下面是關(guān)于電影電視的論文，歡迎借鑒參考，希望對(duì)你有幫助。

　　一、黃自生平

　　1904年3月23日，黃自出生于江蘇川沙縣城中一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的職員家庭。童年的黃自就顯示出對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和才能，據(jù)他自己回憶當(dāng)時(shí)最初學(xué)歌時(shí)的場(chǎng)景說(shuō)：

　　記得二三歲時(shí)，父親買(mǎi)了幾本唱歌書(shū)回來(lái)，母親常抱著我唱那本書(shū)里的“搖搖搖，囡囡要睡了”及“小小船，今朝聚會(huì)賽一賽”等歌。不久我也就學(xué)會(huì)了好幾首。七歲我進(jìn)上海初級(jí)小學(xué)讀書(shū)，記得上第一課唱歌，先生交的是賣(mài)花歌，什么“清早起，清早起，到園里，采幾朵花來(lái)做小生意”。我在小學(xué)前后共五年，這時(shí)期中所學(xué)會(huì)的歌不下五六十首。因?yàn)槲易孕【秃軔?ài)唱歌，所以一首首都唱的很熟，就是到現(xiàn)在大致都還能記憶。幼年的黃自不僅從這些歌中接受了良好的音樂(lè)教育，也接受了最初的品德教育――勇敢誠(chéng)實(shí)等民主主義教育。當(dāng)然幼年時(shí)期的黃自不僅喜歡唱歌，對(duì)文學(xué)也產(chǎn)生了極大的興趣，特別是中國(guó)古典詩(shī)人的詩(shī)歌，他在《音樂(lè)的欣賞》一文中曾說(shuō)過(guò)：

　　我小的時(shí)候，最喜歡讀白天樂(lè)的《琵琶行》。當(dāng)時(shí)年幼，連字的意義都不能完全了解，更談不到什么領(lǐng)略詩(shī)中深意。我喜歡他，只因?yàn)樗囊艄?jié)鏗鏘，念起來(lái)非常好聽(tīng)。也是基于這種對(duì)詩(shī)歌的愛(ài)好，對(duì)青年時(shí)期的黃自產(chǎn)生了很大的積極的影響，并為日后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他在聲樂(lè)作品的音樂(lè)創(chuàng)作中最主要的體裁就是詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合，在《懷舊》等器樂(lè)作品中也加入了豐富的詩(shī)意的抒情性和歌唱性。

　　1924年秋，20歲的黃自進(jìn)入歐柏林大學(xué)攻讀心理學(xué)。大學(xué)中設(shè)有非常著名的音樂(lè)學(xué)院，華麗的來(lái)斯堂和宏偉的華捏堂中經(jīng)常舉行音樂(lè)會(huì)及演奏會(huì)，這就使得這個(gè)風(fēng)景絢麗的小城慢慢成為一個(gè)音樂(lè)城。同時(shí)這里又是傳播著資產(chǎn)階級(jí)唯心主義學(xué)說(shuō)的的大學(xué)，這對(duì)于黃自先生的性格和思想的發(fā)展和轉(zhuǎn)變起到了很大的作用。在1926年獲得文學(xué)學(xué)士的學(xué)位后，留校繼續(xù)攻讀鋼琴和理論作曲，兩年后又轉(zhuǎn)入至耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。

　　這一時(shí)期，黃自的作曲得到了極大的提高，集中體現(xiàn)在他的交響序曲《懷舊》這一作品中。這是一部抒情性的序曲，完成于1929年3月13日，為了紀(jì)念他已逝的初戀愛(ài)人胡永馥而作。黃自先生與胡永馥女士是在歐柏林大學(xué)時(shí)的同學(xué)，因心臟病于1927年病逝在上海。《懷舊》是我國(guó)作曲家所寫(xiě)的第一部交響樂(lè)作品，1929年首演于耶魯大學(xué)畢業(yè)音樂(lè)會(huì)。值得一提的是，同年它在美國(guó)的初次演奏即獲得了很高的評(píng)價(jià)，也正是通過(guò)此作品的演出，黃自取得了音樂(lè)學(xué)的學(xué)士學(xué)位。1929年黃自回國(guó)。

　　二、黃自總體音樂(lè)創(chuàng)作

　　“夫音樂(lè)者，美術(shù)中最高尚者也，”“無(wú)論中外，無(wú)論古今，音樂(lè)為有用之學(xué)問(wèn)也，明若觀(guān)火?！?919年黃自在寫(xiě)給叔父黃樸奇的信中如此歌頌了音樂(lè)，表達(dá)了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情。

　　黃自的音樂(lè)創(chuàng)作，主要可以分為這么幾個(gè)方面：清唱?jiǎng)?、藝術(shù)歌曲、交響音樂(lè)、電影音樂(lè)、合唱曲、群眾歌曲和兒童歌曲等多種體裁形式。

　　在清唱?jiǎng)≈凶钣忻麣獾漠?dāng)屬《長(zhǎng)恨歌》這首作品了，此曲由韋瀚章作詞，是我國(guó)近代第一部大型聲樂(lè)作品，初創(chuàng)于1932年夏。歌詞共有十個(gè)樂(lè)章，黃自完成了七個(gè)樂(lè)章的譜曲(除第四、第七和第九樂(lè)章之外)，其中第三樂(lè)章和第八樂(lè)章最為出彩也最為有特色，分別是“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)起來(lái)”和“山在虛無(wú)縹緲間”。這兩個(gè)樂(lè)章的對(duì)比非常鮮明，在曲式和曲調(diào)結(jié)構(gòu)以及旋律上都有大的不同，也正是因?yàn)檫@種交相對(duì)比呼應(yīng)的完美結(jié)合，才使得整部作品顯示出了一種大型聲樂(lè)作品的氣勢(shì)。第三樂(lè)章“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)起來(lái)”的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式，聲部織體對(duì)比鮮明，氣勢(shì)非常大氣磅礴。反之第八樂(lè)章“山在虛無(wú)縹緲間”則飄逸、朦朧，素材為傳統(tǒng)的曲牌【清平調(diào)】，具有淡雅柔美的藝術(shù)感和強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。整部作品表現(xiàn)了楊貴妃和唐明皇的悲劇愛(ài)情及唐朝由盛而衰的歷史轉(zhuǎn)折，具有針砭時(shí)弊和歷史啟示的作用。

　　在黃自一生的音樂(lè)創(chuàng)作中，最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作才華及創(chuàng)作價(jià)值的就是黃自的藝術(shù)歌曲了。黃自是我國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入30年代創(chuàng)作繁榮時(shí)期最有創(chuàng)作價(jià)值也是最引人注目的一位作曲家，有學(xué)者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“本時(shí)期的藝術(shù)歌曲，90%以上都是音專(zhuān)師生創(chuàng)作和演唱的，也就不難理解了?！秉S自藝術(shù)歌曲一般都具有高雅古典的氣息，有很多經(jīng)典性作品在音樂(lè)會(huì)中也都作為主要曲目來(lái)演唱。黃自藝術(shù)歌曲總體可以分為三個(gè)類(lèi)型：古詩(shī)詞、抒情性、現(xiàn)實(shí)性。這三個(gè)類(lèi)型相互依賴(lài)又相互獨(dú)立，每一種類(lèi)型的藝術(shù)歌曲都有自己的特點(diǎn)。各自比較有代表性的有《花非花》(1933)、《卜算子》、《點(diǎn)絳唇?賦登樓》(1934)、《思鄉(xiāng)》(1932)、《春思曲)、《玫瑰三愿》(1932)、《天倫歌》、《誰(shuí)養(yǎng)我》、《睡獅》、等。藝術(shù)歌曲是一種集歌詞、旋律、鋼琴伴奏三者都融為一體并有很高藝術(shù)性的歌曲形式。例如《玫瑰三愿》中三個(gè)愿望逐漸遞增的情感張力與濃度;《卜算子》中清冷幽遠(yuǎn)的意境，借鑒印象派平行小七和弦的手法來(lái)刻畫(huà)神秘朦朧的場(chǎng)景;《思鄉(xiāng)》中清脆的杜鵑啼鳴以及《花非花》中的民族風(fēng)格與韻味運(yùn)用五聲音階上下行進(jìn)行，均體現(xiàn)了黃自先生在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)的創(chuàng)新精神。

　　1929年黃自接受了《新港晚報(bào)》對(duì)自己的專(zhuān)訪(fǎng)，他說(shuō)：“我們不被認(rèn)為是一個(gè)音樂(lè)的民族，因?yàn)槲覀兊臉?lè)感還未被啟發(fā)。我們的政府已經(jīng)在小學(xué)和中學(xué)開(kāi)始這種啟蒙。這是我回去之后能夠從事的工作?！痹邳S自回國(guó)后的第三天，就提出走俄國(guó)國(guó)民樂(lè)派的道路，建立一種民族新音樂(lè)的主張。黃自回國(guó)后還寫(xiě)了很多的理論著述，既富有現(xiàn)實(shí)意義又有很強(qiáng)歷史使命感，從沒(méi)有表現(xiàn)出一種理論權(quán)威的樣子凌駕于他人之上。許多有著獨(dú)到見(jiàn)解的理論著述都對(duì)當(dāng)時(shí)乃至當(dāng)今起到了很大的啟迪作用，例如：《音樂(lè)的欣賞》(1929)、《西洋音樂(lè)進(jìn)化史的鳥(niǎo)瞰》(1930)、《和聲學(xué)?序》等(1932)，其中黃自對(duì)中國(guó)音樂(lè)前途的看法和評(píng)論是非常深刻的，他指出：“總之我們現(xiàn)在所要的是學(xué)西洋好的音樂(lè)的方法，而利用這些方法來(lái)研究和整理我國(guó)的舊樂(lè)和民謠。那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂(lè)了?！秉S自還主張?jiān)趯W(xué)習(xí)西方音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技法的同時(shí)，要走符合中國(guó)國(guó)情的“循序漸進(jìn)”的原則。他的四大弟子之一賀綠汀曾說(shuō)過(guò)：“他是第一個(gè)系統(tǒng)地、全面地向國(guó)內(nèi)學(xué)子傳授歐美近代專(zhuān)業(yè)作曲技術(shù)理論，并且有著建立中國(guó)民族樂(lè)派的抱負(fù)的音樂(lè)教育家?！壁w元任對(duì)黃自的音樂(lè)創(chuàng)作做了非常全面系統(tǒng)的評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“黃自的旋律是流暢的?！薄包S自的節(jié)律當(dāng)然變化很多。大體上說(shuō)起來(lái)是傾向于穩(wěn)重派……黃自對(duì)于中國(guó)字在樂(lè)句里輕重音的配置，可以說(shuō)嚴(yán)格得要命，在現(xiàn)代作曲家中間，很少有像他這樣嚴(yán)格的?！薄包S自的和聲大半是樸實(shí)的如其為人?！薄八拈L(zhǎng)處是做什么像什么，總是極得體，總是極好唱，我曾經(jīng)稱(chēng)他為現(xiàn)代中國(guó)最可唱的作曲家。因?yàn)檫@個(gè)的緣故，我贊成現(xiàn)在學(xué)作曲的學(xué)生們把研究舒伯特、勃拉姆斯等等的工夫至少勻一小部分來(lái)注意點(diǎn)黃自的音樂(lè)。”

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