古典主義時(shí)期的音樂(lè)大約從18世紀(jì)30至50年代到19世紀(jì)初。“古典”一詞包含樂(lè)均衡、簡(jiǎn)潔、精致的概念。古典主義時(shí)期的音樂(lè)可以具有暴風(fēng)雨般的氣勢(shì)和復(fù)雜的內(nèi)容與形式。簡(jiǎn)言之，古典風(fēng)格就是從偉大的作曲家海頓、莫扎特、貝多芬音樂(lè)中聽(tīng)到的風(fēng)格。
　　相比音樂(lè)神童莫扎特而言，大器晚成的海頓（他27歲才開(kāi)始寫(xiě)交響曲）的鍵盤(pán)音樂(lè)結(jié)構(gòu)比莫扎特的同類作品有更多起伏，在處理大段音樂(lè)時(shí)，與莫扎特作品中常見(jiàn)的優(yōu)雅、歌唱風(fēng)格的旋律不同的是，他更推崇和弦的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏推動(dòng)力。莫扎特的創(chuàng)作更多地傾向人聲，而海頓主要是一位器樂(lè)作曲家，他的奏鳴曲中，許多經(jīng)過(guò)句是根本無(wú)法演唱的。而莫扎特則堪稱鋼琴協(xié)奏曲的奠基人。他在協(xié)奏曲中第一個(gè)解放管弦樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏演員，讓他們最大限度地平等出現(xiàn)在連續(xù)的樂(lè)曲對(duì)話中，這也是最合乎情理的。另外，莫扎特對(duì)鋼琴的影響很大，一方面，他向他熟識(shí)的鋼琴制作者提出中肯的改進(jìn)意見(jiàn)和建議；另一方面，他通過(guò)及其精湛的鋼琴技藝展示了鋼琴的無(wú)窮魅力。
　　貝多芬對(duì)鋼琴的貢獻(xiàn)卓著。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其中大部分都成為西方鋼琴音樂(lè)的重要文獻(xiàn)。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂(lè)的“新約全書(shū)”。“貝多芬重新詮釋了鋼琴的表現(xiàn)力，1799年，他的首部奏鳴曲《悲愴》震驚了音樂(lè)界：情感表達(dá)之強(qiáng)烈、對(duì)比運(yùn)用之極端、音樂(lè)結(jié)構(gòu)之大膽均前無(wú)古人。”⑤古典時(shí)期，在鋼琴演奏中，左手僅起伴奏作用，為了反駁這種觀點(diǎn)，貝多芬確立了左手的重要地位，對(duì)他來(lái)說(shuō)，左手常有助他構(gòu)建獨(dú)特的聲音世界。
　　勃拉姆斯是“最后一位古典大師”。19世紀(jì)下半葉，當(dāng)浪漫主義的風(fēng)潮席卷而來(lái)時(shí)，勃拉姆斯還在使用幾十年前的對(duì)位法，繼續(xù)沿用貝多芬的形式作曲，與浪漫主義的知名作曲家格格不入。他的一生都致力于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作。他經(jīng)常使用密集的和弦結(jié)構(gòu)，使得彈奏者兩手之間的距離須頻繁而敏捷地把手從鍵盤(pán)的中心向兩端移動(dòng)。他的鋼琴作品風(fēng)格嚴(yán)肅而醇厚。
　　從19世紀(jì)初開(kāi)始，音樂(lè)中的浪漫主義因素逐漸占據(jù)主要地位，在音樂(lè)史上稱為此后的100余年為浪漫主義時(shí)期。⑥浪漫主義音樂(lè)特點(diǎn)是：感性勝于秩序，知覺(jué)超乎理性。浪漫主義樂(lè)派在音樂(lè)史上的地位是不言而喻的，不但音樂(lè)體裁空前廣泛，還出現(xiàn)了許多偉大的音樂(lè)家，如浪漫主義時(shí)代六杰：“為作曲而生”的舒伯特、“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”門(mén)德?tīng)査伞?ldquo;譜寫(xiě)靈魂”的舒曼、鋼琴詩(shī)人肖邦、“角斗士”李斯特、“俄羅斯的名燈”柴可夫斯基。
　　“以法國(guó)作曲家C·德彪西為代表的印象派音樂(lè)是向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的最重要的流派。它最終完成了古典調(diào)性與和聲功能的解體，對(duì)20世紀(jì)的西方音樂(lè)發(fā)展有著無(wú)法估量的影響。”⑦與同樣是印象派畫(huà)家莫奈不同的是，德彪西在鋼琴中捕捉光與色彩的瞬間。印象派音樂(lè)家拉威爾的作品雖然不多，但件件是精雕細(xì)琢的精品。如果說(shuō)，德彪西是運(yùn)用畫(huà)筆跟顏料描繪出萬(wàn)物的印象的話，那么拉威爾則是用尺和坐標(biāo)測(cè)量出音符的位置。
　 1915 年，自從美國(guó)出現(xiàn)了最早的爵士樂(lè)隊(duì)以來(lái)，爵士音樂(lè)就以迅猛之勢(shì)風(fēng)靡全世界。爵士音樂(lè)源自美國(guó)的黑人音樂(lè)，它具有粗獷的節(jié)奏特征。美國(guó)人使用鋼琴等歐洲樂(lè)器演奏了在文明社會(huì)中未曾出現(xiàn)過(guò)的非洲黑人音樂(lè)，并在短期內(nèi)讓它成為美國(guó)的音樂(lè)。美式民族音樂(lè)奠基人格什溫是位出色的鋼琴演奏家，他音樂(lè)創(chuàng)作的最大價(jià)值是把美國(guó)通俗音樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)立了美國(guó)所特有的音樂(lè)風(fēng)格，即所謂的交響爵士樂(lè)，從此開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)。
　　總之，鋼琴已不單單是一種樂(lè)器。它的獨(dú)特魅力不僅在于是一個(gè)宏大的音樂(lè)器材或家具，也不僅在體現(xiàn)于音樂(lè)作品上，它還是一種力量，能激發(fā)起各個(gè)時(shí)代的社會(huì)中不同階層的想象力和雄心壯志。同時(shí)，它更是一種社會(huì)地位的象征。不可否認(rèn)，浩瀚的鋼琴文化承載了這300年的一切，沒(méi)有鋼琴，哪會(huì)有室內(nèi)音樂(lè)？更不會(huì)有莫扎特、貝多芬、門(mén)德?tīng)査傻鹊纫魳?lè)大師的精彩華章。沒(méi)有鋼琴，現(xiàn)代音樂(lè)又如何開(kāi)創(chuàng)呢？鋼琴的魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它作為樂(lè)器本身的意義。毋庸置疑，鋼琴在近300年中造就自身的同時(shí)，它也成就了人類。它的誕生，是人類音樂(lè)歷史上的重要里程碑。
　　注釋：
　?、俳芾锩?middot;西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：9．
　?、诮芾锩?middot;西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：17．
　?、劢芾锩?middot;西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：25．
　　④杰里米·西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：36．
　?、萁芾锩?middot;西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：113．
　　⑥沈旋，谷文嫻， 陶辛．西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M]．上海音樂(lè)出版社，2001：194．
　?、呓芾锩砖q西普曼．樂(lè)器之王：鋼琴[M]．希望出版社 東方出版中心，2005：165