青春勵志人物事跡(2)
青春勵志人物事跡
青春勵志人物事跡篇三：畢加索
在西班牙南部海岸的馬拉加旁，1881年10月25日的一個晚上，天空依然是閃著光綢感的鈷藍色，平靜的地中海海面顯現(xiàn)出一種沉甸甸的灰藍色，十分迷人。隨著幾聲哭啼聲，畢加索來到了這個具有文化歷史底蘊的城市。也許，這早已是安排好的。這天堂般的城市環(huán)境和父親的教育影響塑造了畢加索。
畢加索的父親是一位學院派的素描教師，在畢加索極其幼小的時候，便拿著小畫筆，學著父親的樣子畫小甜餅。學會走路之后，他跑到沙堆上畫了許多可愛的鴿子，畫得非常生動、逼真。父親覺得他是繪畫的天才，便把他帶進畫室，開始教他畫畫。后來又把他帶到斗牛場看斗牛，這樣，8歲的畢加索畫出了《馬背上的斗牛士》這樣優(yōu)秀的油畫作品。父親感嘆說：“你的藝術(shù)才能已經(jīng)勝過我了!”有父親的正確引導。也有畢加索自己對畫的熱愛與執(zhí)著，他很快便在繪畫上顯現(xiàn)出很高的才能與成就。
畢加索隨父母遷居巴塞羅那。就讀于美術(shù)學校，已是他16歲的事了。他回顧自己的這段歲月時說：“對于在巴塞羅那學習的那個時期。我感到深惡痛絕。”后來他考入了馬德里圣費爾南多美術(shù)學院，希望在馬德里會有截然不同的生活，會得到解脫，得到發(fā)展和探索的機會。從巴塞羅那去馬德里需要—筆很大的開銷，幾乎所有的親戚都向他伸出了支持的手，他們把他視為家族的光榮和希望。從叔父到姨母。大家每人每月支持他一個比塞塔。但是感恩的心情使他心理負擔很茁，更加沒有自由感，于是，他竭力貶低這種支援?？梢?，畢加索是個自尊心很強、渴望獨立的人。
他并不能適應學院遏制自由精神的生活，于是他病倒了。病中的畢加索顯得很憔悴，兩頰深陷，眼中流露出對前途的憂慮和迷惑。病情剛有一點好轉(zhuǎn)，他很快就同馬努、巴拉斯一道離開了巴塞羅那，來到了巴拉斯的老家，一個叫荷爾它的山村。在那里他不僅恢復r健康，而且度過了他一生中最有意義的8個月。他日后對人說：“在荷爾它，我學會了一切。”他學到了有關(guān)自然和動物的知識，學會了劈柴、做簡單的飯菜，到瀑布下沖澡;他還學到了過去不曾懂得的愛的真諦，并學會了如何認識dl己。幾天之后，畢加索與馬努，還有一個吉普賽少年，一同出發(fā)到山里探尋自然的奧秘。他們先在圣塔巴勃拉的一個山洞里住了一宿，然后踏上更為崎嶇的險途，爬上毛斯特拉峰，來到了一個石洞前。這個石洞附近有一哏甘泉，環(huán)境極佳，他們就在這里住了將近一個月。每隔幾天，馬努的弟弟薩爾瓦多、列特就會給他們送來一些新鮮食物。他們的床是用草鋪成的，到了夜間，他們就升起一堆熊熊的篝火來取暖。吉普賽少年比畢加索小兩歲，也是個畫家。他們?nèi)嗣刻齑蟛糠謺r間用來作畫。不久，畢加索就能區(qū)分各種不同的樹木，就像能夠區(qū)分各種不同形態(tài)雪花的愛斯基摩人一樣。那些日子，他們幾個人之間建立了一種真摯的牢不可破的友誼，無論是在洞中還是回到村里，他們總是形影不離。
回到學校后，畢加索那豐富的、自由的想象很快使他對學院派保守的教學方法不滿，于是他又回到巴塞羅那。當時的巴塞羅那對西歐各種新文化思潮反應敏感。著名的四貓咖啡店是文化界人士聚會的沙龍，畢加索是這個藝術(shù)沙龍中年齡最小的常客。當時流行的各種藝術(shù)思潮，對他都有吸引力。他還在巴塞羅那接觸到社會下層，在一群失意、潦倒而又極富于思考的同行中，呼吸到籠罩著整個西班牙的社會氣息。在復雜的社會矛盾面前，他內(nèi)心充滿憂慮。他曾對友人說：“憂郁創(chuàng)造藝術(shù)。”
這段學校的生活奠定了他堅實的繪畫基礎(chǔ)，他在美術(shù)學院接受了比較嚴格的繪畫訓練，具有堅實的造型能力。一方面，面對學校的遏制創(chuàng)新，他想象力更加豐富，更加向往自由;另一方面，他在校外天馬行空地畫畫，并關(guān)注下層人民。
1900年至1904年，是畢加索創(chuàng)作中的所誚“藍色時期”，他采用低沉、不明朗的藍色調(diào)表現(xiàn)充滿著孤寂、荒涼的情緒，畫中人物多半是貧困者、殘疾人、病人、老人和孤獨者，而這種題材在歐洲象征主義和“新藝術(shù)"中幾乎是不會出現(xiàn)的。優(yōu)美、細長的線條表現(xiàn)的常常是凄涼、深藍色的人影，著墨于他們的抑郁神情。比如他畫的《擁抱》《熨衣女人》《喝苦艾酒者》《老猶太人》《塞萊斯蒂內(nèi)》和《人生》等。這些作品在線條、圖案以及色彩搭配上，得益于“現(xiàn)代風格”的各種傾向的發(fā)展。
隨著年齡的增長，很快他有了自己的初戀。畢加索的畫里出現(xiàn)了柔和的淡黃褐色成粉紅色，或者說是淺藍、粉紅和紅褐色，主要描繪馬戲、演員和江湖藝人或者藝術(shù)家生活的場面，這一時期的創(chuàng)作被稱為“粉紅色時期”或者“玫瑰色時期"?！峨s技演員之家》、《演奏吉他的老人》等可以看出他的畫風變得日益明快，柔和的粉紅色調(diào)開始出現(xiàn)在他的畫布上，并成為主要的顏色。他的早期作品屬于批判現(xiàn)實主義范疇，但含有西班牙民族藝術(shù)的特征和20世紀的時代氣息，有較濃厚的悲劇成分和神秘色彩。
只有了解畢加索的為人，才能更好地理解他的創(chuàng)作?！秮喭r(nóng)少女》的創(chuàng)作，標志著立體主義的開始。這幅油畫不僅在美術(shù)上，還在芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂上，都引起了共鳴，也成為20世紀最初15年中視覺藝術(shù)上的三個偉大復興運動之一的標志。為創(chuàng)作此畫，畢加索用炭筆、鉛筆、水彩和油畫，畫了30多幅草圖、和人物速寫，表現(xiàn)了他對處于社會邊緣人群的生活的關(guān)注。
畢加索在德國納粹占領(lǐng)法兩期間，依然保持愛國氣節(jié)，在巴黎閉門作畫，拒絕法西斯的利誘。1944年，他參加了法國共產(chǎn)黨。他表示“繪畫絕不是為了裝飾住宅，它是抵抗和打擊敵人的戰(zhàn)斗武器。”戰(zhàn)后，畢加索創(chuàng)作大幅油畫《尸骨存放所》，描寫法西斯集中營內(nèi)的餓殍，表示他對法西斯獸行的憤恨和譴責。
除了拒絕法西斯的利誘外，畢加索也積極參加保衛(wèi)世界和平運動。他的一幅描繪鴿子的版畫，被在巴黎召開的保衛(wèi)世界和平大會作為會標，人們親切地稱它和平鴿。畢加索懷著對世界和平的向往，創(chuàng)作/油畫《朝鮮的屠殺》以及《戰(zhàn)爭》與《和平?，前一幅反對美帝同主義對朝鮮的侵略，后兩幅則以象征性的藝術(shù)語言，一幅表現(xiàn)戰(zhàn)車和惡神在黑色幽靈的伴隨下踐踏人類文明;一幅表現(xiàn)人類歡樂、幸福的和平景象。
畢加索晚年長期居住在法國南部。他根據(jù)普桑、大衛(wèi)和德拉克洛瓦等人的作品，創(chuàng)新加以發(fā)揮，畫了一些隨意的、富于想象的油畫，創(chuàng)作了不少梢美的版畫和書籍插圖，還為聯(lián)合國教科文組織的巴黎總部大厘創(chuàng)作了裝飾性繪畫。這時的畢加索也不限于繪畫領(lǐng)域，他懷著對知識的憧憬，吸收民間制陶藝術(shù)的經(jīng)驗，創(chuàng)作了一批很有特色的彩陶小陶塑和彩陶器皿。畢加索曾經(jīng)說："對于我來說，一張畫既不是結(jié)束，也不是成就，而是一次幸運的機會和藝術(shù)體驗。我試圖表現(xiàn)我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的東西，而不是我正在尋覓的東西。我不尋覓，而是發(fā)現(xiàn)。”這正是他狂熱的創(chuàng)造和豐富的才能的體現(xiàn)。
畢加索的一生還有許多有趣的智言趣語與軼事。在偽造的畢加索作品還不是很多的時候，有一次一位朋友把一幅小作品拿給畢加索鑒定，以便出售。這幅作品是一個貧窮藝術(shù)家的，畢加索說：“這是假的。”這位朋友從另外一處拿來另外一幅作品，后來又拿來第三幅。每一次畢加索都說“這是假的"。這位朋友指著第三幅作品說：“你聽我說，我親眼看見你畫了這幅畫。”畢加索回答說：“我可能畫了假的畢加索作品，正像其它人一樣。”然后畢加索以四倍于那個貧窮藝術(shù)家所希望賣出的價格買下了朋友第一次帶來的那幅作品。1969年，88歲的畢加索以其火山爆發(fā)般的能量，創(chuàng)作了165幅油畫和45幅素描。提到他為何有如此充沛的精力時，畢加索在年近90歲時說：“每一個人的年齡都是自己決定的，我已經(jīng)決定再活30年。”
不難看出，畢加索是一個關(guān)心社會、關(guān)心國家命運和前途的愛國者和無私奉獻者，他又是一個反獨裁、反侵略的國際和平戰(zhàn)士，這就是他的人品，這就是他在國際社會上窺得贊譽的基點。畢加索曾經(jīng)說過：“我不怕死，死亡是一種美，我所怕的是久病不能工作，那是浪費時間。”他的一生沒有浪費時間，也從未放棄飛翔。
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