音樂學(xué)院本科論文
音樂學(xué)院本科論文
音樂是抽象的，不像繪畫描摹現(xiàn)實(shí)的景物，是精神世界和感官世界之間的橋梁。關(guān)于音樂的畢業(yè)論文有哪些呢?下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)院本科論文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎大家閱讀參考!
音樂學(xué)院本科論文篇1
淺談互聯(lián)網(wǎng)音樂著作權(quán)的保護(hù)及思考
基于文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品依法產(chǎn)生的著作權(quán)，是指作者及其其他權(quán)利人對(duì)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的總稱。因此，著作權(quán)擁有人可以對(duì)作品進(jìn)行具體的發(fā)表，署名，修改，復(fù)制，出租等操作，非權(quán)力人在未經(jīng)著作權(quán)人允許的情況下或未支付相應(yīng)報(bào)酬時(shí)進(jìn)行以上針對(duì)作品的操作，皆屬于侵害著作權(quán)的違法行為。
一、互聯(lián)網(wǎng)音樂作品著作權(quán)的法律界定
針對(duì)現(xiàn)在計(jì)算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)新的傳播方式，音樂作品被數(shù)字化后，其儲(chǔ)存方式和傳播方式的轉(zhuǎn)變使得音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生了質(zhì)的變化，由此對(duì)于這個(gè)新過程中的法律權(quán)利的規(guī)范，必須有針對(duì)性的對(duì)此類基于互聯(lián)網(wǎng)對(duì)作品的復(fù)制，傳播，合理使用等行為做出新的界定。著作權(quán)法修改后增加的一項(xiàng)新的著作權(quán)權(quán)能是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，表演或者錄音錄像制品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品，表演或者錄音錄像制品得權(quán)利。該權(quán)力的界定規(guī)范了作品創(chuàng)作者和使用者之間的權(quán)力分割。藝術(shù)作品或者科技產(chǎn)品的產(chǎn)生一定程度上是用于分享和貢獻(xiàn)，是需要面向大眾傳播的目的物。具體談回互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)，音樂作品由創(chuàng)作者開始，音樂本身屬性就定義了它的產(chǎn)生必須經(jīng)各種途徑傳播到使用者手中?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)提供了這樣的快速便捷的渠道，一首音樂作品可以在很短的時(shí)間大量的被復(fù)制傳播開來。
音樂作品在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上存在形式變化為二進(jìn)制的數(shù)字信號(hào)代碼，看似是一個(gè)新生的事物存在形式。但是，必須意識(shí)到的是，此類作品只是外在的存在形式發(fā)生了變化，并沒有脫離固有的傳統(tǒng)的文學(xué)，科學(xué)和藝術(shù)作品形成范圍?；ヂ?lián)網(wǎng)世界作品依然是與傳統(tǒng)作品一致，是智慧和勞動(dòng)的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者付出汗水的成果，現(xiàn)今無非是傳播和儲(chǔ)存方式的轉(zhuǎn)變。換言之，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的傳播是傳播方式的革新，并沒有新的作品，沒有對(duì)著作權(quán)制度帶來質(zhì)的影響，但是，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，侵權(quán)行為的多樣化依然要求法律上對(duì)此做出新的界定和補(bǔ)充。2005年國(guó)家版權(quán)局、信息產(chǎn)業(yè)部聯(lián)合制定的《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》公布，加強(qiáng)了互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)活動(dòng)中信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的行政保護(hù)，規(guī)范行政執(zhí)法行為。
二、互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)存在問題及侵權(quán)行為
近年來，網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商在提供音樂MP3收聽，下載等服務(wù)大多是免費(fèi)提供，可以說這樣的模式下，音樂產(chǎn)業(yè)一時(shí)間得到了新的出路，科技在這個(gè)方面上改變了生活，讓音樂享受變得更加的大眾化。必須承認(rèn)，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展了音樂產(chǎn)業(yè)，在不斷的構(gòu)建一個(gè)全新的音樂產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈條。這樣的一個(gè)過程在發(fā)展的過程中，然而是存在著嚴(yán)重問題。
互聯(lián)網(wǎng)興于提供服務(wù)，音樂在其上變得免費(fèi)，和簡(jiǎn)單。這種偏向消費(fèi)者的模式，使得音樂作品得以快速大量的傳播，毫無疑問，消費(fèi)者享受了互聯(lián)網(wǎng)帶來的便利，然而，有許多網(wǎng)站所提供的免費(fèi)音樂是未經(jīng)音樂創(chuàng)作者的同意而進(jìn)行傳播，這顯然損害了創(chuàng)作者的利益，侵犯了其法律上享有的著作權(quán)。
(一)著作權(quán)內(nèi)容里的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)規(guī)定了權(quán)利人擁有的復(fù)制權(quán)，這是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的一項(xiàng)最基本的權(quán)利。
為了作品的有效傳播和普及，衍生出的“復(fù)制”功能是指對(duì)作品的最初始，也是基本的利用方式。在修改后的著作權(quán)法里，第十條關(guān)于著作人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的復(fù)制權(quán)的規(guī)定了“復(fù)制權(quán)，即以印刷，復(fù)印，拓印，錄音，錄像，翻錄，翻拍等方式將作品制作一份或多份的權(quán)力。”在復(fù)制權(quán)的具體行為操作方式里，學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在臨摹此類不同其他形式的復(fù)制，原因在于對(duì)于藝術(shù)作品，如繪畫作品，進(jìn)行臨摹或者說參照，其行為是傾注自身技藝性智力手段的，過程中是否存在的創(chuàng)造性的行為并不能進(jìn)行量化，所以不便于界定此類形式的復(fù)制。但是，回歸主題關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)音樂的復(fù)制下載，這是毫無疑問的復(fù)制行為，音樂MP3格式的轉(zhuǎn)化和復(fù)制過程簡(jiǎn)單，對(duì)于作品本身無創(chuàng)作性的修改行為，屬于“復(fù)制”行為。對(duì)于MP3和PC用戶來說，一般要取得網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)人的許可或者取得發(fā)行制作人的許可才能以正常的途徑下載鏈接，恰恰在網(wǎng)絡(luò)中對(duì)于音樂復(fù)制權(quán)的濫用經(jīng)?？梢?，未經(jīng)權(quán)利人許可復(fù)制提供下載，并且未支付相應(yīng)報(bào)酬，侵害了著作人的復(fù)制權(quán)，以此為基點(diǎn)，復(fù)制權(quán)的法律保護(hù)的精神就在于此。
(二)著作人身權(quán)里的署名權(quán)為著作權(quán)一項(xiàng)重要內(nèi)容。
署名權(quán)，是指作者在其創(chuàng)作的作品及其復(fù)件上如何標(biāo)記作品來源的權(quán)利，或者姓名表示權(quán)。作品作為創(chuàng)作人智慧和汗水的結(jié)晶，是一份珍貴的財(cái)富，在作品上標(biāo)記創(chuàng)作人的行為除了表示其之間的“血緣”關(guān)系，更是對(duì)創(chuàng)作人的一種尊重。由此，權(quán)力人所擁有的署名權(quán)不容侵害，這是和諧社會(huì)，干凈的創(chuàng)作環(huán)境必須遵守的行為底線?；ヂ?lián)網(wǎng)世界往往忽略了這一重要原則，網(wǎng)絡(luò)條件下實(shí)現(xiàn)了快速，高效的傳播，卻忽略了來源性的問題，甚至于標(biāo)定了錯(cuò)誤的來源。流行音樂因互聯(lián)網(wǎng)快速流傳，實(shí)踐過程中很多沒有其署名，甚至于更改了作品創(chuàng)作者。這樣的行為泛濫開來，混淆了歌迷的判斷，對(duì)創(chuàng)作者也是創(chuàng)作熱情的一次次打擊，致使近年來的音樂市場(chǎng)的持續(xù)低迷，好音樂少之又少，不斷涌現(xiàn)了老歌重唱。因此，網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商們的不負(fù)責(zé)任的傳播嚴(yán)重侵害了權(quán)力人的署名權(quán)，而消費(fèi)者雖不知情，但也確實(shí)參與了其中。
三、互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的法律規(guī)范
業(yè)界對(duì)互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的侵權(quán)行為的法律認(rèn)識(shí)已經(jīng)產(chǎn)生很久了，但是具體的規(guī)范條例的出臺(tái)和實(shí)施卻遲遲不達(dá)，其實(shí)不難理解，這是市場(chǎng)主導(dǎo)的環(huán)境。消費(fèi)者習(xí)慣了免費(fèi)的“午餐“，瞬時(shí)間要硬生生糾正模式，忽略市場(chǎng)的影響，可以說音樂產(chǎn)業(yè)會(huì)因此遭受一次毀滅性的打擊。如何在保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)力的同時(shí)，不去刺激市場(chǎng)才是讓互聯(lián)網(wǎng)音樂變活力的關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)的保護(hù)應(yīng)從兩個(gè)方面入手：一是權(quán)利人的維權(quán)保護(hù)意識(shí)必須提高，二是互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式須改進(jìn)。
在諸多的網(wǎng)絡(luò)音樂作品的侵權(quán)案例中，很多案件在審理的過程中皆不了了之，甚至于被侵權(quán)人不知曉自己的作品已經(jīng)被非法利用了?，F(xiàn)實(shí)中，案件可能會(huì)因?yàn)榈乩項(xiàng)l件和訴訟成本等因素，權(quán)利人主動(dòng)放棄了維權(quán)的權(quán)利。并且，審理此類音樂作品侵權(quán)案件過程中，現(xiàn)金對(duì)于此類作品侵權(quán)損害也無一個(gè)明確的賠償標(biāo)準(zhǔn)，很多個(gè)人因此也會(huì)躊躇不前。長(zhǎng)此以往，其實(shí)不利于凈化網(wǎng)絡(luò)音樂環(huán)境，有助長(zhǎng)不良之風(fēng)的態(tài)勢(shì)。不僅如此，案件訴訟主體多位唱片公司和音樂協(xié)會(huì)，這樣的主體其實(shí)在消費(fèi)者眼里是模糊的，試想如果案件由歌手本身發(fā)起，加之其自身的公眾影響力，足以提高公眾對(duì)此類侵權(quán)行為的認(rèn)識(shí)，是有利于社會(huì)提高權(quán)利認(rèn)識(shí)的。
音樂作品被非法獲利，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者或權(quán)利人不被通知或未的到相應(yīng)報(bào)酬的情況下發(fā)生的。這塊利益蛋糕最大的受利方就是網(wǎng)絡(luò)音樂運(yùn)營(yíng)商，所以網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)鏈模式的利益分配問題必須從運(yùn)營(yíng)商開始。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商在提供免費(fèi)的音樂服務(wù)時(shí)，其實(shí)仍然在賺取網(wǎng)絡(luò)流量和點(diǎn)擊量帶來的廣告模塊的價(jià)值提升，相關(guān)的法律必須出臺(tái)，規(guī)范并制止網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商對(duì)音樂作品的侵權(quán)行為，保護(hù)創(chuàng)作人的著作權(quán)。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商的經(jīng)營(yíng)策略可以進(jìn)行針對(duì)市場(chǎng)的調(diào)整，現(xiàn)今，已經(jīng)有百度，騰訊等音樂下載服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商采用高品質(zhì)音樂作品需付費(fèi)下載。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商作為經(jīng)營(yíng)者，其經(jīng)營(yíng)模式需考慮到市場(chǎng)和創(chuàng)作者雙方的權(quán)利和利益，例如網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商可以延遲作品的免費(fèi)公開發(fā)布，由梯次陸續(xù)減價(jià)的方式提供音樂下載服務(wù)。同時(shí)司法部門依然需要不斷努力，對(duì)此類行為進(jìn)行規(guī)范并加大處罰力度。此侵權(quán)之前就要有明確的法律規(guī)范來予以制止，就處罰方式，賠償額度，免責(zé)事由等給予統(tǒng)一的規(guī)定。
互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)需要一個(gè)良性的可持續(xù)發(fā)展的平臺(tái)為以支撐，如果我們將網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)系統(tǒng)建立在合理、正確、公平的基礎(chǔ)之上，網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)的保護(hù)與利用在未來的日子里必將給我們帶來更大的驚喜，當(dāng)然此項(xiàng)工作任重而道遠(yuǎn)。
音樂學(xué)院本科論文篇2
淺論低音提琴演奏中左手的技術(shù)和要領(lǐng)
隨著時(shí)代的進(jìn)步與技術(shù)的發(fā)展,低音提琴的演奏技巧已經(jīng)歷經(jīng)無數(shù)演奏家的開發(fā)與拓展,許多當(dāng)代演奏家的精湛技藝已經(jīng)可以同小提琴等獨(dú)奏樂器相媲美。低音提琴甚至從樂隊(duì)中的角落被解放到了舞臺(tái)的中央,擔(dān)任過獨(dú)奏的任務(wù)。由于低音提琴獨(dú)特的音色和性格魅力,逐漸從伴奏樂器發(fā)展成獨(dú)奏樂器。無數(shù)優(yōu)秀的獨(dú)奏家和交響樂隊(duì)困難片段應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)從事獨(dú)奏任務(wù)的演奏時(shí),就對(duì)演奏的水平技藝有了更高的要求。
本文著重對(duì)演奏低音提琴發(fā)揮重要作用的左手技巧進(jìn)行研究和探討。演奏低音提琴時(shí),我們左手所面臨的困難主要是如何著眼于左手按弦時(shí)上下起落的動(dòng)作、前后伸縮動(dòng)作以及左右換弦動(dòng)作。解決好這些問題,無論遇到任何困難的演奏要求,都不在話下了。如何把各個(gè)手指調(diào)動(dòng)起來、組織起來,大腦意念和本能反應(yīng)是非常重要的。運(yùn)指練習(xí)和音階練習(xí)組合訓(xùn)練相得益彰,它使訓(xùn)練種類和練習(xí)的方式更加的實(shí)用和有效。運(yùn)指練習(xí)和音階相組合,在開始的候一般都是從音階的主音開始,然后逐一的按照音階的排列合理的安排運(yùn)指順序有規(guī)律,有節(jié)奏的進(jìn)行。手指練習(xí)在練琴過程中是相當(dāng)重要的,是每天練琴的必要組成部分。外在表現(xiàn)上,低音提琴樂音的產(chǎn)生是靠左手的指尖按壓琴弦與指板接觸而產(chǎn)生的,而正確的演奏方法是手指根部的關(guān)節(jié)活動(dòng),產(chǎn)生的力量來打擊琴弦而產(chǎn)生的,就像打擊樂的發(fā)聲原理。這樣既可以保持整個(gè)左手既松弛,又可以獲得足夠的力量。
在低音提琴的演奏中,左手的作用不僅僅限于持續(xù)而準(zhǔn)確的表現(xiàn)出樂譜所體現(xiàn)的音符。更大的作用是演奏出音樂的靈魂。而體現(xiàn)這一效果的重要技巧是--揉弦。由于低音提琴樂器構(gòu)造的特殊性,它的揉弦方法也與其他弦樂器有所不同。這里談到的揉弦方法是指運(yùn)用整個(gè)手臂的運(yùn)動(dòng)而帶動(dòng)整個(gè)左手手掌的演奏方法。它既不同于小提琴也不同于大提琴。這是因?yàn)榈鸵籼崆倬哂歇?dú)特地演奏音域,揉弦的速度不能過快,但需要一定的幅度。因?yàn)榈鸵籼崆俚那傧蚁鄬?duì)較粗震動(dòng)頻率低,幅度大,琴弓帶動(dòng)琴弦反應(yīng)速度相對(duì)較慢。這些特點(diǎn)決定了低音提琴的揉弦速度必須要與之聲音震動(dòng)的幅度想適應(yīng),這需要一個(gè)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和嘗試的過程。而具體的技術(shù)要求是以肘部為支點(diǎn),整個(gè)手臂的上下運(yùn)動(dòng)來進(jìn)行的,而不要進(jìn)行翻動(dòng)。這里的要點(diǎn)是左手的大拇指和中指隔琴頸而相對(duì),形成一個(gè)上下運(yùn)動(dòng)的“軸”。然后以肘部為支點(diǎn),傳遞來自大臂的不斷動(dòng)力,這就形成了整個(gè)揉弦的技術(shù)動(dòng)作。要想獲得優(yōu)美的音色,還要進(jìn)行大量的技術(shù)訓(xùn)練和細(xì)心體會(huì)。在演奏中將揉弦的技術(shù)動(dòng)作形成本能不去理會(huì),而將全部精力用在對(duì)音色的選擇和判斷中去,這樣就能獲得完美的揉弦效果。
所謂“指法”就是選擇拉某一串音符所用的手指。低音提琴能夠選擇的手指只有3-4個(gè),即低音區(qū)1,2,4指。高音區(qū)拇指,1,2,3指。如果我們考慮到每一個(gè)手指都可以在指板上從四根弦的弦枕開始、半音半音地移動(dòng)到另一端時(shí),那么就可想而知,可供低音提琴演奏家所選擇的音有多么的多了。在原則上需要注意三點(diǎn):(1)找出最適宜的動(dòng)作---表現(xiàn)為最省力、最快捷的指法;(2)把開始練習(xí)的有意識(shí)的動(dòng)作轉(zhuǎn)變成本能的反應(yīng);(3)音階、琶音、模進(jìn)等基礎(chǔ)練習(xí),是低音提琴左手技巧訓(xùn)練中必不可少的精華?？傊?每天進(jìn)行大量嚴(yán)格、系統(tǒng)的基本功訓(xùn)練,這樣在音準(zhǔn)上可以最大限度上的獲得提高。同時(shí)對(duì)于左手整體技巧的提高也是重要的保證,有了正確的手型、精確的音準(zhǔn)、優(yōu)美的揉弦,清晰而渾厚的發(fā)音,那么可以說左手的技巧就不存在什么問題了。
一個(gè)優(yōu)秀的低音提琴演奏家需要的是左手和右手高度、完美的協(xié)調(diào)與配合。右手的技巧也是一個(gè)高度復(fù)雜、系統(tǒng)的體系,需要單獨(dú)作出大量而科學(xué)系統(tǒng)的研究和闡述?？梢宰饕粋€(gè)非常恰當(dāng)?shù)谋扔?左手相當(dāng)于我們的舌頭,而右手相當(dāng)于我們的氣息。可以看出右手技術(shù)的重要性甚至大過于左手技術(shù)。我們這里僅對(duì)左手技巧進(jìn)行系統(tǒng)的闡述和梳理,有利于幫助低音提琴初學(xué)者和愛好者清晰、準(zhǔn)確的針對(duì)自己的疑難、困惑來進(jìn)行解決。
隨著世界各個(gè)國(guó)家交響樂團(tuán)對(duì)低音提琴聲部的重視,以及無數(shù)優(yōu)秀低音提琴獨(dú)奏家所作出的杰出貢獻(xiàn),使低音提琴藝術(shù)得到巨大的推廣與普及,近年來低音提琴的發(fā)展也得到了空前的提速。低音提琴得到了越來越多大眾的喜愛與接受,我們的身邊也開始出現(xiàn)大量的低音提琴的學(xué)習(xí)者與愛好者。作為一名百年樂團(tuán)的低音提琴演奏員,作者希望能夠以本文幫助那些正處于困惑中的演奏者和愛好者,為低音提琴的發(fā)展進(jìn)步作出貢獻(xiàn)。
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