托物寄興的指用其他事物的描寫來抒發(fā)自己的感情。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的關(guān)于托物寄興的對聯(lián)，歡迎大家欣賞。

　　關(guān)于托物寄興的對聯(lián)一：

　　1) 江山如有待，花柳自無私。

　　2) 千峰竟秀，萬壑爭流。

　　3) 日月經(jīng)天，江河行地。

　　4) 芳草有情，夕陽無語。

　　5) 皓月無幽意，清風(fēng)有淚情。

　　6) 岸花飛送客，檣燕語留人。

　　7) 雨過天愈碧，風(fēng)來花送香。

　　8) 群鴉戀晚樹，孤雁入寥天。

　　9) 櫻花紅陌上，柳葉綠池邊。

　　10) 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

　　11) 長江后浪推前浪，世上今人勝古人。

　　12) 落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今。

　　13) 顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。

　　14) 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

　　15) 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

　　16) 眼界高時無物破，心源開處有波清。

　　17) 山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。

　　18) 縱懷花事當(dāng)春去，暢足清游載月歸。

　　19) 千家樹色浮山閣，一片冰心在玉壺。

　　20) 無力東風(fēng)花半露，有情春水燕雙飛。

　　關(guān)于托物寄興的對聯(lián)二：

　　1) 多情明月邀君共，無主荷花到處開。

　　2) 石間坐久春云起，花底吟成夕照收。

　　3) 數(shù)重山翠疑見膽，一派水清欲留人。

　　4) 蒼松翠柏看顏色，秋水春山見性情。

　　5) 簾外淡煙無墨畫，林間疏雨有聲詩。

　　6) 人得交游是風(fēng)月，天開圖畫即江山。

　　7) 一代典章垂渙汗，萬年法守仰都俞。

　　8) 野煙有路知依寺，明月無心也進(jìn)城。

　　9) 山閑水靜天無事，竹少蘭初日有情。

　　10) 清風(fēng)能感水能化，修竹有情蘭有懷。

　　11) 萬里長空開眼界，一川春水潤心田。

　　12) 春能蘊(yùn)藉如相識，風(fēng)入襟懷只自知。

　　13) 波漾流溪冬月影，風(fēng)回碣石夏潮聲。

　　14) 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。

　　15) 莫學(xué)楊柳半年綠，要學(xué)松柏四季青。

　　16) 有花有月圓中樂事，無春無夏城外清游。

　　17) 云出人間合而為雨，泉流石上清于在山。

　　18) 觀水有情不言自喻，游山寄興未盡所懷。

　　19) 三江潮涌波瀾壯闊，九州音悲石裂天驚。

　　20) 魚戀水水闊憑魚躍，鳥愛天天高任鳥飛。

　　關(guān)于托物寄興的對聯(lián)三：

　　1) 吟成賞月之詩只愁月墮，斟滿送春之酒惟憾春歸。

　　2) 噪晚齊蟬歲歲秋來泣恨，啼宵蜀鳥年年春去傷魂。

　　3) 千尺水簾今古無人能手卷，一輪月鏡乾坤何匠用功磨。

　　4) 萬象更新水水山山入畫詩，一元復(fù)始家家戶戶慶新年。

　　延伸閱讀：對聯(lián)的基本語法

　　顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來(平仄相對)，兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。

　　對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯(lián)末字(平聲)貼在左邊(下手)。

　　對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴(yán)。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴(yán)格按《笠翁對韻》的標(biāo)準(zhǔn)來撰寫。不過在實(shí)用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因?yàn)閷φ痰囊筇珖?yán)，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。

　　對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三五不論，二四六分明的基本法則。

　　如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢?除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。