音樂(lè)學(xué)術(shù)論文參考范文(2)
音樂(lè)學(xué)術(shù)論文參考范文
音樂(lè)學(xué)術(shù)論文參考范文篇2
試談從舒曼《童年情景》中看浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴音樂(lè)的影響
首先鋼琴起源于西方國(guó)家，而并非中國(guó)，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，鋼琴的地位始終沒(méi)有動(dòng)搖，縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，西方國(guó)家的文學(xué)史上有著很多的文人墨客，這些人對(duì)于音樂(lè)有著一種發(fā)自內(nèi)心的熱情，無(wú)論是在創(chuàng)作藝術(shù)的時(shí)候還是在欣賞藝術(shù)的時(shí)候，始終都保持著一種滿腔熱血。鋼琴被人們稱為“藝術(shù)之王”，之所以獲此殊榮，就是因?yàn)殇撉僖魳?lè)具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，能夠在彈奏的同時(shí)向人們展示出更多自身的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。鋼琴?gòu)椬喑龅臉?lè)曲往往會(huì)給人一種特殊的感覺(jué)，所以在歷史當(dāng)中，有很多音樂(lè)學(xué)家喜歡運(yùn)用鋼琴去表達(dá)自己內(nèi)心的感受，運(yùn)用鋼琴可以更好的發(fā)揮出一種浪漫主義色彩的表達(dá)，無(wú)論是任何的一個(gè)時(shí)期，鋼琴音樂(lè)始終都是深受人們歡迎的一種音樂(lè)形式。特別是浪漫派作曲家，例如舒伯特、門(mén)德?tīng)査?、舒曼、肖邦等，這些人在畢生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的鋼琴音樂(lè)作品，其中也有很多充滿浪漫主義色彩的音樂(lè)，為后人留下了無(wú)數(shù)的藝術(shù)瑰寶。與此同時(shí)，也促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展和進(jìn)步。
一、舒曼的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格
縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，舒曼所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)都具有自身的特色，其中的主要原因就是舒曼自身具有較高的文學(xué)修養(yǎng)，無(wú)論是文學(xué)功底還是舒曼的浪漫音樂(lè)內(nèi)涵，都具有十分重要的價(jià)值。正是因?yàn)槭媛哂休^高的文學(xué)修養(yǎng)，才能夠更好地將自身的藝術(shù)價(jià)值展現(xiàn)出來(lái)。在眾多的音樂(lè)作品中，舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》具有十分重要的價(jià)值，這部作品之所以具有較高的藝術(shù)價(jià)值，不僅僅是因?yàn)槠淝楦械谋憩F(xiàn)力非常多，更是因?yàn)檫@部作品彰顯了舒曼更多的浪漫主義色彩。舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)有著自己的風(fēng)格，其中較多典型的就是舒曼的浪漫主義色彩，整部藝術(shù)作品中都充斥著舒曼對(duì)于未來(lái)的追求和情感的表達(dá)。與其他藝術(shù)作品有所不同的是，舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候經(jīng)常會(huì)帶有自身的創(chuàng)作手法，并且尤為深刻而精致，在形式上，除少數(shù)采用傳統(tǒng)的形式外，還有很多創(chuàng)造性的革新，這些都是的舒曼的鋼琴曲最大限度的發(fā)揮出自身的特點(diǎn)和浪漫主義色彩。
二、《童年情景》創(chuàng)作背景及賞析
《童年情景》創(chuàng)作背景來(lái)源于兒童，曾經(jīng)有關(guān)音樂(lè)研究學(xué)者曾經(jīng)表示，舒曼的鋼琴套曲中較為著名的是《童年情景》，自從這部作品創(chuàng)作出來(lái)之后，有一些人將其定位為成人的作品，而有一些人將其定位而兒童的藝術(shù)作品。舒曼本人對(duì)于該部藝術(shù)作品有著自己的定義。實(shí)際上舒曼的音樂(lè)作品不僅彈奏很難，并且在音準(zhǔn)上也較為復(fù)雜。所以并不是每一個(gè)孩子都能夠及時(shí)地掌握其藝術(shù)的本質(zhì)和內(nèi)涵?！锻昵榫啊愤@部作品在創(chuàng)作的時(shí)候，舒曼已經(jīng)處于精神崩潰的邊緣，這時(shí)候舒曼的意識(shí)時(shí)好時(shí)壞，有些時(shí)候甚至不能夠分清楚外界的事物，當(dāng)時(shí)的舒曼已經(jīng)開(kāi)始抑郁癥發(fā)作，他認(rèn)為兒童的世界要比成人的世界純潔很多， 所以在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)的時(shí)候更喜歡選擇兒童的作品進(jìn)行創(chuàng)作。
不僅如此，實(shí)際上舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》還與其妻子的一番話有著很大的內(nèi)在聯(lián)系。舒曼的妻子曾經(jīng)在信中這樣寫(xiě)道：“我非常地高興，簡(jiǎn)直歡欣鼓舞，寫(xiě)出了30首極富趣味的曲子，并且從中選出了12首，并命名為《童年情景》，你聽(tīng)了以后一定會(huì)非常的高興”。舒曼寫(xiě)出這樣的文學(xué)作品也屬于音樂(lè)界的壯舉，不僅在當(dāng)時(shí)起到了十分重要的作用，還為后來(lái)的人們留下了無(wú)限的瑰寶。
三、從舒曼《童年情景》中看浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴音樂(lè)的影響
(一)在浪漫主義文學(xué)中鋼琴具有更多內(nèi)在魅力
縱觀歷史可以發(fā)現(xiàn)，很多西方國(guó)家的音樂(lè)作品中都具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舒曼的《童年情景》是一個(gè)非常鮮明的藝術(shù)作品，整部作品具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩。其中較為典型的是在和聲方面具有很強(qiáng)的音樂(lè)功底，舒曼在創(chuàng)作《童年情景》的時(shí)候更加注重對(duì)和弦的運(yùn)用，之所以說(shuō)該部作品具有較強(qiáng)的了浪漫主義色彩，就是因?yàn)槠湓诤芏嘁魳?lè)小節(jié)的創(chuàng)作中運(yùn)用了混合的音樂(lè)效果，這讓人們?cè)隈雎?tīng)的時(shí)候能夠感受到一種特殊的音樂(lè)效果。除此之外，在演奏方面也能夠體現(xiàn)出該部作品的藝術(shù)性，舒曼對(duì)于演奏者的表演形式有著較高的要求，舒曼認(rèn)為不同的演奏者在演奏的時(shí)候其腕部、肘部和手臂等的用力不同就會(huì)表現(xiàn)出不同的張力。為了獲得不同的音樂(lè)效果，就一定要采用不用的表現(xiàn)形式。與其他的音樂(lè)相比，《童年情景》具有更多的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力，能夠讓人們從中感受到來(lái)自于大自然的浪漫主義色彩。
(二)獨(dú)立形象與鋼琴的載體形式
舒曼所創(chuàng)作的《童年情景》具有更多的藝術(shù)特色，實(shí)際上這也與舒曼的生活時(shí)期有著很大的內(nèi)在聯(lián)系。舒曼是一名較為著名的德國(guó)音樂(lè)家，一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，生活與浪漫主義時(shí)期，其在音樂(lè)方面往往存在著過(guò)人的天賦。并且在文學(xué)方面也有著很高的造詣，在大學(xué)畢業(yè)之后舒曼又重新投入到了音樂(lè)的創(chuàng)作中，在演奏鋼琴的時(shí)候非常注重情感的掌握，將浪漫主義色彩展現(xiàn)得淋漓盡致。舒曼為了將自己對(duì)于生活的憧憬都表達(dá)出來(lái)，就開(kāi)始不斷地創(chuàng)作新的藝術(shù)作品，在與老師的女兒克拉拉結(jié)婚之后，他對(duì)于音樂(lè)的追求變得更多，并且逐漸地開(kāi)始走向了藝術(shù)的巔峰時(shí)期。從宏觀的角度上來(lái)看，克拉拉的獨(dú)立形象與鋼琴的載體表現(xiàn)形式有著十分重要的內(nèi)在聯(lián)系。如果不能夠從本質(zhì)上認(rèn)識(shí)到鋼琴演奏的多樣性，也不會(huì)從中將浪漫主義文學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致。[5]
(三)充分發(fā)揮出鋼琴音樂(lè)的文學(xué)性
在舒曼的《童年情景》中，非常注重對(duì)于自身情感的表達(dá)，舒曼希望能夠?qū)⒆陨淼奈膶W(xué)與浪漫主義色彩進(jìn)行融合，進(jìn)而更好地彰顯出音樂(lè)界的非凡世界。在創(chuàng)作音樂(lè)作品的時(shí)候，舒曼往往喜歡將個(gè)人的情感抒發(fā)出來(lái)。由于在文學(xué)領(lǐng)域舒曼也具有較高的造詣，舒曼自身就是一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者，所以在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候舒曼很容易就可以將音樂(lè)和文學(xué)結(jié)合起來(lái)。這樣做的主要目的就是為了更好地彰顯出藝術(shù)的自身價(jià)值和藝術(shù)魅力。很多藝術(shù)愛(ài)好者都喜歡運(yùn)用短小精練的語(yǔ)言去表述音樂(lè)的自身價(jià)值，并且習(xí)慣性地運(yùn)用具有張力的表現(xiàn)形式將鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于舒曼而言，音樂(lè)的誕生意味著將自己內(nèi)心情感的表達(dá)，是非常重要的。所以在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)作品的時(shí)候，舒曼往往能夠?qū)⒆陨淼奈膶W(xué)氣息與鋼琴音樂(lè)完美地結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而更好地彰顯出藝術(shù)的魅力和自身價(jià)值。
(四)讓鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)新性達(dá)到有效的發(fā)揮
《童年情景》創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期，在這一時(shí)期的時(shí)候，人們能夠運(yùn)用情感表現(xiàn)效果，并且實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)性化追求，從不同方面打破了古典主義以來(lái)形成的很多范式和傳統(tǒng)，并直接帶來(lái)了音樂(lè)技法上的創(chuàng)新，這些都是舒曼《童年情景》中的一個(gè)創(chuàng)新內(nèi)容。在《童年情景》中舒曼將對(duì)于鋼琴音樂(lè)的熱情發(fā)揮得淋漓盡致，并且不斷地運(yùn)用創(chuàng)新式的理念去表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)。例如在和聲方面，古典主義時(shí)期和聲的色彩和功能都得到了相對(duì)嚴(yán)格的界定。為了巧妙地實(shí)現(xiàn)心目中的理想音樂(lè)效果，創(chuàng)新式的浪漫主義能夠?yàn)槿藗儙?lái)前所未有的音樂(lè)效果。西方國(guó)家與我國(guó)的音樂(lè)有很多的不同形式，首先在藝術(shù)表達(dá)形式方面就具有特殊的表現(xiàn)力和創(chuàng)新力。
(五)有利于鋼琴音樂(lè)情感性的表達(dá)
情感抒發(fā)是浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)重要要求，與很多古典音樂(lè)相比，《童年情景》描繪的是孩子們童年的樂(lè)趣。其中每一個(gè)主要的標(biāo)題都能夠?qū)崿F(xiàn)舒曼自己內(nèi)心的想法。鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)形式是多種多樣的，為了盡可能地彰顯出鋼琴音樂(lè)的內(nèi)在魅力，舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候已經(jīng)將自己的內(nèi)在魅力彰顯得淋漓盡致。音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值在于其表現(xiàn)形式，很多音樂(lè)不能夠更好地彰顯其內(nèi)在的魅力，就是因?yàn)閯?chuàng)作者不會(huì)將自己的情感更好地表達(dá)出來(lái)。音樂(lè)的情感是豐富多彩的，在浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)的表現(xiàn)形式有很多，然而如何將文學(xué)與浪漫主義音樂(lè)進(jìn)行融合是人們所關(guān)注的主要問(wèn)題，舒曼能夠運(yùn)用創(chuàng)作式的表現(xiàn)方式將鋼琴音樂(lè)的情感抒發(fā)出來(lái)，這對(duì)于推動(dòng)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)建設(shè)具有十分重要的意義和作用。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，筆者簡(jiǎn)單地論述了舒曼《童年情景》中浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴音樂(lè)的影響，通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)在西方一些國(guó)家中，浪漫主義文學(xué)隨處可見(jiàn)，尤其是在音樂(lè)的表現(xiàn)形式中，經(jīng)常可以看到將浪漫主義文學(xué)與音樂(lè)進(jìn)行融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠帶給人們一種與眾不同的魅力。作為浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)巨匠，舒曼對(duì)于歐洲乃至全世界的音樂(lè)發(fā)展，都做出非常重大的貢獻(xiàn)?！锻昵榫啊肥且徊夸撉兕I(lǐng)域的代表作，其重點(diǎn)不僅僅讓人們感受到了藝術(shù)的特征，更讓人們感受到了浪漫主義音樂(lè)的魅力。
音樂(lè)學(xué)術(shù)論文參考范文相關(guān)文章：
4.音樂(lè)類(lèi)學(xué)術(shù)論文:音樂(lè)中的環(huán)保思考
5.音樂(lè)學(xué)術(shù)論文:把握音樂(lè)欣賞課的節(jié)奏,構(gòu)建精彩的音樂(lè)課堂