兒童即興演奏式音樂治療的應用論文
對有特殊需要的兒童使用即興演奏是很有幫助的,尤其是幫助治療師發(fā)現(xiàn)什么類型的音樂和樂器可以激發(fā)和刺激兒童。今天學習啦小編要與大家分享的是:兒童即興演奏式音樂治療的應用相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下,歡迎參考閱讀:
關(guān)鍵詞:音樂,治療,兒童,應用
論文正文:
兒童即興演奏式音樂治療的應用
1 即興演奏式音樂治療概述
即興演奏式音樂治療在19世紀中末期得到了快速的發(fā)展,早在19世紀60年代,Nordoff和Clive Robbins建立了創(chuàng)造式音樂治療,隨后出現(xiàn)了Juliette Alvin的自由即興演奏式音樂治療,以及Priestley的精神分析音樂治療。最初以這三種模式廣泛流傳,隨著即興演奏式音樂治療的興起,后來也發(fā)展了更多的模式。這些治療模式彼此獨立發(fā)展且又有著密切的相關(guān)。
隨著即興演奏式音樂治療的發(fā)展,不同的人對即興演奏式音樂治療也有著不同的理解。專業(yè)音樂治療師協(xié)會將其定義為:“在促發(fā)反應和互動的環(huán)境中,具有特定治療意義和目的的音樂即興演奏(APMT,1985.5)”。
本文認為即興演奏式音樂治療是來訪者在治療師的邀請下,自發(fā)的演唱、肢體動作或演奏樂器等方式刺激語言的討論或是作為語言討論的結(jié)果從而達到治療效果的治療方式。它可以用于個體和集體的音樂治療中。在即興演奏的音樂治療過程中,演奏可能完全自由,也可能是在某種由治療師設(shè)定的規(guī)則、結(jié)構(gòu)、標題、聯(lián)想、形象、情緒或故事等主題下進行自發(fā)的演奏或肢體動作或用人聲表達(Maranto 1993)。
即興演奏使自發(fā)的聲音或音樂元素成為治療師與來訪者之間的交流、表達、反饋的方式與中心點。來訪者被邀請自由地演奏樂器,治療師聆聽,并同樣用樂器進行回應,治療關(guān)系就這樣開始了。即興演奏的自由應用意味著治療師不去預設(shè)他們將使用那些音樂素材,而是等待著,看看當他們與來訪者開始演奏或歌唱時,他們之間會出現(xiàn)什么音樂,音樂就是在此時此地產(chǎn)生的。
2 即興演奏式音樂治療在兒童領(lǐng)域的實際運用
對有特殊需要的兒童使用即興演奏是很有幫助的,尤其是幫助治療師發(fā)現(xiàn)什么類型的音樂和樂器可以激發(fā)和刺激兒童。同時使用即興演奏對評估特別有用。由于特殊需要的兒童的發(fā)展水平,大多數(shù)的即興體驗經(jīng)常是沒有提示的。比如最初不會給他一些規(guī)則,讓兒童用一個鼓或一對音槌隨著他自己演奏音樂。這種方式不會隱藏這些信息:感覺運動(抓緊,協(xié)調(diào)性),認知概念(模仿或者重復模式),溝通技能(轉(zhuǎn)變節(jié)奏或者連續(xù)的敲擊),情感發(fā)展(演奏悅耳的音樂或者制造噪音)等等。運用即興演奏可以幫助很難發(fā)生改變的孤獨癥兒童,體驗內(nèi)心旋律的動力,并且立刻表達出來(內(nèi)心體驗外化)。治療師最初會跟隨著孩子們即興演奏,隨后逐漸地引入轉(zhuǎn)變,使孩子們更好的組織他們的反應。軀體動作的即興同樣也可以為孩子們提供一個激勵的體驗。同樣治療中的即興也是一個測量各種各樣音樂回應的有效工具。
20世紀90年代后逐漸開始發(fā)表即興演奏式音樂治療的個案報告,Salas和Gonzalez(1991)用即興演奏的方式治療了一個4歲失明的女孩。這些作者報告了即興演奏中的各種樂器,包括小提琴對兒童自我表達的有利影響,這種了有利的影響首先是通過她優(yōu)美的聲音來發(fā)揮作用的。音樂治療能使兒童發(fā)生這樣的改變是一個奇跡。
Carter&Oldfield(2002)報告了鼓勵兒童在當鋼琴響起時就自由演奏,隨著他們的演奏而演奏,在兒童停止鋼琴時治療師就停止演奏的即興演奏結(jié)構(gòu)。他們也發(fā)表了將即興演奏運用于媽媽和兒童的團體治療中的報(Oldfield&Bunce,2001)。
Robart’s(Trevarthen,Aitken,Papoudi,&Robarts,1998)用即興演奏成功的治療了一個孤獨癥兒童案例。這個男孩3.5歲時開始音樂治療,Robarts除了描述了每個階段的工作以及其中的重要問題外,還解釋了這個兒童的回應。這個案例提供了應用即興演奏中的細節(jié)是非常有價值的。運用即興演奏可以幫助很難發(fā)生改變的孤獨癥兒童,體驗內(nèi)心旋律的動力,并且使這種動力立刻表達出來(內(nèi)心體驗外化)。治療師最初會跟著孩子們即興演奏,隨后逐漸地引入轉(zhuǎn)變,使孩子們更好的組織他們的反應。軀體動作的即興同樣也可以為孩子們提高一個激勵性的體驗。治療中的即興同樣是一個測量各種各樣的音樂回應的有效工具。Crocker(1956,1958)描述了治療師在即興演奏中兒童的協(xié)作,講故事和討論以及回應等各種反應看成為一種投射技術(shù)。
除此之外,Dena M.Register&Russell E.Hilliard(2008)介紹了用認知-行為框架的奧爾夫音樂療法輔導孩子們哀傷的過程。此次音樂治療持續(xù)了8周,主要以情感愈合,良好的社會人際關(guān)系,認知觀念重塑,減少行為問題為目的。通過觀察長達8周的治療過程,孩子們都做出非常積極的態(tài)度回應并且始終如一。干預提供創(chuàng)新和積極的方法,使孩子頻繁的表達,通過積極的言語表達,他們始終在享受音樂制作經(jīng)驗,并討論了非常困難的話題,使孩子的參與和行為都受到正面的影響。
3 結(jié)語
在即興演奏式音樂治療中,治療師與當事人都自由地使用各種樂器與現(xiàn)場音樂的創(chuàng)作。來訪者不需要事先掌握專門知識和技能,樂器先由治療師特別選取,也可由來訪者自帶。樂器以各種各樣的打擊樂(包括無音高和有音高的打擊樂)為主,也會有管弦樂樂器,這些樂器具有易操作性,同時能幫助團體成員進行立即且自然的音樂表達,使音樂的自發(fā)性不會受到損害,音樂的表達更加真實(J.J.Moreno 1999)。隨著音樂的發(fā)展,即興演奏的易操作性也將會運用得越來越廣泛,治療師可以用更多的音樂或者用畫畫此類藝術(shù)形式去支持病人在音樂中的重要表達,從而進入口頭表達的階段的更深層次的探索,作用于這種特殊需要的群體,為社會做出更多更大的貢獻。