音樂本科生畢業(yè)論文(2)
音樂本科生畢業(yè)論文篇2
試析《山楂樹之戀》中的音樂特點(diǎn)
引言
音樂是一種獨(dú)立且特殊的表現(xiàn)形式，其在影視表達(dá)中起著至關(guān)重要的作用。電影音樂作為電影不可缺少的一部分，其具有較強(qiáng)的情感色彩，并與電影故事情節(jié)緊密相連，在電影故事情節(jié)中起著良好的詮釋作用?！渡介珮渲畱佟愤@部電影以20世紀(jì)70年代為背景，通過光影的運(yùn)用和聲音運(yùn)用，使整部電影保持著一種精致、細(xì)膩的風(fēng)格。這部電影一改張藝謀昔日對(duì)于故事濃墨重彩的調(diào)子，采用婉轉(zhuǎn)清麗的筆調(diào)講述了一段感人至深的故事。
一電影音樂的功能作用
電影作為一種綜合媒體藝術(shù)，故事情節(jié)固然重要，但是其音樂所起到的傳情達(dá)意功能也對(duì)觀影者是否能準(zhǔn)確理解電影起著重要作用。隨著藝術(shù)在現(xiàn)代媒體技術(shù)條件下的快速發(fā)展，影片中所使用的音樂越來(lái)越豐富了。總的來(lái)說(shuō)，電影音樂具有渲染電影氣氛的功能。音樂在電影中使用最為淺顯的功能就是渲染氣氛。音樂的使用可以奠定影片的感情基調(diào)，并且有效地傳遞角色臺(tái)詞之外的意義，使電影形成自己的風(fēng)格特征。
《山楂樹之戀》這部電影對(duì)于音樂的處理非常成功，這部電影的主題略帶傷感，而音樂的使用與整部影片的主題是相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)的。這部電影的主題音樂貫穿整部影片，但是這唯一的主題音樂在影片中的使用卻并不呆滯死板，反而是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，通過增多、變換的方式不斷的在電影中創(chuàng)新重現(xiàn)。
例如，在電影開始男女主人公第一次見面的時(shí)候，主題音樂響起，電影畫面是靜秋的羞澀，清脆鋼琴聲的使用一方面表現(xiàn)了靜秋的青澀稚嫩，還通過音樂將她內(nèi)心對(duì)于愛情渴望而又怯懦的復(fù)雜心情展現(xiàn)得淋漓盡致。
一部?jī)?yōu)秀、成熟的電影布局相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，包括其在樂器的使用上也是如此，作曲家將對(duì)電影主題的理解以及對(duì)其的思考通過音樂的形式表現(xiàn)出來(lái)。音樂應(yīng)該如何與電影本身融為一體是非常重要的，電影音樂不同于電影情節(jié)剪輯，它需要的是完整性，是各個(gè)音樂元素之間的連貫，而電影鏡頭則相對(duì)跨越度較大，觀影者在觀看電影的時(shí)候去彌補(bǔ)那些空缺，而音樂則不能，它一方面要闡釋電影主題，另一方面又要保持音樂本身的味道，音樂不僅要為電影內(nèi)容服務(wù)，同時(shí)電影所呈現(xiàn)的畫面還要能夠闡釋音樂。
二電影音樂結(jié)構(gòu)布局
《山楂樹》音樂使用安排上講究首尾呼應(yīng)，而這樣的首尾呼應(yīng)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是電影序曲和尾曲所形成的首尾呼應(yīng)關(guān)系?！渡介珮渲畱佟返淖髑呤顷惼滗?，他較好的布局模式使電影音樂與電影本身故事結(jié)構(gòu)融為一體，緊密結(jié)合。這樣就形成了縝密的首尾呼應(yīng)框架布局。
這部電影在字幕開始的時(shí)候，和電影結(jié)束，字幕升起時(shí)都使用了具有相同感情基調(diào)的音樂，在大片的黑幕，沒有畫面的時(shí)候，作為觀影者，在進(jìn)入電影院與離開電影院的時(shí)候依然可以感受到音樂所營(yíng)造的情緒和氣氛，卻不會(huì)因?yàn)樽帜坏某霈F(xiàn)給觀影者一種不耐煩感。
電影不同于電視劇，它是將豐富的故事和曲折的情節(jié)縮短在一兩個(gè)小時(shí)，因此，高度濃縮的情節(jié)中必須交代故事的前因后果以及展示人物的性格特征。在一般的電影中，都是采用第三人稱敘述的方法，這樣才不會(huì)打破整個(gè)電影的氣氛。因此，就需要通過與故事相搭配的音樂，這樣故事才能夠隨著音樂流入觀影者的心中，并且將這種情緒發(fā)酵。
在電影開始的時(shí)候，屏幕上顯示的字幕是電影的名稱、電影的主創(chuàng)人員以及創(chuàng)作者的來(lái)源，所以，序曲在這時(shí)就緩緩的響起，這樣的開場(chǎng)音樂就已經(jīng)預(yù)示了下面的故事是略帶悲傷的，所以無(wú)需做特別交代。在影片結(jié)尾的時(shí)候，又響起了音樂，與電影開始的序曲形成了一種呼應(yīng)關(guān)系，老三那句“我等你一輩子”的誓言在音樂中變得擲地有聲，雖然沒有其他的旁白，但是音樂本身所帶來(lái)的震撼力，已經(jīng)通過氣氛的渲染，將這種效果帶到了最高潮，使整部電影流暢地表達(dá)了情感，并在音樂中使觀影者得到共鳴，在電影結(jié)束后，使觀眾仍然沉侵在劇情中，形成一種效應(yīng)。
除了序曲和尾曲的首尾呼應(yīng)之外，《山楂樹》這首歌曲也在電影中形成了首尾呼應(yīng)的布局模式。在前期制作的時(shí)候，陳其鋼和張藝謀有一個(gè)關(guān)于在結(jié)尾是不是要用《山楂樹》這首歌曲作為結(jié)束曲的爭(zhēng)論。在激烈的討論中他們達(dá)成共識(shí)，音樂不僅要好聽，而且還要能夠反映一定的文化內(nèi)涵，甚至成為一種文化標(biāo)志，成為能夠與主題緊扣的線索性敘述要素之一。在這部電影中，《山楂樹》這首歌曲一共出現(xiàn)過兩次，但是兩次的出現(xiàn)并不一樣，第一次出現(xiàn)的時(shí)候，是老三和靜秋剛剛相識(shí)的時(shí)候，靜秋到勘探隊(duì)接老三吃飯，這個(gè)時(shí)候想起了《山楂樹》，伴隨著手風(fēng)琴聲，節(jié)奏輕快明朗，在這里使用的是老版本，當(dāng)歌聲停止，靜秋和老三兩兩相望，讓觀眾感受到的是二人心中欲言又止的無(wú)盡訴說(shuō)。
這時(shí)候，他們的談話內(nèi)容也涉及到了山楂樹，歌曲與景物對(duì)應(yīng)，起到了點(diǎn)題的作用，這也預(yù)示著一種美好的感情正在萌發(fā)?！渡介珮洹愤@首歌第二次出現(xiàn)是在電影結(jié)束的時(shí)候，鏡頭由遠(yuǎn)到近，老三被埋在了山楂樹下，歌曲也隨著鏡頭逐漸推移，歌曲不像第一次響起那樣歡快，而是緩慢中帶有一種悲傷，音調(diào)低沉，透漏著一種傷感。盡管在此時(shí)對(duì)歌曲的運(yùn)用是經(jīng)過改編后的，不如原作簡(jiǎn)潔明快，但是卻更能夠演繹出電影情節(jié)所需要的情境，也更為符合這部電影的主題。盡管兩次使用了同一首歌曲，但是卻根據(jù)電影情節(jié)的不同做了些許改動(dòng)，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，形成了一種呼應(yīng)關(guān)系。
電影序曲和尾曲的呼應(yīng)以及《山楂樹》歌曲的首尾呼應(yīng)使電影有一種向心力，使整部電影與音樂融為一體，渾然天成。
三電影音樂樂器使用特點(diǎn)
這部電影配樂樂器大多使用的是民族樂器，但是有些部分也融合了西洋樂器，成為了整部電影的最大亮點(diǎn)。整部電影的配樂最大特色就是箏的使用，它是整個(gè)配樂的主角，與其中摻雜的小提琴、鋼琴交相輝映。這部電影中的配樂有高達(dá)百分之八十都使用了箏的音色。因?yàn)楣殴~的聲音較為空靈，隨著速度的變化時(shí)而輕快，時(shí)而沉緩，這樣富于變化的音色能夠反映出靜秋心里的情感變化。
箏作為中國(guó)民族傳統(tǒng)樂器，其音色非常干凈和剔透，并具有空靈的美感，其能夠隨著曲調(diào)起伏時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而高亢，又可隨著彈奏速度時(shí)而沉緩，時(shí)而輕快，同時(shí)能夠隨著人的情緒時(shí)而哀切，時(shí)而歡樂。電影開篇的時(shí)候，使用的是一段帶有愛情主旋律的空靈音樂，緊接著使用了大提琴，在這樣的音樂鋪墊之下，讓觀眾更容易進(jìn)入到故事情節(jié)中。在這部電影中，箏的使用還在一定程度上象征了二人情感的晶瑩剔透，總之，箏的使用映襯著主人公的情緒，清新淡雅的調(diào)子讓美好的感情慢慢的滋長(zhǎng)。
隨著故事的發(fā)展，在配樂上將民族樂器和西洋樂器融合在一起，這主要是根據(jù)故事情節(jié)而選用的，因?yàn)槲餮髽菲魍ǔ＞哂幸环N波瀾壯闊之感，這也正好印證了男女主人公二人情感的曲折。
老三和靜秋被迫分開的時(shí)候，音樂配樂使用了鋼琴和箏兩種樂器，兩種樂器顯示了主人公心理的無(wú)助和脆弱，這樣的音樂似乎象征著正在開放的愛情之花如此的嬌弱，經(jīng)不起摧殘。當(dāng)二人久別重逢之后，所使用的配樂也同樣是以箏為主，靜秋此時(shí)有些許傷感，但是更為苦痛的是老三，他知道這是生離死別，那種隱忍的情感隨著配樂如泣如訴。這樣的情節(jié)配合使用的是小提琴、鋼琴和弦樂隊(duì)的組合，每一次的變化都再一次地深化了主題。當(dāng)靜秋沒有找到老三，并且陷入了深深思念的時(shí)候，主題音樂是采用鋼琴、小提琴和古箏，輪番的變奏讓主題音樂將電影主題推向了高潮，并且使電影中所包含的情感推向了極致。
同一主題音樂的演奏使用不同樂器的原因在于，鋼琴代表著靜秋的情感，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)，而大提琴和小提琴則代表著老三的情感，兩種情感激烈碰撞的時(shí)候常常是這些樂器的組合，也將整部電影所孕育的情感推向了不可逆轉(zhuǎn)的高潮，對(duì)應(yīng)著人物內(nèi)心的變化。
這個(gè)電影尾聲相對(duì)較長(zhǎng)，先用小提琴對(duì)整個(gè)電影主題進(jìn)行陳述，繼而轉(zhuǎn)入弦樂，起到鋪陳作用，然后再轉(zhuǎn)為箏和大提琴相互呼應(yīng)，最后轉(zhuǎn)為箏與小提琴進(jìn)行對(duì)話，這時(shí)弦樂從鋪陳轉(zhuǎn)變?yōu)橹餍蛇M(jìn)行演奏，而箏則轉(zhuǎn)變成為伴奏，慢慢淡出、消失。電影音樂尾聲慢慢淡化、消失，能夠給觀眾帶來(lái)更多的念想與感動(dòng)。
四 純音樂的使用
《山楂樹之戀》這部電影中的音樂全部是由陳其鋼創(chuàng)作的，他通過音樂闡釋著電影主題，傳達(dá)著人類對(duì)于純潔美好愛情的向往。音樂的使用與電影主題完全貼合，故事娓娓道來(lái)。在電影開始，只是用到了一段純音樂，純音樂一般來(lái)說(shuō)具有一種空靈透徹之感，這就奠定了故事的純凈和唯美，為故事的展開做了鋪墊。電影前半部分，除了情節(jié)需要所使用的歌曲演唱之外，都一律采用了以箏為主的純音樂，這樣的音樂實(shí)際上是在訴說(shuō)愛情，因?yàn)楣殴~音樂本身沒有多大起伏，能夠讓觀影者在音樂中尋找到愛情的甜蜜，又在純凈中有一種淡淡的傷感，純凈而美好的愛情實(shí)際上就在這樣的樂曲背后與這音樂的音色特征暗合。
影片的后半部分仍然是以古箏作為主要的樂器，但是插入了更多的西洋樂器，這是由古箏音樂本身不夠波瀾起伏所決定的，采用一些弦樂能夠?qū)⒍说那楦醒堇[得蕩氣回腸。
這部電影中使用的音樂，雖然后半部分摻雜了很多西洋樂器，但是并沒有破壞電影本身需要的氛圍，充滿了素雅、簡(jiǎn)潔和質(zhì)樸的情感。音樂的使用上也較為平實(shí)，默默地配合著劇情而發(fā)展，并沒有喧賓奪主，襯托著電影主題的顯現(xiàn)。
音樂創(chuàng)作者陳其鋼擅長(zhǎng)古典音樂，他筆下的音樂多細(xì)膩、悲涼。這部電影中所使用的音樂在低調(diào)的旋律彰顯著古典氣質(zhì)，恰到好處地烘托了電影主題。這部電影的配樂只有35分，在樂器的選用以及人員的演唱上面都不追求華麗，反而是通過簡(jiǎn)單的樂器使用營(yíng)造一種抒情氛圍。但是，電影又避免了音樂的過分抒情帶來(lái)的悲傷感，因而穿插使用其他樂器進(jìn)行配合，這樣主人公纏綿悱惻的情感雖然沒有通過行動(dòng)表現(xiàn)，但是他們內(nèi)心的情感卻在這樣的音樂烘托下給予觀影者無(wú)盡的想象。
結(jié)語(yǔ)
好的電影音樂不僅能夠突出自己的特點(diǎn)，起到烘托電影主題的作用，還要能夠引導(dǎo)觀影者進(jìn)入故事情節(jié)的想象。陳其鋼給《山楂樹之戀》的配樂就做到了這一點(diǎn)，音樂的使用恰到好處地反映了主人公的心里變化，并且與電影情節(jié)一起成為了塑造人物形象、參與敘述的要素之一。
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