71、《鹽城》五部曲

　　[沙特] 阿卜杜拉·拉赫曼·穆尼夫 著，1984-89年出版

　　沒有中譯本，放英譯本的吧

　　阿拉伯文學(xué)一直是小編的軟肋(實(shí)在是沒有勇氣學(xué)阿語啊)，阿卜杜拉·拉赫曼·穆尼夫的資料實(shí)在太少，能參考的英文也寥寥無幾。不過小編估計(jì)他沒有來過江蘇。

　　以下引用薛慶國老師的《城腳下看天方文學(xué)》：“其代表作《鹽城》五部曲頗像一部史詩，描述了石油給海灣阿拉伯國家?guī)サ木薮笞兓?。作品展現(xiàn)了批判現(xiàn)實(shí)的政治鋒芒，對現(xiàn)代敘事技巧的運(yùn)用也很嫻熟。”(《中華讀書報(bào)》2013年8月28日第5版)

　　還有一點(diǎn)要注意的是，阿拉伯人是沒有姓的，用的是聯(lián)名制，西方人總是用自己的習(xí)慣給阿拉伯人“改名”，容易混淆。大家還是多向懂阿語的同學(xué)請教吧。世界上絕不只有西方文學(xué)，阿拉伯文學(xué)非常值得我們重視。

　　72、阿爾特米奧·克羅斯之死

　　[墨西哥] 富恩特斯 著，1962年出版

　　亦潛譯，人民文學(xué)出版社

　　富恩特斯的代表作。巴爾加斯·略薩當(dāng)年得了諾獎，基本就宣告富恩特斯和諾獎無緣了。沒過兩年，富恩特斯去世，整個(gè)墨西哥乃至拉美一片哀慟。拉美文學(xué)必讀的幾位作家之一。

　　73、永別了，武器

　　[美] 海明威 著，1929年出版

　　于曉紅譯，人民文學(xué)出版社

　　請諸位隨我大聲說三遍：編者腦袋有病。

　　海明威雖然名震四海，榮譽(yù)等身，但因?yàn)槭怯浾叱錾恚≌f帶有新聞報(bào)道的風(fēng)格，總被美國正統(tǒng)學(xué)界視為“二流作家”。小編對這種做法就一個(gè)態(tài)度：呸。

　　《永別了，武器》是小編的文學(xué)啟蒙之書。這書第一次讓我知道了文學(xué)的可貴之處——那些華麗文字以外的、如煙靄般牽引籠罩的愁苦與情緒。用什么語言都形容不來小編對此書的喜愛。

　　譯本當(dāng)然很好，但小編還是建議讀一下原文，至少讀第一章，好好感受下海明威使用英文的韻律和跳躍，再結(jié)合全書的基調(diào)，對理解這部書可以更上一個(gè)層次。

　　74、舊地重游

　　[英] 伊夫林·沃 著，1945年出版

　　趙隆勷 譯，譯林出版社

　　看名字就知道這小說有多感傷了。小編覺得上可以追溯到斯特恩的《傷感旅行》，下可以找到石黑一雄的《別讓我走》。

　　75、巴賽特的最后記事

　　[英] 特羅洛普 著，1066-67年出版

　　周治淮、臧樹林譯，人民文學(xué)出版社

　　特羅洛普最有名的是《巴塞特郡記事》(網(wǎng)格本里確實(shí)用的是“塞”)。喜歡英國維多利亞時(shí)期的同學(xué)可以看看。

　　76、匹克威克外傳

　　[英] 狄更斯 著，1836-67年出版

　　莫雅平譯，人民文學(xué)出版社

　　狄更斯的成名作。這部書可讓狄更斯把才華抖得淋漓盡致，十八般幽默諷刺毒舌全招呼上了(小編覺得匹克威克就是個(gè)腹黑男)。

　　小說里故事套故事，能看出《天方夜譚》《坎特伯雷故事集》的影子;而漫游的方式，明顯是受了流浪漢小說的影響。狄更斯取其精華，又不落窠臼，這就叫能耐。

　　77、魯濱孫漂流記

　　[英] 笛福 著，1719年出版

　　徐霞村譯，人民文學(xué)出版社

　　請諸位大聲跟我念三遍：編者腦袋進(jìn)水了。

　　千萬不要以為《魯濱孫漂流記》是給小孩兒看的。如果小編來排的話，至少要排到全榜前三?！遏敒I孫漂流記》是一部偉大、偉大、稱其偉大都形容不了其偉大的巨著。

　　這是真正的世界文學(xué)作品，它的影響范圍波及全世界，里面又大量的原型和元素供后來者發(fā)掘。

　　78、少年維特的煩惱

　　[德] 歌德 著，1774年出版

　　楊武能譯，人民文學(xué)出版社

　　請諸位大聲跟我念三遍：

　　編者腦袋里都是咖喱，編者腦袋里都是咖喱，編者腦袋里都是咖喱。

　　《維特》是小編的文學(xué)初戀。維特細(xì)膩、糾結(jié)、憂傷的情感，至今都滋養(yǎng)著小編。這么多年，小編自己也寫了些小說，有的時(shí)候要給人物起個(gè)外國名字，小編從來不敢用夏綠蒂。因?yàn)橄木G蒂只屬于維特。

　　更不用說《維特》出版之后全歐洲為之瘋狂，書店擠得像災(zāi)荒年間的面包店一樣;更不用說全歐洲的青年恨不得都穿上青衣黃褲，捯飭成維特范兒;更不用說歌德是世界文學(xué)的祖師爺，僅次于維吉爾的歐洲文學(xué)第二人。

　　編者就是個(gè)吃咖喱的。

　　79、老實(shí)人

　　[法] 伏爾泰 著，1759年出版

　　傅雷譯，人民文學(xué)出版社

　　一沾上“哲學(xué)”，總?cè)菀鬃屓擞X得眉頭緊鎖、苦大仇深。其實(shí)伏爾泰的小說也是挺妙趣橫生的。

　　80、土生子

　　[美] 理查·賴特 著，1940年出版

　　施咸榮譯，譯林出版社

　　黑人文學(xué)的里程碑作品。當(dāng)一個(gè)族群受到偏見和歧視，否定、分辯、隱忍、暴力，都不是最好的方式。以文藝的力量直指歧視根源的社會制度，往往是瓦解歧視的最好手段。

　　81、火山下

　　[英] 馬爾科姆·勞瑞 著，1947年出版

　　程工譯，中國書籍出版社

　　《火山下》既有古典的悲愴情感，又隨處可見現(xiàn)代性。古典和現(xiàn)代在這部書里達(dá)到了一個(gè)奇妙的平衡。

　　82、奧勃洛莫夫

　　[俄] 伊萬·岡察洛夫 著，1859年出版

　　陳馥譯，人民文學(xué)出版社

　　經(jīng)典文學(xué)總是塑造經(jīng)典人物。“多余人”便是俄國文學(xué)為世界文學(xué)貢獻(xiàn)的經(jīng)典形象。奧勃洛莫夫是“多余人”里最具代表性的一位。

　　“多余人”身上其實(shí)具有很復(fù)雜的文化元素，對中國的影響也頗大。魯迅筆下的涓生，葉圣陶筆下的倪煥之，都是中國的“多余人”。有趣的是，奧勃洛莫夫老死在沙發(fā)上，新世紀(jì)的青年抱著手機(jī)老死在床上，“多余人”薪火相傳，綿延不絕。

　　83、他們眼望上蒼

　　[美] 佐拉·尼爾·赫斯頓 著，1937年出版

　　王家湘譯，北京十月文藝出版社

　　女權(quán)主義并不是單一的思潮，背后實(shí)際上存在著一系列不同層面的權(quán)利斗爭。比如問一位女性，早上照鏡子的時(shí)候看到了什么?白人女性回答：看到一個(gè)女人。黑人女性則回答：我先看到一個(gè)黑人，其次才看到一個(gè)女人。

　　《他們眼望上蒼》是一部黑人小說，一部女性小說，也是一部個(gè)人成長小說。這種作品就是天生注定的經(jīng)典。

　　84、威弗萊

　　[英] 司各特 著，1814年出版

　　石永禮譯，人民文學(xué)出版社

　　司各特也是一代宗師，開創(chuàng)了歷史小說的先河(他絕對想不到，后來的影視劇能掙這么多錢!其中不少是拜司各特所賜啊)。他最著名的作品是《艾凡赫》，第一遍看的時(shí)候真是蕩氣回腸。缺點(diǎn)嘛，再看第二遍的時(shí)候就覺得，這也太中二了。

　　85、雪國

　　[日] 川端康成 著，1937年出版

　　高慧勤譯，人民文學(xué)出版社

　　現(xiàn)在的《雪國》譯本都不錯，但小編要說，想領(lǐng)略川端康成之美，還是得看原文。這就是絕對的文筆的力量，純粹的文學(xué)美的震撼。川端康成就是日本現(xiàn)代文學(xué)的頂峰。

　　美到什么程度?小編中學(xué)時(shí)做日文聽力習(xí)題，偶然聽到一篇文章，內(nèi)容平白無奇，然后怎么聽怎么美，簡簡單單的用詞，排列之巧妙，音韻之悅耳，匪夷所思。翻到最后，看到作者一欄赫然寫著“川端康成”四個(gè)大字，砰地一聲，馬上生出跪舔的心。從那一刻起，小編才知道什么叫做文字的力量。

　　86、一九八四

　　[英] 喬治·奧威爾 著，1949年出版

　　唐建清譯，人民文學(xué)出版社

　　內(nèi)容不介紹了，沒看過的趕緊看去，這本是中國人絕對不能缺的。

　　老舍在《一九八四》剛出版的時(shí)候就看過。他的評價(jià)是“書里充滿了驚險(xiǎn)的幻想、陰森的謠言”。五十年代的時(shí)候，都要做集體工間操，陳夢家做著做著，突然來了句:“這是1984來了，這么快!”

　　87、約婚夫婦

　　[意大利] 曼佐尼 著，1827年出版

　　王永年譯，人民文學(xué)出版社

　　意大利文學(xué)中圣典級的作品。

　　88、最后的莫希干人

　　[美] 庫柏 著，1826年出版

　　宋兆霖譯，譯林出版社

　　《皮襪子故事集》中的一部。庫柏是美國文學(xué)祖師爺級的人物，那個(gè)年月當(dāng)然不能用文學(xué)性來評判，把他和司各特、巴爾扎克放在一起對比著看，會很有意思。

　　89、湯姆叔叔的小屋

　　[美] 斯陀夫人 著，1852年出版

　　王家湘譯，人民文學(xué)出版社

　　《湯姆叔叔的小屋》告訴我們，文字以外的意義，有時(shí)候大的超乎你我的想象。

　　90、悲慘世界

　　[法] 雨果 著，1862年出版

　　李丹、方于譯，人民文學(xué)出版社

　　小編已經(jīng)無力吐槽編者了。雨果這種同行恨讀者愛不給后代作家留活路的作家，居然排在第九十名。。雨果之后，誰還敢寫浪漫主義?

　　話說回來，《悲慘世界》的缺點(diǎn)也很明顯。法語創(chuàng)作者，比如雨果、凡爾納、埃爾熱，似乎都有資料收集癖，在作品里不把收集好的資料用光就不過癮似的?！侗瘧K世界》的主線其實(shí)就六個(gè)字：兒女情，英雄血。而雨果把巴黎介紹得那個(gè)詳細(xì)啊，生生搞出三大本出來?！栋屠枋ツ冈骸芬彩且粯拥拿?，跟個(gè)導(dǎo)游似的開篇先一通介紹(譯本還有一大堆注釋!)，小編硬著頭皮嘗試了幾次，還是把它歸入“死活讀不下去”榜里。

　　相比之下，《九三年》就恰到好處，個(gè)人認(rèn)為是一部傳世作。

　　順便一提，所謂“下水道是一個(gè)城市的良心”，這話確實(shí)是雨果說的，但文豪說的是被迫害人都躲在下水道里，他們是良心，跟排水系統(tǒng)好不好沒啥關(guān)系。

　　91、在路上

　　[美] 凱魯亞克 著，1957年出版

　　王永年譯，上海譯文出版社

　　國內(nèi)文藝青年的摯愛。從文學(xué)上講，“垮掉的一代”可以說是“迷惘的一代”后最成功的文學(xué)群體，在寫作技巧上的革新和現(xiàn)在流行的文學(xué)息息相關(guān)。

　　小編更覺得《在路上》的成功之處在于繼承了流浪和自我放逐的母題。在它前面能找到《瓦爾登湖》，后面能找到《荒野生存》，既是一種對生存意義的拷問，也是一種異樣的生存主義的探尋。

　　92、弗蘭肯斯坦

　　[英] 瑪麗·雪萊 著，1818年出版

　　劉新民譯，上海譯文出版社

　　科幻界大名鼎鼎的著作，號稱“第一部科幻小說”。實(shí)際上是一撥文人冬夜無聊，寫故事取樂，用古老的恐怖故事嫁接了當(dāng)時(shí)流行的科學(xué)實(shí)驗(yàn)。其實(shí)這部書成功之處更在于三環(huán)套月的敘述模式，和“文明的野蠻人”這個(gè)母題。

　　瑪麗·雪萊她爸是著名公知，她媽是女權(quán)運(yùn)動領(lǐng)袖。看她名字就知道，她是大詩人雪萊的老婆，也是一位成功上位的小三。她和雪萊是私奔的，跑的時(shí)候還帶上了自己沒有血緣關(guān)系的妹妹(怎么像達(dá)坂城的姑娘)。她妹妹后來懷上了拜倫的孩子，這一大家子好多八卦可說。。

　　93、豹

　　[意大利] 蘭佩杜薩 著，1958年出版

　　費(fèi)慧茹、艾敏譯，吉林出版集團(tuán)

　　蘭佩杜薩1957年去世，他的一生都在沉默和閱讀中度過。《豹》1958年出版，瞬間轟動意大利文壇。孕育和綻放，作者本人的經(jīng)歷比小說更值得回味。

　　94、麥田里的守望者

　　[美] 塞林格 著，1951年出版

　　孫仲旭譯，譯林出版社

　　耳熟能詳?shù)囊淮?jīng)典。小編覺得“共鳴”與“反英雄”是它的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

　　95、白衣女人

　　[英] 柯林斯 著，1860年出版

　　葉冬心譯，上海譯文出版社

　　偵探小說的鼻祖，柯林斯乃是首開先河之人。此書采用了當(dāng)時(shí)比較新穎的第一人稱視角，更絕的是用了八個(gè)第一人稱，作家的創(chuàng)造力可見一斑。

　　96、好兵帥克歷險(xiǎn)記

　　[捷克] 哈謝克 著，1921-23年出版

　　星燦譯，人民文學(xué)出版社

　　一部絕妙的諷刺小說。和狄更斯的戲謔、馬克·吐溫的幽默、馮內(nèi)古特的黑色幽默又都不同，哈謝克的諷刺是辣椒加芥末，讓人在辛辣的嘲諷中甚至感到一絲荒誕。

　　97、德拉庫拉

　　[愛爾蘭] 布萊姆·斯托克 著，1897年出版

　　冷杉、姜莉莉譯，譯林出版社

　　這本估計(jì)是編者為了趕時(shí)髦加進(jìn)來的，畢竟《暮光之城》在西方那么火。一看名字就知道這書是講吸血鬼的，德拉庫拉是羅馬尼亞語的拼法，更熟悉的名字是德古拉(不知道這書的也知道《吸血驚情四百年》吧)。這本書是吸血鬼文學(xué)的肇始，德古拉、范海辛，都是從這里來的。這位作家的功績和清軍入關(guān)有的一比，給后世影視劇產(chǎn)業(yè)做出了不可估量的貢獻(xiàn)。

　　不過羅馬尼亞這片地兒，城堡多，神秘生物多，好作家也多，就是吃了小語種的虧，讓人知道的不多。

　　98、三個(gè)火槍手

　　[法] 大仲馬 著，1844年出版

　　李玉民譯，人民文學(xué)出版社

　　也譯作《三劍客》，兩種譯法各有長處。一般說來，大仲馬這種通俗文學(xué)作家都不入專家的法眼，但《三個(gè)火槍手》實(shí)在是太著名了，傳奇小說的最高峰，沒法讓人忽略。

　　one for all ，all for one!

　　99、巴斯克維爾的獵犬

　　[英] 柯南·道爾 著，1902年出版

　　這個(gè)版本的福爾摩斯不知能勾起多少人的回憶

　　小編以為，福爾摩斯最好看的地方，并不是“基本演繹法”的出人意料又合乎情理的推理過程，而是一種“優(yōu)雅”的態(tài)度?，F(xiàn)在推理作品的出版很混亂，日本三流作家騙稿費(fèi)的作品都拿來出版，別說優(yōu)雅了，能有點(diǎn)吃相就不錯了。

　　100、飄

　　[美] 米切爾 著，1936年出版

　　戴侃等譯，人民文學(xué)出版社

　　大家都記得《亂世佳人》里的費(fèi)雯麗吧。這書也應(yīng)了那四個(gè)字：經(jīng)久不衰。

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