試論鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的民族性表現(xiàn)

　　在“”時(shí)期，在上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)的號(hào)召下，大批知識(shí)分子參加到這批運(yùn)動(dòng)中來(lái)，其中不缺乏學(xué)習(xí)音樂(lè)的人才，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)的音樂(lè)創(chuàng)作，大部分都是以社會(huì)生活為背景的創(chuàng)作，以激勵(lì)知識(shí)分子參加到這次活動(dòng)中來(lái)，所以在這一時(shí)期，大部分音樂(lè)就是那段激情歲月的記錄，在這個(gè)背景下，殷承宗先生根據(jù)冼星海的《黃河大合唱》創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，這首鋼琴協(xié)奏曲也成為了那個(gè)時(shí)期的代表作。他在中央音樂(lè)學(xué)院作曲家盛禮洪、儲(chǔ)望華，指揮家李德倫，年鋼琴家石叔誠(chéng)的幫助下，于1969年完成了這部作品。這首作品是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以船夫號(hào)子悠長(zhǎng)高亢、深沉有力的民間音樂(lè)元素，以黃河的波濤洶涌的氣勢(shì)為背景下完成的，歌頌了中國(guó)人民艱苦奮戰(zhàn)的崢嶸歲月。如此激昂的作品，雖然帶有濃厚的政治意味，卻也因《東方紅》、《國(guó)際歌》等曲調(diào)的融合而將藝術(shù)性發(fā)揮至極致?！饵S河》在創(chuàng)作中貫徹了古今融合，中西并用的方法，并賦予每個(gè)樂(lè)章單獨(dú)的標(biāo)題。其結(jié)構(gòu)采用了起、承、轉(zhuǎn)、合的中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)組曲形式，表現(xiàn)手法上大膽借鑒了西方鋼琴的創(chuàng)作手法。民族風(fēng)格方面，它借用民間音調(diào)創(chuàng)作了具有典型民族特點(diǎn)的旋律。從中我們看到了戎馬江山，看到錚錚鐵骨，看到了中華民族永不彎曲的脊梁。固然這部作品產(chǎn)生在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，但它的問(wèn)世卻對(duì)后來(lái)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響及意義，不僅國(guó)內(nèi)難有鋼琴作品能夠與之相提并論，同時(shí)在國(guó)際上也享有盛譽(yù)。

　　《黃河》這部鋼琴協(xié)奏曲中，分為《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河憤》、《保衛(wèi)黃河》四個(gè)樂(lè)章。

　　第一樂(lè)章《黃河船夫曲》

　　該樂(lè)章改編自《黃河大合唱》中的第一首。黃河船夫曲是一首以陜北民歌，其記錄了陜北人民堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇于與惡劣的環(huán)境做斗爭(zhēng)的精神面貌，同時(shí)，也體現(xiàn)出了陜北人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，以及對(duì)生活美好的憧憬。引子開始時(shí)，小提琴與小號(hào)以磅礴的氣勢(shì)模仿勞動(dòng)號(hào)子，快速的木管樂(lè)半音階上行和下行描繪船工在驚濤駭浪中奮力工作的畫面，其中也突出了船工面對(duì)驚濤駭浪所表現(xiàn)出來(lái)的頑強(qiáng)精神。琵琶的聲音清脆明亮，具有較強(qiáng)的穿透力，高音時(shí)具有剛性，在這里琶音的實(shí)用刻畫了巨浪翻涌中船工們百折不撓的斗爭(zhēng)情景，從而進(jìn)一步象征出了中華民族面對(duì)困難永不退縮的頑強(qiáng)精神。隨后，鋼琴聲的加入展現(xiàn)出一幅辛苦的船工們終于沖出了激流險(xiǎn)阻。此時(shí)的旋律抒情而悠揚(yáng)，表示中華民族定會(huì)在斗爭(zhēng)中迎來(lái)希望。最后，用鋼琴?gòu)?qiáng)有力的刮走，再次表現(xiàn)出激烈的主題音調(diào)，全曲又回到船工們與大浪進(jìn)行殊死搏斗的緊張氣氛中去。

　　《黃河船夫曲》中巧妙的運(yùn)用了問(wèn)句的方式，進(jìn)行演唱，雖然屬于上句設(shè)問(wèn)下局應(yīng)答的形式，但在中國(guó)民歌史上，如此形式的問(wèn)答唱也難能少見。雖然問(wèn)句的使用句句話語(yǔ)樸實(shí)，語(yǔ)言和緩，但又從側(cè)面顯現(xiàn)出黃河的氣勢(shì)磅礴。這首苦難中的中華兒女向悠悠天地，向五千年歷史發(fā)出詰問(wèn)的設(shè)問(wèn)，問(wèn)出了了中華兒女的心聲，問(wèn)出了人民的苦難。曲調(diào)和歌詞聯(lián)系緊密，句首5個(gè)音是全曲動(dòng)機(jī)，接下來(lái)四個(gè)基本重復(fù)的樂(lè)句，似問(wèn)似嘆如泣如訴，歷數(shù)中華民族歷經(jīng)的苦難滄桑。

　　《黃河船夫曲》的調(diào)式極具特色，整曲都是A商調(diào)，最后一句通過(guò)五度跳進(jìn)轉(zhuǎn)到G徵調(diào)，不僅使樂(lè)曲有終止感，也讓人感到耳目一新。突然的轉(zhuǎn)調(diào)暗示著一種不屈不撓的民族精神正在緩緩的崛起，中華兒女不畏艱難，勇往直前的精神如同黃河般永遠(yuǎn)川流不息。

　　第二樂(lè)章《黃河頌》

　　《黃河頌》氣勢(shì)磅礴、旋律激昂，充滿了強(qiáng)烈的震撼力和沖擊力，這種沖擊力也體現(xiàn)出了中華兒女的自強(qiáng)不息與頑強(qiáng)拼搏。樂(lè)曲主旋律一般由第一鋼琴擔(dān)任，第二鋼琴則配合第一鋼琴演奏，在演奏中首先由低沉的大提琴緩緩的奏出莊嚴(yán)肅穆的旋律，并引出了鋼琴獨(dú)奏部分。這首對(duì)中華民族五千年文明的回顧，居住在黃河兩岸的勤勞勇敢的人民，他們?cè)谶@塊富饒的土地上勞動(dòng)，生活，斗爭(zhēng).樂(lè)曲結(jié)束部分的和弦鋼琴堅(jiān)定有力，義勇軍進(jìn)行曲的旋律由銅管奏出，預(yù)示著中華兒女的反抗與中華民族的覺醒!

　　第三樂(lè)章《黃河憤》

　　笛子的表現(xiàn)力十分豐富，即可演奏平和舒緩的樂(lè)曲，又可演奏急促、跳躍的節(jié)奏，所以樂(lè)曲初始，清亮的竹笛流露出明顯的陜北風(fēng)格，通過(guò)這樣的音樂(lè)方式，明確故事發(fā)生在陜北革命根據(jù)地。古箏的音色清脆悅耳，所以通過(guò)模擬古箏的音色，奏出明亮活潑的曲調(diào)，表達(dá)了根據(jù)地的人民朝氣蓬勃的生活景象。隨后，運(yùn)用銅管和鋼琴沉重的和旋，極力表現(xiàn)出，樂(lè)曲的灰暗，以及敵人對(duì)勞苦大眾的欺壓。在苦難音調(diào)進(jìn)行的同時(shí)，音樂(lè)中醞釀著的反抗斗爭(zhēng)情緒也隨著音樂(lè)不斷地高漲，鋼琴獨(dú)奏奏響了，證明中華民族的覺醒，會(huì)逐漸崛起，這是象征著中華民族崛起的宏偉音調(diào)。最后，樂(lè)隊(duì)再以高漲的氣勢(shì)再現(xiàn)主題音調(diào)，表示中華民族的將悲痛化為力量。

　　《黃河憤》是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中表現(xiàn)形式和思想內(nèi)涵最為豐富的。其旋律產(chǎn)生于歌曲《黃河怨》《黃水謠》，通過(guò)高超的鋼琴演奏技術(shù)展現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比，革命根據(jù)地萬(wàn)物復(fù)蘇，欣欣向榮的生活景象，和與之恰恰相反的敵占區(qū)人民凄涼悲苦的生活狀態(tài)行成了鮮明的對(duì)比。由于其強(qiáng)烈的民族性，聽眾的眼前更容易跟隨音樂(lè)產(chǎn)生當(dāng)時(shí)的音樂(lè)形象并喚起共鳴。

　　第四樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》

　　《保衛(wèi)黃河》是由銅管樂(lè)演奏，其充滿號(hào)召力的主題，和《東方紅》旋律的加入，明顯是中華民族發(fā)起戰(zhàn)斗的口號(hào)。在華彩樂(lè)句后，《保衛(wèi)黃河》的旋律再度出現(xiàn)，暗示了中華民族視死如歸的獻(xiàn)身精神。隨著音樂(lè)的不斷推進(jìn)，一幅幅中華兒女英勇抗戰(zhàn)的畫面在眼前隨之展開?！稏|方紅》主題的出現(xiàn)將樂(lè)曲的情緒推向最高潮，歌頌了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。在樂(lè)曲結(jié)束之前，《保衛(wèi)黃河》《東方紅》、《國(guó)際歌》相繼出現(xiàn)，象征著全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。

　　《黃河》的四部分樂(lè)章，從始初的提問(wèn)開始，從陜北人民對(duì)美好生活的憧憬開始，也折射出，中國(guó)人民在沒有受到侵略時(shí)的美好生活;再通過(guò)黃河憤中表現(xiàn)出來(lái)侵略者來(lái)后，對(duì)人民的欺壓，與生活的苦難，反映出了中國(guó)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀，兩者之間形成了鮮明的對(duì)比，緊接著在保衛(wèi)黃河中，又繪出了中國(guó)人民的自強(qiáng)不屈，與其人作斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，意在說(shuō)明中華民族的覺醒，號(hào)召中華兒女與侵略者做斗爭(zhēng)，保衛(wèi)自己的家園。

　　總體來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲中運(yùn)用了各種中國(guó)民間樂(lè)器，與樂(lè)曲很好的融合，使黃河與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)緊密聯(lián)系的發(fā)展原則貫穿始終，樂(lè)曲始終保持了中國(guó)特色的氣息，這種發(fā)展方式很好地保持了全曲在風(fēng)格與形象上的統(tǒng)一，成為我國(guó)大型音樂(lè)創(chuàng)作的典范。