音樂教研論文參考
音樂教研論文參考
音樂不只是表達(dá)的藝術(shù)，它還是能引起激動(dòng)的藝術(shù)。下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家搜集整理的關(guān)于音樂教研論文參考的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎大家閱讀參考!
音樂教研論文參考篇1
談二胡在秦腔戲曲音樂伴奏中的獨(dú)特性
秦地戲曲音樂中，秦腔是融匯了音樂、舞蹈、詩歌、技藝于一體的較為古老的劇種，因其旋律粗獷、豪放、優(yōu)美動(dòng)聽、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)深受秦地人民群眾的熱愛，成為秦地人民日常生活中不可或缺的一種藝術(shù)形式。
作為秦腔戲曲音樂的伴奏，板胡無可厚非是主要伴奏樂器，也是大家熟悉的旋律性樂器。然而，二胡作為整體音域低于板胡而更接近于人生的集線性、點(diǎn)性與一體的旋律樂器，使得二胡在伴奏中更有藝術(shù)表現(xiàn)力、與唱者密切結(jié)合，增加了戲曲演唱者的情感表現(xiàn)力。
一、二胡在秦腔伴奏中的特殊演奏技法
(一)摟弦
秦腔唱腔中的音調(diào)在中國漢字“四聲”里有很多是“去聲”的發(fā)音，這也符合陜西人們的方言發(fā)音。二胡在演奏技巧上也突出了這一音調(diào)特色。二胡在秦腔伴奏中常用“摟弦”的演奏手法，“摟弦”是從秦腔板胡的演奏藝術(shù)中借鑒而來的一種特殊技巧，這一技巧多用于“秦地”戲曲音樂演奏中，同時(shí)也是秦腔板胡常用的演奏技法。它的演奏技巧常用的是“一度、三度、四度”摟弦。其中四度摟弦常用，演奏技法是左手食指、中指同時(shí)用力按下，無名指和小指也同時(shí)用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂的松緊程度不同，這在陜西地方戲曲音樂尤其是表現(xiàn)奔放激昂的演唱唱腔中，運(yùn)用得非常普遍。這一技巧常用的手指主要集中在四指上，其他三個(gè)手指多為四指音服務(wù)，力度控制服從于唱腔需要，這就需要二胡演奏者極好的控制力，使得左手與右手運(yùn)弓完美配合，演奏出充滿激情的伴奏音樂。
(二)滑音
滑音在秦腔戲曲伴奏中運(yùn)用較為廣泛，這主要是與唱腔密切吻合的。二胡的滑音主要是吸取了板胡的滑音演奏技巧，從演奏指法上看主要有同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等，這些技巧主要是與演唱者的行腔、咬字、吐字密切結(jié)合。二胡主要出現(xiàn)在唱腔前的文場音樂或唱腔的樂段與樂段的銜接中，滑音主要起到婉轉(zhuǎn)抒情的渲染作用，同指滑音的有運(yùn)用較為普遍，如“降si”到“la”，“fa”到“mi”使得音樂比較圓潤明朗，這種特殊的滑音演奏技巧，也形成了陜西二胡藝術(shù)的演奏特點(diǎn)。
很多二胡獨(dú)奏曲的演奏技巧也是從戲曲音樂中吸取而來的，像《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》?？梢?，二胡之于戲曲伴奏是非常重要的，戲曲伴奏也對二胡獨(dú)奏藝術(shù)起到了非常重要的推進(jìn)作用。
二、特性音的運(yùn)用
人們常說“十里不同風(fēng)、百里不同俗”，不僅不同地域的風(fēng)俗不同，而且從語言和音樂上都可以反映出一個(gè)地域的特點(diǎn)，比如我們聽到南方音樂的秀麗婉轉(zhuǎn)就想到了江南水鄉(xiāng)的美景，我們聽到內(nèi)蒙音樂的寬廣和拋物線的特點(diǎn)想到了遼闊的大草原，那么我們聽到了秦腔音樂也馬上反映出陜西人民的豪邁、粗獷。這和他代表性的“歡音”和“苦音”特性音樂音階是密不可分的。
“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂色彩的旋律，這也是秦腔音樂表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。“歡音”旋律音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入了“清角”和“變宮”兩音形成的，在這里要說明的是“清角”這個(gè)音并不是自然大調(diào)中的“fa”音，而是略高一點(diǎn)甚至說有點(diǎn)“升fa”的感覺。在伴奏的二胡演奏過程中應(yīng)注意“fa”音在旋律中的色彩作用，不要忽略了這一特性音。除此之外，還應(yīng)注意在“歡音”旋律的音調(diào)演奏上，特性音與骨干音常以大小三、六度音程進(jìn)行，顯示出明顯的“歡音”色彩，可以配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放慷慨的情感色彩。正確演奏歡音音階的特性音，可以使我們充分發(fā)揮二胡在人物情感塑造方面的作用，使得唱段更具豐富性。
“苦音”旋律是指在五聲音階的基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”而形成的一種七聲音階，這里要指出的是“si”音比大調(diào)中的“si”要低，接近“降si”的一個(gè)特性音，一般來說用“↓”符號(hào)來表示。“苦音”的曲調(diào)演奏起來不如“歡音”明亮，具有小調(diào)的感覺，一般苦音的特性音多于骨干因呈現(xiàn)大小三、六度的特性，常用來表現(xiàn)一種哀愁、悲壯、懷念、挺拔等思想感情，在二胡伴奏過程中多加以“滑揉”來演奏。
秦地戲曲中的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”等戲曲中都不同程度用到了以上的“特性音”，這些特性音構(gòu)成了樂曲的特殊風(fēng)格也就是“秦風(fēng)”，在演奏這些伴奏音樂的時(shí)候一般采用壓揉、墊指滑音、重音等再配合右手運(yùn)弓，襯托出陜西音樂的粗獷、蒼勁和秦地人民堅(jiān)韌的人物性格。
三、如何演奏托腔
在秦腔演唱中，唱者的喜、怒、哀、樂各種情感的表達(dá)均需要與伴奏密切配合。二胡在伴奏過程中很多時(shí)候發(fā)揮著托腔的作用，有時(shí)候與演唱旋律同步演奏，相同旋律演奏配合演唱使得唱腔非常豐富。
二胡在演奏托腔時(shí)，需要與唱腔的“潤腔”相互配合，達(dá)到“唱者與二胡”“人琴合一”的效果，需要二胡伴奏者對秦腔音樂尤其是一些特殊的“音調(diào)”處理和潤飾把握的非常到位，不能像演奏二胡樂曲那樣鮮明，既不能過分突出又不能失去秦地戲曲風(fēng)味。這要求伴奏者左右手力度和音色控制要根據(jù)戲曲需要，不斷琢磨唱腔密切配合演唱者，使得二胡既不喧賓奪主、又彰顯了二胡的獨(dú)特魅力。二胡在為秦地戲曲音樂托腔伴奏的同時(shí)也為二胡獨(dú)奏音樂帶來了很多特殊的技術(shù)技巧，豐富了二胡在秦地音樂上的表現(xiàn)力而且也使得二胡伴奏與二胡獨(dú)奏相得益彰、共同進(jìn)步。
四、二胡如何更好地為秦地戲曲藝術(shù)伴奏
作為一種古老的音樂形式，秦腔來自民間來自生活。二胡在秦腔音樂伴奏中，需要演奏者不斷學(xué)習(xí)民間音樂文化，具備深厚的民間音樂知識(shí)和深厚的文化功底，準(zhǔn)確的把握其弟戲曲音樂風(fēng)格。伴奏者需要掌握二胡技術(shù)技巧，運(yùn)用二胡運(yùn)弓的抑、揚(yáng)、頓、挫配合左手的吟、揉、滑、壓，把演唱者的唱腔烘托得更加完美;除此之外，伴奏這需要對劇本非常熟悉，這樣對唱腔的把握才能準(zhǔn)確到位，戲曲伴奏不是演奏獨(dú)奏曲，對唱腔進(jìn)行特定的詮釋是在唱腔的限制下演奏的不能隨意發(fā)揮，要帶著感情去演奏，完美的配合唱腔。
由于陜西戲曲比較豐富，像代表性的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”“老腔”“阿宮腔”“線腔”等等，這些劇種在伴奏中二胡需要把握唱腔的不同特點(diǎn)，根據(jù)劇種的風(fēng)格進(jìn)行伴奏，通過與唱腔的結(jié)合把西北人民樸實(shí)、堅(jiān)韌、豪放的性格刻畫出來。這就要求二胡伴奏要熟悉陜西不同地域的民間戲曲音樂，熟悉秦地的音樂文化，這對于正確把握二胡的技術(shù)技巧更好的為戲曲音樂伴奏有著十分重要的作用。
音樂教研論文參考篇2
淺析動(dòng)畫影片音樂的作用及表現(xiàn)形式
一、動(dòng)畫音樂在影片中能夠抒發(fā)人物內(nèi)心情感
音樂擅長的是對人內(nèi)心世界和情感世界內(nèi)容的表達(dá)，它不擅長視覺所擅長的東西，比如視覺可以看到的實(shí)實(shí)在在的客體，音樂則無法表達(dá)出來。為了可以讓動(dòng)畫的受眾沉醉其中，讓其與動(dòng)畫中主人公的悲喜感同身受，就需要最大化的把動(dòng)畫音樂和人的內(nèi)心情感進(jìn)行交融，最好是融為一體。這樣受眾才會(huì)有一種身臨其境的至高感受，乃至?xí)惺懿坏揭魳?，而是沉醉于劇情之中，與主人公的悲喜同步。
在主人公歡快的時(shí)候，觀眾會(huì)隨著一起高興，主人公悲傷時(shí)，觀眾也會(huì)忍不住落淚，正是這樣，動(dòng)畫音樂才具有了一種無法被取代的能力，這種能力就是引導(dǎo)觀眾走入之前被忽略的音樂的核心力。動(dòng)畫中所需要傳達(dá)的各種感受，尤其是主人公的內(nèi)心感受，就會(huì)在音樂的作用下，被觀眾理解。在電影世界中，是沒有辦法通過音樂把主人公的心態(tài)表現(xiàn)出來的，但是，動(dòng)畫則不同，動(dòng)畫可以在音樂的幫助下，讓受眾理解，進(jìn)而似乎可以看到。比如歌舞類動(dòng)畫音樂，就是在歌舞的幫助下，來對主人公的感受進(jìn)行表現(xiàn)。
在一部美國動(dòng)畫片《鐘樓怪人》中，就是通過獨(dú)唱來表現(xiàn)人物的感受，這段獨(dú)唱是表達(dá)神父被欲望所折磨的痛苦，這種欲望正是來自于吉普賽女郎埃斯米達(dá)拉。另外一部動(dòng)畫片《風(fēng)中奇緣》，其主題曲《用心聆聽的聲音》所表達(dá)出的正是主人公的豐富的情感，觀眾可以通過聽這首音樂來感受到嘉康麗的內(nèi)心。對于影片所要傳達(dá)出來的更深層次的意思，可以通過音樂來表達(dá)。在動(dòng)畫的世界中，如果沒有音樂，那將無法表達(dá)出影片所要傳達(dá)出來的感情，也無法傳達(dá)出影片的深層次含義。對白或者其他方式是很難達(dá)到這樣效果的。
二、動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫模擬節(jié)奏和情景真實(shí)的重要手段
動(dòng)畫音樂的使用，在影片中非常重要，動(dòng)畫音樂可以在時(shí)間和空間上，給動(dòng)畫打造出各種各樣的氣氛或者是各種不同的特定的基調(diào)，這氣氛和基調(diào)可以是局部的，也可以是整體的，從而達(dá)到為整個(gè)動(dòng)畫增加畫面感染力、使觀眾的視覺效果更加強(qiáng)烈的目的。影片所需要的那種特定的背景氛圍，就是通過動(dòng)畫音樂來細(xì)致入微的營造的，而不是通過對整個(gè)畫面內(nèi)容的重復(fù)達(dá)到的效果。很多影片在使用音樂時(shí)，都能達(dá)到增強(qiáng)其藝術(shù)感染力的目的，這說明，音樂非常重要。
影片離不開音樂，尤其是無聲動(dòng)畫中，人物無法用語言說明情節(jié)，唯一所依靠的就是音樂，這也是音樂的一個(gè)主要的作用。為了使整個(gè)影片達(dá)到良好的效果，就需要根據(jù)整個(gè)影片的情調(diào)和節(jié)奏，來對音樂進(jìn)行安排，使音樂與其結(jié)合，從而可以增加影片的真實(shí)性，讓觀眾沉醉其中。如《小鹿斑比》中，剛放完主題音樂，整個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)到了森林里，音樂也就隨著畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從大調(diào)換為關(guān)系小調(diào)，把畫面感表現(xiàn)的十足，森林里，小動(dòng)物們在安靜的睡著，這時(shí)的音樂就是關(guān)系小調(diào)，動(dòng)畫片中，動(dòng)物在伸懶腰，他們的動(dòng)作節(jié)奏和半音級(jí)進(jìn)的音節(jié)，小鳥在爭搶時(shí)的畫面和小快板的節(jié)奏，這些音樂與畫面的結(jié)合足以把真實(shí)的情境表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使整部影片充滿活力，影片中的小動(dòng)物們的形象栩栩如生。這樣，就達(dá)到了整部影片的目的：讓觀眾獲得更好的體驗(yàn)，讓觀眾更加滿足，好像身在其中。
三、動(dòng)畫音樂高度概括影片的內(nèi)容或是影片中的主要人物
(一)動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作必須體現(xiàn)動(dòng)畫的總體構(gòu)思
世界上的動(dòng)畫片各種各樣，因?yàn)槿〔姆秶容^廣，所以其題材類型也非常多，動(dòng)畫音樂也如此，其音樂的題材也很多，綜合起來看，在動(dòng)畫片使用的音樂中，除了經(jīng)常使用的通俗音樂、古典音樂或者是民間音樂，還可以創(chuàng)作出其他各種類型的音樂，比如計(jì)算機(jī)的數(shù)碼技術(shù)和電子合成器創(chuàng)作出的音樂，甚至還可以是完全由嗓音構(gòu)成的音樂。
在動(dòng)畫片中，最主要的就是其主題，它的主題所想要表達(dá)的內(nèi)容就是進(jìn)行音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，正是動(dòng)畫音樂的主題，才能把音樂形象的核心表現(xiàn)出來。對于音樂主題所需要表達(dá)的音樂形象，通常是經(jīng)過一定的音樂曲式的發(fā)展才能完成。隨著時(shí)代的變化，人們對音樂的曲式也有著不同的看法，所以動(dòng)畫音樂的曲式也在不斷變化。動(dòng)畫音樂的曲式是一種現(xiàn)代出現(xiàn)的新型的題材，所以它是在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上再加以創(chuàng)新。
為了觀眾最好的體驗(yàn)到動(dòng)畫中所要表達(dá)的內(nèi)容，動(dòng)畫音樂要根據(jù)動(dòng)畫的具體內(nèi)容來選擇，如果出現(xiàn)了不同的民族，動(dòng)畫音樂就需要采用不同民族的音樂。當(dāng)然，同一個(gè)民族的音樂風(fēng)格也在不斷發(fā)展中變化，隨著時(shí)間的變化，民族的音樂也在變化，主要影響民族音樂變化的有民族長期的風(fēng)俗習(xí)慣、語言體系、精神氣質(zhì)、哲學(xué)思想、審美趣味等。社會(huì)在發(fā)展，文化交流在不斷加深，中國經(jīng)歷了上千年的沉淀，其音樂也有著屬于自身的獨(dú)特魅力，有著自身的根和靈魂。
基于傳統(tǒng)，再加上創(chuàng)新，我國的一些當(dāng)代音樂家創(chuàng)作出了新世紀(jì)的音樂語言，他們在創(chuàng)作出這些新的音樂語言時(shí)，不但是在繼承和發(fā)揚(yáng)歷史的悠久音樂文化的基礎(chǔ)上，更是對禁錮于單旋律線的民族音樂進(jìn)行改進(jìn)。在這些音樂表現(xiàn)形式中，配器發(fā)揮了重大的作用，為了加強(qiáng)所要表達(dá)的效果，配器配合了影片的畫面，把聽與看進(jìn)行了完美的結(jié)合。在動(dòng)畫音樂的配樂中，如何表達(dá)異域風(fēng)情呢?那就是采用民族樂器了。
(二)動(dòng)畫音樂節(jié)奏的情感運(yùn)動(dòng)
音樂是非常神奇的，它能表達(dá)人類的各種情感，概括性非常高。這是其他任何藝術(shù)都無法超越的，尤其是音樂所具有的表情性，更是神奇。如何評判一部優(yōu)秀的音樂作品呢?那就是看這部音樂作品是否具有強(qiáng)烈的鼓動(dòng)力和感染力。各種音樂給人的感覺是不同的：深沉的音樂煽動(dòng)人心，讓人痛哭流涕;進(jìn)行曲會(huì)讓人為之興奮，會(huì)讓人跟著它的節(jié)奏而動(dòng);優(yōu)美的音樂讓人沉醉其中，非常享受;歡快的音樂讓人舒暢。
音樂在動(dòng)畫影片中，能表達(dá)的非常多，比如景色、心情。所以在動(dòng)畫中，離不開音樂的抒情性。在音樂與畫面的共同作用下，觀眾早已沉醉其中，無法自拔。動(dòng)畫的節(jié)奏有很多，有以下幾個(gè)主要內(nèi)容：1.人物對話的快慢、松弛和緊張的模式;2.劇情的內(nèi)容;3.劇情的結(jié)構(gòu)等。音樂只是其中的配角，以便表達(dá)動(dòng)畫中所要表達(dá)的節(jié)奏，可以推動(dòng)動(dòng)畫劇情向前發(fā)展。通過畫面，人們可以看到動(dòng)畫的人物的各種動(dòng)作，而通過音樂，則可以表達(dá)出動(dòng)畫人物的內(nèi)心。正是通過聽和看，觀眾才能體會(huì)其中的情感?！度切巍愤@部影片，屬于純音樂，其中人的舞蹈非常連貫，因此就搭配上了流暢的旋律，就把音樂和運(yùn)動(dòng)完美的表達(dá)出來了，觀看影片的人就能通過音樂和舞蹈動(dòng)作理解影片所要表達(dá)的內(nèi)容。
(三)動(dòng)畫音樂與其他影視要素的融合與表現(xiàn)
動(dòng)畫中有三個(gè)主要的聲音，分別是：語言、音響、音樂，正是通過這三種要素來傳達(dá)感情。在這三種要素中，語言占著主要的位置，它是傳遞信息，交流思想的主要手段，所以其邏輯性很強(qiáng)，是直接表達(dá)的方式。因?yàn)檎Z言非常豐富，有音色、音調(diào)、節(jié)奏、力度的不同，能表達(dá)不同的性格，不同的氣質(zhì)和不同的情緒。在音響方面，可以使用的音響效果聲非常廣泛，音響的作用是，可以增強(qiáng)畫面，渲染氣氛，刻畫人物心情。但是語言也是有限的，這時(shí)，音樂的作用就顯示出來了，對于動(dòng)畫片中的主題的突出、情緒的渲染、感染力的加強(qiáng)，都是通過語言無法表達(dá)的，而音樂可以。動(dòng)畫中的這三種主要的因素結(jié)合起來，才能達(dá)到最好的效果。
四、結(jié)語
通過上文發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫生產(chǎn)中的一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)，它在很大程度上豐富了動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力，使動(dòng)畫中的人物和觀眾的距離拉近。現(xiàn)代動(dòng)畫，非常重視動(dòng)畫音樂，尤其是在重點(diǎn)關(guān)注角色場景及情節(jié)時(shí)。電影音樂大師伯納德?赫爾曼說：“音樂能夠挖掘并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格。它將畫面場景籠罩上特定的氣氛恐怖、壯麗、歡樂或悲慘。平淡的對話一經(jīng)音樂的陪襯便上升為詩意的境界。”
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