xì)致，使那些刻畫精細(xì)的草蟲顯得更加細(xì)膩，從而達(dá)到了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

　　二、作品《風(fēng)來翰墨香》的創(chuàng)作過程

　　(一)選定粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材的緣由

　　粉彩瓷器在清代康、雍、乾三朝達(dá)到頂峰，造型規(guī)整，釉面繪畫工整細(xì)致，色彩搭配和諧，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在裝飾技法上，受當(dāng)時(shí)主流畫風(fēng)的影響，山水花卉的表現(xiàn)風(fēng)格與清初四王、惲南田、蔣廷錫等畫家非常相近。粉彩特別適合表現(xiàn)工筆沒骨的花鳥草蟲，有的還襯以彩色地紋，富有俊秀優(yōu)美的韻致，可以說，粉彩的釉面裝飾就是畫在瓷器表面的工筆畫。我被粉彩瓷器所呈現(xiàn)出的特殊的藝術(shù)魅力深深吸引，決定以粉彩瓷器作為自己的創(chuàng)作素材。以粉彩瓷器入畫，由于瓷器表面有繪畫裝飾，可以豐富畫面的節(jié)奏，更能達(dá)到畫中有畫的特殊效果。

　　(二)收集創(chuàng)作素材并繪制底稿

　　選定以粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材之后，我利用課余時(shí)間到校圖書館查閱資料，搜集與創(chuàng)作有關(guān)的圖片、文字;在網(wǎng)上查閱粉彩瓷器的圖片，作為創(chuàng)作素材。一幅完整的畫，光有精美的主體物是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要有配飾與之相適應(yīng)，我選擇有吉祥內(nèi)涵的水果、花卉與其相搭配。在畫面經(jīng)營上，參照歷代蔬果作品的構(gòu)圖樣式，以草蟲作為點(diǎn)綴，不僅增添了畫面的情趣，更起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。構(gòu)圖上借鑒了博古畫中的某些元素與構(gòu)圖形式，在繼承傳統(tǒng)工筆草蟲繪畫的基礎(chǔ)上加以融會貫通，這些是我對傳統(tǒng)草蟲繪畫技法的豐富與創(chuàng)新做出的嘗試。

　　(三)勾出正稿，嘗試用不同的背景表現(xiàn)出不同的畫面效果。

　　底稿繪制完畢，開始著手勾正稿。我選用比較硬朗的鼠須勾線筆，在熟宣上繪制。勾線過程中注意線的虛實(shí)疏密，穿插交錯，提按轉(zhuǎn)折，并將同一幅底稿勾出好幾張線稿，挑選一張最好的作為正稿，進(jìn)行下一步著色程序。調(diào)制好底色顏料，用寬底紋筆均勻地刷在畫面，切記底色不可太臟、太火;顏色的搭配要與畫面的主題內(nèi)容相適應(yīng)，例如畫面中出現(xiàn)色彩鮮艷的水果，就可以選用比較暖一些的底色。如果畫面中表現(xiàn)古樸厚重的題材，可以與深沉的赭灰色相搭配，以不同的底色與不同的畫面題材相適應(yīng)以此類推;把整組作品的底色全部刷完，體現(xiàn)出畫面中不同的氣氛。

　　(四)試畫一張作品查看效果并做出解決方案

　　為了使整組作品取得良好的畫面效果，需要先畫出一張完整作品，找出畫中缺點(diǎn)與不足之處，并做出適當(dāng)調(diào)整。我選取一張比較難以表現(xiàn)的作品底稿進(jìn)行賦色試驗(yàn)，針對出現(xiàn)的問題做出解決辦法：繪畫作品終究不是照片，應(yīng)該有作者的個人情感蘊(yùn)含其中，我對畫中的草蟲、蔬果的形態(tài)作了適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚恚棺髌房雌饋砀由鷦印?/p>

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]李福順《中國美術(shù)史》 遼寧美術(shù)出版社2000年12月第1版

　　[2]王宏建 袁寶林《美術(shù)概論》北京 高等教育出版社 1994年[3]陳傳席《中國繪畫美學(xué)史》 人民美術(shù)出版社 2009

　　[4]葉朗《中國美學(xué)史大綱》上海人民出版社1985