好看經(jīng)典的勵(lì)志小說(shuō)完本
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好看經(jīng)典勵(lì)志小說(shuō)
1.《那些微不足道的食物和青春》
作者 番小茄
中短篇小說(shuō)集
作品講述了一個(gè)女孩子的大學(xué)時(shí)光和成都的眾多美食交織而成的青春故事。
一個(gè)人一輩子未必只中意一種味道，然而年輕時(shí)候喜歡過(guò)的食物，必將對(duì)人一生的喜好產(chǎn)生長(zhǎng)久的影響。就如同人生一樣。哪怕你年輕時(shí)從未有過(guò)任何牛逼閃閃值得萬(wàn)眾艷羨的時(shí)刻，也總有屬于自己的看似微不足道的青春。因?yàn)槟鞘鞘郎溪?dú)一無(wú)二的。
在成都度過(guò)的青春，總免不了和食物相關(guān)。這不是一本成都美食指南。因?yàn)楫?dāng)年我只是一名窮學(xué)生，最喜歡路邊攤和蒼蠅館子，范圍也大多在學(xué)校附近。但當(dāng)我試圖回憶起這些美好的食物，竟然發(fā)現(xiàn)一個(gè)普通青年的普通大學(xué)四年里，竟然也可以有那么多銘刻在心的瞬間?；蛘咝膭?dòng)，或者歡樂(lè)，或者悲傷。盡管和我喜歡的食物一樣，都那么微不足道。但是我想，或許有人也會(huì)和我一樣呢。
“平凡的青春里，好在總有食物的撫慰。”
2.《蒼狗》
作者 吳浩然
中短篇小說(shuō)集
《羅素素的青春期及以后》：青春最真實(shí)的煩惱不是寫在內(nèi)心里，是寫在身體上。
《蒼狗》：我們也許聽(tīng)?wèi)T了小狗為人鞠躬盡瘁的故事，可我相信這種溫暖的小動(dòng)物也會(huì)有自己的世界，自己的路。
《我們一起走》：家的定義到底是什么，人不會(huì)知道，沉默的動(dòng)物也不會(huì)說(shuō)。
《駱駝夢(mèng)》：一則純屬想象的寓言，一個(gè)小心翼翼的大膽之舉。
《動(dòng)車上》：一段鐵路，半程人生。辛勞十年遷徙的距離，只是動(dòng)車每日例行的一小段呼嘯。
我喜歡寫動(dòng)物，探索人與動(dòng)物彼此映照下的命運(yùn);也喜歡寫遷徙，記錄永無(wú)定所的生活于空間和時(shí)間上留下的痕跡。因?yàn)樵诼L(zhǎng)的成長(zhǎng)期里，它們是我生命的底色。倘若我有想建筑的文學(xué)世界，它們會(huì)是最重要的賓主與客人。”
“這些是我志于寫作以來(lái)的第一批稍微完整些的作品，靜悄悄地發(fā)表在若干雜志上。四五年的時(shí)光里，一邊學(xué)習(xí)生活，一邊跌跌撞撞地表達(dá)著自己的那份體驗(yàn)。即便如今還很年輕，在回頭整理編輯的過(guò)程中，也已不斷發(fā)現(xiàn)它們的稚嫩和瑕疵。我終于將這些作品放在您面前，只因這些稚嫩和瑕疵，都是真實(shí)的。”
3.《歸鄉(xiāng)》
作者 楊書翔
中短篇小說(shuō)集
作品包含了四則青春題材的小說(shuō)。小說(shuō)中編織了一個(gè)少年心中關(guān)于愛(ài)情、故鄉(xiāng)、人生和理想的世界， 作品包含了青春期文本特有的敏感和憂郁，情感細(xì)膩。
“榆仔細(xì)地?cái)?shù)著天花板上六邊形的木格，一只白色的鳥(niǎo)兒忽然出現(xiàn)了。在天窗最靠上的角落里，很快又出現(xiàn)了另外一只。榆看見(jiàn)它們輕捷地鉆入了北方的云層背后，被晚風(fēng)吹走。他想，也許它們沒(méi)能注意到自己。”——《歸鄉(xiāng)》
“我仍記得在很多年前的秋天，梧桐樹(shù)林中與她的重逢。陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉，在我們身上留下了密集的影子。她的眼神里充滿驚異。隨后，她用一種陌生的語(yǔ)氣告訴我，我的口音變了許多。 我想也許這是因?yàn)槲译x開(kāi)家鄉(xiāng)已經(jīng)太久。但事實(shí)上我什么也沒(méi)說(shuō)，只是靜靜地、靜靜地望著她，并遞給她那塊被我緊握在手心的可樂(lè)糖。” ——《秋天的故事》
“高飛的鳥(niǎo)兒累了，落在了一棵樹(shù)上。宇白也停下來(lái)，站在鳥(niǎo)兒旁邊。他不知道自己能否再次飛翔，不知道是否還能看見(jiàn)穹頂上的一洗藍(lán)天，只看見(jiàn)鳥(niǎo)兒“篤篤”在樹(shù)上啄食，秋千架上銹跡斑斑，雨水點(diǎn)滴。宇白想起了一首歌。他一邊朝著秋千架走近，一邊聽(tīng)見(jiàn)女孩低唱著，孩子們?cè)谑幹锴?，孩子們?cè)谑幹锴А?”——《秋千》
“如果沿著記憶的繩索不斷往上回溯，我想我還會(huì)看見(jiàn)更多的花落花開(kāi)，但我不愿那樣做。年份是個(gè)無(wú)常的東西，它們會(huì)從一變成二再變成三變成四變成一句“很久很久以前”，然后失去其數(shù)字本身的意義。自從知道了這一點(diǎn)后，我再不細(xì)數(shù)時(shí)間。我靜靜地坐在一扇西開(kāi)的窗戶下，日復(fù)一日地眺望大海。我在這里寫著一篇博爾赫斯式的迷宮小說(shuō)，并把它命名為《海螺姑娘》。 ”——《海螺姑娘》
楊書翔，心懷妄念，愛(ài)吃麻婆豆腐。我寫小說(shuō)，我喜歡天馬行空。
4.《在你談?wù)搻?ài)情時(shí)你在想什么》
作者 楊小康
中篇小說(shuō)
作品以戲謔的語(yǔ)言和真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫全景展現(xiàn)出一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層負(fù)責(zé)計(jì)劃生育工作公務(wù)員的生活。主人公是一名鄉(xiāng)鎮(zhèn)計(jì)生干部，每日提心吊膽地從事這份被村里老百姓詛咒斷子絕孫的工作，官民之間的矛盾沖突、基層官場(chǎng)的黑暗殘酷、蝸居村鎮(zhèn)的大學(xué)生干部對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力和對(duì)前途的絕望，以及年輕人對(duì)自身的愛(ài)情和性問(wèn)題的困惑和糾結(jié)，都在作者翔實(shí)風(fēng)趣的描述之中鋪陳開(kāi)來(lái)。作品使用的流行風(fēng)格語(yǔ)言和切合青年生活的故事情節(jié)，絲毫沒(méi)有影響作品具備的沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷主旨，反而提升了作品本身的可讀性。
作品在幽默詼諧玩世不恭的語(yǔ)言之下展現(xiàn)出了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：正值青春的大學(xué)時(shí)被置于社會(huì)矛盾集中的基層計(jì)劃生育工作一線，理想被殘酷和冰冷的基層政治生態(tài)強(qiáng)奸，愛(ài)情被化約成進(jìn)身之階和改變命運(yùn)的交易，而性這個(gè)青春不可缺少的元素則在計(jì)生工作的特殊環(huán)境里成為不再具有任何美感的工具般的行為。作品最后，主人公選擇離開(kāi)公務(wù)員體系，成為一名屠夫，獲得自由身之后，愛(ài)情成為可能。這種安排，也一定程度上反映了作者的對(duì)自己公務(wù)員生涯的思考。
好看的勵(lì)志小說(shuō)
1.《問(wèn)后約》
作者 細(xì)補(bǔ)
中短篇小說(shuō)集
關(guān)于孤單、夢(mèng)想、被愛(ài)，十一篇細(xì)微疼痛的文字，十一種快樂(lè)的哀愁。
“問(wèn)后約，空指薔薇”，出自姜夔《解連環(huán)·玉鞭重倚》男方問(wèn)“何時(shí)再會(huì)”,女方已知無(wú)緣再見(jiàn)心上人,傷心得不能語(yǔ),只好“空指薔薇”。相見(jiàn)無(wú)期終究太殘忍，所以不說(shuō)也罷。
那代表愛(ài)情里最深切的無(wú)奈和最大的得體。而這些小說(shuō)，即使有完滿的結(jié)局，過(guò)程也充滿了曲折波瀾。我不善于寫清淡夢(mèng)幻的文字，因?yàn)樵谛牡讖牟徽J(rèn)同那般的模式。所以更愿意在文字里寫生的疼痛和無(wú)奈。
細(xì)補(bǔ)，雜志編輯，居北京。
2.《我愛(ài)蜘蛛俠》
作者 伊北
中短篇小說(shuō)集
作品收錄了兩則現(xiàn)代都市冰冷生活的短篇小說(shuō)，涼薄，終又治愈。《我愛(ài)蜘蛛俠》一個(gè)無(wú)關(guān)戀愛(ài)的同居故事。大都市，同一屋檐下，許多不如意的人合租在一起， “我”，一名離了婚、年紀(jì)大、不甚成功的牙科護(hù)士，遇到了一個(gè)男閨蜜“小樓”和他的寵物狗“奧特曼”，我們都愛(ài)看“蜘蛛俠”系列電影?？舌従觽兊呐懦猓瑓s讓我和小樓的租屋生活變得步履維艱;《洋蔥》 一個(gè)有關(guān)寬恕和解脫的故事。北京CBD女白領(lǐng)朱莉遭遇了自己遲遲不敢面對(duì)的尷尬——周圍的女下屬紛紛結(jié)婚，懷孕，這令她想到了自己，三十七歲高齡還孤身一人，比起結(jié)婚，她更需要做出一個(gè)重大決定……
“怎么沒(méi)再找?”地鐵里，小樓沒(méi)頭沒(méi)腦這么一句。找，我找誰(shuí)去?一個(gè)月五千不到，年過(guò)三十，姿色漸損，沒(méi)房沒(méi)車沒(méi)戶口，我找誰(shuí)去?我只能問(wèn)，“你呢?” ——《我愛(ài)蜘蛛俠》
“……我們女人里面，需要有你這樣的先鋒。”愛(ài)麗絲喘了喘氣，又說(shuō)，“可是堅(jiān)持自我，未必要去改變他人，我覺(jué)得你有時(shí)候好像洋蔥，釋放自己時(shí)，也會(huì)讓別人滿眼是淚。”什么?洋蔥?朱莉腦子突然一炸，就好像長(zhǎng)久以來(lái)自己的一個(gè)小秘密猛地別人戳破，也好像一個(gè)痂皮被撕開(kāi)，血肉再次模糊。——《洋蔥》
伊北，生于安徽，北京師范大學(xué)畢業(yè)，現(xiàn)居北京。
3.《粗糙的，敏感的，懦弱的》
作者 慢三
中短篇小說(shuō)集
這本小說(shuō)集一共有十篇，最初叫《南京故事集》，寫的基本上都是發(fā)生在南京城的故事。我曾于2003年到2005年期間居住南京，并由此開(kāi)始了小說(shuō)創(chuàng)作，南京這座城市對(duì)我的影響不言而喻，甚至可以說(shuō)改變了我的生命，因此把這些小說(shuō)編成一冊(cè)，以示紀(jì)念。
小說(shuō)集中大部分作品為十年前在南京時(shí)所作，稍作了修改，雖然粗糙、青澀，但仍具有很強(qiáng)的可讀性。少數(shù)幾篇為這兩年新作，一并收入。
這是十篇有趣且真誠(chéng)的作品，我們從中既能看到青春的迷惘和愛(ài)情的執(zhí)著，同時(shí)也能看到一個(gè)城市孤兒略帶苦澀的心路歷程。
慢三，男，1982年生于湖南衡陽(yáng)，現(xiàn)居北京。
不可錯(cuò)過(guò)的勵(lì)志小說(shuō)
1.《伊豆的舞女》
簡(jiǎn)介：日本文學(xué)大師川端康成的代表作，描寫了一個(gè)具有孤兒氣質(zhì)的孤苦少年肚子旅行，碰到一群賣藝人的故事，少年隊(duì)其中一個(gè)小舞女產(chǎn)生了朦朧的愛(ài)慕之情，但是隨著旅行的結(jié)束，他們也不得不分開(kāi)。
這本書的愛(ài)情意味跟《邊城》很像，沒(méi)有轟轟烈烈的告白，只有若有若無(wú)的情愫，但最打動(dòng)人的也是這個(gè)，就像所有人的初戀。
當(dāng)我擁有你，無(wú)論是在百貨公司買領(lǐng)帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺(jué)得幸福。愛(ài)像一股暖流滋潤(rùn)著我。當(dāng)我失去你，即便面對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善于感知的心變得遲鈍，甚至無(wú)法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過(guò)的是迷失了一顆心。
2.《挪威的森林》
簡(jiǎn)介：《挪威的森林》是日本作家村上春樹(shù)于1987年所著的一部長(zhǎng)篇愛(ài)情小說(shuō)。渡邊和直子以及木月是很多的朋友，直子是木月的戀人，后來(lái)木月自殺。一年后，渡邊在東京遇見(jiàn)了直子，倆人展開(kāi)了交往并發(fā)生了關(guān)系，期間直子告訴渡邊自己對(duì)親密接觸一直有障礙，并且天亮后直子不知去向。
后來(lái)，渡邊得知直子在一家精神療養(yǎng)院修養(yǎng)，他表示會(huì)一直等直子康復(fù)。而沒(méi)過(guò)多久，渡邊就認(rèn)識(shí)了綠子，與直子的病態(tài)抑郁不同，綠子很活潑，并且對(duì)自己很有好感。在渡邊糾結(jié)于直子與綠子之間的時(shí)候，傳來(lái)噩耗，直子也自殺了。最后，渡邊在直子同房病友玲子的鼓勵(lì)下，開(kāi)始摸索此后的人生。
關(guān)于本書在全球持續(xù)熱銷，原因只有一個(gè)，作者講出了處于青春期的孩子的迷失感以及辛苦的自我救贖，書中，木月迷失了，綠子迷失了，直子迷失了，連睡過(guò)一百個(gè)姑娘的把妹達(dá)人永澤也在情欲中迷失了，渡邊也在直子和綠子中迷失，最后走向救贖之路。
我們喜歡這本書，因?yàn)樗闹鹘鞘悄阋彩俏?，最喜歡的臺(tái)詞是永澤對(duì)渡邊說(shuō)的一句話：
“永遠(yuǎn)不要同情自己，同情自己是懦夫的行徑。”
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