國外關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的研究較早，但缺乏新型文化業(yè)態(tài)特征、分類等方面的研究。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：新型文化業(yè)態(tài)投融資機(jī)制、模式及“兩型社會”研究新進(jìn)展相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考閱讀!

　　新型文化業(yè)態(tài)投融資機(jī)制、模式及“兩型社會”研究新進(jìn)展全文如下：

　　新型文化業(yè)態(tài)是指憑借互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)支持而衍生出來的、與文化產(chǎn)品和文化服務(wù)有關(guān)的文化業(yè)態(tài)，其產(chǎn)品附加值高，是推動國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新引擎。黨的十七大報告指出，要“運(yùn)用高新技術(shù)創(chuàng)新文化生產(chǎn)方式，培育新的文化業(yè)態(tài)”。十七屆五中全會及“十二五”規(guī)劃均提出，要“發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”。十七屆六中全會的主要議程之一就是研究深化文化體制改革。

　　提出“促進(jìn)文化和科技融合，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，提高文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模化、集約化、專業(yè)化水平。”十八屆三中全會提出“推進(jìn)文化體制機(jī)制創(chuàng)新，鼓勵非公有制文化企業(yè)發(fā)展，降低社會資本進(jìn)入門檻”等。這種高層重視以及《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》、《關(guān)于鼓勵和引導(dǎo)民間投資健康發(fā)展的若干意見》等相關(guān)政策推動著文化產(chǎn)業(yè)尤其是新型文化業(yè)態(tài)及其投融資方面的相關(guān)研究與發(fā)展。“兩型社會”建設(shè)是世界各國共同追求的發(fā)展目標(biāo)，與新型文化業(yè)態(tài)及其投融資關(guān)系密切。本文擬對國內(nèi)外的相關(guān)研究及其最新進(jìn)展進(jìn)行綜述并得出相應(yīng)啟示。

　　一、新型文化業(yè)態(tài)特征、分類、發(fā)展等研究

　　國外關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的研究較早，但缺乏新型文化業(yè)態(tài)特征、分類等方面的研究。國內(nèi)這方面的研究有：趙立志分析了新興文化產(chǎn)業(yè)的特征以及四川的數(shù)字內(nèi)容、文化旅游、版權(quán)等新興文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，提出了克服體制障礙、加大政策扶持等對策。張君君以湖南省為例，對文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)的含義、分類、產(chǎn)業(yè)特征以及湖南省文業(yè)產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)的發(fā)展現(xiàn)狀、存在的問題及對策進(jìn)行了分析，提出了盈利模式及融資模式的問題。

　　王曉波、郭欣、楊帆以保定市為例進(jìn)行分析指出，培育文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)需要加大政府的扶持力度、改革管理體制及運(yùn)行機(jī)制。趙瑞政根據(jù)山西新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r、培育中存在的問題提出了改革相關(guān)體制機(jī)制、出臺相關(guān)保障政策等對策。這些研究以局部區(qū)域為對象，對新型文化業(yè)態(tài)的特征、發(fā)展?fàn)顩r及對策等進(jìn)行了分析，且涉及到體制機(jī)制、政策等方面，打下了一定基礎(chǔ)，但不夠系統(tǒng)、深入。杜麗芬、王國平和劉凌云對“新興文化業(yè)態(tài)”的概念、分類及特征等進(jìn)行了分析，但未涉及投融資等方面。

　　劉忠指出新興文化業(yè)態(tài)所具有的“新”特點(diǎn)、作用、制約因素及其光明未來，提到了投融資渠道不暢的問題，但未深入進(jìn)行分析。肖榮蓮分析了新興文化業(yè)態(tài)的產(chǎn)生背景、特點(diǎn)以及意義與發(fā)展路徑。黃偉一提出了新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展需要政府與民間組織的共同努力、其發(fā)展關(guān)鍵是要解決融資問題等建議。郭雁鴻從系統(tǒng)科學(xué)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)角度分析了新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展機(jī)理。這些對我國新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r及機(jī)理等進(jìn)行了研究，但未及其它。

　　葉朗對2012年動漫游戲、網(wǎng)絡(luò)新媒體等新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展相關(guān)情況進(jìn)行了歸納與分析，還涉及到電影投融資狀況等的分析，對我們具有啟發(fā)意義，但還不夠全面。崔文貞對新型文化業(yè)態(tài)的概念、分類以及對策進(jìn)行了分析，并指出要提高專業(yè)化發(fā)展水平、實施更加優(yōu)惠的稅收政策等。這些研究涉及到新型文化業(yè)態(tài)的公共政策方面。楊寧對已有新興文化產(chǎn)業(yè)的理論研究進(jìn)行了綜述，認(rèn)為包括作為文化產(chǎn)業(yè)組成部分的新興文化產(chǎn)業(yè)研究及作為獨(dú)立研究對象的新興文化產(chǎn)業(yè)研究兩部分，并對其研究中的關(guān)注重點(diǎn)從五個方面進(jìn)行了綜述。上述研究為新型文化業(yè)態(tài)的研究打下了一定的基礎(chǔ)，但這些研究還可進(jìn)一步深入，而且缺乏關(guān)于新型文化業(yè)態(tài)投融資體制、機(jī)制和模式等方面的研究。

　　二、文化產(chǎn)業(yè)投融資體制及機(jī)制的研究

　　Brinkman認(rèn)為國外保險公司在文化產(chǎn)品不同階段提供的完善保險服務(wù)為文化企業(yè)贏得信貸融資提供了重要保障。Robert and Merton、Riding and George認(rèn)為美國和日本等發(fā)達(dá)國家完善的中小文化企業(yè)擔(dān)保、再擔(dān)保體系為文化企業(yè)信貸融資問題提供了重要保障。這些研究指出了保險、擔(dān)保的重要性，但未具體研究投融資體制及機(jī)制等。齊勇鋒以山西省為例提出了構(gòu)造區(qū)域文化投融資運(yùn)營主體、放寬投資準(zhǔn)入門檻等文化產(chǎn)業(yè)投融資體制改革策略。

　　李貴斌和宋曉丹分析了國外文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制及大慶市文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的策略選擇，以期總結(jié)經(jīng)驗并探討大慶市文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制創(chuàng)新模式。吳少新、張立勇、張遠(yuǎn)為提出以突破種種束縛我國文化投融資方面的體制性障礙為突破口，通過綜合配套改革推動文化投融資機(jī)制改革。這些文獻(xiàn)涉及到文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制、體制的研究，但研究不夠系統(tǒng)。

　　Phillip McCalma分析了外國直接投資在美國好萊塢電影投融資中的重要作用，并指出國際資本的介入豐富了美國文化產(chǎn)業(yè)的融資主體構(gòu)成。余曉泓基于美國文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制的分析提出，當(dāng)前解決我國文化產(chǎn)業(yè)投融資難題的首要辦法是廣泛吸收民間資金和國外資本。陳清華認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)投融資機(jī)制創(chuàng)新的關(guān)鍵是要塑多元化投融資主體。

　　這些文獻(xiàn)涉及投融資主體的研究，但分析得不夠深入。關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)投融資的政策支持等方面，Braedon Clark以澳大利亞電影產(chǎn)業(yè)為例指出，稅后優(yōu)惠政策較之直接補(bǔ)貼更有利于吸引更多的私人資本投入電影產(chǎn)業(yè)。Nantes Métropole認(rèn)為，吸引投資的一個困難常常是因為投資者在評估風(fēng)險和無形資產(chǎn)估價方面存在的問題。公共政策在鼓勵投資者方面扮演著重要的角色。并且指出西方國家常見的工具主要有貸款及擔(dān)保、股權(quán)融資、稅收優(yōu)惠和政府資助、非貨幣支持措施。該研究指出了吸引投資的困難、公共政策在鼓勵投資方面的作用以及西方國家常見的投融資工具。

　　龍怒認(rèn)為我國政府應(yīng)出臺更具吸引力的稅收優(yōu)惠政策以吸引企業(yè)投資文化產(chǎn)業(yè)，并通過有關(guān)政策引導(dǎo)，培育文化企業(yè)做大做強(qiáng)。魏鵬舉指出國家政策激勵及公共資金投入引導(dǎo)的重要性，并提出了建構(gòu)公共資金引導(dǎo)的市場化文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的思路和建議。李華成認(rèn)為必須依靠政府對我國文化產(chǎn)業(yè)投融資制度加以完善。這些研究探討了政府政策支持的重要性以及具體的支持方式，但研究不夠全面。

　　總之，已有研究具有一定的借鑒與啟發(fā)意義，但不夠全面系統(tǒng)且可進(jìn)一步深入，而且缺乏關(guān)于新型文化業(yè)態(tài)投融資體制及機(jī)制的研究。
　　三、文化產(chǎn)業(yè)投融資模式的研究

　　Robert C. DiGregorio and Jr.指出，美國電影業(yè)目前已形成了諸如制片公司提供資金、獨(dú)立發(fā)行商融資、代理融資、終端客戶融資、貸款、預(yù)售協(xié)議等多樣化融資方式。Laura Clayton and Hugh Mason認(rèn)為英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的中小企業(yè)在資金需求和融資渠道方面主要有透支、設(shè)備租賃或租購、權(quán)益融資、銀行長期貸款、票據(jù)貼現(xiàn)等方式且各占一定比例。Bin Zhang and Xiaoyan Du基于英國目前的投融資形式得出利用資本市場積極融資、吸引風(fēng)險資本等啟發(fā)。高穎認(rèn)為，西方發(fā)達(dá)國家文化產(chǎn)業(yè)的主要投融資模式主要包括銀行貸款、投資基金、并購重組、無形資本融資及跨國融資等?？梢妵獾耐度谫Y方式及模式是多樣化的。

　　國內(nèi)方面，羅華和方曉萍將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資模式分成國家與政府投資模式、民營投資模式、外資投資模式、基金投資模式四大類。周正兵和鄭艷探討了文化產(chǎn)業(yè)投資基金的發(fā)展模式。歐培彬提出應(yīng)構(gòu)建不同于傳統(tǒng)融資方式的新型文化產(chǎn)業(yè)投資基金。高凌霽提出文化產(chǎn)業(yè)投資基金模式，并以華誼兄弟集團(tuán)的融資模式為例進(jìn)行個案分析。這些研究都分析了文化產(chǎn)業(yè)投資基金等投融資模式。劉麗和張煥波、胡晉芳和李莉、龍怒、李童、劉學(xué)華分別對北京市、西安市、云南、陜西、上海等區(qū)域的文化產(chǎn)業(yè)投融資模式、方式進(jìn)行了分析并提出了相應(yīng)的政策建議。楊靖吉提出我國文化產(chǎn)業(yè)初創(chuàng)期應(yīng)以內(nèi)源融資模式為主，成長期應(yīng)以債權(quán)融資為主，成熟期應(yīng)以股權(quán)融資為主，強(qiáng)調(diào)不同時期應(yīng)采用不同的融資模式。

　　辛陽對中美文化產(chǎn)業(yè)的投融資機(jī)制、方式以及投融資效率進(jìn)行了比較分析并提出了完善我國文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建議?？梢姡壳瓣P(guān)于文化產(chǎn)業(yè)投融資模式、方式的研究中，國外文化產(chǎn)業(yè)投融資方式更加多樣化，而我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中融資方式還比較單一，需要加快融資方式的創(chuàng)新等。簡言之，這些研究具有重要的參考與借鑒意義，為進(jìn)一步的研究打下了重要基礎(chǔ)，但仍需深入，而且缺乏關(guān)于新型文化業(yè)態(tài)投融資模式方面的研究，更缺乏以“兩型社會”為視角的研究。

　　四、新型文化業(yè)態(tài)與“兩型社會”與之間關(guān)系的研究

　　王克修分析了“兩型社會”與新文化業(yè)態(tài)的理論關(guān)系，并對推動長株潭“兩型社會”建設(shè)中新的文化業(yè)態(tài)培育實踐進(jìn)行了分析。黃岑、鄧向陽認(rèn)為，“兩型社會”和“文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)”兩者之產(chǎn)是相互促進(jìn)、相互影響的，要充分發(fā)揮文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)在“兩型社會”建設(shè)中的作用。這方面的研究主要涉及兩者之間的關(guān)系，未涉及新型文化業(yè)態(tài)的其它方面。

　　綜上可知，目前國內(nèi)外關(guān)于新型文化業(yè)態(tài)的概念、特征、發(fā)展以及文化產(chǎn)業(yè)投融資體制、機(jī)制、模式等方面有一定的研究。相對而言，國外相關(guān)文獻(xiàn)涉及較少，而且多表現(xiàn)為對文化產(chǎn)業(yè)個別領(lǐng)域如對電影業(yè)等的研究，還未能系統(tǒng)地研究整個產(chǎn)業(yè)的投融資問題。而國內(nèi)的相關(guān)研究相對豐富，包括文化產(chǎn)業(yè)投融資體制、機(jī)制、方式等以及新型文化業(yè)態(tài)的特點(diǎn)、分類等，個別的涉及其與“兩型社會”之間的關(guān)系方面。

　　然而學(xué)術(shù)界這方面的研究還處于起步階段，不夠全面、系統(tǒng)，未能深入的展開，更沒有形成一個完整的理論分析框架，尤其缺乏新型文化業(yè)態(tài)投融資機(jī)制和模式方面的研究，更缺乏新的研究視角。而且在實踐中，新型文化業(yè)態(tài)雖然得到了一定的發(fā)展，但其發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，其投融資體制障礙依然明顯、投融資機(jī)制尚不成熟、投融資模式仍然不完善。

　　因此，基于“兩型社會”這個研究視角，以相關(guān)理論研究為基礎(chǔ)，運(yùn)用多種分析方法對新型文化業(yè)態(tài)發(fā)展中的投融資體制、機(jī)制和模式等進(jìn)行系統(tǒng)、深入的研究就是目前迫切需要開展的課題。

　　(注：基金項目：湖北省普通高校人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地――湖北文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究中心資助重點(diǎn)研究項目(HBIR2013Z003);2012年度湖北省教育廳科學(xué)技術(shù)研究青年項目(Q20123102);湖北第二師范學(xué)院湖北省重點(diǎn)培育學(xué)科應(yīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)科建設(shè)資助項目。)