三、漢代漆器裝飾材料上傳統(tǒng)
與創(chuàng)新的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示 漆器和漆畫一脈相承，漆是他們共同的母體， 更是最主要的材料。天然大漆基本呈透明狀，通過 調(diào)入礦物等色料，可以得到豐富的色彩。漢代時漆 已有黑、紅、黃、藍、紫、綠、白、灰、金、銀等色，使?jié)h 代漆器集多色為一體，形成對比強烈、鮮艷顯目的 裝飾效果。漢代漆藝工匠們?yōu)榱烁淖兇笃嵴吵矶?高，不易調(diào)和的缺點，創(chuàng)造性的加入了桐油，使大 漆能夠揮灑自由。《髹飾錄》謂“巧為天真之文，故 其類不可窮也。”可見，裝飾材料對于豐富漆器裝 飾的重要性.
到漢代，“夾苧”胎體的漆器已經(jīng)普遍。從裝飾 髹涂材料到造型基本材料，使漆器從里到外，從工 藝到材料都完全地展現(xiàn)了漆的品質(zhì)和個性。“也許 是金屬裝飾帶、金屬扣邊在漆器上的裝飾功能和 它的漆質(zhì)本身的離異性啟發(fā)了工匠藝人們”， 成熟的金銀箔貼花工藝廣泛應(yīng)用于漢代漆器裝 飾。金銀箔貼花工藝正是利用了金銀材料特有的 延展性打制成箔片，鏤刻有一定的紋飾貼于漆器 裝飾面上，豐富了漢代漆器的裝飾語言。如馬王堆1號漢墓的雙層九子奩，在黑褐色漆面上貼金箔， 再施以油彩繪，產(chǎn)生光彩奪目的藝術(shù)效果.
隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代漆畫也可不斷豐富入 漆的材料。漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝 殼石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、 鈦白、鈦青藍等。充分利用漆質(zhì)自身的包容性，不 斷壯大現(xiàn)代漆畫的材料隊伍.
隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，各種改制漆、合成 漆、腰果漆、樹脂漆、聚酯漆等性能優(yōu)良的合成涂 料不斷研發(fā)出來。“合成漆性能優(yōu)良，具有干燥時 間短、耐光、耐腐、耐發(fā)黃等優(yōu)點，這對于縮短漆畫 制作周期、普及漆畫有重要意義。如現(xiàn)代漆畫中使 用的聚氨酯漆和腰果漆，鮮亮透明，適于調(diào)和各種 鮮亮色彩，干燥也快”’。這些新材料彌補了大漆 的不足，如漆液含水過多，易變質(zhì)，可能使人過敏 等缺點，使漆畫在大漆的制約下，獲得了藝術(shù)表現(xiàn) 的自由，對于發(fā)展和普及漆畫也有積極的意義?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展進步，為我們提供了大量的新興材 料，這些新興材料的應(yīng)用，不斷豐富現(xiàn)代漆畫的 語言表達.
四、漢代漆器裝飾技法上繪畫
與工藝的統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示 漢代漆器的裝飾技法比以往更加豐富多彩， 除了沿襲戰(zhàn)國以來盛行的彩繪和針刻（錐畫）外， 還運用了髹漆與金工結(jié)合、貼金銀箔、鑲嵌、堆漆 等裝飾手法。髹漆與金工結(jié)合即上文所提到的 “扣器”。鑲嵌即利用漆的濕粘性把玉石等珍貴材 料鑲嵌在漆器上?，F(xiàn)代漆畫中的嵌漆技法就是對 漢代漆器鑲嵌裝飾技法的繼承，只是鑲嵌的材料 更加廣泛。如把雞、鴨的蛋殼運用于漆畫，一則取 其色白，因為紅褐色的天然大漆調(diào)配白色是十分 困難的，白色的蛋殼恰巧彌補了大漆的不足。再 則，壓碎后的蛋殼龜裂紋，樸素天然，給人們視覺 上的美感。漢代漆器的堆漆技法就是使用工具將 濃稠的漆汁堆砌出裝飾花紋及紋飾的邊線，形成 淺浮雕的裝飾效果。漢代漆器中的堆漆技法在現(xiàn) 代漆畫中也得到充分的發(fā)揮和利用，《啟明星》，就運用了堆漆的技法，表現(xiàn)了英 雄就義前的壯烈情景.
現(xiàn)代漆畫在繼承嵌、刻、堆、磨、彩繪等技法的 同時，也創(chuàng)造性地施展各種技法。有的漆畫還利 用發(fā)團、絲網(wǎng)、布、麻、干荷葉、碎紙片等進行繪、 涂、粘、淋、潑等，還利用布團、海綿等道具，利用大 漆稀釋后的流動性能，利用大漆的快干起皺等手 段達到偶發(fā)肌理的效果，意趣天成，真正達到“一 半天畫，一半人畫”的效果。由此可見，傳統(tǒng)中還 有很多技法等待我們?nèi)グl(fā)掘，去運用，把傳統(tǒng)與現(xiàn) 代的技法綜合、發(fā)揮、拓展，漆畫就更富表現(xiàn)力.
但是，漆畫的技法也是不無法度的，如上文 所提到的漢代彩繪漆棺的繪制，也充分體現(xiàn)繪畫 性和工藝技法的結(jié)合在漆器裝飾中的地位。繪畫 技法的純熟，更有利于漆畫的技法發(fā)揮和表達.
現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作也應(yīng)該達到繪畫與工藝技法的 統(tǒng)一，反映現(xiàn)代人的生活和審美情趣。同時，由于 漆畫的材料性質(zhì)，過多地考慮技法因素在所難 免，這就要求漆畫家在漆畫創(chuàng)作過程中，避免沉 湎于表面的唯美形式.
五、漢代漆器裝飾色彩的和諧
與統(tǒng)一對現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示 從色彩角度看，漢代漆器的色彩語言極為獨 特。它以黑、紅兩色為裝飾的基本色彩，在黑色底 上繪飾朱紋，紅色底上繪飾黑色紋樣。紅色主要是 用礦物質(zhì)朱砂調(diào)制，色相鮮亮飽和，黑色博大寬厚， 這種紅、黑二色組成的基本色調(diào)，無疑說明其內(nèi)在 的選色用色的社會觀念。如馬王堆黑地彩繪漆棺， “以黑色為地，主題紋飾大都呈灰、粉綠等偏冷的間 色，以及帶間色的暖色，統(tǒng)以一種素潔靜穆的色彩 氣氛；朱地彩繪棺為朱色地，主體紋飾使用黃、棕 黃、褐、棕等明亮而近于暖色的調(diào)子，鮮亮統(tǒng)調(diào)而又 富于變化”。可見漢代彩繪漆器突破了紅、黑兩 色的一統(tǒng)天下，向多元化的色彩方向邁進.
大漆長于黑，卻短于色。為了豐富漆畫的色 彩，現(xiàn)代漆畫便使用了金、銀、鋁等金屬材料入漆， 出現(xiàn)多種含有金屬光澤的彩漆，或者把半透明的 漆涂染在金銀的底子上，呈現(xiàn)出閃爍著金屬光澤 的色彩，其華貴、典雅、柔和、含蓄的風(fēng)采，有很強 的裝飾效果，豐富了漆畫的色彩表現(xiàn)。漆畫技法中 磨漆法，經(jīng)過打磨，使漆畫或隱或現(xiàn)、或明或暗、趣 味無窮，是漆畫的色彩斑駁陸離，變化莫測.
現(xiàn)代漆畫還鑲嵌了五彩的螺鈿、樸素的蛋殼、 錫片，甚至高貴的紅珊瑚、綠松石等。現(xiàn)代漆畫也 應(yīng)該有這樣的創(chuàng)新意識，如同鑲嵌螺鈿韓國漆器， 把其他色彩融入漆器的裝飾。因此，現(xiàn)代漆畫應(yīng)該 充分發(fā)揮漆色尚裝飾，多色又統(tǒng)一的優(yōu)勢，為現(xiàn)代 藝術(shù)服務(wù).
此外，《鹽鐵論•散不足》謂：“一杯卷用萬人之 力，一屏鳳就萬人之功”，足見漢代漆器的制作所花 費的工匠藝人之多。加之漢代官、私手工作坊的大 量生產(chǎn)，使漆藝物品層出不窮。然而，現(xiàn)代漆畫由于 是新興畫種，加之大漆本身容易使人過敏等特點， 從事漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家遠不及其它畫種?，F(xiàn)代漆畫 可以不斷利用新興材料，如合成漆等，逐步擴大從 事漆畫創(chuàng)作群體，提升創(chuàng)作群體整體素質(zhì)，這也是 解決漆畫在發(fā)展上滯后的重要手段.
現(xiàn)代漆畫應(yīng)該更深地扎根于傳統(tǒng)的土壤，更 廣泛地汲取現(xiàn)代藝術(shù)的營養(yǎng)，敢于發(fā)揮自己的優(yōu) 勢，善于向姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)，在發(fā)展中不斷壯大.