音樂學(xué)的論文(2)
音樂學(xué)的論文
音樂學(xué)的論文篇2
淺談鋼琴的技巧練習(xí)與音樂表現(xiàn)的互動(dòng)關(guān)系
鋼琴演奏作為一種情感藝術(shù)的抒發(fā)方式，指導(dǎo)我們要在演奏的過程中抒發(fā)出自己的真實(shí)情感。一般來說，鋼琴演奏所抒發(fā)出來的聲音是美妙動(dòng)聽的，這種美妙動(dòng)聽的聲音與鋼琴演奏者彈琴時(shí)的力量和彈琴方式有著很大的關(guān)系，一個(gè)具有審美藝術(shù)的鋼琴演奏技術(shù)是鋼琴音樂優(yōu)秀表現(xiàn)的必不可少的手段。因此，鋼琴的技巧與鋼琴音樂的表現(xiàn)是緊密相連、缺一不可，同時(shí)又是相輔相成的。
一、情感表達(dá)的方式
事實(shí)上，鋼琴演奏所表達(dá)出來的音樂是需要演奏者進(jìn)行表演的，而這種表演實(shí)質(zhì)上是一種理性的創(chuàng)造，演奏者的真摯情感與理智體驗(yàn)都是這種理想創(chuàng)造的表現(xiàn)?？v觀那些成功的鋼琴藝術(shù)家，都是把自身的創(chuàng)造熱情與完美的技術(shù)掌控充分結(jié)合起來的。同樣，對(duì)于初學(xué)鋼琴的學(xué)生來說也要把握住鋼琴演奏的情感表達(dá)方法，只有掌握了鋼琴演奏的情感表達(dá)方法，學(xué)生的鋼琴演奏才真正談得上是音樂的表現(xiàn)。
(一)把握作品風(fēng)格，理性認(rèn)識(shí)創(chuàng)作意圖
在不同時(shí)期，不同體裁的鋼琴作品都表現(xiàn)著不同的藝術(shù)風(fēng)格，演奏者在演奏不同藝術(shù)風(fēng)格作品的時(shí)候，所表現(xiàn)出來的演奏聲音，掌握的演奏力度和演奏的方式是完全不一樣的，這就要求演奏者在演奏鋼琴之前要熟悉和了解演奏的鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格。如果演奏者在演奏鋼琴的時(shí)候沒有對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格有一個(gè)充分的了解就用自己的方式進(jìn)行演奏，就會(huì)嚴(yán)重影響演奏者對(duì)鋼琴樂曲的把握度，沒有了對(duì)樂曲的把握度，鋼琴音樂的情感表現(xiàn)和創(chuàng)造就無從談起。
比如，莫扎特的作品分為兩種階段，一種是古典時(shí)期的作品，一種是浪漫時(shí)期的作品，對(duì)古典時(shí)期，莫扎特的作品多強(qiáng)調(diào)理性為主，多傾向于適度的調(diào)整，永遠(yuǎn)保持有趣性和浪漫性。到了浪漫時(shí)期，莫扎特的鋼琴作品就開始以感性的抒發(fā)為主要手段，注重強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀的情感抒發(fā)，演奏手法上多采用夸張和充滿幻想的演奏模式，浪漫的激情和藝術(shù)的詩意化是莫扎特在這一時(shí)期所表現(xiàn)出的主要藝術(shù)風(fēng)格。
與此同時(shí)，鋼琴作曲家們一般都把自己的創(chuàng)作意圖蘊(yùn)含在樂曲之中，通過采用鋼琴的音符、鋼琴的表情術(shù)語以及對(duì)鋼琴樂曲的注釋等方式積極表達(dá)出來。這個(gè)時(shí)候，鋼琴演奏者就要善于傾聽這些特殊的音符或術(shù)語所表現(xiàn)出來的意義，從中找出能夠表達(dá)鋼琴音樂藝術(shù)情感的準(zhǔn)確方法。鋼琴演奏者可以利用鋼琴樂譜上的不同記號(hào)和術(shù)語來確定這些樂譜所表現(xiàn)出的音樂形式，分清是重音還是強(qiáng)音，一般來說，重音可以表示果斷和肯定，強(qiáng)音可以表示激昂和憤慨。當(dāng)鋼琴演奏者把這些感情標(biāo)記用自己的方式充分結(jié)合起來以后，就會(huì)讓自己在鋼琴音樂的世界里暢想遨游。
(二)加強(qiáng)手指靈活訓(xùn)練，充分融入自身情感
鋼琴演奏者要積極的加強(qiáng)手指的靈活訓(xùn)練，以具備一個(gè)良好的手感，學(xué)會(huì)用不同的手指部位、手指力度和不同的演奏方法去進(jìn)行鋼琴演奏，在演奏中用心辨別由此產(chǎn)生的不同音色，在自己的心里建立起一個(gè)良好的音色概念。同時(shí)，鋼琴演奏者要樹立一個(gè)主動(dòng)的參與性，通過自身對(duì)鋼琴音樂的理解與把握，把自己所要表達(dá)的音樂情感凝聚在思維結(jié)構(gòu)里，從整體上對(duì)音樂做出一種合理闡釋。演奏者在演奏鋼琴的過程中，要讓自己充滿十足的熱情，對(duì)音樂充滿感悟，從整體上激發(fā)出演奏者本身的音樂靈感。當(dāng)一個(gè)鋼琴演奏者在演奏鋼琴的時(shí)候靈感被激發(fā)，往往會(huì)有新的創(chuàng)造思路和對(duì)音樂的理解與把握，產(chǎn)生對(duì)鋼琴音樂的某種音色的微妙變化進(jìn)行對(duì)比研究，在這樣的基礎(chǔ)上，鋼琴演奏者就會(huì)把自身的情感體驗(yàn)通過對(duì)音樂的把握與理解充分的表達(dá)出來，讓自己完全沉浸在鋼琴演奏中，情感表達(dá)的訴控就會(huì)非常強(qiáng)烈，演奏者在演奏鋼琴的時(shí)候往往會(huì)達(dá)到一種忘我的境界。
二、鋼琴的技巧練習(xí)與音樂表現(xiàn)的關(guān)系
通常情況下，鋼琴演奏者所演奏出來的情感表達(dá)是通過演奏技巧與鋼琴的音響效果發(fā)生了思想的碰撞進(jìn)而被激發(fā)出來讓聽眾形成了一種思維共鳴。因此，鋼琴演奏者在演奏鋼琴的過程中，單純地利用個(gè)人的情緒以及對(duì)音樂情感的掌控來演奏出聽眾認(rèn)可的聲音是行不通的，它還需要鋼琴演奏者理性的思考怎樣利用科學(xué)的鋼琴觸鍵技巧把聽眾喜歡的聲音積極表達(dá)出來。在這個(gè)過程中，鋼琴演奏者要有情感表達(dá)的掌握方式，科學(xué)合理地將自身的情感表達(dá)滲透到鋼琴音樂中，當(dāng)音樂變化的時(shí)候，要對(duì)自己觸鍵的方式做一些積極地調(diào)整，充分的控制好鋼琴音樂的表達(dá)方式，并把這種表達(dá)方式形成自己的音樂情感體驗(yàn)。
鋼琴演奏的技巧多種多樣，鋼琴演奏者手指觸鍵的方式同樣有很多種，它一般有鋼琴輕觸鍵與鋼琴深觸鍵，鋼琴快觸鍵與鋼琴慢觸鍵，鋼琴面觸鍵與鋼琴點(diǎn)觸鍵等方式。當(dāng)音樂需要表達(dá)出那種緩慢、柔和的形式時(shí)，鋼琴演奏者就要主動(dòng)的選擇鋼琴輕觸鍵的方式，即把自己的手臂稍微抬起，手掌要掌握一定的柔性，輕輕的落到鍵盤上，落到鍵盤上的手指要盡可能的接觸鍵面;如果音樂需要表達(dá)那種悲觀、抑郁的形式時(shí)，就要利用鋼琴的重觸鍵，重觸鍵的方式一般是演奏者的肩膀要使勁往下壓，手指要用力的按下鋼琴琴鍵，把鋼琴琴鍵完全壓下去，來表現(xiàn)出鋼琴音樂的情景交融和沉郁性質(zhì);當(dāng)需要表現(xiàn)熱情歡快的情感時(shí)，鋼琴演奏者就要放松手臂，把自己的手掌完全打開，以最快的速度去觸碰鋼琴琴鍵，觸鍵的點(diǎn)要集中在一個(gè)地方，這樣可以使產(chǎn)生的音樂洪亮而結(jié)實(shí)。開始的時(shí)候，鋼琴演奏者要刻意地去做不同力度的變化，等掌握了鋼琴觸鍵的技巧以后，再逐漸的加深自己的觸鍵力度，合理的根據(jù)自身的音樂情感去主動(dòng)地表現(xiàn)出鋼琴音樂的重強(qiáng)變化，使之衍化為演奏者與鋼琴音樂融入一起，形成人琴合一的地步。因此，鋼琴演奏者在平常的日常訓(xùn)練中要對(duì)鋼琴演奏的觸鍵技巧進(jìn)行積極的掌握，還要對(duì)鋼琴作品的不同風(fēng)格以及情感內(nèi)涵有所了解，從熟悉、掌握與理解中發(fā)揮出自己的演奏才華，創(chuàng)新、真摯、熟練的進(jìn)行鋼琴藝術(shù)的表演，使這種表現(xiàn)真正的契合聽眾的心理，完全走進(jìn)聽眾心目當(dāng)中。
結(jié)語：
鋼琴演奏是一種需要演奏者情感抒發(fā)的并且具有較強(qiáng)思想內(nèi)涵的音樂藝術(shù)，它可以使人們?cè)诰裆线_(dá)到一種超凡脫俗的境界，同時(shí)，鋼琴的曲目也是將人的思想感情通過鋼琴演奏的方式積極表現(xiàn)出來的。因此，在鋼琴演奏的過程中，演奏者一定要注重自身感情的投入，把演奏情感和演奏技巧、演奏技巧和音樂表現(xiàn)充分融合在一起，才能使鋼琴演奏的效果達(dá)到一個(gè)新的高度。
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